古罗马建筑的类型很多.docx
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古罗马建筑的类型很多
古罗马建筑的类型很多。
有罗马万神庙、维纳斯和罗马庙以及巴尔贝克太阳神庙寺宗教建筑，也有皇宫、剧场角斗场、浴场以及广场和巴西利卡（长方形会堂）等公共建筑。
居住建筑有内庭式住宅、内庭式与围柱式院相结合的住宅，还有四、五层公寓式住宅。
古罗马世俗建筑的形制相当成熟，与功能结合得很好。
例如，罗马帝国各地的大型剧场，观众席平面呈半圆形，逐排升起，以纵过道为主、横过道为辅。
观众按票号从不同的入口、楼梯，到达各区座位。
人流不交叉，聚散方便。
舞台高起，前有乐池，后面是化妆楼，化妆楼的立面便是舞台的背景，两端向前凸出，形成台口的雏形，已与现代大型演出性建筑物的基本形制相似。
古罗马多层公寓常用标准单元。
一些公寓底层设商店，楼上住户有阳台。
这种形制同现代公寓也大体相似。
从剧场、角斗场、浴场和公寓等形制来看，当时建筑设计这门技术科学已经相当发达。
古罗马建筑师维特鲁威写的《建筑十书》就是这门科学的总结。
古罗马建筑能满足各种复杂的功能要求，主要依靠水平很高的拱券结构，获得宽阔的内部空间。
巴拉丁山上的弗莱维王朝宫殿主厅的筒形拱，跨度达29.3米。
万神庙穹顶的直径是43.3米。
公元一世纪中叶，出观了十字拱，它覆盖方形的建筑空间，把拱顶的重量集中到四角的墩子上，无需连续的承重墙，空间因此更为开敞。
把几个十字拱同筒形拱、穹窿组合起来，能够覆盖复杂的内部空间。
罗马帝国的皇家浴场就是这种组合的代表作。
古罗马城中心广场东边的君士坦丁巴西利卡中央用三间十字拱，跨度25.3米，高40米，左右各有三个跨度为23.5米的筒形拱抵抗水平推力，结构水平很高。
剧场和角斗场的庞大的观众席，也架在复杂的拱券体系上。
拱券结构得到推广，是因为使用了强度高、施工方便、价格便宜的火山灰混凝土。
约在公元前2世纪，这种混凝土成为独立的建筑材料，到公元前1世纪，几乎完全代替石材，用于建筑拱券，也用于筑墙。
混凝土表面常用一层方锥形石块或三角形砖保护，再抹一层灰或者贴一层大理石板；也有在混凝土墙体前再砌一道石墙做面层的作法。
古罗马建筑的木结构技术已有相当水平，能够区别桁架的拉杆和压杆。
罗马城图拉真巴西利卡，木桁架的跨度达到25米。
公元一世纪建造的罗马大角斗场，可容5万观众，只用了5～6年时间就建成。
它建在一个填没的湖上，地基竟没有明显的沉陷。
公元2世纪中叶建造的巴尔贝克太阳神庙，周围45根柱子，每根高19.6米，底径2米，都是用独块花岗石加工而成的。
神庙后墙上8米高处，砌有三块各重约500吨的大石块，可见当时起重能力之大。
公共浴场一般都有集中供暖设施。
从火房出来的热烟和热气流经各个大厅地板下、墙皮内和拱顶里的陶管，散发热量。
据维特鲁威《建筑十书》记载，剧场的座位下埋有铜质的共鸣瓮，以改善音质。
此外，至迟在公元1世纪中叶，已经在窗上安装几十厘米见方透明度很高的平板玻璃。
除了在首都罗马城集中了古罗马建筑的最高成就以外，帝国各地都有水平很高、规模很大的各类建筑物。
古罗马建筑艺术成就很高。
大型建筑物风格雄浑凝重，构图和谐统一，形式多样。
罗马人开拓了新的建筑艺术领域，丰富了建筑艺术手法。
其中比较重要的是：
新创了拱券覆盖下的内部空间，有庄严的万神庙的单一空间，有层次多、变化大的皇家浴场的序列式组合空间，还有巴西利卡的单向纵深空间。
