古代作家作品专题研究重点笔记Word格式.docx

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⑾和谐自然的韵律。

3、《诗经》的思想对后世的影响。

①《诗经》中的爱国主义思想。

《诗经》中所蕴含的朦胧的积极入世思想，塑造了众多的知识分子形象，他们具有满腔的政治热情，③诗经体现出的审美意识及文艺思想对后世影响很大。

④诗经的宗教意识与伦理意识对后世也有很大影响。

4、诗经的艺术对后世的影响①诗经的现实主义精神成为推动古代进步文学创作的巨大动力，诗经中的许多作品都反映了当时的社会现实。

具有鲜明地现实主义精神，获得中国现实主义文学源头的美称。

②诗经的表现手法对后世也有很大的影响。

例如赋比兴的手法生活古代诗人进行文学创作的基本表现手法。

③诗经生动形象准确的用语奠定了我国是个创作的语言基础，诗经和谐自然的用韵二拍制的音韵节奏成为中国诗歌的一大民族特色，丰富多彩的修辞手法也为后世文学更增添色彩，④诗经作为最早的一部诗集又被视为经书，双重的身份又使诗经成为后世同类题材的先声

5、述周王室采集整理诗的目的。

①加强王室与地方的紧密联系，强化王族的统治，王室用同一的语言，文字，音韵去加强中央与地方的联系，成为维系中央与地方联系的重要手段之一②满足统治者燕飨充当教育贵族子弟教材以及了解民情的需要。

6、诗经的思想。

①反应了早期知识分子的忧患意识，②反映了那个时代的宗教意识，表现出周人敬天帝祖的独特宗教观念，③反应了劳动人民法的反抗意识，④反应了周人的道德意识，⑤反应了先民们的审美观念及文学创作的基本原则。

7、庄子研究

庄子的艺术成就。

①人物形象的塑造，非常重视对人物精神境界的渲染烘托，表现出宁后的重神轻型的倾向，避免了概念化机械化的危险，②情节的结构，庄子往往从事物某一极端状态着笔，向着其对立面和否定方面运行，构成各种奇异的情节达到了所谓意出尘外，怪声笔端的艺术效果。

③语言的运用。

语言不仅生动活泼，就是人物形象的对话也都充满了机智和幽默，非常具有文学的趣味性④不但创造了大量的寓言，而且还最早提出了系统的寓言文学理论。

8、庄子的思想。

①庄子也是吧道作为自己哲学的最高范畴，庄子的道比老子的道有了更多的神秘色彩和不可知的意味，②庄子建立了一套精致的齐同万物物我合一的相对主义的哲学方法论，庄子所标榜的人生境界的根本就在于无己无功无名三条纲目，庄子的人生境界理论充满了非常鲜明的现实意义。

