中国现当代文学史简答论述题文档格式.docx

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对于孔乙己这样一个弱者来说，社会不仅没有关爱他，更为严重的是人们还把他当作笑柄。

老板的无情，长衫的不屑，伙计的鄙视，甚至短衣帮的讥笑，都深深地伤害了孔乙己本来就千疮百孔的心，这种社会正是鲁迅所批判的冷漠社会。

（3）鲁迅的小说针砭麻木的灵魂，小说《药》这是其中的代表之作。

《药》所描绘的是辛亥革命之前清末封建社会的现实，封建势力猖獗，人民群众在封建势力重压之下处于麻木落后，不觉悟的精神状态，他们不懂得反抗自救，不理解革命者为之奋斗，流血牺牲的目标是什么，更谈不上以实际行动支持革命。

一句话，《药》暴露了人民群众在封建压迫下麻木愚昧的精神状态，呼吁人们寻找唤醒他们的“药方。

（4）鲁迅的小说努力讴歌诚与爱在一件小事中，鲁迅先生把一位平凡的人不能再平凡普通的不能再普通的车夫写的那样的光辉伟大，事情是这样的：

一天，鲁迅先生有急事鼓了一辆车去S门，但路上，人力车的车把碰到了一位衣衫破烂的老妇人，当时，鲁迅先生不以为然，认为她并没有受伤，于是，挥挥手让车夫快些走，但车夫却完全不理会鲁迅先生，而是“傻傻的”跑过去把老妇人扶起来，并关切的问她的伤势，再把她送到警署去做检查，当时，鲁迅先生看着车夫的背影，心里觉得他不再低微，而是变得伟大起来，而鲁迅先生觉得自己又是那样的渺小，心里的愧疚感便油然而生。

《一件小事》的特点是短小精悍，内容警策深邃。

在歌颂下层劳动人民崇高品质的同时，还反映了知识分子的自我反省，表现出真诚向劳动人民学习的新思想。

在五四运动时期能有如此认识是很不寻常的，具有深远的社会意义。

艺术手法：

（1）鲁迅小说采用开放型的现实主义手法：

作者采用现实主义方法，刻画了一个真实的狂人形象——他以病态的敏感所感知人们要从肉体上吃他，以及由此而生的联想、幻觉与荒唐言行，都符合迫害狂患者的病理特征；

另一方面，作者又以象征主义方法及双关、隐喻、暗示等手法，从整体上赋予狂人病态感知、联想、幻觉及疯言疯语以鲜明的象征意义——狂人所感知的“吃人”幻象，实际上是封建专制及其礼教道德从肉体上摧残人，更从精神上奴役人，使人异化成“非人”的象征

（2）鲁迅小说具有新颖多样的艺术格局：

《狂人日记》以日记本的形式，以心理自叙的方法刻画人物形象。

《孔乙己》用酒店小伙计的视角，叙述孔乙己的人生遭遇。

《头发的故事》用主人公独白的形式，勾画出国民性的麻木。

（3）鲁迅小说注重白描的手法，如在《故乡》中以肖像的版画写出闰土谨慎的变化，以一声老爷的称呼写出了人与人的隔膜，《孔乙己》中以“是站着喝酒而穿长衫的唯一的人”，交代孔乙己的地位。

故事新编是神话传说及其史实的演义，它在古人古事中穿插了今人今事，形成了古今交融的特点。

其中的八篇小说，几乎全涉及先秦的历史与文化，由于这部小说古今杂糅的特点，可以说是对民族生活史和文化发展史的梳理，反省和批判，其中的“油滑”是鲁迅特有的叙事策略，具有很强的戏拟与反讽的作用，以谐谑的表现传达作者深沉的思考和严正的批判，从而进一步的加强了批判的效果。

因为思想内容的丰富与深刻，和艺术上的独创与成就，具有别样的艺术魅力，鲁迅成为现代小说之父，现代文学的开创者。

2王鲁彦等的乡土小说。

分析乡土小说的内容，艺术特征及其评价。

（1）20年代，在鲁迅乡土小说的开拓之下，一大批作家先后以其故乡农村或者小城镇生活委素材，以清醒的启蒙意识，在对于故乡人不幸人生的描写之中，流露出浓郁的思乡与乡愁情愫，汇成了乡土文学的创作高潮。