有些建筑物内部空间艺术处理的重要性超过了外部体形。
发展了古希腊柱式的构图，使之更有适应性。
最有意义的是创造出柱式同拱券的组合，如券柱式和连续券，既作结构，又作装饰。
帝国各地的凯旋门大多是券柱式构图。
出现了由各种弧线组成的平面、采用拱券结构的集中式建筑物。
公元2世纪上半叶建于罗马郊外的哈德良离宫，是成熟的实例。
公元4世纪下半叶起，古罗马建筑潮趋衰落。
15世纪后，经过文艺复兴、古典主义。
古典复兴以及19世纪初期法国的“帝国风格”的提倡，古罗马建筑在欧洲重新成为学习的范例。
这种现象一直持续到20世纪20～30年代。
古罗马建筑的书籍和图画在明代末年开始传入中国。
意大利传教士利玛窦从意大利索来《罗马古城舆图》画册3卷，存放北京耶稣会图书馆。
1672年，意大利传教士阿莱尼带两册《广舆图说》到中国。
这些书里有罗马角斗场、浴场。
神庙和罗马街市的图画。
此外，17世纪初北京耶稣会图书馆里有过3册维特鲁威的《建筑十书》但古罗马建筑对中国建筑没有发生实际影响。
古希腊建筑的特点
根据所遗留下来的希腊建筑，我们可以归纳出古希腊建筑的几大特点。
第一特点是平面构成为1：
1.618或1：
2的矩形，中央是厅堂，大殿，周围是柱子，可统称为环柱式建筑。
这样的造型结构，使得古希腊建筑更具艺术感。
因为在阳光的照耀下，各建筑产生出丰富的光影效果和虚实变化，与其他封闭的建筑相比，阳光的照耀消除了封闭墙面的沉闷之感，加强了希腊建筑的雕刻艺术的特色。
第二特点是：
柱式的定型。
共有四种柱式：
1.陶立克柱式，2.爱奥尼克柱式，3.科林斯式柱式，4.女郎雕像柱式。
这四种柱式是在人们的摸索中慢慢形成的，后面的柱式总与前面柱式之间有一定的联系，有一定的进步意义。
而贯穿四种柱式的则是永远不变的人体美与数的和谐。
柱式的发展对古希腊建筑的结构起了决定性的作用，并且对后来的古罗马，欧洲的建筑风格产生了重大的影响。
第三特点是：
建筑的双面披坡屋顶形成了建筑前后的山花墙装饰的特定的手法。
古希腊建筑中有圆雕，高浮雕，浅浮雕等装饰手法，创造了独特的装饰艺术。
第四特点是：
由平民进步的艺术趣味而产生的崇尚人体美与数的和谐。
古希腊人崇尚人体美，无论是雕刻作品还是建筑，他们都认为人体的比例是最完美的。
大建筑师维特鲁威转述古希腊人的理论：
“建筑物……必须按照人体各部分的式样制定严格比例。
”所以，古希腊建筑的比例与规范，其柱式的外在形体的风格完全一致，都以人为尺度，以人体美为其风格的根本依据，它们的造型可以说是人的风度、形态、容颜、举止美的艺术显现，而它们的比例与规范，则可以说是人体比例、结构规律的形象体现。
所以，这些柱式都具有一种生气盎然的崇高美，因为，它们表现了人作为万物之灵的自豪与高贵。
第五特点是：
建筑与装饰均雕刻化。
希腊的建筑与希腊雕刻是紧紧结合在一起的。
可以说，希腊建筑就是用石材雕刻出来的艺术品。
从爱奥尼克柱式柱头上的旋涡，科林斯式柱式柱头上的由忍冬草叶片组成的花篮，到女郎雕像柱式上神态自如的少女，各神庙山墙檐口上的浮雕，都是精美的雕刻艺术。
由此可见，雕刻是古希腊建筑的一个重要的组成部分，是雕刻创造了完美的古希腊建筑艺术，也正是因为雕刻，是希腊建筑显得更加神秘，高贵，完美和谐。
一、影响因素:
（1）地理影响：
古希腊三面临海，天然港湾很多交通便利有利于工商业的发展。
人民勇敢活泼航海技术高。
因此，希腊人伸展势力的方式采用移民政策常常殖民于他国。
然而，古罗马的天然海港很少，岛屿也不多。