③继承和发展了老子以来道家学派的基本主张，也对其他派别的理论有所借鉴和吸取。

9、史记的研究1、史记的笔法①录传闻不完全拘泥史实，以见作者的理想。

②虚构细节，以求故事感人。

③似信天命，实为借题发辉。

④明写神灵怪异，暗写妖言惑众。

⑤故露矛盾，破绽，已见隐情种种。

⑥明赞其是，实则正鄙其非。

⑦明贬其非，实则正叹其是。

⑧以议代序，作翻案文章。

⑨以志怪手法表达作者爱憎

10、史记的艺术特色①是中国第一部纪传体通史，也是一部优秀的传记文学之作，史记处理史料最为重要的仍是选材隔和剪裁。

②史记的成功首先是在充分把握史料的基础之上，现求得对所写人物的思想性格有一个总体性的认识，抓住人物一生中最典型的事件和行动，剪裁取舍，穿插安排，突出其主要特点。

③史记描写了大量的悲剧人物，这是造成史记抒情色彩的重要原因之一，作者对历史上的悲剧人物并非纯客观地进行叙述，而是对诸多人物倾注了大量的情感

11、史记的史料来源①利用皇家典藏，图书资料与历代官方档案，这是最主要的史料来原，②搜求诸侯史书。

③以经文、文物，实物，等资料作为史料补充。

④实地考察，补充史料。

⑤采集歌谣，诗赋，俚语俗谚补充史料

12、陶渊明田园诗的思想内容。

①描写田园自然地优美风光和闲适自得的愉悦心情，例如：

《归园田居》，所写的土地居所共同组成一幅美妙的乡村图景。

②歌咏农业劳动和农村淳朴的人际关系，如：

《劝农》、表达了他对更重劳作的重视态度。

③反应田园生活的日益贫困，家中遭遇大火使他的生活日益贫困起来。

④嗟老叹贫，感慨志向无成，生活上的艰辛酸苦使她内心矛盾痛苦。

⑤表现在平凡实在的生活中达到高洁脱俗的人生境界的心路历程。

13、陶渊明诗歌的艺术贡献。

①陶诗以形象优美、内容充实、情韵深厚、意趣高远的艺术风格为古典诗歌发展做了巨大贡献。

②诗歌体裁上，开辟了一个新的领域，陶渊明最早吧田园风光和农村生活引入诗歌创作。

③平淡自然地诗风在诗歌领域创立了新的美学风格。

④陶诗的平淡自然并非枯燥乏味，而是具有真淳丰厚的意蕴。

@语言质朴自然。

15、李白的诗歌思想内容。

①吟咏自然山水，她透过山水诠释生命的体验，《蜀道难》他透过山水倾吐对自由的向往，他笔下的自然山水不早是本然状态而是经过其精神打造的人格化自然。

②感叹生命遭际，是其生存体验的呈现，他抒发拯物济世的壮怀。

③反应时代风貌，表现边塞生活的凄凉艰辛，如：

《夜吴歌》，揭露是非颠倒善恶不辨的丑恶现实，表现妇女生活如：

《独不见》

16、李白诗歌强烈的主观色彩①反应现实生活，首先表现在略去细节的评述，从大处着笔，如《古风》第十九首，传神的展现了乾坤殿到动荡血腥的时局。

②用思想情感的直接抒发，代替对客观现实的叙述和描写。

客观现实的叙述和描写服从于感情的抒发和主观意志的活动。

如《将进酒》作者对生命短促的强烈感受，客观现实只根据感情抒发的需要而存在。

③抒情方式的特点，李诗感情基调高远壮大，是爆发式的，情感往往是倾倒出来的，喷涌出来的，对现实的黑暗和丑陋不加任何掩饰和含蓄。

④表现手法的特点。

李白经常运用夸张，夸张而传神更是其胜处，夸张全应情感表达之需要。

⑤最为人激赏的体式是乐府歌行和绝句。

乐府歌行体式最适宜表现喷涌而出放荡不羁的情感。

绝句体制短小，最适宜于表现瞬时的情感体验。

17、杜甫的思想。

①其浓厚的忠君观念，忠君是儒家文化的一项重要内容，常常和爱国连在一起。

②以儒为本，蒹及他家的多元性理念。

18、杜诗的思想内容。

①反映了唐代社会由盛而衰的转折过程。

②抒情叙事与社会生活相结合，是我国诗歌的优良传统，这在他的笔下得到淋漓尽致的发挥。

③除史诗性质的时事诗，政治诗外，还有不少的咏物诗与山水诗，同样是情深景深，显示很高的艺术造诣。

19、杜诗的艺术特色。

①杜诗的艺术风格是沉郁顿挫，首先是语言之凝练，意向之精简，结构之波澜起伏，声调之抑扬顿挫，皆给人以凝重深沉，千锤百炼，百转千回之感。

②语言具有高度的概括性，以少量字句容纳更丰富的内容，用语准确，简而精，少而凝。

③诗歌艺术构思崎岖宏阔，思力的深厚使诗歌深沉隽永，具备了潜气内转，一唱三叹的艺术效果。

