宋元 古代文学笔记Word文档格式.docx
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2.创作实绩：
其古文大多内容充实，论事恳切，语言平易，如《黄州新建小竹楼记》等。
第二章
欧阳修与北宋文学风尚的转变
1.
宋初柳开、王禹偁等提倡写作古文，但未能改变骈俪文占主导地位的局面。
2.
仁宗朝穆修大力担倡古文，主张继承韩愈古文的传统。
3
.范仲淹提出关于改革文风的意见，得到朝廷的响应。
4.
石介提倡重道轻文的复古主张，形成了以险怪晦涩为特色的“太学体”文风。
5.
欧阳修利用主持科举考试的机会，提倡平易朴实的新文风。
欧阳修的古文理论
关于文与道的关系，认为道是文的根，但同时强调文的价值。
主张文章在内容上要指陈时弊，关心人生百事；
在语言风格方面应平易自然，避免古奥晦涩。
欧阳修的古文创作成就
1
.议论文：
（1）史论，文笔简练流畅，体现了深刻的史学见解和政治思想，如《五代史伶官传序》；
（2）政论，多针对现实的政治问题，长于论辩，如《朋党论》。
记叙文：
平易畅达，笔端富于感情，艺术性最高，如《醉翁亭记》。
3.
赋体文：
借鉴散文的方式作赋，变古赋为清新活泼的文赋，如《秋声赋》。
欧阳修诗歌创作的成就
题材丰富，富于真情实感。
很多诗歌批评现实弊政，如《食糟民》；
还有不少诗歌表现读书、诗酒交游等读书人的生活感情，如《盘车图》。
以才学为诗，表现了学者型诗人的渊博深厚，如《水谷夜行寄子美圣俞》以诗论诗，《再和明妃曲》对历史的高卓见解。
“以文为诗”，丰富了诗歌的形式特点和审美内容，如《盘车图》的前半部分。
风格多样，最有代表性的是平易疏畅、情韵幽折的作品，如《晚泊岳阳》。
梅尧臣诗歌创作的成就
题材上经常在日常生活身边的琐事中挖掘诗题，为宋诗表现日常生活的题材取向提供了最初的示范。
艺术上工于锤炼，又追求平淡，形成以老劲沉着为底蕴的平淡风格，是宋诗时代新风的重要构成因素，如《小村》。
苏舜钦与梅尧臣诗风格的差异
题材上梅诗多表现日常平凡的生活，苏诗更喜欢描写自然界的雄奇阔大之景。
风格上梅诗多深远闲淡，苏诗多豪迈激动。
王安石诗歌创作成就
1．前期较多社会政治主题的作品，见解高卓，酣畅淋漓中显得矫健遒劲，如《河北民》、《明妃曲二首》。
2、晚年多闲话遣兴之作，诗风含蓄隽水、深婉不迫，如《北陂杏花》、《书湖阴先生壁》。
第三章
北宋前期的词
柳永对宋词发展的主要贡献
1、创新词调，大量创作慢词。
一方面扩充了词调，丰富了词的体制；
另一方面从艺术上开辟了新的写作范式，为北宋词风的变革奠定了基础。
2、拓展词的表现范围，扩展词的艺术境界。
（1）在词中表现世俗女性的爱情追求和痛苦心声，如《定风波》（自春来）；
（2）多方面地展现北宋繁华富裕的都市生活和丰富多彩的市井风情，如描写杭州的《望海潮》；
（3）注重表现个人的情感体验，尤其是羁旅行役的感受，如《八声甘州》（对潇潇暮雨洒江天）、《雨霖铃》。
3、开创抒情艺术的新范型。
（1）以赋为词铺叙展衍的抒写方法。
慢词多在铺叙描写中逐步展示抒情主人的情感变化，且多在特定部位穿插表现动态的词汇，或突出强调抒情自我立场的语词，使铺叙生动而不呆板。
如《八声甘州》用“对”字强调了抒情主人的在场，用“渐”作为领格字，把静态的景物转换成渐进的动态过程；
（2）开创了新的通俗生动的语言风格，一方面追求语言的透彻明白，另一方面大量采用市井口语。
晏殊词的特点
1、内容主要表现优裕闲适的生活情趣，但都流露出明显的感伤情调。
