唐宋文学复习.docx
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唐宋文学复习
隋唐五代文学
一、唐代文学的繁荣
1.唐朝国力强大与中外文化的交融；
2.唐代士人对人生普遍持一种积极的、进去的态度，由于国力的强大，唐代士人有着更为恢宏的胸怀、气度、抱负与强烈的进取精神。
唐人恢宏的胸怀气度与对持不同文化的兼容的心态，创造了有利于文化繁荣的环境；
3.唐代绘画、书法、雕塑的繁荣；
4.音乐和舞蹈的繁荣。
二、漫游、读书山林之风、入幕和贬谪生活对于文学的影响
1.唐代士人的漫游之风。
漫游名山大川，丰富文学题材和表现领域；
2.幕府生活对于诗的创作和词的产生，对于小说的发展，都有影响；
3.唐人读书山林的风气。
陶冶情趣。
审美趣味：
清幽明秀格调。
促进山水田园诗的发展；
4.贬谪生活：
悲愤不平，孤独寂寞，凄楚忧伤，对于生命的执著，理想的追求。
三、唐代儒、释、道的融合，对唐文学的影响
儒家思想的影响，给唐文学带来了进取的精神，佛教的影响丰富了唐诗的心境表现，道教的影响则丰富可唐诗的想象。
佛教：
1.唐诗中空寂的境界，明净平和的趣味，淡泊而又深厚的含蕴；
2.唐代出现了大量诗僧；
3.直接拓广了文学的体裁。
俗讲与变文（便于讲唱，内容为佛经，形式与当时的民间说话一样，带着通俗文学的性质）。
道家：
1.返归自然，自然的亲和力；
2.神仙思想的影响。
四、唐代文学的最高成就是诗
1.表现领域，逐渐从宫廷台阁走向关山和塞漠；
2.情思格调，北朝的清刚劲健+南朝的清新明媚=既有风骨又开朗明丽的境界；
3.诗的形成，永明体→律诗。
（既有程式约束又留有广阔的创造空间）
唐诗发展脉络
（一）初唐（发展期）1.初唐早期宫廷诗人
2.沈佺期、宋之问（律诗的定型，律诗的成熟）
3.初唐四杰：
王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王
4.陈子昂"汉魏风骨"
（二）盛唐（鼎盛期）"盛唐气象"--热情洋溢、豪迈奔放、蓬勃向上
1.李白--浪漫主义
2.杜甫--现实主义
3.田园诗：
王维、孟浩然
4.边塞诗：
高适、岑参、王昌龄、李颀
（三）中唐（延续期）1.韩孟诗派：
崇尚雄奇怪异之类
2.元白诗派：
重写实、尚通俗，新乐府运动
3.其他诗人（独树一帜）
山水诗：
刘长卿、韦应物
边塞诗：
李益、卢纶
（四）晚唐（回光返照）1.杜牧：
追求一种情致高远、笔力劲拔的诗风。
怀古咏史诗
数量多。
2.李商隐：
咏史诗、咏物诗、爱情诗。
3.其他诗人：
皮日休、陆龟蒙、杜荀鹤
五、唐传奇
兴盛在中唐，标志着我国文言小说作为一种文体的成熟。
"唐传奇"是后人对唐人所创作的文言小说的称谓，唐人大多以记、传名篇，以史家笔法，传写奇闻异事，故名。
"传奇"这一名称的来源，可能与晚唐时裴鉶所作的小说集《传奇》有关。
"异于六朝小说"
1.作意，"始有意为小说"；
2.有较完整的情节结构；
3.较为完整的人物塑造。
特点
1.题材多样化；
2.富于人生情趣；
3.以史传笔法叙述虚构故事，既同于史传，又异于史传。
4.散体文言，时插入诗赋，与散文的发展，与诗歌的发展都有着微妙的联系。