虽然多数城市为山地，但并不像希腊被分为无数孤立的山谷。
也因此罗马人的民族性与希腊的差别很大。
罗马发展的艺术与文化散布于欧洲.西亚.以及北非各地。
他们的采用了适当的政策。
如征伐时用武力讨伐，用道德感化。
治理国家时用法律，教育人民用文艺。
（2）地质影响：
希腊有丰富的云石，色美质坚为建筑上的最好材料；而罗马除云石外还有陶塑，石料及砖料。
罗马临近还有一种坚硬的石灰石名叫灰华，在附近还有火山石和火山灰。
（3）气候影响：
希腊气候温和，无严寒也没炎热。
他的文化一致，境内多山岩少树木天空明朗建筑爱精确细致。
气候适于户外生活；意大利的气候北部与欧洲温带地域相似，中部较暖光照较多，南部是热带地区。
因此，罗马的建筑风格微有不同。
（4）宗教影响：
希腊崇拜自然人物，最初崇拜祖先及英雄；罗马的宗教思想不如希腊深刻所以对人民生活影响浅。
罗马的主要建筑不仅只有庙宇还有公共建筑，至僧侣司祭制度，不盛行与宗教，仅当时卜者证明天神将授以吉兆，施行一种献祭时行之。
（5）社会影响:
希腊由多数城邦组成，而各自为政，但宗教信仰和爱好艺术基本相同，因此有宗教仪典.运动竞赛人民也联络。
希腊人是有名的殖民者通过殖民扩张使过剩人民移于外地，以减少国内纷争增强人民的进取耐劳的精神；罗马这一时期社会多动荡,国内不统一,罗马人爱公正因此是法律的创造者.
二、特征区别:
（1）古希腊建筑:
早期较粗大但已有一定的智识和技能.石墙有三类一是乱
石砌墙法二是条石砌枪法三是多边石砌墙法;海赉聂克时期形成柱梁式建筑结
构简单化、直线化自然的把发圈、拱顶、园顶复杂性，由是消灭。
希腊房屋构造以简单和谐为原则且对光的幻影有深的研究并发展创造了三大柱式。
因此希腊的艺术演变有三阶段——宏伟；对称；精美。
（2）古罗马建筑：
早期因袭希腊楣梁式，发展曷脱洛利亚人的圈拱顶圆顶形成混合式建筑。
罗马的庙宇最显著高仅一层，用当地奴隶或军中士兵，从事各公共建筑。
砌墙的材料是石和三合土。
拱顶多为曷脱洛利亚的形式。
三、建筑分解：
（1）平面：
希腊庙宇平面、以简单正确均衡对称为准，它仅一正殿四周有柱廊环绕，特呈妩媚形态。
希腊的露天剧场多圆形平面；罗马建筑以宏伟壮观为准公共建筑极其伟大，其他水道桥梁等公共建筑尤为扩张罗马文化。
罗马人应用了法圈，故门窗洞及柱间跨度均可加大，庙宇平面不仅为方形还有圆形。
（2）墙垣：
希腊墙垣以石块或云石实砌，石块间用金属搭攀勾连，无灰浆墙面磨琢光滑，庙宇常建于界限清晰的连座上表示一种坚实状态；罗马与希腊不同，他不以块石实砌，用三合土建筑。
外表面用石板或砖料或涂以灰泥，内表面护以彩色云石、雪花石膏、斑岩等，用铜质搭攀勾连。
（3）门窗：
希腊门窗口均为方头，门口向上缩小。
希腊庙宇正面没窗但有悬立柱子；罗马柱廊与圈廊用于内外，门头有半圆式也有楣式，窗头普通的是半圆式有时是弓形式。
（4）屋顶：
希腊为人字山墙斜度，庙宇的屋顶载于正殿墙及回廊柱上。
椽子为木质，上盖云石版瓦，罗马用拱顶与圆顶，平顶上常作井字形。
（5）柱子：
希腊三大柱式：
1多立克柱式，为最雄壮的柱式没柱础直接放在阶座上柱式简单、朴素、森严；2爱奥尼克柱式轻巧、雅致柱头带涡卷具有女性美；3科林新柱式更加细致。
希腊的柱子常与法圈和构柱并用成了装饰的作用常用重叠柱式。
罗马有五种柱式：
1脱斯干柱式，柱身无凹槽；2陶立克柱式，罗马人很少用；3爱奥尼克柱式，卷涡的支配与希腊不同四面都有相同的角卷涡；4科林新柱式，罗马人的最爱也最为常见，柱帽头雕刻富丽，四周的叶瓣为软毛茛叶螺旋或人物雕镂；5混合柱式全部与科林新式相似，时奥尼克式和科林新式混合而成。
