黄简书法讲座二级课程笔记第15课精编版Word文件下载.docx
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部首只是合体字分类用。
如水部、木部、土部,按照它们的意义分别部居。
至于部首以外的点画,部首是不管的。
例:
旁
按部首分上下两部份发。
按笔势可用五个笔势裹
束在一起就是“旁”字。
所以书法写字,其实只组合其些笔势。
例一级课中
寥
是把年头势、石笋势、交争势、顾盼势四个笔势裹束成字。
所以说,书法跟普通写字不同。
书法跟普通写字不同。
它有自己的一套方法,先由点画组成笔势。
然后裹束笔势成为一个字,我称之两步成字。
点画写得好不好取决于用笔技巧,关键是小圈换笔心。
笔势是否顺畅就要组织点画。
大圈的关键是运用使转。
裹束笔势要照顾整体的结构。
书法两步成字,是对应书法三要素的。
点画级成笔势,是裹束成字的准备。
看懂一个字由哪些笔势
组成,这就是识势。
3、印刷体和手写体
郭绍虞《从书法中窥测字体的演变》:
文字的应用有两个目标:
一个要求辨认清楚,一个要求书写便利。
正国为有这两个目标,文字就分为两种体式。
《从书法中窥测字体的演变》:
一般人往往对要求辨认清楚的文字,称之为正体,而对于书写便利的称之为草体。
到后世印刷术盛行之后,就称前一种为印刷体,后
一种为书写体。
就文了的性质和应用而言是可以只分正草二体的。
文定
辨认清楚--正体--印刷体(宋);
书写便利--草体--书写体(或手写体)不是书法的草书)
手写体的特点:
便利流畅。
使转:
使:
就是直线的连续书写。
转:
就是弧线条的连续书写。
中文有一个很奇怪的现象。
写印刷体有一个笔顺的问题。
(现在书写的笔顺,与书法意义上的笔顺是不一致的。
古人很早就区分的印刷体和书写体。
但民间手写体基本上就是自由发挥,只有书法之体才有规则。
书法就是把普通人的手写体,升华到艺术的层次。
只要会善用笔势,就能把复杂的字形变得简单。
印刷体是给人读的部首以文字分类。
依照笔顺写文字印刷体,不是书法。
书法用笔势,这是手写体的规则。
《临池管见》清周星莲:
近来书生笔墨,台阁文章,偏旁布置,穷工极巧,其实不过写正体字,非真楷书
也。
(真书不是正体字。
下节课讲)
要点:
古人所说“势”的意义。
“五势”指笔锋某种固定路线的走法。
书法的笔势和写字的笔顺比较。
黄简书法讲座二级课程第2课笔记:
笔势的基本概念2
4《千禄字书》:
正、通、俗,把字分三类。
(这本书是给从政的人查字用的。
俗:
民间记账、开单、民间流行的手写体。
通:
正体通用,用正式场合,官方用,历史悠远。
正:
文字学上有根据,用最正式场合,科举考试等。
(碑刻)正体字根据篆体字来的有根据,但写起来未必流畅。
通用字因被许多书法家所使用,渐渐承认了它的合法性,并取代了正体字。
书法之体。
“通”字很多字就是书法之体,又称帖体、帖写。
帖体不是正体,也不是自由体,它是有规则的。
我们学书法,就是学这种。
《玉堂禁经》:
夫书第一用笔,第二识势,第三裹束。
三者兼备,然后为书;
茍守一途,即为未得。
用笔:
小圈。
识势:
大圈。
裹束:
大圈+小圈。
5笔势适用范围,真行草三体。
《授笔要说》:
自伯英以前,未有真、行、草书之法。
(伯英即张芝)。
书体发展的顺序是:
最早有先秦的篆书。
然后有汉代的隶书,隶书早期产生了草书,晚期产生了行书,最后有了真书。
五大书体可分两类。
篆隶是分笔写的,真行草收是用使转写的。