唐传奇的表现艺术
1."作意好奇"，有闻加工，无闻虚构；
2.艺术构思上奇异新颖、富于变化，使有限的文字生出无限的波澜，以曲折委婉的情节引人入胜。
3.以精湛的细节描写来揭示人物的心理活动，用对比、衬托手法来表现人物的性格特点，尤工于白描式的肖像描写。
4.在语言、辞采等修辞手法的使用中，唐传奇也取得了突出的成就；叙述事件简洁明快，人物对话生动传神，词汇丰富，句式多变。
六、唐初宫廷诗的流行
原因：
1.历史的积习和传统的惰性；
2.与这一时期作家队伍的构成有关；
3.和帝王的审美情趣有关。
七、文章四友
杜审言、李峤、苏味道、崔融
八、五律定型（P188）
由宋之问和沈佺期最后完成
九、边塞诗（崇高、阳刚之壮美）
1.表现驰骋沙场，建立功勋的英雄壮志；
2.抒发慷慨从戎，抗敌御侮的爱国恩怨；
3.描写西北边疆奇异壮丽的风光景色；
4.放映征夫思妇的幽怨和战士的艰苦；
5.揭示各民族之间，将军和士卒之间的矛盾等。
十、李白的乐府诗
创新意识：
1.借古题写现事，具有鲜明的时代精神；
2.用古题写己怀。
十一、李白的绝句
1.明快的语言所表达的无尽情思；
2.清新俊逸的爽朗风神；
3.乐府民歌的影响，多具清新纯朴的民间气息和活泼生动的民歌情调。
十二、李白诗歌的艺术个性
1.带有强烈的主观色彩，主要表现为侧重抒写豪迈气概和激昂情怀；
2.想象变幻莫测，往往发想无端；
3.壮美与优美两种意象类型；
4.清新明快的语言风格，明丽爽朗的基本艳调。
十三、李白的地位和影响（P227）
人格力量、个性魅力
豪放飘逸的风格、变化莫测的想象、清水芙蓉的美
十四、杜甫的律诗成就
1.扩大了律诗的表现范围；
2.以律诗写组诗最为成功，扩大了律诗的表现力；
3.浑融的境界与神出入化的技巧，炼字炼句上的成功；
十五、杜诗的艺术风格
1.主要风格、沉郁顿挫；
2.风格的多样化。
十六、杜甫的地位和影响（P242---243）
十七、大历诗风
大历至贞元年间活跃于诗坛上的一批诗人的共同创作风貌，大量作品表现出一种孤独寂寞的冷落心境，追求清雅高逸的情调，以表现宁静淡泊的生活情趣，虽有风味而气骨顿衰。
代表：
韦应物、刘长卿、"大历十才子"
大历十才子：
李端、卢纶、吉中孚、韩翃、钱起、司空曙、苗发、崔同、耿湋、夏侯审
十八、韩孟诗派
1.不平则鸣（强调内心不平情感的抒发）；
2.笔不造化（既要有创造性的诗思，又要对物象进行主观裁夺）；
3.崇尚雄奇怪异之美。
十九、柳宗元与刘禹锡作比
柳宗元刘禹锡
沉重昂扬
内敛外扩
骨峭气雄
淡泊简古风情朗丽
二十、元白诗派
中唐诗坛崛起的以白居易、元稹为代表的诗派，重写实、尚通俗。
二十一、白居易
中唐时期最杰出的现实主义诗人。
继承并发展了《诗经》和汉乐府的现实主义传统，从文学理论上和创作上掀起了一个现实主义诗歌的高潮，即新乐府运动。
强调语言须质朴通俗，议论须直白显露，写事须绝假存真，形式须流利畅达，具有歌谣色彩。
↓↓
补察时政1.诗歌必须为政治服务；
"文章合为时而著，歌诗合为事而作"→2.认识到文学植根于现实生活，是现实生
活的反映；
3.阐发诗歌特性，并结合这非特性强调诗
歌的教育作用。
白诗分类：
1.讽喻诗