2、形式体制上多为小令。
3、艺术处理上往往以清丽淡雅的笔调创造生动如画的意境，又特别擅长以模糊时空意象或让时空暗中流转的方式，拓展词的艺术意境，如代表作《浣溪沙》（一曲新词洒一杯）。
欧阳修词的特点
1、形式上多采用小令旧曲。
2、内容以悲欢离合、伤春悲秋为主，多是缠绵悱恻的情调，如《踏莎行》（候馆梅残）。
3、一些写景抒怀之作，题材内容和体栽形式都比较新颖，表现了土大夫的风度情怀，如《采桑子·
西湖》十首、《朝中措·
平山堂》。
张先在词史上的贡献
1、小令文辞清晰明丽，意境幽远朦胧，形成了清丽隽水的风格，如《天仙子》。
2、是北宋较早写作慢词的文人。
3、开始在交游中用词来酬唱赠别，扩大了词的实用功能。
4、开始在词中使用题序，改变了词创作有调无题的传统，更重要的是提供了写作的具体情境和主题指向，强化了词的现场感。
第四章
苏轼
苏轼的思想性格
以儒家为主，而兼糅释、道两家，既积极人世又能超越世俗。
1、在政治上他更多地表现出儒家人世的精神，以天下为已任，具有强烈的社会责任感。
2、在生活上，苏轼却更多地采取佛家和道家的出世态度，作为追求心灵解脱的基础。
苏轼文的创作成就
苏轼充分发挥古文文体的表达能力，又多方面汲取前代散文的长处，形成“文理自然，姿态横生”的散文风格。
1、众体兼备：
（1）议论文，政论眼光敏锐，风格铺张扬厉，如《教战守策》；
史论善于随机生发，翻空出奇，如《留侯论》；
杂说、书礼、序跋随意发挥、挥洒自如，如《日喻》；
（2）记叙文，叙述、描写与议论错杂并用，结构布局又随内容、主题的不同而各有变化，如《石钟山记》、《前赤壁赋》等。
2、善于议论，常“以论为记”，如《超然台记》等。
3、文无定法、随物赋形，如《文与可画筼筜谷偃竹记》、《记承天寺夜游》。
苏轼诗歌的思想内容
1、关怀民生疾苦：
（1）揭露弊政陋习，如《吴中田妇叹》、《荔枝叹》；
（2）描写劳动生活和劳动工具，如《秧马歌》等。
2、表现个人情怀，常常在诗中表现他对人生的感悟和思考，如。
《和子由渑池怀旧》、《六月二十日夜渡海》等。
3．歌咏自然景物，一方面善于在自然之美中体现旷达乐观的性情，如《新城道中》；
一方面善于从客观事物中体会出某种哲理，如《题西林壁》。
苏轼诗歌的写作艺术
1．“以文为诗”，在内容、形式、艺术、语言等方面突破文体界限，如《泛颍》。
2．善于捕捉瞬息万变的景象，生动地落于笔端，如《有美堂暴雨》。
3．极富于联想，擅长比喻。
如《惠崇春江晓景》、《百步洪》。
4．大量用典，善于用典，如《饮湖上初晴后雨》。
5．高超的语言技巧，善于活用书本语言，吸收口头语。
苏轼词的贡献
1．在词的写作目的上，以词言志，抒写主观怀抱，改变了应歌而作的单一取向，如《江城子。
密州出猎》表现报国的理想。
2打破了诗、词的绝对界限，极大地拓展了词的表现范围、题材内容和艺术手法，如《念奴娇。
赤壁怀古》、《江城子。
乙卯正月二十日夜记梦》等。
3．在词的审美风格上，苏轼改变了以绮丽柔婉为主的比较单一的状况，发展了新的词风。
苏轼的以诗为词
1．苏轼“以诗为词”的表现。
（1）苏轼对词的认识有鲜明的革新意义，认为词可以达到诗歌的境界，可以具备诗歌的功能。
（2）以词言志的创作动机导致苏轼词在表现范围上有很大突破，如《浣溪沙。
徐州石潭谢雨道上作五首》用词表现农村生活和风景，《江城子。
乙卯正月二十日夜记梦》以词悼亡妻，《念奴娇》以词怀古。
（3）苏轼词写法上“寓以诗人句法”。
2．苏轼“以诗为词”的意义。
既打破了诗词在文体上的绝对界限，以诗的精神情趣提高了词的品位；
