《艺术概论》名词解释.docx

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《艺术概论》名词解释

《艺术概论》名词解说

1、客观精神说艺术史上对于艺术本责问题的一种主要见解，艺术是“理念”或许

客观“宇宙精神”的表现。

主要代表人物是古希腊哲学家柏拉图、德国古典美学集大成者黑格尔；柏拉图以为，理性世界是第一性的，感性世界是第二性的，而艺术世界只是是第三性的。

2、主观精神说是艺术史上对于艺术本责问题的一种主要见解，艺术是“自我意识

的表现”，“生命本体的激动”。

代表人物有德国古典美学的开山祖康德、尼采。

康德以为，艺术纯粹是作家艺术家们的天才创建物，这类“自由的艺术”丝绝不夹杂任何利害关系，不波及任何目的。

3、模拟说或再现说艺术史上对于艺术本责问题的一种主要见解，以为艺术是对现

实的“模拟”，到以后，更以为艺术是“社会生活的再现”。

古希腊亚里士多德认

为艺术是对现实的“模拟”。

他第一必定了现实世界的真切性，进而也就必定了“模拟”现实的艺术真切性。

俄国19世纪革命民主主义者车尔尼雪夫斯基从他对于“美

是生活”的论断出发，以为艺术是对生活的“再现”.

4、模拟说发源于“模拟”。

这是最古老的一种说法。

主要代表人是两千多年前古

希腊哲学家德谟克利特和亚里士多德，他们以为模拟是人的本能，所有的文艺都是

“模拟”，无论是何种款式和种类的艺术。

5、游戏说发源于“游戏”。

这类学说的代表人是18世纪德国哲学家席勒和19世

纪英国哲学家斯宾塞，称为“席勒一斯宾塞理论”。

这类说法以为，艺术活动或审

美活动发源于人类所拥有的游戏本能.

6、表现说发源于“表现”以为表现感情的艺术是所谓“真切的艺术”，艺术是艺

术家的主观想象和感情的表现。

代表人物意大利美学家克罗齐。

7、巫术说此种学说的代表人物是英国着名人类学家爱德华·泰勒。

他在《原始文

化》一书中，最早提出艺术发源于“巫术”的理论主张。

8、生产劳动说在我国文艺理论界占有主导地位的理论，是以为艺术发源于生产劳

动。

代表人物俄国普列汉诺夫和恩格斯.

9、艺术教育艺术教育是美育的核心，其根本目标是培育全面发展的人。

艺术教育

担当着开启人的感知力、理解力、想象力、创建力，令人的心里感情和睦发展的重

任。

10、美育由18世纪德国美学家席勒正式提出。

席勒不限于只是从道德教育特别方

式的角度来对待美育，而是从自然与人、感性与理性等基本?

哲学命题出发，从改变近代人的存在方式，令人从头获取自由、和睦、全面的发展，实现人性的复归这一更为广阔的领域来阐述美育。

11、适用艺术指适用与审美相联合的表现性空间艺术，主要包含建筑艺术、园林

艺术、工艺美术与现代设计等。

适用艺术最基本的特点就是适用原则与雅观原则相

联合，既有适用价值，又有审美价值。

12、建筑艺术按美的规律，运用建筑艺术独到的艺术语言，使建筑形象拥有文化

和审美价值，拥有象征性和形式美，表现民族性和时代感。

13、园林艺术是在必定的地区运用工程技术和艺术手段，经过改造地形（或进一

步筑山、叠石、理水）、栽种花草、创建建筑和部署园路等门路创作而成的美自然

环境和游憩境域。

14、世界三大园林系统包含东方园林（以中国园林为代表）、欧洲园林（以法国园

林为代表），以及阿拉伯式园林。

15、工艺美术是指在造型和外观上拥有审美价值，与人类的生活用品或生活环境

有关的一类工艺美术品的总称。

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16、现代设计狭义上讲也被称作工业设计或工业美术。

现代设计包含:

一是产品设

计，二是环境设计，三是视觉设计.