2.闲适诗
3.感伤诗（《长恨歌》《琵琶行》）
4.杂律诗
负面影响：
极度突出了诗歌的现实功利色彩，将诗歌导入了狭窄的路途。
因过分重视诗的讽喻功用，从而将诗等用于谏书、奏章，使不少诗的形象性为讽刺性的说理、议论所取代。
因评诗标准过狭过严，导致历史上不符合这一标准的大量优秀作家、作品被排斥在外。
二十二、古文运动
所谓"古文运动"是指一种上承先秦两汉散文传统，与当时流行的骈文相对立的一种新型散文。
古文运动是唐贞元和年间由韩愈、柳宗元倡导的一场散文革新运动。
"文以明道"
二十三、韩、柳在散文创作上的开拓
1.在勇于创新的基础上建立新的散文美学规范；
2.韩、柳将浓郁的情感注入散文之中，大大强化了作品的抒情特征和艺术魅力，把古文提高到了真正的文学境地。
二十四、俗讲与变文
俗讲：
佛教徒依经文自俗众讲说佛家教义，"悦俗邀布施"的一种宗教性说唱活动。
变文：
在敦煌发现的唐代俗讲僧和民间艺人讲说故事的底本。
变文的得名与佛家所谓变相有关。
用绘画表现的佛教故事叫变相，用文字表现的佛教故事叫变文。
二十五、晚唐三大问题
1.宦官专权
2.藩镇割据
3.朝臣之争
二十六、杜牧诗歌
1.立意新奇，构思巧妙；
2.叙议结合，情景交融；
3.语言上既绚丽多姿又清新自然、晓明丽俊。
二十七、苦吟诗人--贾岛、姚合
徘徊吟哦的心境与殚精竭虑的态度与方法
二十八、李商隐的诗歌（风格凄艳）
1.李商隐的抒情诗，情调幽美。
他致力于情思意绪的体验、把握与在现，用以状其情绪的多是一些精美之物。
表达上又采取幽微隐约、迂回曲折的方式，不仅无题诗的情感是多层次的，就连其他一些诗，也常常一重情思套着一重情思，表现得幽深窈渺。
2.善于把心灵中的朦胧图像化为恍惚迷离的诗的意象。
3.多义。
4.大量用典。
↓↓
给予诗歌的重大推进：
1.对心灵世界作出了前人未曾有过的深入开拓与表现。
2.开拓了一个全新的艺术表现领域：
非逻辑的、跳跃的意象组合；朦胧情思与朦胧境界的创造；诗境虚化。
3.在无题诗、咏史诗、咏物诗三种类型的诗歌的发展上作出重要贡献。
4.在体裁方面，他的七律、七绝，深婉精丽，充分发挥了这两种诗体在抒写情感，表现心理方面的潜能。
二十九、词
小令58字以内中调59~90字长调91字以外
词牌：
词的格式或名称
1.本来是乐曲的名称；
2.摘取一首词中的几个字作为词牌；
3.本来就是词的题目。
词的兴起
1.词的兴起，与唐代经济发达，五、七言诗繁荣，有密切的关系。
词在唐五代时期通常称"曲子"或"曲子词"。
2.词起源于民间，敦煌时曲子词大多为民间词作品，其拙朴的风格，保存了早期词的原貌，同时还具有民间词向文人词过渡的特征，还与酒令著词有关。
三十、花间词
《花间词》是我国最早的一部文人词总集。
五代后蜀赵崇祚辑于广政三年，选录晚唐五代温庭筠、韦庄、皇甫松。
供歌筵酒席宴演唱，内容不离伤春伤别，场景无非洞房密室、歌筵酒席。
文采繁华，轻柔艳丽，词风自然褥采轻艳，绮靡温馥，充溢着脂香腻粉气味。
代表词人：
温庭筠、韦庄
三十一、李煜
李煜在词的发展史上有着十分重要的地位，王国维的《人间词话》云：
"词在李后主而眼界始大，感慨遂深，遂变伶工之词，而为士大夫词。
"