（6）线脚：
希腊的线脚柔美而精美，分别有正波纹线、反波纹线、蛋纹线、小平线、小圆凸线、凹线、半圆线、鸟嘴线檐版；罗马的线脚富于雕镂对轮廓不如希腊的研究。
他的线脚多为圆形。
四、意义
古希腊建筑:
建筑的配置与环境紧密结合，采用几何性对称性和直交网格为控制因素。
富有雕塑性表达明晰的结构内外廊以及创造的三大柱式对世界建筑的影响深远。
古罗马建筑：
它们常以严格的轴线为基础来组织，并赋予轴线一种与众不同的特性以及其对室内空间的拓展和多样化的使用，这与其积极的外部空间相呼应。
罗马使用了古典柱式，却用了一种根本上创新的方式使它赋予了一种在空间上整合的新型环境的特征。
罗马庙宇森林柱子发展为深的门廊而内殿成为了一个与进坛同宽的统一空间。
其行式被日后的教堂影响深远。
希腊的建筑艺术，则是欧洲建筑艺术的源泉与宝库。
古希腊建筑风格的特点主要是和谐、完美、崇高。
而古希腊的神庙建筑则是这些风格特点的集中体现者，古希腊的“柱式”，这种规范和风格的特点是，追求建筑的檐部（包括额枋、檐壁、檐口）及柱子（柱础、柱身、柱头）的严格和谐的比例和以人为尺度的造型格式。
古希腊最典型、最辉煌，也是意味最深长的柱式主要有三种，即陶立克、爱奥尼克和科林斯柱式。
陶立克的柱头是简单而刚挺的倒立圆锥台，柱身凹槽相交成锋利的棱角，没有柱础，雄壮的柱身从台面上拔地而起，柱子的收分和卷杀十分明显，力透着男性体态的刚劲雄健之美。
爱奥尼克，其外在形体修长、端丽，柱头则带婀娜潇洒的两个涡卷，尽展女性体态的清秀柔和之美。
科林斯的柱身与爱奥尼克相似，而柱头则更为华丽，形如倒钟，四周饰以锯齿状叶片，宛如满盛卷草的花篮。
从比例与规范来看，陶立克一般是柱高为底径的4--6倍，檐部高度约为整个柱子的1/4，而柱子之间的距离，一般为柱子直径的1.2--1.5倍，十分协调、规整而完美。
爱奥尼克，柱高一般为底径的9--10倍，檐部高度约为整个柱式的1/5，柱子之间的距离约为柱子直径的两倍，十分有序而和美。
科林斯，在比例、规范上与爱奥尼克相似。
陶立克柱式为构图原则的帕提农神庙、阿菲亚神庙；以爱奥尼克柱式为构图原则的伊端克先神庙和帕加蒙的宙斯神坛；以科林斯柱式为构图原则的典型作品列雪格拉德纪念亭等。
代表性的建筑群体：
雅典卫城。
雅典卫城：
卫城建在一个陡峭的山岗上，仅西面有一通道盘旋而上。
建筑物分布在山顶上一约280×130米的天然平台上。
卫城的中心是雅典城的保护神雅典那.帕提农的铜像，主要建筑是膜拜雅典那的帕提农神庙，建筑群布局自由，高低错落，主次分明。
无论是身处其间或是从城下仰望，都可看到较完整的丰富的建筑艺术形象。
帕提农神庙位于卫城最高点，体量最大，造型庄重，其它建筑则处于陪衬地位。
卫城南坡是平民的群众活动中心，有露天剧场和敞廊。
卫城在西方建筑史中被誉为建筑群体组合艺术中的一个极为成功的实例，特别是在巧妙地利用地形方面更为杰出。
雅典卫城中还有伊瑞克提翁神庙，（以著名的女像柱廊闻名于世），和胜利神庙。
古罗马创造和发展了古希腊柱式。
爱奥尼、多立克柱式，是古希腊最基本的柱式，公元前5世纪中叶达到成熟程度。
爱奥尼柱式的主要特征是柱头的正面和背面各有一对涡卷，有柱础，由圆盘等组成。
多立克柱式的柱头是个倒圆锥台，没有柱础。
爱奥尼柱式如女性的柔美,多立克柱式似男性的刚健。
公元前5世纪下半叶，希腊还出现了科林斯柱式。
