我的世界无限夜视指令.docx

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我的世界无限夜视指令

我的世界无限夜视指令

　　我对世界视若无睹那年夏末，我无所事事，整日里在四川西部的河谷村落间游来荡去。

　　身处云山之远，我只觉恍然如梦，心绪却不难过。

　　一切顺其自然便好，我想，独自旅行这种事，也尽可带有些许的内省色调。

　　这色调，在我而言，正是塞尚的《田园》中那片水边坡地的棕色。

　　我的意识里悲也无，喜也无，除了充盈着宁静慈悲的棕色之外，便是空空如也。

　　心绪如无风的湖面，一平如镜。

　　然而随着时日推移，这旅行却越来越像一趟无益的漫步。

　　我感到自己在西南乡间莫名其妙，与在北京的写字楼里莫名其妙并无二致，于是渐感徒劳，只待拟定的日期一到，就要启程回去。

　　不意那天投宿江岸，夜里我好似被什么惊醒，在潮湿的床铺上侧耳谛听许久，又四无人声。

　　渐渐地，我意识到那是江水奔涌之声。

　　我倾听那江流，竟恍然明白这半生遭逢，究竟从何而来。

　　多年以来，我常常感到有什么陈年的悲伤潜藏心底，恍如重压一般，却不曾明了它是何物。

　　真正的问题在于，我从未真正去想它是什么。

　　或多或少，我已有了得过且过之症。

　　当局者迷，我自己很难了解，在对答案的逃避背后就是对它的恐惧。

　　当日在午夜江岸边的，就是这样一个人。

　　我又一次在成都搭上了一班长途旅游汽车，准备辗转去往藏地边缘，作一趟普通到俗气的览胜之旅。

　　不料行至半途，忽觉兴味全无。

　　这种旅行之所以成行，往往只是因为它是最寻常可见的一种而已，若想为了某种特别的理由免受打扰则断无可能。

　　我转身爬上公路，就独自离开了，几乎什么都没想，只觉得必须走上一走。

　　我先拦了辆运木材的货车，三个小时后估计海拔已经降得足够，就拣了个有人烟处与司机作别下车。

　　稍稍平静之后，评估了一下自己的处境，觉得走下去量也无妨。

　　我穿着登山靴，带着睡袋，背包里还有食物，现金也足够，唯一欠缺的是徒步旅行的经验，可是我要做的只是毫无目标的散步而已，与经验何干？

看天色尚早，并不投宿，沿着一条迂缓的山路上行，顿觉心下轻松。

　　当夜就在路边山坡上露宿。

　　睡袋御寒可至摄氏零下四十度，又可防潮，在川西使用算是奢侈了，因此除了会热之外别无可担忧之处。

　　除了补充日用所需，我也不大在村寨里逗留，一连数日皆是如此。

　　有点儿奇异的是，我很快就适应了这种日子，好像从来都是如此这般生活似的。

　　最长一次有三天没见到人。

　　动物倒是见到好多，公路上有被轧死的野狗、羊，有一次在荒野中见到一群鸡，莫名其妙，垂头丧气，皆有失败者之相，大概是刚从运输途中跑掉。

　　也偶遇过狐狸、旱獭之类的野生动物，还有一些则全不认识。

　　在川西，我见得最多的是野鼠。

　　常常看到不远处几簇黑点，正是它们派出的挺立的哨兵。

　　这东西打洞的能力惊人，把大地弄得像个筛子，每次安营扎寨之前我都要仔细侦缉一番，以免入其彀中。

　　这趟旅行给我一个颇深的教益，便是在这地球上相当大的地方，鼠辈才是真正的主人。

　　总的来说，我就是在这忽而荒凉忽而繁茂的高原边缘，在正午酷热而夜间冰冷的河谷地带，在啮齿动物的王国里，顾自徜徉着，把双腿走得疲惫不堪。

　　不过，在棕色调汩汩注入意识的同时，某种慰藉也在滋长。

　　我想起了高一时孙大炮教我读过的《骆驼祥子》。

　　他说，你要想写得好，就得写得这么坦然。

　　有一句是说祥子在冬天里吃了一个冻柿子：

一口下去，满嘴都是冰凌！

扎牙根的凉，从口中慢慢凉到胸部，使他全身一颤。

　　几口把它吃完，舌头有些麻木，心中舒服。

　　或许是少年经验格外鲜明之故，我甚是难忘这恬然的中国式韵律。

　　时光会令一个人的个性浮现，如今我疏远了这般趣味，可是这笔调中的不惶不惑、妥帖自在，却让参详人生的角度变得别有风味。