1.李煜使用摆脱了五代以来词人通过一个妇女的不幸遭遇，无意流露或曲折表达了自己心情的手法而直接倾泄自己的深哀巨痛，这就使得词摆脱了在花间词樽前曼声吟唱所形成的传统风格，而成为人们可以直面抒情述志的诗体。
2.在表现上，他多以白描的手法抒写了他的感受，使词的风格朝着清疏俊畅的方面发展，对后代词人产生了深远的影响。
3.在手法上，他长于用形象比喻，将抽象的东西化为具体可感的形象，语言上词的语言更加明净优美。
宋代文学
一、文化的高度繁荣
1.崇文尚武的国策；
2.理学思想对文学的影响；
3.文以载道说的盛行；
4.印刷业和教育的发达与作家学术修养的提高；
5.诗文政治功能与议论成分的加强。
二、"文以贯道"与"文以载道"
1.唐代，韩愈在倡导古文时提出"文以贯道"的思想，表明了对文学的社会政治功能的重视；
2.宋代，柳开、石介、欧阳修等人都表示赞同；
3.周敦颐率先提出"文所以载道"的新命题，更加强调"道"的第一性，而"文"仅仅被视为一种负载工具；
4.朱熹痛驳"文以贯道"之说，并对"文以载道"说作了更深的理论阐述。
5."文以载道"的思想在宋代文坛上占据着统治地位。
三、宋代文人的性格特征
1.儒释道三家思想的有机融合：
宋代士大夫虽然比唐人承担了更多更重的社会责任，也受到朝廷更严密的控制，但并不缺乏个性自由。
他们可以向内心寻求个体生命的意义，去追求经过道德自律的自由。
2.宋代文人采取了新型的生活态度：
宋代文人的生命范式更加冷静、理性和脚踏实地，超越了青春的躁动，而臻于成熟之境。
3.审美情趣的转变：
从严于雅俗之辨转向以俗为雅。
→扩大了诗歌的题材范围，增强了诗歌的表现手法，使诗歌更贴近日常生活。
↓
梅尧臣、苏轼、黄庭坚
四、词的兴盛
1.手工业和商业的发展与城市的繁荣，滋生了各类以娱乐为目的的文艺形式，而词则成为宋代最引人注目的文学样式。
2.由于宋王朝的财政措施，大量财富被集中起来供皇室和官僚阶层享用，"歌儿舞女以终天年"。
3.宋人的生活态度，诗以述志，词以娱情。
词体因此能够保持自身的特性，取得独立的地位。
4.词是宋代尤其是北宋社会文化消费的热点。
五、宋代文学的独特成就
1.宋代古文对唐代古文的继承与发展：
文体的多样化（骈文、四六、六赋、笔记文）；
2.古文的实用价值与审美价值的整合
3.风格趋于平易畅达、简洁明快，更加自然、更加贴近生活；
4.题材向日常生活的倾斜；
5.以平淡为美的美学追求。
六、宋词的总体成就
1.完成了词体的建设，艺术手段日益成熟；
2.宋词在题材内容和风格倾向上，开拓了广阔的领域。
七、宋初三体：
白体、西昆体、晚唐体
1.白体：
宋初效法白居易作诗的一批诗人（王禹偁）
2.晚唐体：
宋初效法唐代贾岛、姚合诗风的一群诗人（"九僧"，林逋、魏野等隐逸之士，寇准--晚唐体盟主）
3.西昆体：
以《西昆酬唱集》而得名（杨亿、刘筠、钱惟演）
（声势最盛）"雕润密丽""音调铿锵"
对仗工整，用事深密，文字华美，呈现出整饬、典丽的艺术特征
西昆体的衰歇：
1.诗歌题材范围狭窄，缺乏时代气息；
2.诗歌艺术立足于模仿，缺乏自立的精神。
八、欧阳修对词的新变
1.扩大了词的抒情功能，沿着李煜词所开辟的方向，进一步用词来抒发自我的人生感受；