《书谱》唐孙过庭:
真以点画形质,使转为情性:
草以点画为情性,使转为形质。
(孙明确指出,真书和草书其实只是大小圈对换。
交字
整个字有两个笔势:
上面“二”字,是一个使奋笔势;
下面两撇一捺,写了一个飞带势,属于转。
整个字由一使一转组成。
在文字学上好象少了一点,但这是通用写法。
没有人说它是写错了。
有点画,有使转,这就是书法上的真书。
草书
举例:
福
两个字的使转是一样的,但智永的点画好过怀素。
怀素的线条比较单一,表现力不强。
随字也是一样,使转构成开体,但点画的好坏也是重要因素。
一级课和“用笔”,是解决点画好不好。
二级课程“笔势”,要解决使转的运用。
真书、行书和草书,都基于点画和使转。
《采古来能书人名》刘宋.羊欣:
钟有三体:
一曰铭石之书,最妙者也;
二曰章程书,传秘书、教小学者也;
三曰行押书,相闻者也。
三法皆世人所善。
(铭古:
碑刻之书;
行押:
行书。
章程书:
真书的名字,就来之于钟繇的“章程书”。
章程两字快读得一切音。
章程书就是真书,钟繇被尊为真书之祖,而不是正体字之祖。
当初小学是学基础课程。
正体是录书,这里说“教小学”用章程书而不用隶书,是为了抄写方便。
说明在汉末已经认识到,所读和所写可以分开。
所读是规正的,所写是流畅的。
6笔势的系统
永字八法就是八个笔势,复合笔势就是从这八个笔势中发展而来的。
《书法论》现代沈尹默:
自来论书法者,首举“永”字八法今姑从旧习,略记于此,我以为八法只是八种笔势,当于《笔势》篇中详之。
黄简则认为:
从《玉堂禁经》来看。
先讲述了永字的八种用笔法。
然后以永字点画为例讲述笔势。
是二者的范例。
一字三写:
俗、通、正。
笔势的应用范围:
真行草三体。
笔势的系统表。
草体:
以草书形式呈现的字形。
草书:
用一定草书技法书写的草体。
草字:
书写草书的字体。
事物的存在有着内涵与外延的辩证统一。
笔势则由笔画内涵延展到外沿的外在表现。
按黄简老师的说法,即笔画在书体也呈现的不同姿态。
黄简书法讲座二级课程第3课笔记:
点的笔势
1、单一笔势:
点(八个永字单一笔划)
点:
是文字角底的说法,但书法中姿态不同的点笔势不同。
沈尹默《书法论》:
笔乃是一种单行规则,是每一种点画各自顺从着各具的特殊姿势的写法。
(当点画有一种特殊的姿势,那就是一种笔势,正因为每个笔势都不同,所以称之为单行规则.)
例:
永
点
侧
9号位
左侧点,也是点,但书法中是另一种笔势(书法中一个笔势,可以用于许多场合,只要看上去舒服,有美感就得了。
结论:
姿态相同的点,无论同于何处,属于同一个笔势。
不同姿态的点,就是另一个笔势。
2、什么是八法化势?
清代戈守智《汉溪书法通解》这本书中第四卷。
“八法化势”:
八法指永字八法,各自有姿势(趯,严格不算独立的一笔)。
和永字不同的笔势,古人把它们看作是“永”字点画的变化。
从“永”字基本笔画变化衍生出来的,那就是“化势”。
八法八势没有数量限制,历代都有增加。
有需要就可以化出新势,保证够用。
新化出的笔抛,当然要得到社会的公认。
《王堂禁经》中:
称“异势”就是姿势不同的写法,其实就是“化势”。
3、命名
书法的笔势也是有一个名字。
古籍中同一笔势称法也不相同。
书法作为一门学科,术语必须统一。
永字八法中,点就是侧势,以“侧”为其特征。
可以根据手腕书写的特点分:
左侧势(梅球势),右侧势(杏仁势)
永字八法的名称比较简单,往往指一大类。
后代的八法化势,就是做了细分。