（2）20年代的乡土小说具有独特意蕴，首先，在对于农民的不幸命运的描述之中，透露出对于中国社会政治制度的思考。

（结合书本实例）其次，在对乡村妇女不幸人生的描写中，揭露封建伦理道德的残忍野蛮（同上）。

再次，在对于安于奴隶生活麻木愚昧心理暗示中，表达对于国民性的思考。

（同上）最后，在对老农人们从个人朦胧反抗到群体自发抗争的叙写中，初步探索了民族解放道路。

评价：

20年代的乡土小说大多以客观真实的写实笔触展开叙写，透露出浓郁的乡土之情与忧患意识，呈现出独特的悲剧色彩——凡人琐事的悲剧，现实主义的色彩，阴柔为主的风格。

总体上呈现两大类。

一种是以鲁迅，王鲁彦，许钦文。

台静农为主的写实风格，以写实的笔触描写农民的不幸与心理，另一种是以冯文炳，沈从文，李锦明为主的乡土抒情风格，以抒情的比雕书写充满人情人性美的理想色彩乡村社会。

3郁达夫等的自叙式抒情小说

（1）艺术特征：

首先，他的小说具有自叙传的性质。

小说的主人公在性格气质，心理体验乃至经历和外形方面都折射出作者的身影和精神特质。

其次，是强烈的主观抒情特征。

注重“内视角”叙述，直抒胸臆，倾诉主人公的主观体验，揭示人物内心世界，小说结构上多采用单线发展的结构，人物情绪起伏为脉络，注重融情于景，具有散文化倾向，最后，是凄切哀婉的情绪基调。

受西方情绪的影响，偏重展示人物的阴暗面。

所以抒发的多是宣泄性压抑和生存困顿导致的生活困苦，主观情感是个体生命的不堪重负的凄苦和哀叹。

（2）沉沦的艺术特色：

其一，自叙传的叙述方式，其二，主观抒情色彩和感伤倾向，其三，亲和自然地浪漫主义色彩。

4老舍的《骆驼祥子》

（1）老舍的小说的风格;

其一，浓厚鲜明的京味文化特色，老舍的代表作品《骆驼祥子》，《四世同堂》等都是以北京的市民生活为背景。

形成了具有民俗学价值的地域文化特色。

其二，温婉宽厚的幽默趣味。

老舍充满了幽默和诙谐，老舍认为幽默更具宽厚热诚的一面，而讽刺更加无情犀利。

其三，富有表现力的俗白语言。

语言充满京味，极其个性，语言生动活泼，富有表现力。

并具有鲜明的地域文化色彩。

（2）骆驼祥子的艺术特征：

1富有特征的外貌和心理描写。

2生动清浅的具有京味的语言。

3浓郁的地域文化特色。

5沈从文的艺术文化特征，艺术特色。

（1）表现人性的“常”与“变”是沈从文的创作主题。

湘西世界成为人性“常”的载体。

城市为对比，呈现人性“变”之后的病态和丑陋。

（2）审美选择体现在两类创作题材：

一是通过乡土抒情重叙民间传奇和历史传说，叙写湘西的自然生活形态。

二是，以都市去讽刺去演绎城市和知识分子的人生，集中展现了城市的病态。

（3）沈从文从人性出发，期望重铸民族品质。

三方面来表现：

一是，在史前的历史中寻觅理想的人生形式，歌颂人性的极致。

——神性。

二是，在原始和现代的冲突中，以回忆记事的方式，凸显现实人生的尴尬困境。

三是在”现实”和“梦”的混合中，以乡土书抒情的形式，再造“未来性”的理想图式。

（4）现实和梦境相混合的创作方法，主体情绪的投入，叙述抒情性的追求，审美意境的营造，情节的淡化，和散文化笔法的运用，风景画，风俗画的描摹，人类生存处境的象征性处理，意象的精心抉择，以及温柔淡远的牧歌情调，构成了沈从文的艺术创作的总体特征。