2.改变了词的审美趣味，朝着人通俗化的方向开拓，而与刘永词相呼应。
九、刘永对词的贡献
1.慢词的发展与词调的丰富；
2.市民情调的表现：
a.世俗女性大胆而泼辣的爱情意识（《定风波》《锦堂春》）
b.被遗弃的或失恋的平民女子的痛苦心声（《满江红》《慢卷绸》）
c.表现下层妓女的不幸和她们从良的愿望（《少年游》《木兰花》）
d.北宋繁华富裕的都市生活和丰富多彩的市井风情；
3.俚俗语言的运用，生动活泼、亲切有味，易于理解接受；
4.创造性地运用了铺叙和白描的手法；
5.善于巧妙利用时空的转换来叙事、布景、言情，而自创出独特的结构方式；
6.题材取向上朝着自我化的方向拓展，表现自我人生体验和心态。
7.对其他词人的影响。
（P38）
十、欧阳修"文道并重"
1.把文学看得与道同样重要；
2.把文学艺术形式看得与思想内容同样重要。
十一、欧阳修对散文文体的发展所作出的贡献
1.对前代的骈赋、律诗进行了改造，去除了排偶、限韵的两重规定，改以单笔散体作赋，创造了文赋；
2.对四六体进行革新，参用散体单行之古文笔法，且少用故事成语，不求对偶工切，从而给这种骈四俪六的文体注入了新的活力；
3.欧文的语言简洁流畅，文气纡徐委婉，创造了一种平易自然的新风格。
十二、苏轼
文、道并重
独特性：
1.认为文章的艺术具有独特的价值，文章不仅仅是载道的工具，其自身的表现功能便是人类精神活动的一种高级形态。
2.苏轼心中的"道"，不限于儒家之道，而是泛指食物的规律，提倡艺术风格的多样化和生动性，反对千篇一律的统一文风。
十三、苏轼的诗（刚柔并济的艺术风格，清雄）
1.干预社会现实和思考人生的题材十分突出，始终吧批判现实作为诗歌的重要主题；
2.对沉浮荣辱持有冷静、旷达的态度；
3.对人生的思考，自然现象上升为哲理，人生感受也已转化为理性的反思；
4.对比喻、用典、对仗等技巧的掌握已臻化境，超越技巧，作诗挥洒如意，丝毫看不出锻炼之痕。
清人赵翼评苏诗说：
"天生健笔一枝，爽如哀梨，快如并剪，有必达之隐，无难显之情，此所以继李、杜后一大家也。
"
5.苏轼对诗歌风格也主张兼收并蓄。
使阳刚之美与阴柔之美相互渗透，互相调节。
十四、苏轼的词
1.词学观念：
从文体观念将词提高到了与词同等的地位，这就为词向诗风靠拢、现实与诗的相互通渗提供了理论依据。
2."自是一家"
他在《与鲜于了骏》中说：
"近却颇作小词，虽无柳七郎风味，亦自是一家......""自是一家"之说，是针对不同于刘永词的"风味"而提出的。
提出词名应与人品相一致，作词像写诗一样，抒发自我真实性情和独特的人生感受
3."以诗为词"
将诗的表现手法移植到词中。
主要表现为用题序和用典故。
从本质上说，苏轼：
以诗为词"是突破音乐对词体的制约和束缚，把词从音乐附属品变为一种独立的抒情诗体。
十五、苏轼的意义
1.苏轼的人生态度成为后代文人景仰的范式：
进退自如，宠辱不惊。
2.苏轼的审美态度为后人提供了富有启迪意义的审美范式。
十六、苏门四学士、六君子
四学士：
黄庭坚、张耒、晁补之、秦观
六君子：
黄庭坚、张耒、晁补之、秦观、陈师道、李廌
十七、黄庭坚的诗歌
1.文人气和书卷气特别浓厚，诗中的人文意象格外密集；