④诗中凝聚了作者忧愤深广的感情眼看百姓受苦无能为力，激起了深沉的痛苦。

⑤他的诗融入了深厚的学历和深沉的构思，达到了前无古人的境界。

20杜诗的创作原则①向古人多方面的学习，颉取其长，转益多师，是杜甫文学创作的立足点和总原则。

杜甫非常重视诗歌兴观群怨的教化功能。

②杜甫对唐代反对唐初及其梁浮靡文风，对复兴汉魏风骨的唐代诗歌革新运动持赞成态度。

在遣词用语方面达到一字千金，炉火纯青的艺术境界。

③强调思想内容，又注重艺术表现，一方面推重古体，又留心近体，一方面要求风格语言的雄浑古朴，又注重雕琢用心，讲究清丽华美。

21苏轼散文的特点①有记友情，或写襟怀，洋洋洒洒，书写自如，苏文在手法和体制上单一走向复合化，经常突破就有的格局，灵活多变。

语言庄谐相间，散韵互用，偶交错，文风自然平易，而又仪态横生，气象万千。

苏散集中体现了北宋散文的特色，代表了一代散文创作的最高成就。

22苏轼的影响。

①代表着北宋文学的最高成就，他继承了欧阳修的精神，十分重视文学人才的发现和培养。

②宋人爱在诗中显学识发议论的风尚，大都源于苏轼。

③苏轼所创立的豪放词派，直接为南宋词人辛弃疾所继承。

23苏师的诗风。

①主张兼容并蓄，苏轼的诗风格基调清雄奔放，同时又蒹有简淡绝俗之美，而他在创作时特别注意将阳刚之美与阴柔之美互相调和，互相涔透，所以他的诗常呈现刚柔并蓄之美。

24、辛弃疾的研究1辛弃疾词的思想内容。

①抒发报国豪情和壮志难愁的悲愤。

如《鹧鸪天》②壮志难酬，报国无门的悲愤成为稼轩词有一主题。

如《水龙吟》③辛弃疾题材广泛，穷达出处，儿女之情，田园感受都在词中有充分的表现。

④在辛弃疾眼中，农村田园的生活和景致充满了情趣。

如《西江月》

25辛弃疾词的艺术成就。

①刚柔相济的审美特质。

辛弃疾既扩大题材有保持词体要渺凄迷之特美是他的典范。

②以论为词。

喜议论善用典是稼轩词的突出特点。

如《永遇乐》

26、辛弃疾在词史上的地位①辛弃疾探索出一条相反相成、调剂浑融的道路，创立了稼轩体这种新的体式。

稼轩体在南宋特殊的社会文化环境和时代审美主潮作用下，产生了积极影响，不仅开辟了新的词体，并形成了新的词派，有力的推动了词体的发展。

②稼轩体在词史上具有重要的地位，将词体特有的幽微要渺的特质与时代的风云际会结合在一起，既保持了词体的审美特色，又融入时代精神，强化了词体的生命力。

27、苏轼词与辛弃疾的异同。

①过人的才气、豪放的气质、坎坷的经历，特别是辛弃疾有意学习苏词，都是二人风格相近的原因。

然而二人也有相异之处。

②时代不同，词人的经历不同，词中的感情内涵也不同。

③二人风格个性的差异。

苏、辛二人个性不同，突出的表现在作品的风格上。

东坡性情旷达，词作自然天成，稼轩性情豪放，词作沉郁痛快。

在作词的态度上，苏多呈天籁，辛多以人力。

④词调守律的不同。

苏轼豪放词在北宋即有不协音之评，而稼轩词则有”当行“之誉，即指辛词合于音律。

⑤二人对待作词的态度不同。

苏轼受时代风气的影响，不免有游戏为词的作品。

辛弃疾则是全力作词，并将词作为自己表现思想情感、志向抱负的主要载体。

关汉卿研究

1、《窦娥冤》中的窦娥形象分析①在所有真诚的愿望彻底破灭的生死关头，窦娥向素所敬畏的天地神灵发出了严正的抗议，表现了一位善良无辜的女性在生命被剥夺前的瞬间内朦胧的觉醒。

②就是这样一个命苦到不能再苦、善良到无可再善良的弱女子，为了维护传统的贞洁观念和起码的人格尊严，却被黑暗腐朽的专制政权推上了刑场。

应当说，窦娥在生命的最后一刻所发出的对天地神灵的诅咒是蕴蓄着满腔怒火的，但字词行间依然关注着善良、不平和无可告语。

2、关汉卿的艺术成就关汉卿是把杂剧从朴野粗糙的民间形式推进到成熟完备的文学形态的伟大戏剧家、元杂剧无可争议的奠基人和最高成就的卓越代表者。

突出表现在三个方面：

①完善杂剧体制结构，创立戏曲艺术范式②运用典型化手法，塑造各类戏剧形象③重视舞台效果，创立本色风格

3、关汉卿思想的复杂性①他对蒙元入主中原所造成的伦理文化解体和社会的混乱无序有过深沉的忧患，对科举取士的废止所导致的颓唐生涯，却培植了他风流自适、滑稽佻达，甚至玩世不恭、放纵不检的狂狷性格。