又保留了词的特性，为词体的发展注入了强大的活力。
苏轼词风格的创新：
为词的风格发展注入了阳刚之气，以高旷的胸襟、高雅的文人意趣、高远超逸的意境、雄健的笔力改变了词的风格形态。
1．绮丽婉约，如《水龙吟》（似花还似非花）。
2．雄放豪迈，如《江城子。
密州出猎》。
3．飘逸高旷，如《定风波》（莫听穿林打叶声）、《水调歌头》（明月几时有）等。
飘逸而沉着、高旷而深沉的风格更能见出苏词的特色，也正是他对宋词风格发展做出的最重要的贡献。
第五章
黄庭坚与江西诗派
黄庭坚诗歌的特点
1对题材的选择和把握具有重内心而轻外物，重精神而轻物质的特点，如《赣上食莲有感》从食莲而思亲，由莲而感悟立身准则。
2．艺术表现和审美风格上体现出鲜明的特点。
（1）在章法结构上追求曲折深峭，变化出奇，绝不平铺直叙，如题画《题竹石牧牛》。
（2）在诗歌的构思修辞和字词锤炼上，追求新颖出奇，如“公诗如美色，未嫁已倾城”、“心犹未死杯中物，春不能朱镜里颜”。
（3）声律奇峭，一是音律节奏打破常规，如“管城子无食肉相，孔方兄有绝交书”；
二是多用拗句，如“舞阳去叶才百里，贱子与公俱少年”。
黄庭坚诗歌的一些基本特点，在《寄黄几复》诗中表现得比较集中。
黄庭坚的创新
1．主要表现为思维方式上避熟就生，审美观念上标新立异，艺术技巧上推陈出新。
2．在理论上、创作上重视艺术上的独创出新，反对模仿前人，提出“点铁成金”说。
陈师道的诗歌特点
1．内容比较单调，多数作品写个人的失意之悲。
2．耽于苦吟雕琢，风格瘦硬而劲峭，如《春怀示邻里》。
3．由于锤炼精致，因此句法结构变化多，似断似续，如《怀远》。
第六章
北宋中后期其他诗人词人
晏几道小令的成就
1．善于以个人的生活感受体现人类共通的感情体验，如《鹧鸪天》（彩袖殷勤捧玉钟）。
2．特别擅长表现悲凉感伤的情绪，如《阮郎归》（天边金掌露成霜）。
3．语言意象比较浓丽，明显有花间词绮艳风格的影响。
秦观词的特点
1．内容主要是相思恋情以及身世之感，题材不广。
2．善于结合相思离别之情表现身世之感，感伤情调浓重，如《踏莎行》（雾失楼台）。
3．
艺术上，善于以清新婉美的语言，传达细腻委婉的心情意绪，如《浣溪沙》（漠漠轻寒上小楼）。
周邦彦词的特点
1．
羁旅行役之感成为他词作的重要主题，感情基调多感伤愁苦，如《满庭芳-夏日溧水无想山作》。
2．长于铺叙，善于变换角度和层次，反复铺叙，工笔勾勒，章法严密而结构繁复多变，如《兰陵王·
柳》、《六丑·
蔷薇谢后作》。
3．字句精工雕琢，音律严格，风格更为典雅平正。
周邦彦词的影响
1．擅长写作咏物词，往往将身世飘零之感、仕途沦落之悲、情场失意之苦与所咏之物融为一体，为南宋咏词的重寄托开启了门径。
2．精通音乐，新创曲调五十多，在创新词调以及规范词律等方面做出了重要的贡献。
3．在词的艺术表现和审美风格方面，也对南宋词产生了深远的影响。
第七章
两宋之交的文学
李清照的词的成就
1．其词以南渡为界，可分为前后两期。
前期作品主要表现青少年时期的闺中生活和爱情相思，前者如《如梦令》，后者如《一剪梅》、《醉花阴》。
后期主要写离乱中的孤独生活和痛苦心情，如《声声慢》、《永遇乐》。
2．独到的艺术特色。
（１）长于抒情。
善于创造新颖生动的艺术形象抒写女性特有的情感体验；
善于用日常的细节来展现内心的情绪，如《添字丑奴儿》；
（2）语言自然、新颖、凝炼，如“绿肥红瘦”、“人比黄花瘦”、《声声慢》开篇七组叠字等。
陈与义诗歌特点
以靖康之难为界，其创作分为前后两期。
