大师作品分析菊竹清训Word文档格式.docx

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菊竹清训作为老一辈的日本建筑师，对日本建筑思想有相当大的阻碍。

而他自己的建筑事务所也作为一个重要的人材输出基地，培育出了一大量日本现代闻名建筑师。

长谷川逸子、仙田满、富永让、大江匡、内藤广、伊东丰雄和内井昭藏，他们仍活跃在现今的日本建筑界，并专门好的继承了新陈代谢的理论。

关于“新陈代谢”理论

“新陈代谢”理论盛行于上世纪60、70年代。

“新陈代谢”派在日本闻名建筑师丹下健三的阻碍下，以青年建筑师菊竹清训、黑川纪章及评论家川添登为核心，胸怀要建造一个“美而可调和世界”的理念形成的建筑创作组织。

战后60年代的日本，经济开始苏醒，钢铁、建筑、金融以前所未有的速度迅速向前推动。

“新陈代谢主义”成为日本建筑的自省运动，日本“新陈代谢派“建筑师们试图以禅的观念克服人性和科技之间的矛盾，使现代建筑在观念上仍可兼顾科技与人性文明。

“新陈代谢派”建筑师强调事物的生长、转变与衰亡，一切事物经由新旧的斗争，最终必被新事物所取代，极力主张用新的技术来解决问题，反对过去那种把城市和建筑看成固定地，自然地进化的观点。

以为城市和建筑不是静止的，它像生物新陈代谢那样是一个动态进程。

应该在城市和建筑中引进时刻的因素，明确各要素的周期，在周期长的因素上，装置可动的、周期短的因素。

他们将生物学上的概念引进为生物细胞代谢，空间依附着需求供给的母体，随着时刻成长、繁衍、淘汰、以旧换新不断地持续循环再生。

1958年，菊竹清训完成了其自宅 

HOUSE 

的建筑，标志着“形成代谢”派最先的建筑实例的显现。

方案背景

关于日本传统住宅方案背景——关于日本传统住宅——日本的土地资源十分紧张，如此的弹丸之国要容下1亿多人口，因此所有的空间都被等比例缩放，不管是道路、城市规模仍是住宅面积都相对很“小”。

