中国设计史.docx

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中国设计史

第一章

人类的造物，石器的打造和设计。

从粗石器到细石器，从一般石器美玉，从简单打造到到进一步加工磨制到精致，中国的旧石器文化同样丰富。

到旧石器晚期，石器从初始状态到人类创造的阶段。

这一时期的石器器型普遍变小，有细石器之称。

磨制石器极大促进生产力的提高，我们的祖先从进入新石器时期，史学家称之为新石器革命。

1石器制作中的设计因素

原始社会中人类受到自然条件的限制一般就地取材，打磨石器。

到晚期临时就地取材的打磨石器不能满足人类的需要。

人类到原始岩层中开采石料制造石器。

石器是为了满足人们的需要。

满足实用性。

2原始陶器特点设计特色

原始陶器设计特点造型简单，质量不高，火候低。

颜色不纯

陶器的制作要满足人们的生活。

既要满足人们的物质需要又要满足人们的审美需要。

陶器的制作者又是使用者。

陶器的设计要满足实用和审美的统一

陶器的主要纹样是人物动物植物水纹编织纹

3编织物的种类及其设计特点

良渚文化早起发现不少竹编织物草编织物丝麻织物说明中国早在四五千年前开始养蚕织布，是世界上最早生产丝织品的国家，竹编器是有人形纹菱形纹十字纹工艺水平相当高达到了审美与实用的设计统一性

4原始居住揭示我国建筑的那些雏形

早期的原始人先是已天然洞穴为安身之所，人类进入到新石器石器逐步过渡到半地穴式的一种泥木房屋，此外居住在长江中下游流域的多水地区的人们设计建造了下层架空上层居住的干栏式建筑，并采用了榫卯结构，这些原始的木构架建筑奠定了木构架建筑的雏形，为中国的建筑揭开了序幕

1新石器时代，在考古学上是石器时代的最后一个阶段，以使用磨制石器为标志的人类物质文化发展阶段。

2旧石器，主要通过打制石器产生的石器，使用旧石器的石器称为旧石器时代

3仰韶文化，仰韶文化是黄河中上游彩陶文化的代表，因在河南仰韶村发现所以称之为仰韶文化，彩陶中的尖底瓶汲水器小口尖底腹部有双耳造型设计轻巧实用

4马家窑文化，黄河上游的新石器时期的马家窑文化因在甘肃马家窑遗址发现的，马家窑文化石中原仰韶文化在甘肃的继承所以也叫甘肃仰韶文化。

上接仰韶文化中的庙底沟文化下接齐家文化。

在制作过程中首先考虑器物的容量，在细节的处理上也首先考虑实用性。

马家窑文化分为马家窑，半山，马厂三个类型

5龙山文化，在中原和西北的彩陶文化衰落后，在黄河下游和东部沿海兴起黑陶文化称之为龙山文化。

龙山文化分为黄河流域的早期龙山文化，河南陕西龙山文化，典型龙山文化和长江下游的良渚文化。

早期龙山文化也称为庙底沟第二期文化，以泥条盘筑法制作，主要有砂黑陶和褐黑陶为主

6河姆渡文化河姆渡石器产生热食熟食的饮食文化风格，无论在功能还是文化意义上游鲜明的特色，河姆渡文化的骨器制作比较进步在农业上出现水稻

7彩陶绘有黑色，红色的装饰花纹在红褐色或棕黄色的陶器

8干栏式建筑以桩木为基础构成高于地面的基层，以桩木的形式捆绑立柱，架梁，盖顶的半楼式建筑，是巢居的继承和发展。

河姆渡发现的半栏式建筑是世界上最早的木构架建筑

9新石器时期的手制和轮制。

最初制作陶胚大都放在木板或席子上，便于旋转后来用幔轮，便于对陶的盘口修饰旋转修饰器口，轮制法将泥料放在陶轮上利用快速旋转和提拉成型。

特点器型规整，厚薄均匀，有平行密集的轮纹，器低有线割的偏心纹。

第二章

1商周时期青铜器特色举例说明

最早发现的青铜器是甘肃马厂文化的一把铜刀，青铜器具有熔点低，硬度高，不易被腐蚀，填充性好。

可以铸出精美的花纹。

2夏商周石器陶瓷器制作特点

泥质陶成本低廉，取材容易的陶器。

夏商周石器除了一般的灰陶红陶和黑陶之外，还有供奴隶主使用的白陶。

还有生产出专门随葬用的明器，长江中下游还流行印有几何印纹的硬陶

陶器与原始瓷的区别还是很大的。

原始瓷用高岭土做胎。

烧制温度高达1100—1200度，表面在高温下烧成的与胎体结合很牢的玻璃釉质，胎质坚硬细腻，吸水性很弱，叩之有金属声因做法比较原始称为原始瓷或原始青瓷在商周时期出现里大量的青釉瓷，以长江中下游发达，呈青黄色，由氧化焰烧制中原地区呈青绿色