②揭露强权政治所酿成的斑斑罪恶，最大限度的传达被压迫者愤郁不平的心声。

③总之，这多层次的矛盾，是社会文化思潮来回激荡的产物。

《西厢记》研究

1、《西厢记》的思想内容与人物①王实甫通过《西厢记》杂剧对封建婚姻制度进行了深刻的反省，并对人们理想的婚姻—建立在爱情基础上的婚姻进行了热情洋溢的歌颂。

②《西厢记》中张生、莺莺与老夫人之间的冲突，实质上是要求婚姻自主的青年一代与维护封建礼教、封建婚姻制度的封建势力的冲突。

③老夫人是贯穿全剧的角色，是封建礼教、门阀婚姻制度的维护者，是阻挡和破坏莺莺和张生相爱的封建家长。

④莺莺是《西厢记》中的女主人公，也是我国古典戏剧文学中最早出现的追求婚姻自主、叛逆封建礼教的贵族少女的典型。

⑤张生在《西厢记》中塑造的又一个封建礼教的叛逆者。

⑥红娘聪明机智、热情泼辣，富有正义感和斗争精神，是剧中对封建礼教最具有冲击力量的典型。

2、西厢记的艺术成就①《西厢记》突破了元杂剧的体制，表现出大胆的革新精神。

突破了这种一人主唱的框框，在全剧五本二十一折中，莺莺、张生、红娘、慧明都有唱词，并且还有对唱、分唱等。

②《西厢记》在塑造人物方面取得了杰出的成就。

结构严谨，情节曲折，冲突激烈。

《西厢记》的语言华丽而富有文采。

3、《西厢记》的影响①《西厢记》对当时以及后世的文学创作影响甚大，元曲四大家之一的白朴在《西厢记》问世不久，就模仿创作了《黄秀英花月东墙记》。

《西厢记》对其他载体的创作也有积极的影响，最为人熟知的是对我国古典小说最高成就的作品《红楼梦》的影响。

②《西厢记》对社会生活的影响也是很大的。

另外，还可以从封建统治者和卫道者对它的态度看到《西厢记》对社会生活的巨大影响。

《西厢记》在明清两代都曾遭到禁毁。

而这些恰恰从反而证明了《西厢记》的深远影响。

4红娘形象分析①红娘聪明机智，热情泼辣，富有正义感和斗争精神，是剧中对封建礼教最具有冲击力量的典型。

②莺莺闹简时，她不仅大胆反驳，而且机智的以假对假，使莺莺服输。

红娘的机智、善辩及善于斗争的性格，最突出的表现在她与老夫人的冲突之中。

③总之，她始终站在封建叛逆者崔张一方，对他们的结合起了至关重要的作用。

《西游记》研究

1、西游记的思想内容①《西游记》的主题思想，体现了浓重的入世精神。

我们认为，《西游记》的主题就是一部抗争与进取精神的颂歌②吴承恩的《西游记》中，抗争和进取精神一直是作品的主体精神。

《西游记》抗争与进去的主题，更体现在人物形象塑造上。

透过天界佛国的幻想世界我们可以看出，《西游记》实际上体现了作者对旧的人格理想的批判和对新的人格理想的追求③《西游记》对旧的人格理想的批判，主要体现在唐僧形象的塑造上。

唐僧实际上是封建知识分子和虔诚佛教徒的复合形象。

这个形象最主要特点就在于他具有坚定地取经信念，超越常人的道德修养，但在取景的具体实践中，却表现为百无一能。

④对传统人格思想的批判，必然导致对新的人格的思想追求。

2、试述《西游记幻笔、戏笔和寓笔的结合①幻笔、戏笔和寓笔构成了西游记的三大艺术笔法。

西游记的神话世界，得力于幻笔艺术，在西游记中，作者充分发挥神话小说的特点，创造了一个个光怪陆离的神话世界②戏笔的作用就在于，形成作品诙谐幽默的艺术风格，使人们在阅读过程中获得愉悦之感，并不由自主的发出笑声③西游记的主要内容不是作者直接讲出来的,而是运用寓笔含蓄曲折的表达出来的，所以其内容便有了不确定性，便有了关于《西游记的种种说法和争论。

