民族音乐概论.docx

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民族音乐概论

民族音乐概论

总论

1、民族音乐,传统音乐,民间音乐。

2、民间音乐:

指在民间形成并流传于民间的各类音乐体裁。

3、民间音乐一般分为五大类别:

民间歌曲、民间舞蹈音乐、说唱音乐、戏曲音乐和民间器乐。

4、民间音乐的特点:

1）创作的口头性和集体性;2）乡土性;3）即兴性;4）流传变异性;5）民众性;6）多功能性。

5、音乐的四大要素:

音高（旋律）、音色、音长（节奏）、音强（力度）。

6、世界音乐三大乐系:

中国乐系、欧洲乐系（希腊乐系）、波斯—阿拉伯乐系。

7、中国乐系的音乐特征:

1）乐音的带腔性;2）音调的五声性;3）均分律动的非功能性和大量使用非均分律动;4）织体的单声性。

第一章民歌艺术

一、民歌概念及其特点

1、民歌:

民歌是最早出现的声乐艺术。

它是人们在生活和劳动中自己创作，自己演唱的歌曲。

它来源于民间，也主要流行于民间。

2、民歌的艺术特点:

1）民歌的歌词大多通俗易懂，并带有各地民间语言独有的气质魅力;

2）民歌的曲调大多比较短小，材料经济、集中，结构精炼，旋律清新流畅，易于记忆。

（基本没有大型结构）

3）表现手法简洁、朴素，音乐形象真切、生动，令人过耳不忘。

二、汉族民歌音乐艺术

（一）号子

1、概念:

也叫劳动号子，是生产并运用于劳动中的民间歌曲。

2、功能特点:

一方面，它可以鼓舞、调节精神，组织和指挥劳动，具有实用价值;另一方面，具有一定的艺术表现价值，它的旋律、节奏、结构等方面具有很高艺术价值，富有极强的艺术感染力。

3、根据音乐特征差异可分为:

搬运号子、工程号子、农事号子（号子中音乐最优美的）、船渔号子（劳动号子曲调最丰富）

4、号子音乐特征:

1）直接简朴的表现手法和坚毅粗犷的音乐性格;

2）节奏富有律动性;

3）音乐材料的重复性;

4）常使用领、和相结合的演唱方式;

5）曲式结构比较简单，乐段的独立性不强。

（二）山歌

概念:

山歌是一种在户外演唱的歌曲。

1、一般山歌（最基本、最典型的种类）

流行地区（最大）艺术特点代表作品（2-3首）

1、上下句呼应式的单乐段结

构;《兰花花》2、多以真声演唱。

信天游陕甘宁（陕西北部）《山丹丹花开红艳3、歌词讲究“比喻”“起兴”艳》4、多为歌唱爱情和诉苦的内

北容。

方1、歌词喜欢运用词组交错结构，《上去高山望平花儿山西北的陕甘宁一带一是“头尾交式”二是六句式结川》“少年”歌构。

《白牡丹令》

山西西北部的河曲、1、旋律音调频繁，夸张的大跳。

《想亲亲想在心眼

保德、偏关、五寨以2、内容多为男女恋情。

最特别上》山曲及陕西的府谷、神的是“走西口”的爱情题材。

《提起哥哥走西

木、内蒙西南。

口》

1、“五句子歌”《郎在外间打山2、风格朴实、优美、歌词生动歌》湖南山歌活泼、感情真挚。

《板栗开花一条南3、常见的“顶针格”和“连锁”线》方的旋律发展手法。

山四川主要记住其作品:

歌山歌《太阳出来喜洋洋》《槐花几时开》《跟着太阳一路来》（晨歌）

云南山歌《小河淌水》《赶马调》

江浙山歌《对鸟》

内蒙古爬山调湖北赶五句对应

过山溜、过山丢、隔山丢、隔山称谓安徽慢赶牛、挣颈红江西拖等多种称谓。

2、放牧山歌

定义:

放牧山歌是人们在山野中放牧时，为吆喝牲畜或问答逗趣所唱的山歌。

代表作:

《放马山歌》

3、田秧山歌

与劳动号子的差别:

虽然用于劳动中，并具有一定的实用性功能，但是却在音乐风格上不同于劳动号子。

因为它的音乐表现方式上基本上不受到劳动强度、速度和节奏的限制。

田秧山歌只要以山歌体裁风格为主，又综合有劳动号子的和小调的体裁因素。

4、山歌音乐特征:

1）坦率、直露的表现方法和热情、奔放的音乐性格;

2）节奏自由、悠长。

常使用散节拍，陈述歌词时，音乐节奏接近自然语言节奏，目的是直接、清楚的说出心中的话。

3）曲调高亢;

4）曲式结构上，基本上以上、下二句体和四句体为主，北方多二句体，南方多四句体。

（三）小调

小调主要分为三大类:

吟唱调、谣曲和时调。

种类音乐特点代表作

音域窄，乐汇变化不多，旋律简洁、生动、活《天黑黑》吟游歌儿歌泼，易于儿童记忆演唱。

《斑鸠调》

旋律温暖、甜美，速度缓慢，音乐材料朴素简

摇篮曲洁，结构短小、随意，歌声随孩子的渐渐入睡《摇篮曲》

停止。

《揽工歌》谣曲诉苦歌《小白菜》

《康定情歌》

情歌《三十里铺》

《绣荷包》

大多表达对生活的热爱和赞美，曲调活泼清新，《摘菜调》《打酸枣》生活歌富有情趣。

《采茶谣》《看秧歌》

嬉游逗趣、问答启智（猜谜语、比心算、讽刺嬉游歌《猜调》《正对花》逗趣）曲调欢快、活泼，娱乐性强。

江苏《孟姜女》时调孟姜女调共性特点:

歌词内容一般表达离别、悲怨之情。

河北晋县《孟姜女调

哭长城》

江苏扬州、辽宁长海茉莉花调《茉莉花》

河北南皮民歌《放风筝》是剪剪花调的著名变剪剪花调体。

流行与西北华北的确的一首时调。

绣荷包调山西民歌、陕北民歌小调音乐特征:

1）叙事与抒情交融的表现手法和曲折细腻的音乐性格;

2）节奏比较工整，且富有变化;

3）旋律乐汇变化丰富，曲折、多形态;

4）曲式结构多采用对应式和起承转合式，并发展出多种变化形态。

名词解释:

1、时调:

小调中流传时间最悠久，传唱范围最广泛的异类。

它一般由职业或者半职业艺人演出于娱乐场所，大多十分考究，音乐细腻，表现手法多样，并常配有乐器伴奏，艺术性强。

2、孟姜女调:

孟姜女调也叫“春调”“梳妆台”思凡“长城调”等，是我国流传最广，影响最大的时调。

它的基本旋律形态是流行在江浙一带的小歌和春调，歌词有“十二月”和“四季”两个版本，表达了孟姜女对丈夫万杞良的思念。

3、茉莉花调:

茉莉花调也叫“鲜花调”，是清代以来十分流行的小曲，它的基本形态是大家所熟知的江苏民歌《茉莉花》

4、剪剪花调:

剪剪花调又叫“剪甸花”、“靛花开”等，是明末清初流行在我国北方的俗曲。

它的流传面遍及全国，变体很多，大多风格欢快、喜悦。

河北民歌《摔西瓜》是它的典型形态。

三、少数民族民歌艺术

（一）蒙古族

1、体裁按照音乐风格不同分为:

长调和短调。

2、长调:

1）特点:

曲调悠长、节奏自由、多为散板，深沉、委婉、气息绵长，富有草原气息。

2）牧歌、思乡曲、赞歌、宴歌属于长调。

3）代表作《辽阔的草原》

3、短调:

1）特点:

曲调短小、节奏整齐、结构紧凑。

2）狩猎歌、叙事歌以及一些带舞蹈性的宴歌、情歌、婚礼歌属于短调。

3）代表作《嘎达梅林》

4、蒙古族独特唱法:

多声部的“潮尔”唱法，其中最特殊的是“呼麦”也叫喉音艺术，要求歌唱者同时唱出两个声部。

（一个持续音性质的低音，一个音区高的泛音。

）

（二）藏族

1、种类:

山歌（牧歌）、劳动歌、爱情歌、风俗歌、诵经歌等。

2、风俗歌中的酒歌、箭歌最具特色，歌曲音调简洁、委婉，风格热情明快，具有鲜明的藏族民间音乐特点。

（三）维吾尔族

1、维吾尔族民歌以爱情歌数量最多，如《阿拉木汗》《掀起你的盖头来》《半个月亮爬上来》。

2、特点:

具有波斯—阿拉伯地区音乐特点，节奏和节拍上，多切分节奏和弱起节奏，显得活泼，富有动感。

此外大多歌曲伴有舞蹈动作，因此很多歌都有固定节奏型。

（四）哈萨克族

1、特点:

热情、壮阔。

富有诗歌的意境，具有游牧民族的性格特征。

常使用混合节拍。

2、作品:

《玛依拉》《美丽的姑娘》等。

3、哈萨克民歌的演唱方式主要有独唱和冬不拉弹唱。

4、冬不拉:

哈萨克民族乐器，一般用于民歌的伴奏和独奏。

（五）朝鲜族

1、体裁众多，以抒情谣和农谣最具代表性，作品有:

《阿里郎》《桔梗谣》等。

2、音乐特点:

旋律偏爱采用同音重复和小幅度内的环绕式进行，具有稳定、端庄、文雅、细腻的特点。

3、长鼓、伽耶琴、洞箫、横笛等乐器常作为歌曲伴奏。

（六）彝族

四大腔:

海菜腔、山药腔、五山腔和四腔。

代表作:

《跳跃歌》《海菜腔》

（七）侗族

侗族民歌以其多声部和织体著称，特有的演唱形式是“侗族大歌”

第二章民间器乐艺术

一、民间器乐发展史极其艺术形式

1、合奏乐四大类:

弦索乐、丝竹乐、吹打乐和清锣鼓。

2、我国发现的最古老乐器是骨笛。

3、按照规模大小，我国民间器乐曲有单曲和套曲两类。

曲式结构有变奏体、循环体、连缀体、综合体等多种形式。

二、独奏乐器及其代表作品

（一）吹奏乐器

1、笛子

南方曲笛（昆曲）:

抒情、含蓄、连贯、优雅;代表作《姑苏行》

北方梆笛（梆子腔剧）:

明快、活泼、华丽;代表作《五梆子》

2、唢呐（簧管乐器）

特点:

1、模仿人声唱戏，惟妙惟肖;2、适合表现欢快热烈的情绪。

著名唢呐演奏家:

任同祥、赵春亭

代表作:

《百鸟朝凤》

3、管子

一般用于表现凄厉、悲凉的情感。

代表作《江河水》《小二番》等。

4、笙

它是民间演奏技巧最丰富的吹奏乐器。

代表作:

《凤凰展翅》《沂蒙山歌》等，著名作家有胡天泉、阎海登。

（二）拉弦乐器

1、二胡

它是民间说唱戏曲的伴奏和乐器合奏的主要演奏乐器。

其主要作品有:

刘天华的《病中吟》《良宵》《空山鸟语》《光明行》等;华彦钧的《二泉映月》《听松》《寒春风曲》三首作品。

现代作品，王建明的《第一二胡狂想曲》2、板胡

多为梆子腔戏曲和曲艺的主要伴奏乐器。

品种有高音板胡、中音板胡、秦腔板胡、山西板胡等。

代表作:

《大起板》《翻身的日子》《秦腔牌子曲》《丰收乐》《秦川行》《桑梓》等，演奏名家有刘明源、张长城、沈诚、李恒等。

3、京胡（胡琴）

京剧的主要伴奏乐器。

音色清脆、嘹亮、挺拔、刚健，是极富个性的乐器。

4、马头琴

蒙古族特色拉弦乐器。

其音色浑厚温暖，低回委婉，具有浓厚的草原气息，常用于蒙古族长调民歌和舞蹈的伴奏。

（三）弹拨乐器

1、琵琶

根据风格不同，分为“文曲”、“武曲”、“大曲”三种;

“文曲”大多抒情细腻，注重内心情感的刻画，侧重左手的吟、揉、拉、推等，讲究对音色的控制和润饰。

代表作《夕阳萧鼓》、《汉宫秋月》等;

“武曲”大多结构庞大。

注重表现具体的情节，具有叙事和写实的特点，多用右手的轮、弹、扫弦等技法，气势磅礴。

代表作《十面埋伏》、《霸王卸甲》等;

“大曲”结合文武特点，表现活泼、清新、向上内容，表现手法自由。

代表作《阳春古曲》等。

《阳春古曲》乐曲主题实际上来自民间器乐曲牌【老八板】

老八板:

也叫“八板”“老六板”是一首历史悠久民间器乐曲。

“板”一是指拍或者重拍，二是指乐句，每句一般8小节。

其典型结构即乐曲由8句构成，每句8小节，只有第5句为12小节，全曲共68小节。

2、筝

最具影响的筝:

山东筝（华丽明快）、河南筝（泼辣豪放）、武林筝（又江浙筝，淡雅含蓄）、客家筝（古朴典雅）、潮汕筝（恬淡儒雅）。

三、合奏乐及其代表作品

（一）丝竹月

丝竹乐主要流行于南方，代表品种有江南丝竹、福建南音、潮州弦诗、广东音乐、丽江白沙细乐等。

丝竹乐的主要特点:

小（乐队小型）轻雅（轻快优雅）细（精致细腻）1、江南丝竹

流行区域:

江浙一带

主奏乐器:

二胡和笛子

代表作品:

八大名曲《中花六板》《云庆》《欢乐歌》《行街》《慢行街》《三六》《慢三六》《四合如意》

2、广东音乐

流行区域:

广东省珠三角洲一带

主奏乐器:

高胡（三件头:

高胡、秦琴、杨琴）（五件头:

+洞箫、椰胡）代表作品:

《雨打芭蕉》《鸟投林》《步步高》《旱天雷》《平湖秋月》《双生恨》等3、潮州弦诗

流行区域:

广东潮汕地区

主奏乐器:

二弦（领奏的还有横笛、唢呐）

代表作品:

《寒鸦戏水》《昭君怨》《景上添花》等;多为《老八板》的变体或其结构

（二）吹打乐

1、冀中管乐

流行区域:

河北省中部

主奏乐器:

管子

代表作品:

“北乐会”《拿天鹅》《普庵咒》《泣颜回》等;“南乐会”《放驴》《小二番》等

2、潮州大锣鼓（重点记住类别是属于吹打乐）

流行区域:

广东潮汕地区

主奏乐器:

大锣鼓

代表作品:

《抛网捕鱼》等

（三）清锣鼓

乐器组合主要有:

鼓、小锣、钹、大锣四件器;

乐种主要有:

土家族打溜子（《八哥洗澡》、《鸡婆生蛋》等）、陕西“打瓜社”、山西绛

州锣鼓（《滚核桃》）

（四）弦索乐

代表乐种:

北京“弦索十三套”、河南“大调曲子板头曲”（《高山流水》《打雁》等）、广东

“潮州细乐”等。