2.整个诗歌创作贯彻求新求变的精神，创造了生新廉悍的艺术风貌。
"黄庭坚体"或"山谷体"
章法上回旋曲折，决不平铺直叙；修辞上善于出奇制胜，重视炼字造句，务去陈言，力撰硬语；声律上一是句中音节打破常规，二是诗中多用拗句，以避免平仄和谐以致的园熟的声调。
句法奇矫，音节拗健，想象奇特不凡，且有一股兀傲之气。
同时，也具有奇险、生硬、不够自然等缺点。
十八、陈师道"宁拙毋巧，宁朴毋华"
"朴拙"的艺术风格
简洁精炼、质朴无华，外表浑朴而意味深长
十九、黄庭坚"点铁成金"
对前代诗歌的语言艺术作积极的借鉴，在借鉴前人的基础上推陈出新。
二十、江西诗派的形成
1.黄庭坚为江西人。
2.宋徽宗初年，吕本中作《江西诗社宗派图》，把黄、陈为首的诗歌流派取名为"江西诗派"，并尊黄庭坚为诗派之祖。
3.宋末，方回因为诗派成员多数学习杜甫，就吧杜甫成为江西诗派之祖，而把黄庭坚、陈师道、陈与义三人称为诗派之"宗"，提出江西诗派的"一祖三宗"之说。
二十一、吕本中"活法说"
所谓"活法"，主张摆脱既有的法则而自有所得，其中并没有特定的风格论内容。
二十二、晏几道《小山词》
1.如梦如幻的境界
2.语淡情深的风格
3.艳而不俗的异样风采
二十三、秦观
1.情韵兼胜；
2.采小令之法入慢词；→其词卓然一家，和婉醇正，典型地体现出婉约
3.将身世之感打并入艳情词的艺术特征
作比
秦观：
雅
→同：
艳
刘永：
俗
秦观：
将身世之感打并入艳情
苏轼：
直接倾吐内心苦水
对其他词人的影响
秦观词清丽淡雅
周邦彦得其丽，而发展为精雕细琢的典雅富丽；
李清照得其清，而朝更加本色的自然的方向发展。
二十四、李清照
1.李清照在理论上确立了词体的独特地位，提出了词"别是一家"之说；
2.在创作上，李清照生动地展现了她的生命历程和情感历程。
别是一家
意指词是与诗不同的一种独立的抒情文体，词对音乐性和节奏感更独特的要求，它不仅仅像诗那样要分平仄，而且还要"分五音，又分六律，又分清浊轻重"，以便"协律""可歌"。
词作只有保持自身独立的文体特征，才能不被诗所替代，在文学之林占有独立的地位。
词作的艺术特色
1.善于抒情造境；
2.造语浅显新奇；
3.音节和谐，流畅如珠，富有音乐美趣。
二十五、中兴四大诗人
陆游、杨万里、范成大、尤袤
中兴：
1.时代，政治上
2.诗歌源于江西诗派又有很大的发展
二十六、陆游诗歌
1.抗敌复国主题
2.隐逸情趣
3.爱情诗
诗歌特点：
1.诗风雄浑豪健，气势奔放，境界壮阔；
2.擅于凭借幻境、梦境来表达在现实生活中无法实现的壮志豪情；
3.最擅长七言诗，七律对仗工整而不落纤巧，新奇而不至雕琢；七绝笔致流转情韵深长。
二十七、杨万里"城斋体"
1.风格特征：
活泼自然，饶有谐趣
2.诗人把自己的主观情感最大限度地投射在客观事物上。
3.想象奇特，但不用奇奥生僻的字句或矫杂奇绝的结构，却用浅近明白的语言和流畅直致的章法，近于口语。
二十八、辛弃疾和辛派诗人
辛词情怀雄豪激烈，意象雄奇飞动，境界雄伟壮阔，语言雄劲刚健，有一种雄豪壮大之美。
苏辛并称，开拓了词的内容，在婉约之外别立一宗，极大的丰富了词的表现。
苏轼词风旷大；辛弃疾词风豪健。
辛弃疾对词境的开拓
1.英雄形象的自我展示；