它的柱头上雕刻着毛莨叶，很华丽，其余部分则如爱奥尼柱式。
古希腊柱式达到了很高的成就，以雅典娜卫城为例。
罗马人继承了希腊柱式，完善了科林斯柱式，广泛用来建造规模宏大、装饰华丽的建筑物，并且创造了一种在科林斯柱头上加上爱奥尼柱头的混合式柱式，更加华丽。
他们改造了希腊多立克柱式，并参照伊特鲁里亚人传统发展出塔斯干柱式。
这样，柱式变成了五种。
罗马人创造了新的柱式组合，最重要的是券柱式。
其实例可以见斗兽场。
2、古罗马在建筑理论上大大前进了。
代表是维特鲁威的《建筑十书》。
3、古罗马先广泛应用并发展半圆形拱，带来了建筑史上的**。
拱不是由罗马人发明的。
这是结构技术的**。
拱和柱式相结合，带来了券柱式。
这是结构技术的进步，影响建筑艺术的例子。
拱技术的成熟，带来了一大批**性的建筑.。
斗兽场，卡拉卡拉浴场，万神庙等等。
其意义之大，值得单开一点进行阐述。
4、拱的应用，标志着建筑内部空间应用的成熟。
这是结构技术创新，带来建筑**的例子。
古希腊的结构技术，是柱和梁，很大程度上，束缚了室内空间。
帕特农神庙，以外部形象为主，多力克柱式宏伟，刚健，但是内部空间功能很有限。
古希腊建筑的源流，古埃及的神庙，也是是柱和梁的结构，为了宣扬神权，甚至极为阴暗和压抑。
上面说过，斗兽场，卡拉卡拉浴场，万神庙。
这些建筑，都从柱网解放出来。
万神庙，形成开阔、肃穆、统一，甚至是带神秘性的内部空间，这是柱式无法实现的。
卡拉卡拉浴场，准备空间，使用空间，附属空间，统一在一起，轴线，高低转折如意。
5、古罗马建筑在古代社会，具有无以伦比的实用性。
和古希腊流产至今的神庙等建筑相比，古罗马有大量的世俗建筑。
这可以说是建筑目的的不同。
古罗马人天性是极好的工程师。
很大程度上，也得益于拱的大规模应用。
城市土地高低不平，古罗马人会大规模用拱，强力将城市抬升为一片平地。
古希腊的剧场只能依山形而建。
从建筑空间，人流组织上，古罗马与古希腊的剧场原理没有不同。
但古罗马使用拱，将观众席抬升起来，比如斗兽场。
城市水源不足，古罗马使用拱，建筑几十公里的水道引水。
许多拱桥，今天仍然完好。
古罗马道路也极为出色。
6、古罗马的城市规划相当成熟。
从很多现存的城市。
7、建筑材料的不同。
传世的古希腊建筑为石材，大理石为主。
受限制较大。
古罗马发明了混凝土，用火山灰为粘合剂。
这样，就可以使用碎砖，碎石等材料。
万神庙。
8、由于材料的不同，古希腊必须大量使用自由工匠，技艺要求很高。
雅典娜卫城成为古希腊建筑的代表，不是偶然的。
而古罗马没有大量的自由工匠，但是混凝土的发明，使他们能大量使用奴隶进行劳动。
古罗马的建筑艺术是古希腊建筑艺术的继承和发展。
古罗马的建筑不仅借助更为先进的技术手段，发展了古希腊艺术的辉煌成就，而且也将古希腊建筑艺术风格的和谐、完美、崇高的特点，在新的社会、文化背景下，从“神殿”转入世俗，赋予这种风格以崭新的美学趣味和相应的形式特点。
建筑的基本原则应当是“须讲求规例、配置、匀称、均衡、合宜以及经济”。
这可以说是对古罗马建筑特点及其艺术风格的一种理论总结。
在这些特点中，显然仍有着古希腊建筑的和谐、完美、崇高的风格内容，但是“合宜以及经济”的杠杆，又显然将古希腊建筑风格的“神”意，转变为了世俗的人意。
这一点，可以直接地从建筑类型、建筑外观的设计方面看出。
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