分得太细,太复杂,名称太多,没有好处。
(需简单实用)
4、侧的其他化势
4.1悬胆势
《汉溪》:
悬胆之法,上尖下圆,如悬胆之形也,意略侧以取势。
(悬胆势未必完全垂直,可以微斜)
4.2蝌蚪势
《汉溪》:
蝌蚪点在前缀用之,本古隶点法也,其法上重下尖,贵老而涩。
(说蝌蚪势用天隶书是对的,但用在前缀,未必如此)。
如为字下四点(隶书《曹全碑》)
4.3两向点(一头一尾两个方向)横向的《书法正宗,点画全图》清蒋和:
两向点“心、以”等字中一点用之。
(也有短横写成成两向点)
4.4曲抱势(一头一尾两个方向)竖向的例《兰亭序》中“至”,曲抱势点最后写。
(曲抱势有进等于一个短撇,有时等于一个折。
4.5打点势
欧书戈法俱用之。
(也不是全都用)曲抱势是弧线,打点势是折线,有明显的角。
侧锋角是摩擦形成的角。
打点势一定用硬笔,而且墨很深,没有任何涨墨。
书写者的腕力也相当大。
各种三角势(各打点势一样,只是写法不同)
4.6四角势
四角势运笔中两次换面,产生两个侧锋角。
柳诚悬善用此点。
四角势顿收为圆尾,也是四角势。
4.7顾左顾右势
摇腕:
左右左。
三面换。
4.8播捺势,又名瓜种势,是一个小捺笔
收笔不出锋,顿笔回收。
翻捺点都,以捺势出之,及其锋之开张右磔,即翻笔迅收也......故名翻捺,刘德升行势所用。
《九成宫》“于”字用之。
(行书用的,《九成宫》中也有用的。
5、点只是横竖撇捺的缩短
横是两面换起笔同两向点。
竖是曲抱势。
撇比两向点长些而已。
四根线
要点:
什么是八法化势。
笔势命名的问题,简单实用最要紧。
点的各种化势。
此点可归为两向点。
无须化出一个新笔势,避免麻繁琐。
黄简书法讲座二级课程第4课笔记:
点势书写示范
1常用的起笔和收笔动作
起笔有一面锋起、两面换起、三面换起(都是露锋的)、有藏锋一圈起、藏锋两圈起。
收尾通常就是三种情况:
1、就是挫,尾巴是挫笔;
(尾部不圆润,称断尾)
2、是圆尾巴,那就是顿笔。
(圆尾巴是写到收尾处,锋需推到尾巴扭回来。
此时有腕从右转向中的手腕动作。
3、尖头尖尾。
(尖头侧,手侧后推出,成尖怅,我们叫揭笔。
2左右对称、中线是直线的点:
悬胆势
蝌蚪势
悬胆势可先用横来练习。
露锋一面锋起,取得分数以后,拉向右。
然后把笔尖推到尾巴,(这里
有转腕右向中的动作)扭回来。
写的短一点就是点了。
粗壮的话,需蹲的重一些,取分数多,需要顺时针还是逆时针,要看下一笔在什么地方。
也可以用竖来练习,一面锋起,手在左面下来,笔尖推到尾,然后回过去,下面就是圆的。
写短一点就悬胆式点了,可以加重笔锋写粗。
蝌蚪式。
正好是换过来。
也可用横来练习,一个圈起笔,拉出去。
同样用竖也是一样的。
3手腕先右后左的点:
右侧势
四角势
翻捺势
曲抱势
打点势
右侧势:
走9号线侧,中线是右-左。
快收笔时笔尖到尾,然后扭回去。
就是“摧锋下衄nǜ”,就是顿笔的动作。
点左边要平些。
四角势:
与右侧势差不多,中线右左是一根弧线,而四势的中线右中左,中间转两次面,产生两个比较方正的侧锋角,下笔换面时,要按紧这两个地方。
第两次换面时,笔尖拉向尾巴,就是尖收笔。
四角势有时候也有用顿笔收的。
笔尖拉到尾巴的时候,回锋收。
收笔就比较圆,这还是四角势。
翻捺势:
与右侧点差不多,起笔向右,然后毛笔尽量向左下来,(有转腕的动作)。
这两个动作是一样的。
翻捺势到最后通常是不出锋,用顿笔回收。
如果出锋就成普通一捺,他是向左回收的.