2.心灵世界的拓展；
3.乡村中风景人物的剪影。
辛词的艺术成就
1.稼轩词所创造的战争和军事活动的意象，使词的意象群出现了一次大的转换；
2."以文为词"，将古文辞赋中常用的章法和议论、对话等手法移植于词；
3.用经用史，自绕新意；
4.多样的艺术风格：
刚柔相济和亦庄亦谐。
二十九、姜夔
耿介清高的江湖隐士，继苏轼之后的又一艺术全才。
词特点
1.咏物词往往别有寄托。
将自我的人生失意和对国事的感慨与咏物融为一体，写得空灵蕴藉，寄托遥深。
2.以一种忧郁凄凉的眼光来看待世界。
阴冷的意象群和幽冷悲凉的词境。
3.艺术思维方式和表现手法也别出心裁。
善于用联觉思维，利用艺术的通感将不同的生理感觉连缀在一起，表现某种特定的心理感受；又善于侧向思维，写清状物，不是正面直接刻画，而是侧面着笔，虚处传神。
4.长于自度曲。
5.词作往往配有精心结撰的小序。
基础知识
1、文章四友：
杜审言，李峤，苏味道，崔融。
2、初唐四杰：
王勃，杨炯，卢照邻，骆宾王。
王杨擅长五律，卢骆擅长七言歌行体。
3、吴中四士：
包融，贺知章，张若虚，张旭。
4、沈宋：
指初唐时期的沈佺期，宋之问，他们的诗在诗律和艺术方面有很大进展，为唐代近体诗的定型作出了贡献。
完成"回忌声病，约句准篇"的工作。
五律的定型是由二人最后完成的。
同时又与李杜等人成功的把这种律诗的粘对法则应用于七言诗，完成了七言诗的定型，为诗歌的发展创造了有利条件。
5、唐代最早出现的比较成熟的古文---王勃《野望》
6、初唐诗人的核心旗手，盛唐诗坛的奠基人和揭幕人--陈子昂
7、唐代第一本当代诗歌集--殷璠《河岳英灵集》
8、南宗写意山水画的创始人---王维
9、诗仙---李白，诗圣---杜甫，李杜---李白、杜甫，小李杜---李商隐、杜牧
10、诗史：
后人对杜甫诗的评价
11、大历十才子：
主要有钱起，卢纶，李端，司空曙，韩翃等，诗多写应景献酬，流连光景。
12、韩孟诗派：
韩愈，孟郊的合称
13、郊岛：
孟郊，贾岛的并称，"郊寒岛瘦"
14、百代游记之祖---柳宗元
15、张王乐府：
张籍，王建的合称。
两人长于乐府诗。
16、韦柳：
韦应物，柳宗元的合称，皆善于山水田园诗。
17、刘禹锡、柳宗元的不同：
刘诗昂扬，柳诗沉重；刘诗外扩，柳诗内敛；刘诗气雄，柳诗骨峭；刘诗风情朗丽，柳诗淡泊简古。
18、晚唐七律第一---李商隐
19、唐传奇的开篇--王度《古镜记》
20、词---是合乐而歌的新体诗。
又名诗余，乐府，长短句。
21、小令---58字以下，中调---58~90字，长调（慢词）---91字以上。
上阕最后一句---歇拍（过片），下片第一句---换头
22、易安体：
李清照创作的词风。
23、词中之帝---李煜
24、宋代初期词坛的领军人物---晏殊
25、宋代以诗论诗的开山之作---欧阳修《六一诗话》
26、总结江西诗派的创作---陈师道《后山诗话》
27、诗话成就最高---严羽《沧浪诗话》
28、词学理论的代表作---张炎《词源》
29、开词创作的先河的作品---李清照《词论》
30、北宋词
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