但这“小”正是日本节约型社会的最大特色。

日本的传统住宅多为独门独院的小屋子。

因此哪怕是别墅，多数户型都在90平方米一下，集合住宅三居室的套内面积也大体上在80平方米左右。

为节约土地，争取较高的容积率，日本住宅的户型平面大多面宽较小，三居室为天空之宅整体结构图8平方米作业，而进深那么在11~13米之间。

即即是建筑师的自宅，SKY 

的面宽也只有10米。

日本的户型在功能分区上有三个特色。

一是厨房位于户型中部，采纳开放或半开放式，只是因为日本人在饮食上少有油烟较重的操作，没必要对外开窗；

二是洗手间的功能在日本被细分为洗浴、洗面、如厕三个独立的空间，使得多人同时利用洗手间成为可能；

三是日本的住宅多采纳框架结构，室内较少繁重墙，轻质的隔墙、推拉门与壁柜等储藏空间结合设置，灵活且能充

分利用空间，能够从不同角度知足居住者的需求。

建筑概况

设计：

菊竹清训

地址：

东京都文京区

结构：

钢筋混凝土造2层搂

宅地面积：

247平方米

总建筑面积：

98平方米

日本属于岛国，山地和丘陵占国土总面积的71%。

即便是大城市，地形也多有不平，山多地少，因此很多住宅都是依山而建。

即是建造在城市中心的山坡宅地上，如此的屋子形成一种局面确实是，住宅庭院的入口在山脚下，可是住宅的入口却在山腰处。

的主题是一座米见方的居室，和一个四榀双曲扁壳组成的屋顶，它们被四片高墙支架在半空中，在居室周边没有回廊。

室内采纳传统日本和式布局，是用柜橱类家具自由分割的一统空间，并充分预计到如何适应以后转变的问题。

厨房、浴室和储藏室装配成能够自由移动的成套设备。

设置在起居室的“柜台”具有随意选位的可能性。

悬空的居室里下方是按庭院计划的，但也将将来可能悬挂儿童房的问题考虑了进去。

现代建筑表皮下的传统元素菊竹清训在建造自己的住宅时，从传统形制的住宅动身。

而且开始找寻日本传统的木造屋以及构造等元素，并企图用“可代替的元素”来建造这栋住宅。

日本住宅在设计上讲究“小、巧、精、适”的有效主义，同时处处表现出大和民族的家居文化特色。

日本传统的“空气文化”“季节文化”“空间文化”和“收纳文化”等受到了建筑师的重视，并和谐地融会于 

的整体设计当中。

用混凝土作为骨架，四面强架起距离地面6米高的楼板，在视觉比例上与传统的木造屋有所区别。

可是立面上的木格窗和室内空间的回廊都沿用了日本传统居室的元素，屋顶那么运用混凝土表现斜屋顶样式。

这些都看得出他运用新材料来展现并结合传统建筑的尝试。

中的中国元素 

的结构形式与中国西南部的干栏式民居的形制超级相似。

英国闻名建造史学家帕瑞纽金斯说：

“当咱们研究日本建筑时，咱们发觉，正如许多建筑艺术史实中所述，日本建筑受中国文化的阻碍超级之大。

”事实上，作为一种全新文化的注入，日本在公元１世纪时就已经同意了典型的中国南方建筑形式，尽管它存在很多缺点，但由于适合日本群岛的环境气候条件，仍然被沿用下来。

干栏式居民是一种下部架空的住宅，俗称吊脚楼。

这种居民确实是被日本建筑普遍参考的住宅模式之一。

它具有通风、防潮、防盗、防兽等优势，气候酷热、潮湿多雨的亚热带地域超级适用，包括广西、贵州、云南、海南岛、台湾等地域。

这种民居规模不大，对环境适应性很强。

关于平坎少，地形复杂的地域，犹能显露出其优越性。

干栏式居民下边架空的支柱层多围以简易的栅栏作为畜圈及杂用，竹席铺地，席地而坐，有宽大的前廊和露天的晒台。

通过日本改良后的这种住宅，地板距离地面的高度变矮，一样比室外高600毫米左右，有时悬空也只有1000毫米。

架空的底层再也不用做其他，仅仅起到底部通风、维持室内地面干燥的作用。

同时那个高度也是人坐在地板，脚自然下垂的最舒适高度。

地板上铺设“榻榻米”，人们跪坐其上品茶、谈天说地。

至此这种住宅成了日本最广泛应用的传统风格的木式住宅。

建筑平面分析日本一样独栋居住建筑，最多见结构是两层搂，每层50~60平方米，因为如此的平方米数冷气与暖气最容易达到每一个角落，也是人在室内视线可及的最正确距离。

SKYHOUSE 

的总建筑面积只有98平方米，这比中国现代许多集合住宅的面积还要小，可是通过建筑师的精心设计，将所有的住宅功能，乃至庭院等都恰如其分的融入其中。

有日本传统和式建筑的影子，在设计和建筑的进程中都很注意：

室内并非是从自然中分割或制造出独立于自然之外的一部份空间，也不是通过墙体把居住生活空间和外部环境加以界定，而是一种开放的、尽可能在自然中的生活方式，尽管它具有遮风避雨，御寒避暑的功能。

建筑师把适应性的家具、陈列都布置于室内的中央，并通过他们模糊的界定和分割空间，使自由空间的感感觉到更充分的表现。

由于深深的屋檐与长长的回廊而使得屋内远离日光。

可是室内很少才有人工照明，自然光由深深的屋檐下透太低矮的窗格，经地面的反射往往成为室内采光的惟一来源。

和室室内人为的痕迹被减少到了最低限度，与自然更贴近。

地面的反射往往成为室内采光的惟一来源。

功能流线分析日本人提倡“家窄心宽”的居住观，意思是尽管处在狭小的空间里，但心中一样能够明白得广阔无穷的宇宙。

因此在建筑的平面布局上，建筑师巧妙的模糊了室内外空间。

很多人以为 

确实是一个悬浮在空中的住宅和一层地面只有楼梯，其实SKY 

的私人空间都集中于一楼，围绕中间的日式庭院，让每一个人都有良好的视野，并用传统建筑中的半户外露台来连接室内外。

在地面还有一个专门大的效劳空间，设计在楼梯下方的长条形空间内，从建筑的平面之上，这是住宅基地的高差造成的错觉。

那个空间里包括有固定的厨房、洗手间、储酒室和私人空间。

二楼的回廊包围了禅室与一个完全开放的空间，提供不同的利用功能，能够是客房也能够是茶室。

能够自由活动的装配式洗手间和厨房也被安排在这一层。

建筑结构分析柯布西耶于1914年提出了“多米诺”体系。

这是一个板柱体系，房内没有任何的梁和墙，只有柱子和大跨度的平楼板，形成一个内网相通，没有明确界限的空间，这显然是独立住宅在个性化需求眼前的一种先锋姿态，因为没有墙，乃至连外墙都没有，因此能够布置在平面任一名置上。