17、造型艺术“造型艺术”是指运用必定的物质资料（如颜料、纸张、泥石、木材等），经过塑造静态的视觉形象来反应社会生活与表现艺术家思想感情。

它是一

种再现性空间艺术，也是一种静态的视觉艺术。

它主要包含绘画、雕塑、拍照艺术、

书法艺术等。

18、绘画艺术运用线条、色彩和形体等艺术语言、经过构图、造型和设色等艺术手段，在二度空间（即平面）里塑造出静态视觉形象的艺术。

19、中国画简称国画，在世界美术领域中自成系统，独具特点，

20、雕塑艺术是立体（三度空间）的空间艺术和视觉艺术，它是用必定的物质材

料制作出拥有实体形象的艺术品，主假如雕琢和塑造两大类.

21、拍照艺术是一种现代的造型艺术。

是拍照师运用照相机作为基本工具，依据

创作构思将人物或光景拍摄下来，现经过暗房工艺办理，塑造出现视的艺术形象，

用来反应社会生活与自然现象，并表达作者思想感情的一种艺术款式。

22、书法艺术书法艺术是中华民族独有的一种传统艺术形式，它主要经过汉字的

用笔用墨、点画结构、行次章法等造型美，来表现人的气质、品行和情操，进而达

到美学的境地。

23、表情艺术是指经过必定的物质媒介（音响、人体）来直接表现人的感情，间

接反应社会生活的这一类艺术的总称。

主要指音乐、舞蹈。

24、音乐艺术经过有组织的乐音在时间上的流动来创建艺术形象，传达思想感情，

表现生活感觉的一种表现性时间艺术。

25、交响乐有音与音之间和睦联合的意思。

这个词早在文艺中兴时期就被大批使

用，但其内涵和此刻全无共同之处。

现代对于交响乐的观点，形成于十八、十九世

纪之交。

以海顿、莫扎特、贝多芬三位音乐巨匠为首的维也纳古典乐派，使得交响

乐真切进入了黄金时代。

交响乐能够说是音乐艺术的精华，是音乐创作的最高形式。

26、舞蹈艺术舞蹈是以经过提炼加工的人体动作来作为主要表现手段，运用舞蹈

语言、节奏、表情和构图等多种基本因素，塑造出拥有直观性和动向性的舞蹈形象，表达人们的思想感情的一种艺术款式。

27、综合艺术戏剧、戏曲、电影、电视等的总称。

汲取文学、绘画、音乐、舞蹈

等各门艺术的优点，将时间艺术与空间艺术、视觉艺术与听觉艺术、再现艺术与表

现艺术、造型艺术与表演艺术的特点交融到一同，形成了独到的审美特点，拥有更

加激烈的艺术感染力。

28、戏剧艺术从广义上讲，戏剧包含话剧、中国戏曲、歌剧、舞剧、以致当前欧

美各国影响宽泛的音乐剧等。

从狭义上讲，戏剧主假如指话剧。

这里所讲的戏剧即

指话剧，是从狭义理解的。

话剧在欧美各国往常被称为戏剧。

29、惨剧作为戏剧艺术的主要种类之一惨剧常常经过正义的毁坏、英豪的牺牲或

主人公磨难的命运，显示出人的巨大精神力量和伟大人品，惨剧是经过毁坏的形式

来造成观众心灵的巨大震惊，令人们从沉痛中获取美的熏陶和净化。

30、戏曲艺术戏曲是中国传统的戏剧形式的总称。

我国各地有三百多个剧种，其

中包含全国性的剧种如京剧，也包含地方戏如川剧、秦腔、河北梆子等。

在世界上，

古希腊戏剧、印度梵剧和中国戏曲，被称为三种古老的戏剧艺术。

31、电影艺术电影是现代科学技术与艺术相联合的产物。

电影艺术是经过画面、

声音和蒙太奇等电影语言，在银幕上创建出感性直观的形象，再现和表现生活的一

门艺术。

32、蒙太奇“蒙太奇”是法文montage的音译，原为建筑学用语，意为装置、组

合、组成等，在影视艺术中，这一术语被用来指画面、镜头和声音的组织结构方式。

蒙太奇的完好观点，应该包含以下三层含义：

●技术层面--剪辑；●艺术层面

--电影的基本结构手段和叙事方式；●

美学层

面---影视艺术独到的思想方式。

33、电视艺术电视是现代科学技术高度发展的产物，也是20世纪人类最伟大的

发明之一。

作为大众流传媒介,电视拥有新闻信息功能、文艺娱乐功能、社教功能

和服务功能，其审美特点有技术性,介入性,快速性.

