词的界字Word文档格式.docx
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那么，第一句的仄音连起来是怎样的呢？
上去上去去。
也就是：
上去上去，按照发音来说就是：
轻重轻重。
结合以前讲过的词的音律，就是：
清浊清浊。
大家在屏前自己发音，一个是“赏”，一个是“去”，看看，各有什么不同？
这说明，赏这个字的音，只能轻、清。
轻、清的特点是：
音高。
平仄的“上”，属于轻音、清音、高音。
那么去呢？
念去，这个劲必然比念上要大些。
如果把去这个音，念轻、清了，结果就成了“驱“，只能多点劲念。
对比赏的轻、清，去就是重、浊!
重浊的音，通常传输的距离比别的音，更远.调子高点的，仄声字，适合用“去声部”的字；
如果调子低的，那么，就适合用“上声部”的字。
词的调，决定了该仄的时候，用什么字。
就像刚才这句“粉墙低，梅花照眼，依然旧风味”。
上去的交替使用，是必须的，这样才能协律。
第一句，必须这样，不是词牌标了仄，就啥仄声字都可以用，这一点大家在以后的习作中尽量遵守。
上去的交替，加上平声字阴阳的结合，就使得起句变得抑扬顿挫，声情俱来！
我们再看上阕的最后这一句“疑净洗铅华，无限佳丽”。
仄声的安排是怎样的？
净：
去
洗：
上
限：
限不是去声，在上声十五潸。
丽：
去这句的仄声字就是去上、上去。
看了这两句，相信大家已经理解，调的起伏，就是这样的。
这就是仄声字内容的起伏，好像马蹄韵的样子，
再配合阴平阳平，就有了抑扬顿挫。
这个规律在律诗和词中都可以应用。
例如：
苏幕遮作者：
范仲淹
碧云天，黄叶地，秋色连波，波上寒烟翠。
山映斜阳天接水，芳草无情，更在斜阳外。
黯乡魂，追旅思，夜夜除非，好梦留人睡。
明月楼高休独倚，酒入愁肠，化作相思泪。
好，我们看下这首词，两个波字，这里是连接，直接用同一个字连接。
特别要注意上阙中间这个“翠”字，在整个的上阙中，它起到了上阙里前后连接的作用。
在上阙，这个翠字，是起和承的分界处。
承上启下，并且，这还是个韵字。
如果忽略了这点，所填的词，就是失败的。
开始审的时候，就必须注意到“翠”字这个位置的重要性。
大家可以看看下阙的“睡”，和上阙的翠，是一样的道理。
翠，是起承的分界。
睡，是转合的分界。
起承转合，就这样体现出来的。
这个“翠”和“睡”字，就是今天交流的另一个重点---界字！
蝶恋花苏轼花褪残红青杏小。
燕子飞时，绿水人家绕。
枝上柳绵吹又少，天涯何处无芳草！
墙里秋千墙外道。
墙外行人，墙里佳人笑。
笑渐不闻声渐悄，多情却被无情恼。
大家看看这首词的界字是哪个？
（绕和笑）苏轼这个就是上绕下笑，是不是和刚才范仲淹作品的特征是一样的呢？
一剪梅
【宋】李清照
红藕香残玉簟秋。
轻解罗裳，独上兰舟。
云中谁寄锦书来？
雁字回时，月满西楼。
花自飘零水自流。
一种相思，两处闲愁。
此情无计可消除，
才下眉头，却上心头。
这首作品上下的界字，是哪个字？
是舟和愁。
我们再看，愁的后来是什么呢？
是“无计”！
无计，是不是会愁呢？
舟后面是什么呢？
是“谁寄锦书来”。
古代的通信，无非快马，无非水上运输，李清照两个分界字后面，是不是连接很紧密呢？
大家一看就肯定明白的，不多说了。
苏轼的“绕”，后面是柳绵，笑”后面是“声渐悄”。
连接都没有任何问题。
通过刚才这几个例子，这个界字的作用，相信都知道创作的时候，具体应该如何做了。
界字是纽扣。
填词和律诗一样，都是由细节连贯起来的整体。
没有细节，也同样没有整体。
这个界字就是在细微处用心思。
李清照的“愁”，前面的相思是愁，后面是无计更是愁。
不能前面愁了，后面就不管。
所以，后面还必须继续“愁”。
上阙的分界字，和下阙的分界字，具体写的时候，还是不一样的。
不一样体现在：
上阙的分界字，字前字后的内容，程度可以一样，也可以不一样，不一样的时候，区别也不是很大。
但下阙就不一样了，下阙分界字前，程度轻，界字后，程度重，就是合比转重。
看李清照那首词，同样是愁，程度完全不一样，区别明显。
这点具体创作的时候，必须注意到，千万别大意，别前重后轻，一定是前轻后重。
鹊桥仙
秦观
纤云弄巧，
飞星传恨，银汉迢迢暗度。
金风玉露一相逢，
便胜却、人间无数。
柔情似水，
佳期如梦，
忍顾鹊桥归路。
两情若是久长时，
又岂在朝朝暮暮。
上阕界字的前后，一看就明白，和刚才我们说的一样。
我们看看下阕界字“路”。
鹊桥路，这个就不多说，路后面所说的，是现实未来的道路。
“路”前面的路，是鹊桥之路！
“路”后面的路，是人生之路！
从刚才大家找来的作品，可以很明显的看出，这个分界字，这么多词家，都是一样的处理。
没有第二种处理的方式，就这么一种。
南乡子苏轼
蹋散芳英落酒卮争抱寒柯看玉蕤忽见客来花下坐惊飞蹋散芳英落酒卮痛饮又能诗座客无毡醉不知花谢酒阑春到也离离一点微酸已著枝
我们来看，这首的分界字是“蕤、知”大家要记得一点：
分界字，肯定是“韵字”。
这和律诗是完全一样的，大家创作的时候，好坏不重要，关键是有没有去运用。
让界字来为自己的内容服务，把握界字前后的轻重缓急，是必须要学会的！
以前我们交流了起句、过片和煞尾，今天就着重交流的就是这个中间部分。
这样，大体上，一首词，开始、中间、结束三个部分都有了。
仄声的上去刚才也专门讲过，填的时候，把这些运用上就可以，这些都是基础，必须掌握的。
关于刚才发的这首词，既然发出来，就再罗嗦一点。
上阙的“惊飞”和下阙的“离离”，都是二字句。
这种二字句，常见于平韵词里。
可以叠字（也是叠韵），也可以不叠，前叠或后叠，都是可以的。
如果是仄韵叠，那么，就不要同一字相叠。
南乡子
冯延巳
细雨湿流光，芳草年年与恨长。
烟锁凤楼无限事，茫茫，鸾镜鸳衾两断肠。
魂梦任悠扬，睡起杨花满绣床。
薄幸不来门半掩，斜阳，负你残春泪几行。
这个就是在上阕叠韵，前一个“长”接后面的“无限”，后一个“床”，接“薄幸”。
这个和刚才说的分界内容、规律都是一样的。
今天的重点就是起句仄声的上去、界字的规律。
希望大家在今后的习作中注意运用。
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