　　那枚柿子，像个冰铃铛，在我头脑中久久发出泠泠之声。

　　（鲁祖红摘自百花洲文艺出版社《晚来寂静》）我对世界视若无睹我对世界视若无睹作者：

李海鹏来源：

《视野》2011年第23期那年夏末，我无所事事，整日里在四川西部的河谷村落间游来荡去。

　　身处云山之远，我只觉恍然如梦，心绪却不难过。

　　一切顺其自然便好，我想，独自旅行这种事，也尽可带有些许的内省色调。

　　这色调，在我而言，正是塞尚的《田园》中那片水边坡地的棕色。

　　我的意识里悲也无，喜也无，除了充盈着宁静慈悲的棕色之外，便是空空如也。

　　心绪如无风的湖面，一平如镜。

　　然而随着时日推移，这旅行却越来越像一趟无益的漫步。

　　我感到自己在西南乡间莫名其妙，与在北京的写字楼里莫名其妙并无二致，于是渐感徒劳，只待拟定的日期一到，就要启程回去。

　　不意那天投宿江岸，夜里我好似被什么惊醒，在潮湿的床铺上侧耳谛听许久，又四无人声。

　　渐渐地，我意识到那是江水奔涌之声。

　　我倾听那江流，竟恍然明白这半生遭逢，究竟从何而来。

　　多年以来，我常常感到有什么陈年的悲伤潜藏心底，恍如重压一般，却不曾明了它是何物。

　　真正的问题在于，我从未真正去想它是什么。

　　或多或少，我已有了得过且过之症。

　　当局者迷，我自己很难了解，在对答案的逃避背后就是对它的恐惧。

　　当日在午夜江岸边的，就是这样一个人。

　　我又一次在成都搭上了一班长途旅游汽车，准备辗转去往藏地边缘，作一趟普通到俗气的览胜之旅。

　　不料行至半途，忽觉兴味全无。

　　这种旅行之所以成行，往往只是因为它是最寻常可见的一种而已，若想为了某种特别的理由免受打扰则断无可能。

　　我转身爬上公路，就独自离开了，几乎什么都没想，只觉得必须走上一走。

　　我先拦了辆运木材的货车，三个小时后估计海拔已经降得足够，就拣了个有人烟处与司机作别下车。

　　稍稍平静之后，评估了一下自己的处境，觉得走下去量也无妨。

　　我穿着登山靴，带着睡袋，背包里还有食物，现金也足够，唯一欠缺的是徒步旅行的经验，可是我要做的只是毫无目标的散步而已，与经验何干？

看天色尚早，并不投宿，沿着一条迂缓的山路上行，顿觉心下轻松。

　　当夜就在路边山坡上露宿。

　　睡袋御寒可至摄氏零下四十度，又可防潮，在川西使用算是奢侈了，因此除了会热之外别无可担忧之处。

　　除了补充日用所需，我也不大在村寨里逗留，一连数日皆是如此。

　　有点儿奇异的是，我很快就适应了这种日子，好像从来都是如此这般生活似的。

　　最长一次有三天没见到人。

　　动物倒是见到好多，公路上有被轧死的野狗、羊，有一次在荒野中见到一群鸡，莫名其妙，垂头丧气，皆有失败者之相，大概是刚从运输途中跑掉。

　　也偶遇过狐狸、旱獭之类的野生动物，还有一些则全不认识。

　　在川西，我见得最多的是野鼠。

　　常常看到不远处几簇黑点，正是它们派出的挺立的哨兵。

　　这东西打洞的能力惊人，把大地弄得像个筛子，每次安营扎寨之前我都要仔细侦缉一番，以免入其彀中。

　　这趟旅行给我一个颇深的教益，便是在这地球上相当大的地方，鼠辈才是真正的主人。

　　总的来说，我就是在这忽而荒凉忽而繁茂的高原边缘，在正午酷热而夜间冰冷的河谷地带，在啮齿动物的王国里，顾自徜徉着，把双腿走得疲惫不堪。

　　不过，在棕色调汩汩注入意识的同时，某种慰藉也在滋长。

　　我想起了高一时孙大炮教我读过的《骆驼祥子》。

　　他说，你要想写得好，就得写得这么坦然。

　　有一句是说祥子在冬天里吃了一个冻柿子：

一口下去，满嘴都是冰凌！

扎牙根的凉，从口中慢慢凉到胸部，使他全身一颤。

　　几口把它吃完，舌头有些麻木，心中舒服。

　　或许是少年经验格外鲜明之故，我甚是难忘这恬然的中国式韵律。