34、主人公主人公，是指戏剧、戏曲、电影、电视剧作品中的主要人物，或叫中

心人物。

35、抒怀诗作为诗歌的一种，它经过直接抒发生者的思想感情，暴露诗人的心里

世界，来间接地反应社会生活。

36、格律诗又称旧诗，是指依照必定的字句格式和音韵规律写出的诗歌作品。

格

律诗是古代形成的诗体。

37、散文散文是文学的基本体裁之一，散文的含义和范围各个历史时期有不一样的内涵和内容。

古代的散文范围很宽泛，主假如指一种与韵文、骈文相对峙的文体，以后被特意用作泛指诗之外的全部文学体裁，包含杂文、列传、小说等都被容纳在

里面。

近现代的散文，专指与诗歌、小说、剧真相并列一种文学体裁.

38、小说小说是一种以表达故事、塑造人物形象为主的文学体裁，特点是在生活

素材的基础上用虚假的方式来再现生活，所以，人物、情节和环境是小说不行缺乏

的三个基本因素。

39、艺术家是艺术生产的创建者。

艺术家是特意从事艺术生产的创建者的总称。

40、艺术创作过程能够分为艺术体验活动、艺术构思活动和艺术传达活动三方面

或三个阶段。

41、形象思想形象思想是人类能动地认识和反应世界的基本形式之一，是运用一

定的形象来感知、掌握和认识事物，也就是经过详细、感性的形象来达到对事物本

质规律认识的一种思想形式。

42、艺术风格艺术风格是指艺术家在创作整体上表现出来的独到创作个性与鲜亮

的艺术特点。

43、艺术派别在中外艺术必定历史时期里，由一批思想偏向、美学主张、创作方

法和表现风格方面相像或邻近的艺术家们形成的艺术门派。

44、艺术思潮在必定社会历史条件下，特别是在必定社会思潮和学术思潮的影响

下，艺术领域所发生的拥有宽泛影响的思想潮流和创作偏向。

45、艺术语言是指任何一门艺术都有自己独到的表现方式和手段，运用独到的物

质媒介来进行艺术创作，进而使得这门艺术拥有自己独具的美学特征和艺术特点。

这类独到的表现方式或表现手段，就叫作艺术语言。

46、艺术形象是艺术家经过艺术语言和表现手法将其脑筋中主客观一致的审盛情

象物态化为艺术作品中的艺术形象。

它组成了艺术作品的第二个层次。

艺术形象可

分为视觉形象、听觉形象、综合形象与文学形象。

47、视觉形象是指由人的眼睛直接感觉到的艺术形象，视觉形象的组成资料都是

空间性的。

48、艺术意蕴是指深藏在艺术作品中内在的含义或意味，常常拥有多义性、模糊

性和模糊性，表现为一种真理、诗情或风采，常常是只可领悟，不行言传，需要欣

赏者频频领悟、仔细感悟，用所有心灵去研究和领悟，它也是文艺作品拥有不朽的

艺术魅力的根来源因。

49、典型又称典型人物、典型性格或典型形象，是指艺术作品中塑造得成功的人

物形象。

典型人物形象，艺术典型不单在个性中表现出共性，在特别性中表现出普

遍性，并且也在现象中表现出实质，在有时中表现出必定性。

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50、意境是中国古典美学传统的一个重要范围。

境界就是艺术中一种情形交融的

境地，是艺术中主客观因素的有机一致。

境界中既有来自艺术家主观的“情”，又有来自客观现实升华的“境”，这类“情”和“境”不是分其余，而是有机地交融在一同，境中有情，情中有境。

境界是主观感情与客观光景相熔铸的产物，它是情与景、意与境的一致。

51、艺术鉴赏是指读者、观众、听众凭藉艺术作品而睁开的一种踊跃的、主动的

审美再创建活动。

52、审美直觉是指人们在审美活动或艺术鉴赏活动中，对于审美对象或艺术形象

拥有一种不假考虑而马上掌握与领悟的能力，令人顷刻间临时忘掉一节，全神贯注