前期多闲情逸致、流连光景之作，风格清峭高远，如《襄邑道中》。
后期多感伤时乱、忧国忧民之作，情调沉郁悲壮，风格雄浑深沉，如《伤春》。
吕本中在南渡诗坛的影响
1．所作《江西诗社宗派图》在宋代诗歌史上产生了重要的影响。
2．论诗主张“悟人”，提倡“活法”，力图纠正江西诗派末流的弊端，对两宋之交的诗风转变起了较大的推动作用，在南宋产生了很大影响。
3．作品真实地记录了靖康之难中诗人的所见所闻所感，具有史诗的价值。
第八章陆游与南宋中兴时期诗人
陆游诗歌的题材内容
1．呼吁抗战，以身许国、恢复中原的理想，如《夜读兵书》、《金错刀行》；
对投降卖国的权奸的指斥和自己壮志难酬的愤懑，如《书愤》、《关山月》。
2．对日常生活的吟咏，如《游山西村》写农村生活，《临安春雨初霁》写江南春景和书斋生活。
3．表现真挚深沉的爱情，如《沈园》二首。
陆游诗歌的艺术成就
1、他常用奇特的运思、幻想的境界和夸张的手法来抒写怀抱。
如《三月十七日夜醉中作》。
2、抓住事物的特征，加以精细、准确的刻画，把强烈的思想感情体现在鲜明的形象里，如《宝剑吟》。
3、语言简洁平易，圆转流畅，常能于平易处见工整。
如《游山西村》的“山重水复”一联。
4、风格多样，以悲壮宏丽，雄浑奔放为主，同时又有清新明丽、含蓄隽永的特色。
5、各种诗体都擅长，七律、七古成就尤高。
“诚斋体”的特点
构思新颖奇特，笔调幽默诙谐，语言通俗活泼，风格爽朗轻快。
1.以“活法”作诗，富有创新精神，追求新的表达方式。
2.“师法自然”，将主观情感最大限度地投射到自然万物上，发现万事万物的生机和灵性，如《闲居初夏午睡起二绝句》。
3.语言浅近明白，章法变化多端。
范成大《四时田园杂兴》的特点
1.将农事、农俗和农村存在的剥削等现实问题，与传统的田园诗相结合，总结了历史上农村题材的各个方面内容，形成了一种新型的田园诗典范。
2.不象传统田园诗人那样隔着距离将田园作为审美对象，而是作为田园中的一员从切近的视角观察田园。
第九章
辛弃疾与南宋辛派词人
辛词的题材内容
1.直接歌颂抗金斗争，表现杀敌报国的雄心壮志，同时也表现壮志难酬的失意悲愤，如《破阵子·
为陈同甫赋壮词以寄》。
2.借登临江山、咏怀古迹抒写感时忧国的内心，如《水龙吟·
登建康赏心亭》、《永遇乐·
京口北固亭怀古》。
3.表现离愁别恨、男女恋情等内容，如《摸鱼儿》（更能消）。
4.表现救国理想和英雄怀抱，抒写英雄失意之悲的谴兴抒怀之作，如《贺新郎》（甚矣吾衰矣）。
5.描写农村田园风光和农村日常生活，表现村居生活情趣，如《西江月·
夜行黄沙道中》。
辛词的艺术成就
1.诗境的开拓和风格的创新。
2.善于运用幻想、夸张和拟人化等手法，构成丰富多彩的形象，展现出一种瑰丽、奇特的境界，如《木兰花慢》（可怜今夕月）。
3.擅长于采用比兴寄托的方式，隐微曲折地抒写内心，如《摸鱼儿》（更能消）。
4.大量使用典故，如《贺新郎·
别茂嘉十二弟》。
5.高超的语言能力，广泛地吸收前代诗文、经史及当时口语。
辛弃疾词的艺术风格
1.豪放中见沉郁的风格是辛弃疾在艺术上最独特的贡献。
豪迈英武是其豪放词风的基本面，但词中同时抒写他英雄失意的悲愤沉郁。
2.这种独特风格的形成与他的思想性格和生活经历密不可分。
首先，他是一位具有雄才大略的抗金英雄，词作也充满豪迈宏大的气概。
其次辛弃疾时时受到排挤打击，“孤危”之感、失意之悲使他的词往往满腔激愤、沉郁苍凉。
第十章南宋后期文学
姜夔词的艺术成就
1.在艺术上刻意求工，以谐婉的音调，青劲的语言，含蓄的笔致，创造清幽冷隽的意境，以抒写个人的身世飘零之感和相思离别之情，这方面的作品最能体现姜夔词的特色。