　　时光会令一个人的个性浮现，如今我疏远了这般趣味，可是这笔调中的不惶不惑、妥帖自在，却让参详人生的角度变得别有风味。

　　那枚柿子，像个冰铃铛，在我头脑中久久发出泠泠之声。

　　（鲁祖红摘自百花洲文艺出版社《晚来寂静》）我对世界视若无睹前段时间看一个人体艺术展。

　　拍摄对象基本上都是女人，被拍得那个肉感啊，而且，基本上只有肉感。

　　我想男性观众想没有反应也是很难的。

　　展览组织者的说明中希望观众只被唤起艺术美感，跟面对风景照片的感受是一样的，言下之意暗批某种生理反应为邪念。

　　这很强人所灵感，他也为她拍下了千张精彩的照片。

　　数两人的合作是随时随地的，凯・博伊尔有一段文字，可以让人想像一番这个奇异的女人。

　　・曼雷为奇奇设计她的脸蛋儿，用他自己的手在脸蛋儿上作画。

　　他首先剃掉她的毛……然后在上面画上两弯眉毛，颜色每都在变化，有时眉细如线，有时又眉粗如还有各种他选择的角度。

　　她那厚厚的眼某天可能是古铜色的，另一天可能是宝蓝，的，再一天可能是银色或翡翠色。

　　……她妆艳抹，极富性感，她的声调嘶哑得像叫小贩，她的秀发光亮平滑像一只乌鸦闪动翅膀。

　　奇奇后来写了一部回忆录，回顾自己的史，再配上曼・雷给她拍的很多裸体照。

　　这部回忆录海明威写了序，说：

……你手里拿的这本书是一位女士写的，这位女士从来就不是窈窕淑女。

　　近十多年来她几乎被人们当作女王，但是，她当然与所谓淑女大相径庭。

　　另外一个女人跟奇奇差别太大了：

她作为拍摄者的伴侣，她们让其天才的爱人用镜头将她们的胴体定格了数千次，为我们大家留下了那么非常孤僻高傲，一辈子都不曾化妆，而且尽多精彩高妙的裸体艺术照片。

　　这两个女人的共同之处还在于，她们是同一时代的人，在上个世纪芜杂、激情、怪诞、疯狂的２时代，她们都正当华０年，艳冠群芳。

　　这两个女人，一个叫做艾丽斯・普兰，但人们都叫她奇奇。

　　奇奇出生在法国勃艮第地区，一私是生女。

　　她１岁跑到巴黎瞎混，后来成为画家们的模３可能地远离人群。

　　她年轻时候美妙的身体和手，也被其夫君、美国著名摄影家史蒂格利兹定格了几千次。

　　当然，她本人后来在绘画上的巨大成就，将这些摄影作品转化成她一羞◎生的一个花絮、一种附丽，但现在我们看特儿和各个夜间娱乐场所的王后，深受文学艺八十多年前的她，还是觉得太美了，完美。

　　个女人，自己本身是完美的作品，又拥有创作完美作品的天赋和才华，真让人叹为观止。

　　这个女人大家其实都知道是谁，她叫乔一术家们的青睐。

　　其中一名ｑ做曼・雷的美国艺术家琪亚・欧姬芙。

　　啊（景小玲摘自中国社会科学出版社《提笔和她缘分最深，两人在一起同居了六年。

　　曼・雷作为达达主义运动中的一员主将，奇奇给了他无数的就老》）教益，便是在这地球上相当大的地方，鼠辈才是真正的主人。

　　总的来说，我就是在这忽而荒口中慢慢凉到胸部，使他全身一颤。

　　几口把它吃完，舌头有些麻木，心中舒服。

　　或许是少年经验格外鲜明之故，我甚凉忽而繁茂的高原边缘，在正午酷热而夜间冰冷的河谷地带，在啮齿动物的王国里，顾自徜是难忘这恬然的中国式韵律。

　　时光会令徉着，把双腿走得疲惫不堪。

　　个人的个性浮现，如今我疏远了这般不过，在棕色调汩汩注入意识的同时，种趣味，可是这笔调中的不惶不惑、妥帖某慰藉也在滋长。

　　我想起了高一时孙大炮教我读过自在，却让参详人生的角度变得别有风的《驼祥子》。

　　他说，你要想写得好，就得写味。

　　那枚柿子，像个冰铃铛，在我头脑骆一得这么坦然。

　　有一句是说祥子在冬天里吃了一个中久久发出泠泠之声。

　　四（鲁祖红摘自百花洲文艺出版社《晚来寂冻柿子：

口下去，满嘴都是冰凌！

扎牙根的凉，从静》）一人是被错误教导出来的：

第一，他总认为自己不够完美；第二，他赋予自身丰富的想像力；第三，他觉得在动物和大自然之间．自己是处在一种虚假的境况