地赏析它，所有身心沉醉在审美欢乐之中。

53、审美体验艺术鉴赏中的审美体验，作为整个审美过程的中心环节，是指鉴赏

主体在审美直觉的基础上，达到艺术审美活动的热潮阶段，调换再创建的想象力和

联想力，激起丰富的感情，身临其境地生活到艺术作品之中，获取心灵的审美欢乐，

把外在作品中的艺术形象转变成鉴赏者自己的生命活动。

54、审美升华作为艺术鉴赏活动的最高境地，审美升华是指鉴赏主体在审美直觉

和审美体验的基础上达到一种精神的自由境地，经过艺术鉴赏的审美再创建活动，

在艺术作品和艺术形象中直观自己，实现实质力量的对象化。

55、形象性艺术的基本特点之一是形象性。

哲学、社会科学老是以抽象的、观点

的形式来反应客观世界，文学、艺术则是以详细的、生动动人的艺术形象来反应社

会生活和表现艺术家的思想感情。

艺术形象是客观与主观的一致.内容与形式的统

一.,艺术形象是个性与共性的一致。

56、主体性艺术的另一个基本特点是主体性。

艺术作为一种特别的社会心识形态，

艺术生产作为一种特别的精神生产，决定了艺术必定拥有主体性的特点。

主体性作

为艺术的基本特点之一，表此刻艺术生产活动的全过程，包含艺术创作.艺术作品

和艺术赏识。

57、情节性综合艺术的审美特点之一。

作为综合艺术的戏剧、戏曲、电影、电视

剧基本上都属于叙事性艺术，都需要由人物的行动、人物与人物之间的关系来形成

一个有完好过程的生活事件，因此，它们一般都应该拥有故事情节，并且以矛盾冲

突作为情节发展的主要线索，在紧张而激烈的矛盾矛盾中，塑造出拥有典型意义的

人物形象。

情节的核心是事件和人物。

文学理论基本名词解说汇总

1．话语蕴藉：

是对文学活动的特别语言与意义状况的归纳，指文学作为社会性话

语活动所包含的丰富的意义生成可能性。

主要有两层意义：

一是整个文学活动带有

话语含蕴性质，二是详细的本文带有话语含蕴性质。

2．文学：

是展此刻话语含蕴中的审盛情识形态。

3．资料：

作家有生以来从社会生活中所获取的全部生动、丰富但却相对粗拙的刺

激和信息。

4．艺术发现：

作家依照自己的理想、审美原则，从所察看的事物中挖掘出的一种

独到的感知。

5．创作动机：

驱遣作家投入文学创作活动的内在动力。

6．艺术构思：

作家以各样心理活动和艺术归纳方式创建意愿及其序列的过程。

7．直觉：

省略了推理过程而对事物或现象作出的直接判断和认知。

8．灵感：

在创建性思想过程中认识发生飞腾的心理现象。

9．综合：

作家环绕一此中情意念，加工、改造很多旧资料，使之揉合成一个新的

有机的艺术形象的过程。

10．突出：

在创作中，作家调换各样资料加工中情意象或意念，使之比四周其余意

象更为明确、清楚，更为独出心裁。

11．简化：

作家故意少说几句，略去细节而抓住骨干，形神兼顾地传达出中情意象

或意念的主要特点的构思方式。

12．变形：

作家驰骋自己的想象力，以违犯惯例事理的方式创建意象。

13．陌生化：

在创作中，作家把人太贴近的事物或现象当作是第一次看见，没法称

呼，不得不进行的指称的描绘，

以造成似曾相逢的生分感。

14．即兴：

在某一刺激或内在激动的支配下，作家兴会到临，快速达成作品的状况。

15．斟酌：

在文字操作过程中，作家频频商酌，选择、调换词句，以求稳妥地传达

意象的过程。

16．艺术真切：

是文学创建的基来源则之一，要求作家以主观性感知与诗艺性创建，

在其营构的假设性情境中表现对社会生活内蕴、特别是那些实质性、规律性的东西

的认识和感悟。