《鹧鸪天·
元夕有所梦》。
2.咏物词极善于把所咏之物和所写之景赋予种种动人情态，寓情于景，以景抒情，结合得很完美，如《暗香》、《疏影》。
3.多写度曲，可以较为自如地抒情，较少受格律的限制，如《长亭怨慢》。
吴文英词的独特风格
1.善于表现梦境和幻觉，或是将实景化为虚幻，或将虚无化为实有，通过奇特的想象和联想，创造梦幻般的境界，《八声甘州·
陪庾幕诸公游灵岩》、《风入松》（听风听雨过清明）。
2.意象比较密集，词藻则比较浓艳，语言风格与梦幻似的意境，相得益彰，在艺术上体现出明显的独创性。
四灵诗派及其诗歌特点
1.“永嘉四灵”指南宋后期浙江永嘉的四个诗人：
徐玑，号灵渊；
徐照，字灵晖；
翁卷，字灵舒；
赵师秀，号灵秀，以四人字号中都有“灵”字而得名。
2.诗歌特点
（1）诗缺少社会内容，主要是描写自然景色，表现悠闲生活情趣；
（2）模仿晚唐的贾岛、姚合，讲究雕琢字句，标榜野逸清瘦的诗风。
江湖诗派
一个以布衣身份流浪江湖的诗人群体，因钱塘诗人兼书商陈起的诗集《江湖集》而得名。
这一派诗人大多是生活面狭窄，对时事不甚关心，诗也多是交援干谒的游食之作。
以戴复古和刘克庄成就较高，诗名最著。
第十一章
金代文学
元好问的诗歌成就
内容上多反映民生疾苦、抒发亡国悲痛。
艺术上继承发扬了杜甫诗歌的优良传统，如《歧阳三首》、《壬辰十二月车驾东狩后即事五首》等。
《西厢记诸宫调》的成就
1．增加了很多情节，丰富了故事的内容。
2．通过描写崔张争取爱情自由的斗争过程，改变故事结局，从根本上改变了原作的主题。
3．成功地塑造了两组有着复杂联系又互相对立的人物形象。
4．结构宏伟，情节曲折多变。
5．提炼民间口语，吸收古典诗词语汇，形成了朴素浑成、粗犷泼辣的语言风格。
第六篇
元代文学
元杂剧的形式体制
元杂剧剧本一般一本四折，有的剧本有楔子。
每折由曲词、宾白、科范三个部分组成。
剧本的结尾则有题目正名。
元杂剧的主要角色：
末、旦、净。
末扮演男性人，旦扮演女性人物，净多扮演男性，但也扮演女性。
一角主唱。
元杂剧演出一般全剧只有正末或正旦唱。
关汉卿
关汉卿杂剧的题材内容
按照题材大致可以分为公案剧、女性生活剧、历史剧三类，主要表现的思想内容包括：
揭露与批判社会黑暗，如《望江亭》写杨衙内依势挟权祸害良民，《蝴蝶梦》写权豪势要葛彪打死人不偿命。
充分关注下层民众的生活，尤其对妓女形象有全面、真切的展现，如《谢天香》写妓女任人摆布的命运以及她们对婚姻的现实态度，《救风尘》则热情歌颂妓女赵盼儿的智慧与情义。
强调儒家的纲常伦理，肯定传统生活观念和道德，如《蝴蝶梦》肯定继母王氏的贤德抚前儿，《陈母教子》则宣传读书仕进，光宗耀祖的思想。
表达了对文士风流的欣赏，如《玉镜台》写名士温峤的风流多情。
歌颂历史上的英雄人物，表达对历史的看法，如《单刀会》歌颂关羽，表达正统史观。
关汉卿杂剧的艺术成就
继承、发挥了中国戏曲的谐谑传统，在剧本中大量使用插科打诨，调整剧作的气氛，加强人物形象，如《望江亭》第三折杨衙内一上场的滑稽表演，嘲笑了杨衙内的龌龊。
结构紧凑，情节富于变化。
情节设置的集中与波澜起伏使关汉卿剧作的艺术效果强烈，引人入胜。
人物形象，尤其是女性形象塑造得鲜明生动。
擅于借助冲突，通过人物的语言和行动来刻画人物的性格，如《望江亭》中谭记儿的智慧、胆识，在她与杨衙内面对的交锋中表露无遗。
语言自然、直白、不尚雕琢，既切合剧情，又富于个性，一向被视为元杂剧本色派的代表。