曲抱势和右侧点差不多,只不过尾巴拉出去就行了。
练习时可以由细向粗,细的比较容易换面。
这是因为毛笔跟纸张的接触面比较大了。
打点势也是右左,这个动作可以写很多笔画,如一竖、一捺。
打点势可以相当于一撇。
换面处要加一个侧锋角,下笔后要按住这个地方。
使它摩擦现一个比较鲜明的侧锋角,这就是打点。
练习时可以先写细的。
按得重,动手腕,放手时慢点就比较方了。
4手腕先左后右的点:
左侧势
两向点
左侧点可以侧在8号位的这个方向。
中线左-右,顿笔收。
可以先练细的。
左右拉到尾,推回去。
这是
一竖。
两向点跟左侧点差不多,是一横。
等于我们平时写两面换一横。
把尾巴改成尖的。
两头可以不一样粗的。
可以一边粗一边细,一边长一边短。
5手腕左右左的点
顾左顾右势这个实际上是三面换一竖。
左-右-左,就是把它写向天而短一点。
换面时可以加粗些。
中线左右对称:
悬胆、蝌蚪。
右侧:
四角、翻捺、曲抱、打点。
左侧:
两向。
三面换:
顾左顾右。
幽答:
四角势和曲抱势收笔时笔尖拉到尾,本来就呈尖形,不需加揭笔动作。
曲抱势两头本来就是尖的,不需要蹲笔收必,如果顿收笔就成了右侧点了。
黄简书法讲座二级课程第5课笔记:
横竖的笔势1
上一节讲了点的十个笔势以及化势。
专论笔势最早是唐朝《玉堂禁经》,所以《玉》是一个基础.
单一笔势+复合笔势这十三个笔势就是崔邈所言,韩方明记录的,确凿无疑。
十三势,这是笔势系统的根本。
单一笔势是动作,复合笔势是招式。
《玉》中还论述了三十几个笔势,如烈火势等。
韩方明《授笔要说》没有提到。
后代的笔势都是从《玉》中演化而来的。
1永字竖笔
努势----钩努势----钩裹势。
竖笔还有比较直的一种叫纵。
《篆势》汉蔡邕:
纵者如胵,横者如编。
(纵是一个很古的名称,篆书中已经有这样的称法了。
《玉》中介绍了:
悬针、垂露。
此两种写法,篆书中也有的。
真行草中保留了下。
《玉》:
此名顿笔之理,以摧挫为工。
(顿笔写垂露。
一来一回。
)此乃古法,钟元常守而不失,改为“垂露。
”(这种写法篆隶时就有。
钟元常:
指钟繇。
此名悬针,古无此法。
右军书《曲江序》,“年”字缘向下顿笔,“岁”字三画藏锋,与“年”字顿相逼,遂改为垂露顿笔直下垂针。
后人立悬针相承,遵此也。
(王羲之的《曲江序》中有悬针写法。
《驻溪书法通解》清.戈守智:
铁柱者,首抢上蹲锋,借势捷下,尾乃煞笔上抢。
“山、由”等字用之。
(煞笔:
就是停笔。
煞笔上抢,就是挫笔收必,然后抢出。
)这样把挫笔收尾的竖,定为铁柱。
这样纵就有悬针、垂露、铁柱三种笔势。
按收笔来分的,是小圈。
加上“努、裹”竖笔笔势有五种。
但按笔势来分,三种算一种。
竖只有悬针、垂露、铁柱。
努势:
手腕动作:
左右。
裹势:
右左。
铁柱:
向左,(摇腕弧度减小。
对于竖,除百很短的竖,不摇腕,稍长一点的竖都需要摇腕,竖越长相对摇腕的次数就越多,这就是著名的屋漏痕写法,又叫“战行”。
技法上称之为“振”。
在智永《真草千字文》中很多。
书法中的四根线,两根直线,两根弧线,拿掉中间的横,就是三采竖的笔势。
王羲之《兰》中“带”中竖,尖锋向左偏,不需另取一个名字,也是悬针。
智永《真草千字文》中竖有时向左有时向右,可理解这悬针化势。
要注意偏左或是偏右是由揭笔动作完成,绝对不能简化。
书法十三势是笔势系统的基础。
竖的基本笔势:
努、裹、纵。
包括收笔:
悬针、垂露、铁柱。
幽幽答:
屋漏痕:
可以理解为铁柱的化势。
悬什、垂露和铁柱可以用于努、裹这个的弧线上。