这是一种主观的真切，诗艺的真切，假设的真切，内蕴的真切；它

既不像生活真切那样与生活自己是同一的，又不像科学真切那样能够考证和复原。

17．艺术归纳：

是文学创建的基来源则之一，要求作家依照自己的体验和认识对个

别或特别的事物加以独到办理，在主体与客体一致的基础上，创建出拥有鲜亮的个

性和广泛性的艺术形象。

18．感情掌握：

是文学创建的基来源则之一，要求作家对自己的创作对象作感情性

体验和评论。

感情掌握作为一种主体心理过程，内隐着人的政治、经济、文化、伦

理、宗教、审美等社会性需要，以及由此而形成的对社会生活的感情性评论。

19．形式创建：

是文学创建的基来源则之一，要求作家给予自己的创作对象以艺术

形式。

局势创建既表现为对内容的内在结构的掌握，又表现为利用语言资料及艺术手段（结构、体裁、韵律、表现手法）对内容的外在形态的追求。

20．艺术形式：

是文学作品的存在方式与形态，是语言标及各样艺术手段的有机组

合。

21．现实型文学：

是一种重视以写实的方式再现客观现实的文学形态。

从两个方面理解：

一是再现客观现实。

这是现实型文学的要旨。

它重申立足客观现

实，正视现实，忠实现实，对现实作沉着的察看、剖析，直接揭露现实矛盾。

二是

写实的方式。

这是现实型文学的主要艺术手段。

现实型文学拥有写实的传神性。

它

按生活中各样事物的原来面目，进行精美传神的描述。

它以描绘见长，描绘不夸张、

不变形。

客观事物感性状貌和细节的真切，是它的特点。

22．理想型文学：

是一种重视以直接抒怀的方式表现主观理想的文学形态。

从两个方面理解：

一是表现主观理想。

这是理想型文学的要旨。

它突出的主观因素，

拥有显然的理想主义色彩。

它艺术地创建一个理想的世界，表达作家超越现实的主

观梦想。

二是直接抒怀的方式。

这是理想型文学的主要艺术手段。

害的感情态度主

要以直抒胸臆的方式表达出来，而不像现实型文学那样不漏声色地将感情隐蔽在客

观事物的描述之中。

23．象征：

是一种重视以示意的方式寄寓审盛情蕴的文学形态。

从两个方面理解：

一是寄寓审盛情蕴。

这是象征型文学的要旨。

这类意蕴或是重视客观现实，或是重视主观感觉，都常常有某种高出详细、个别现象的抽象、归纳、模糊的性质。

二是示意的方式。

这是象征型文学的主要艺术手段。

它重视以间接的方法去示意客观规律和主观感觉。

常常塑造变形、虚假的假设性形象，启迪读者去

体会象外之意。

需要说明的是，象征型文学不是个别词句、形象、段落拥有象征性，

而是整个作品的形象系统拥有寓意性的象征意义。

整体象征与个其余象征手法不

同。

象征手法是指作品中局部性的寓意描绘，经过描绘某种详细事物来示意、喻指另一种事物或观点意绪。

这类局部象征，在现实型、理想型文学中也是存在的。

而象征型文学则在整个作品中塑造一个一致的象征系统。

它的示意、象征，不像个别词句、形象的象征那样有明确的（常常是单调的）寓意，而是拥有多义的、模糊的、深沉的含义。

24．诗：

是一种语词凝练、结构跳跃、富裕节奏和韵律、高度集中地反应生活和表

达思想感情的文学体裁。

从三个方面理解：

（1）凝练性、诗语词精髓，篇幅短小，高度集中、归纳地反应生

活。

（2）跳跃性。

其结构安排依照感情、想象逻辑，超越时空限制，不着重情节、

事件的连续性。

（3）节奏、韵律性。

诗有节奏——诗句中长短、强弱不一样的音乐有

规律的变化；有韵律——同韵母的字在相同地点上有次序的重复。

固然诗也能够不

押韵，但与小说、散文等比较来看，押韵正是它的一大特点。