《窦娥冤》简析
主题：
表达作者对社会颠倒黑白的强烈不满，强调对传统道德的肯定。
艺术上是关汉卿当行之作的代表：
（1）全剧对冲突的组织简练、紧凑，紧紧围绕窦娥的冤死设计情节、组织矛盾，以全部的笔力写她生命中最关键的事件。
同时在情节的推进中插入科诨，使剧情的展开张弛有致；
（2）窦娥形象鲜明，她的善良与刚强在生与死的尖锐冲突中一点一点地得到展示，给人留下深刻印象；
（3）语言朴素、畅达，突出体现了关汉卿剧作的语言风格，如第一折中窦娥对命运的感叹，以平易的口语写出窦娥压抑在内心的寂寞与痛苦，与其市井人家普通寡妇的身份正相吻合。
王实甫《西厢记》
《西厢记》的故事情节
剧本共五本，第一本写张生与莺莺的一见钟情，第二本写孙飞虎抢亲，老夫人许婚又赖婚。
第三本写张生和莺莺在红娘的帮助下终于私定终身。
第四本写老夫人发现了张催私情，张生被迫进京赶考。
第五本写张生一举及第，还乡拆穿郑恒谎言，和莺莺成亲。
《西厢记》主题思想
愿天下有情的都成了眷属。
剧本对这一主题的表达，主要体现在对“情”的强调、对“情”的热烈展现上：
剧中催张的爱情，没有“父母之命，媒妁之言”，甚至违背了长辈的意愿，他们只是两情相悦。
剧中催张的爱情没有世俗的考量，他们的感情超越了功名利禄。
剧本突出对催张爱情的描写，把“情”作为催张婚姻的唯一基础。
《西厢记》的人物塑造
《西厢记》在塑造人物时采用了多种艺术手法。
透过人物的语言表现人物的性格；
利用曲词和宾白进行心理描写、侧面描写。
比如通过红娘对张生的嘲讽、对老夫人的谴责，表现出她口齿伶俐、心思聪敏；
通过张生的眼睛写红娘的外貌。
充分利用戏剧冲突来加以刻画，使人物形象鲜明生动。
如通过莺莺与红娘的误会性冲突，莺莺内心的矛盾与挣扎，表现其矜持的性格。
通过催张的性格冲突表现莺莺内向谨慎、张生的外向疯狂。
《西厢记》结构方式
《西厢记》以每本四折为基础，以五本二十一折的篇幅，表现催张的爱情故事。
杂剧以莺莺、张生、红娘为一方，以老夫人为另一方，构成基本的冲突线索。
以莺莺、张生、红娘三人间的矛盾，构成第二条线索，表现催张，尤其是莺莺战胜自我，实现爱情的复杂过程。
第一本、第三本着重表现莺莺、张生、红娘与老夫人的冲突。
第五本是两条冲突线索的延伸与结束。
全剧两条线索交叉进行，相互推动，构成一个有机的艺术整体。
《西厢记》的语言
语言与剧情、与人物性格紧密相结合，有藻彩，有直白，各尽其妙，相得益彰。
如第二本第一折的【混江龙】借景抒发莺莺的春情，含蓄委婉，既符合莺莺大家闺秀的身份，也与莺莺内向的性格一致。
红娘的唱词比较生动、幽默。
曲词优美自然，融汇古典诗词不堆砌，提炼口语不粗俗。
比如著名的“长亭送别”里的曲子。
元代其他杂剧作家作品
白朴《梧桐雨》杂剧的主题思想
《梧桐雨》敷演历史上唐明皇李隆基与杨贵妃的故事，批判了唐明皇的耽于女色、享乐误国和目不识人，同时也对唐明皇失去爱妃的痛苦表达深深的同情。
白朴《梧桐雨》的抒情色彩
全剧情节安排张弛有致，几处重点的抒情场面均有充分的展开，比如第一折七夕的欢会、第二折的小宴、第四折雨中的思念。
唱词清丽自然，朴素却不缺乏文采。
尤其是第四折抒写唐明皇深挚的思念之情，或直接写内心，或借景抒情，使剧本带上浓郁的抒情气息。
《墙头马上》中李千金的形象
大胆追求自己的爱情，如嬷嬷发现她与裴少俊私会时的坦然承认自己的爱情。
勇敢维护自己的尊严如对裴尚书的斥责反驳。
《汉宫秋》的语
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