进展了这种结构，将支撑整个衡宇的竖向结构安排在了每片外墙的中间部位。

通常的方柱或圆柱被设计成了200毫米*2400毫米的支撑体，如此的支撑体应该是介于柱和剪力墙之间的一种加倍先进的结构。

支撑体的位置使得角窗的实现成为可能，应该没有太多住宅有 

如此宽阔的视野，视线范围达到360度。

建筑室内没有一根立柱，实现了真正意义上的一体式开敞空间。

住宅的围合部份采纳了双层墙的设计，带有木隔板的透光墙、落地玻璃墙和半透膜的木隔栏错落组合，使得建筑立面转变丰硕，专门好地域分了公共和私密空间的关系。

建筑空间解析示意

三种不同的围合墙体，木格栅的透光墙、落地玻璃墙和半透明呃木格栅能够依照室内空间的转变自由调度。

比如外廊的洗手间能够用半透明的木格栅遮挡，而需要采光的地址那么采纳落地玻璃墙，三者之间或能够相互组合，形成室内可见室外而室外不可见室内的神奇成效。

建筑空间分析新陈代谢建筑师以为：

一个没有户型的住宅，确实是最好的住宅。

因为没有户型，没有具体限制，才能够为所欲为而百变，才能够使个性化的想象和各时期的需求随意驰骋而无拘无束。

墙是空间呃平面表达形式，它规定着空间的性质。

不同的墙面对空间有着不同的表达，打破墙的限制，空间才能够随意组合、随意流动，真正能够赋予灵性。

室内没有任何繁重结构，使空间取得了一种灵性和自由。

这种灵性和自由的实质确实是模糊，确实是空间的不确信性和多重适应性。

这和框架结构的不同确实是空间平坦，没有障碍。

框架结构的空间尽管也没有繁重墙。

但它有梁有柱，拆掉墙后，压在顶上的梁使空间流动晦涩，成为障碍，而 

将所有的竖向繁重都交给了室外的四片高墙，这才使室内空间转变了无痕迹，使衡宇空间能够像剪辑电影一样，能够顺叙，也能够倒叙，能够意识流也能够魔幻现实主义，使空间在个性流动中充分自由伸展。

建筑的空间由两部份组成：

内部空间和外部空间，柯布西耶的“多米诺”结构是针对住宅外部空间和内部空间如何模糊的探讨。

菊竹清训的 

实际上是第一次将模糊空间的触角从外部伸向了内部。

儿童房室内分析建筑师估量抵家庭结构的周期转变，比如小孩的空间是要随着成长而改变的，从头婚夫妇到有儿女，再到儿女长大离去，住宅的空间都应该是不同的，菊竹清训将小孩的房间设计成可以方便吊装和拆卸的箱体，并巧妙地把居住空间、活动空间和储物空间都容纳在那个箱体里。

遮挡与被遮挡在遮挡与被遮挡这一空间关系上，建筑师也给业主以最大的自由。

室内多用推拉门扇分割遮挡空间，可开可闭，内外通透，不占空间，构造简单，而且墙、门、窗、围护结构、采光、通风多种功能合为一体。

另外三种不同的围合墙体：

木格栅的透光墙、落地玻璃墙，和半透明的木格栅能够依照室内空间的转变自由调度。

比如外廊的洗手间能够用半透明的木格栅遮挡，而需要采光的地址那么采纳落地玻璃墙，三者之间或能够相互组合，形成室内可见室外而室外不见室内的神奇成效。

效劳与被效劳效劳与被效劳 

明确的界定了建筑的效劳与被效劳空间。

所有的私密空间都安排在住宅中央，半室外的围廊中安插有楼梯间、可移动的洗手间和厨房，其实并非能称作为真正意义上的厨房，它只是厨房必需的设备，而操作设备的空间是和中间的被效劳空间公用的。

的新陈代谢整个建筑与生活性能的结合通过审慎试探，与外国建筑有显著不同。

不管是采光、窗外的景观角度，乃至是厨房操作台的高度，都因应住屋者呃实际需求而设置，而不是勉强住屋者“削足适履”去迁就衡宇的空间配置。

建筑师关于这栋住宅的把握是从室内和业主需要考虑起，而不仅局限于外观。

菊竹清训提出建筑不能像生物一样能够新陈代谢，一幢建筑不能一成不变地只知足一个时期的一种功能，而是要能够像生物一样，不断吸收新事物，适应新情形，排出旧元素，生长、转变，能够知足不同时期的不同需求。

由这点可看出代谢主义的大体原那么，住宅中除客厅、卧室是固定的之外，厨房与浴室装配成能够自由这点可看出代谢主义的大体原那么，住宅中除客厅、卧室是固定的之外，厨房与浴室装配成能够自由移动的设备。

因为日本的厨房和洗手间并非要求必需对外开窗，如此这两个效劳空间能够作为可移动的元素。

一旦生活方式发生改变，就能够够依照技术的进展，考虑换位和改换的可能性。

由主体结构组成的宽敞的屋内为用橱桂类家具自由分间的一屋式，并充分估量到如何适应以后转变的问题。

设置在起居室的“柜台”具有随意选位的可能性。

如此灵活的住宅设计，毫无疑问给那时的日本建筑带了了冲击。