边城的艺术特征：

1在显文本的层面，边城重点表现了乡村世界的人性美和人情美。

2在隐文本的层次，边城又无疑人性美，人情美的挽歌，是失乐园的母体再现。

6郭沫若《女神》的特点

（1）破旧立新的精神是贯穿在《女神》绝大多数重要篇幅中，代表作《凤凰涅槃》强烈的体现了“五四”狂飙突进的时代精神。

（2）五四时期最神圣的热情是追求个性解放和情感解放，《女神》中个性解放和情感解放的呼声是通过对自我的发现和自我价值的肯定表现出来的。

（3）《女神》是中国浪漫主义新诗的开山之作。

强调表现在我。

（4）郭沫若力倡“主情主义”强调诗歌是内心情感，情绪的表现，把中国新诗从“摹仿自然”阶段推向了“表现自我”阶段。

7艾青和七月派

艾青的诗歌艺术特色：

（1）艾青注重以画面，色彩和感觉的书写，来表达自己所生活的时代，主义通过色彩的配合和图像的构成，以达到意象的视觉冲击效果。

（2）此外，艾青擅长用油画般的铺陈手法和戏剧性的场景装环技巧，井然有序的推动诗情逐步展开，给人清晰晓畅的印象。

（3）在形式上，艾青的诗代表着抗战以来主流派的自由体诗所达到的历史高度，标志着“五四”以后自由体诗的发展的成熟。

8曹禺《雷雨》

艺术特色和特点：

（1）精心的序幕和框架，还构成了倒叙的艺术结构。

（2）匠心独运的“锁闭式”艺术结构。

（3）语言极富个性和表现力人物看似平常，但精确传神，潜台词比比皆是，揭示人物复杂的性格心理。

（4）大量借鉴了古希腊悲剧的一些技巧。

9峻青的短篇小说特色

（1）具有单纯集中的情节结构。

大多在胶东老革命根据地的斗争为背景，单纯集中的故事情节，在紧张激烈的环境中叙说生死攸关的故事。

（2）刻画了诸多感人的英雄形象，如八路军战士（马石山上）

（3）在写实中融入浪漫色彩，首先在于传奇性的故事描写。

10刘心武,《钟鼓楼》的特点

钟鼓楼的特点：

（1）采用“橘瓣”式的叙事结构，展现共时和历时相结合的市民生活。

（2）通过性格鲜明众多人物的刻画展现北京市民的心理心态。

（3）文献式的冷静笔调，展现出民俗风景画的色彩。

刘心武写作特点;

（1）常常关注社会重大问题，以文学的形象表达其对社会的敏锐思考与应付，

（2）常将议论和叙事结合在一起，激情洋溢的表达他的思索。

（3）大多采用写实的手法叙事，努力将历史与现实，民俗与民情，世态与心理结合在一起，显示出小说创作的独特个性。

11张贤亮小说特点：

（1）大多带有自叙传的色彩。

以苦难者的人生经历反思历史。

（2）大胆细致的性心理描写。

（3）大段哲理性的议论语言。

（4）风俗画的诗意描写。

‘

（5）常常落入才子落难，美人相救的模式。

12汪曾祺和邓友梅的艺术特色

汪曾祺：

（1）人情人性美的传神写照。

（2）民俗风情画的精心营构。

（3）信马由缰的叙事结构。

（4）舒徐明快的诗性语言。

邓友梅

（1）边缘人物形象生动塑造。

（2）传奇性的情节的精心设计。

（3）民俗风情的钩沉描写。

（4）明朗诙谐京味语言。

13阿城的《棋王》

（1）空灵朴素的散文化叙事。

（2）气韵生动的场面描写。

（3）质朴灵动的口语化语言。

14艾青归来者

（1）反思历史谴责罪恶是新时期的主题之一。

（2）讴歌光明追求理想是另一大主题。

（3）剪辑生活片段传达人生哲理是第三主题。