3夏商周时期交通运输工具种类及特点

西周的车分为路车戎车辇舆等

车，作为中国古代器具设计史具有典型意义的，史载薛部族善于造车，挠曲为轮因直为辕，造出的车机旋相得，成器坚固，由全木的栓到有辐的车轮。

是造车史上的大变革。

在春秋以前的车都是独辕，商代已使用畜力，造车需要木工金工漆工皮革工等多种工匠，造车水平的提高表示我国手工业技术发展与分工的细密，表明我国古代交通运输业工具设计水平的高超

4纹饰十二章说明了什么

日，月，星辰，山，龙，华虫作会，宗彝，藻，火，；黼，黻绣以五彩，彰施与五色，作会指前六种纹样绘于服装上，绣以五彩指后六种绘服装上，这十二种纹样是西周统治者的礼服，为历代帝王所沿用。

这十二章包含了至善至美的帝德，象征皇帝是大地的主宰，其权力“如天地之大，最高统治者权利的象征，具有政治意义。

1甲骨文甲骨文是中国已发现的古代文字中时代最早、体系较为完整的文字是中国商代后期（前14～前11世纪）王室用于占卜记事而刻（或写）在龟甲和兽骨上的文字。

2金文金文是指铸刻在殷周青铜器上的铭文，也叫钟鼎文

3原始陶器原始陶器主要有三种素陶彩陶和彩绘陶，

灰陶：

坯体入窑以后，用还原焰焙烧，陶胎的铁氧化物还原为二价铁，使陶胎现出灰色。

黑陶：

在器物烧成的最后一个阶段，从窑顶徐徐加水，使木炭熄灭，产生浓烟，有意让烟□熏黑，而形成的黑色陶器。

红陶：

陶坯入窑焙烧时采用氧化焰气，使陶胎中的铁转化为三价铁，器表便呈红色。

4原始瓷器又叫原始青瓷或原始瓷，是一种比较接近青瓷的陶瓷。

5青铜时代夏商周时期是继石器时代，新石器时代的第三个文明期青铜时代

6青铜礼器青铜时期的日用品，常被用作祭祀或典礼。

其造型设计考虑到在祭祀的陈设效果，因而日用器物有了不同因素的观念和审美要求。

要传达出协上下，承天体的时代精神

7青铜制作工艺青铜器的制作由冷锻到熔铸，从用单扇法制作简单的工具和乐器到制作空体的容器。

合范法空体容器的做法必须用合范法。

是指铸造用的“范”不是一体的，而是分成两个或两个以上，制作铸件时合为一个整体，固定住，浇铸铜液，冷却后再分开。

8失蜡法是制造铜器的一种先进的方法，也是镂空装饰的最佳方法，它把蜡刻成器型或装饰，内外注入铜液，可以产生透雕的复杂形体和装饰，具有玲珑剔透的艺术效果

9司母戊鼎是商王祭祀母亲用的青铜制品青铜时期的代表，世界上迄今为止最重的青铜器

10四羊尊商后期著名酒器，装饰青铜器，古代青铜器的精品

11匠人营国，建筑师工匠建造国家

12深衣制就是在上衣下裳的基础上将上衣和围裙连接起来，这种形式我国古代服装的基本特征，是区分等级的上衣下裳形制和冠服制度

13西周制陶手工业有一定的发展，产品趋于规范化，制陶的人成为土工或，搏埴者。

用陶车制作的叫陶人，用模型的叫旊人

食器

1；鬲，煮食器。

由鼎演变，比鼎小，三足，足上部肥大内空下部锥足，为了增大受热面积

2；甗，煮食器。

类似蒸锅。

有方圆两种，由上部的甑和下部的鬲，中间隔上穿孔的铜板

3；簋，盛食器。

形体为圆腹，；侈口圈足早期无耳后有双耳或四耳

4；簠；盛食器。

长方形有盖打开为形同两器，器身和器盖各有四个短足

5；盨；盛食器。

方中带圆或形椭圆形，两旁有耳，下有圈足或四足

6；豆；盛食器。

分三层上有盘，中有柄，下有圈足

酒器

1；尊，盛酒器。

形制为圆形，侈口，圈足。

2；彝，青铜礼器。

形制为高方身，带盖，类似大屋顶，底部有钮。

3；壶，盛酒器。

带盖，圆腹，耳。

圈足

4；卣，盛酒器。

形制多为圆或椭圆型口，深腹，圈足，有盖有提梁

5；罍，盛酒器。

造型多为小口宽肩，下腹瘦，小平底，肩部有双耳，耳前有双耳

6；觥，盛酒器饮酒器。

形制为椭圆形腹或方形腹，有盖，并成有角的兽头形

7；盉，盛酒器。

形制一般为深腹，圆口，有盖。

8；爵，饮酒器。