@西游记的三笔是浑然一体密不可分的。

幻笔形成作品的骨架，戏笔形成作品的骨肉，寓笔形成作品的灵魂。

正是三笔结合，使《西游记》高居中国奇幻文学的巅峰。

《红楼梦》研究

1《红楼梦》艺术@含蓄蕴藉的艺术风格@按照现实生活发展的逻辑在平常自然的生活中表现人物性格。

@运用典型意义的情节展示人物思想性格@细节描写@侧面描写@心理描写@语言描写

2、红楼梦的语言艺术。

@极富个性化、生活化的语言特点，贾母刘姥姥地位身份经历不同，语言色调明显不同@红楼梦动作性语言和形象化语言的成功运用@红楼梦恰当比喻手法的运用，使其语言更加形象化如：

待黛玉是多变西施，辣子比喻王熙凤，随处可见妙笔生花的比喻

3、石头记的含义、@该书故事是刻在石头上的@有石头所记的意思。

石头就是作者。

@揭示出该书故事发生在南京，南京想来有石头城之称。

名词解释1稼轩体以绝大的阳刚之气一改传统的漪靡，以词抒情言志，用词来干预家国大事，提高和强化了词的文学功能，使词从单弱的应歌之体彻底演变为一种独立完善的新题抒情诗。

@使词体变成了体现创作之体完整人格与表现多方面生活展现词人全部心灵的工具。

@涉及了前人多种表现手法，尤其是苏轼的以士为词，进一步引进古文手段，以文为词，丰富了词的艺术表现力。

@稼轩完成了从单纯地阴柔之美向融阳刚阴柔之美为一体的新特质的转变，实现了词体文学风格的多样化。

2苏门四学子黄庭坚，秦观，晁补之，张耒。

3苏门六君子黄庭坚，秦观，晁补之，张耒，陈师道，李录

4、采诗说：

是诗经成书的重要过程之一，其文献主要见于《礼记·

王志》等。

在那个时代没有任何个人有能力从事这一工作，只有通过权力机构，才能完成大面积的搜索工作，然后加以筛选、加工、润色、并推广出去。

5献诗说：

是诗经成书的重要过程之一，它指周代的公卿、刘士献试、陈诗，以颂美或讽谏，其文献主要见于《国语·

周语》《左转》

6《诗大序》：

《诗经·

关雎》篇前面一大段文字应为《大序》又与《关雎》篇的小序夹杂在一起。

中间的一大段，即“诗者，志之所以之·

·

正始之道，王化之基”为《诗大序》。

7史记三家注：

指宋裴骃的《（史记）集解》唐司马贞史记索隐，唐张守节史记正义。

8沉郁顿挫：

出自杜甫所作《进雕赋表》，这原是他对自己赋的评价后人则取之以界杜诗，故“沉郁顿挫”成为杜诗的主导风格。

这种风格的具体内涵包括三个层面，首先是表层的语言之凝练。

意象之精警，结构之波澜起伏，声调之抑扬顿挫，皆给人以凝重深沉、千锤百炼、百感千回之感，这形成了杜诗总体风貌。

第二，在于诗歌艺术构思的奇崛宏阔。

第三是诗中凝聚了作者忧愤深广的感情。

这种风格作为杜诗的标志被众多学者视为诗词的最高艺术境界之一。

9、乌台诗案：

元丰二年七月二十八日，御台的官吏奉命从汴京赶到湖州衙门，当场逮捕了刚到任不久的苏轼，原来。

六月以来，变法派先后四次上章弹劾苏轼，指摘其诗文是“愚弄朝廷”“指斥乘舆”“无尊君之义亏大忠之节”。

宋神宗随即下令御史台审理。

同年八月十八日，苏轼入御史台牢狱，这就是著名的乌台诗案

10辛派词人:

与辛弃疾同时的一批词人，或与稼轩为同志，或追慕稼轩，感时激愤词的主题激发爱国情感，风格豪放激切，形成了风格豪放的辛派，主要人物有陈亮、刘过，南宋后期的刘克庄、刘辰翁、元好问等。