其节奏、韵律在表现

感情意味上拥有重要的功能。

25．小说：

是一种重视刻画人物形象、表达故事情节的文学体裁。

从两个方面理解：

（1）刻画人物形象。

诗和散文能够不写人物，而小说一定写人物。

它在刻画人物方面拥有更丰富的表现手段，不像剧本那样受舞台时空限制，限制于

以人物台词展现性格，也不像报告文学那样受真人真事的拘束。

（2）表达故事情节。

小说篇幅能够随故事内容无穷度地增添长度，容量特别大。

其情节比叙事诗、叙事散文、戏剧、报告文学都更完好和复杂。

26．剧本：

是一种重视以人物台词为手段，集中反应矛盾矛盾的文学体裁。

从双方面理解：

（1）以人物台词为手段。

小说能够利用表达人的话语来直接表达生

活事情。

面，一般不可以有表达人的语言，只牟靠人物自己的语言语言塑造形象。

走开了台词就没有了剧本。

（2）集中反应矛盾矛盾。

戏剧舞台时间，空间的限制要求剧本集中地反应生活中的矛盾矛盾，并使之达到激烈程度。

矛盾矛盾不集中、不剧

烈，剧情的发展必定会迟缓，矛盾矛盾的集中睁开也为人物展现性格供给了充分条件。

戏剧的观众性也要求以激烈的矛盾吸引观众的审美注意力。

散文：

是一种题材宽泛、结构灵巧、着重抒写真切感觉、境遇的文学体裁。

从三个方面理解：

（1）题材宽泛。

一般来说，只有比较完好的生活事件和人物形象才能够入小说：

只有含有集中的矛盾矛盾的生活现象才能够入戏剧：

而散文则不用以某个人物为中心，不用表达完好的故事情节，而常常摄入生活中的一个片断、侧

面，写人、写景、叙事、咏物，无所不行。

（2）结构灵巧。

与诗、小说、剧本等较

规范的程式对比，散文的结构没有严格的限制和固定的模式，灵巧、任意，是其特点和优点。

（3）抒写真切感觉、境遇。

不一样于小说，剧本的虚假，散文着重叙实事，写实物，记真人。

而和相同重申纪实的报告文学相较，散文更重视于作者的真切感

受，以情韵胜。

27．报告文学：

是一种在真人真事的基础上塑造艺术形象、实时反应现实生活的文

学体裁。

从三个方面理解：

（1）记真人真事。

它不虚假人物、情节，而是以现实生活中的真

人真事为描绘对象。

（2）塑造艺术形象。

这是重申其艺术性、文学性。

报告文学一定塑造丰满生动的艺术形象，既要有生动、形象的细节描述，又要有鲜亮的性格特点。

（3）实时性。

它以最快的速度把生活中刚发生的激动人心的事件实时地传达给读者，假如发布不实时，就削弱了它的独到的新闻价值。

28．典型：

是文学形象的高级形态之一，是文学话语系统中显示出特点的富于魅力

的性格。

典型一般又称典型人物或典型性格。

作品中人物的典型性，它的性格特点

和艺术魅力都是经过“优秀的性格刻画”来实现的，在人物塑造时处于艺术表现的

中心地位。

29．特点化：

是写实性作品中最基本的表现方法，即作家珠柱生活中最富裕特点的

东西，加以艺术增强、生发的过程。

“特点”，能够是一句话、一个细节、一个场景、

一个事件、一个人物或一种人物关系，高妙的作家能够经过特点化使之变成传世之

作。

30．境界：

是文学形象的高级形态之一是指抒怀型作品中表现的那种情形交融、虚

实相生的形象系统及其引发和开辟的审盛情象的空间。

它是我国古典文论独创的一

个审美范围，也是我们民族抒怀文学审美理想的集中表现。

31．意象：

这里主要指审盛情象，是文学形象的高级形态之一，是指以表达真理观

念为目的，以象征性、荒谬性为其基本特点的达到人类审美理想境地的表意之象。

32．叙事

33．情节：

是依照因果逻辑组织起来的一系列事件，情节应该