形制为圆腹，口前段有流可供饮用。

另一端有尾，腹下有三锥足

9；斝，温酒器。

形制除了无流无尾外基本与爵相同

10；觚，饮酒器。

形制长身，束腰，侈口。

口足部成喇叭状

11；觯，饮酒器。

形制圆腹，侈口且束颈，圈足，有盖

12；角，饮酒器，温酒器。

形制无流无柱，对称的两尾，其余与爵形似

水器

1；鉴，盛水器。

体型大，有圆和方

2；匜，盥洗器。

形制仿制瓢，身长椭圆形，前有流，后有銴，少量带盖

3；盘，盥洗器。

圆形浅腹

4；盂，盛水器。

圆腹侈口圈足深腹耳

第三章

1春秋战国时期冶铁技术铁器品种

生铁冶铸技术春秋中期发明的生铁冶铸技术南京东周墓出土的白口铸铁铁丸，最早的生铁冶铸技术实物。

最关键的技术是鼓风技术的进步，卫生铁铸造创造条件。

生铁柔化技术出现在战国早期。

河南辉县出土的战国铁犁是我国最早的铁犁

2青铜器设计特点

进入春秋战国时期，青铜器的使用主要是钟鸣鼎食的器具的组合。

失去了祭祀和礼器的特性向生活器具转变。

商代是在印模上雕纹，春秋时期进入印文阶段。

商代的装饰纹样是单独纹样，周朝是连续的反复的二方纹样，春秋战国时期是连续的四方纹样

3春秋战国时期服饰特点

春秋战国时期随着封建制度的建立和铁器的推广使用，手工业和农业得到了发展，形成男耕女织的自然经济。

；春秋战国时期墨家提倡生活节俭，不必过分奢华。

韩非子提倡崇尚自然反对修饰。

当时盛行的衣料多为麻布，白布剪裁在斋是用多缁色。

或有加啊彩者在边缘绣绘。

春秋战国时期有着庞大的染织工艺，奠定上衣下裳和上下连属的传统服饰基本性质，显露出纹饰的寓意，色彩的象征性和显著地民族传统的审美意识

4春秋战国时期陶器设计特点

轮制品种模制减少，产量大，种类多，工艺有很大提高。

大量生产殉葬的明器，有的陶器类型完全仿铜器型，有的烧成后加以红黄白彩绘图案。

1浑铸法整体浇铸

2印文用一块印花的模子刻出纹样在模胎尚未冷却时盖出花纹。

一模多用，连续运用。

4

3暗纹陶在陶胚未干透前压出各种花纹的陶器

4彩绘陶在陶器上绘出花纹后烧制

5几何印纹陶器物成型均采用泥条盘筑法，因几何印纹出名，胎骨坚硬，呈紫色或紫黑色

6原始青瓷比较接近青瓷的陶瓷器有叫早期青瓷

7漆是一种防腐蚀很好的装饰材料，尤其对竹木器尤为适用。

漆器胎体轻便，光泽艳丽。

有很好的艺术效果。

由于漆器轻巧便利于是取代了笨重的青铜器

8漆器的装饰特色战国漆器的颜色以红黑两色多，还有青黄白色及各种复色，漆画以线为主。

色彩艳丽。

技艺精湛。

有的漆器上还有针刻或烙印的文字

9髹漆春秋战国时期髹漆工艺主要有描彩漆，镶嵌，针刻等装饰纹样主要盛行动物纹云纹几何纹特点色彩丰富线条奔放勾勒交错

10脚踏提综斜织机江苏出土的汉代慈母投杼图图中织工用脚踏一长一短两块踏板分别带动综线，

11佩璜饰品上最具代表的，贵者雕镂镶嵌的花纹。

颇有特色的工艺品，一种观赏性的佩玉

12冠冕几席几席和冠冕合用表示等级

13诸子百家孔子主张文质兼备，认为质胜问则野，文胜质则史孔子主张美具有和谐性，

墨翟主张节用节葬非乐反对铺张浪费，墨子认为首先必须视其效益是否满足人们需要，若不是，再精巧的技艺也是拙。

追求器完而不饰质真而朴素

管仲主张废弃刻镂工事竞于刻镂，女事繁于文章，国之贫也要做到工事无刻镂女事无文章，向通过而改善人类生存环境

老子提出虚无观。

即设计的空间观念。

提出了有与无的辩证关系，提出了有与无的辩证关系

孟子提出了与民同乐的思想。

设计要以民为本，虽然有进步意义但在封建社会是空想

荀子认为雕琢刻镂黼黻文章所以养目也。

即万物之美可以养乐。

认为内在美和外在美都很重要，装饰效果无非是让看上去比较舒适

韩非子反对装饰，认为以文害用装饰会影响实用，主张好质而恶饰

14以春秋末年的《考工记》对于营造制度有具体的记载，《考工记》中以人体尺度