摄影作品赏析与点评.docx

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摄影作品赏析与点评

摄影作品赏析与点评

【篇一：

摄影作品赏析与点评】

如何欣赏摄影作品

学会欣赏摄影作品是摄影者的基本功之一，因为会欣赏才能从别人的作品中吸收营养，学习到更多的东西。

我以为，欣赏摄影作品大概分为四种类型：

第一种是较大众化的如普通民众看挂历那样，只能说出风景漂亮，妹妹漂亮、颜色鲜、照片清楚之类的评价，其实只要掌握好天气，只要你到了风景点，或者妹妹长得漂亮一些，是较容易拍出好看照片的。

拍摄的人也容易产生成就感。

难怪一些导师不主张初学者多拍这样的片子。

第二种是摄影爱好者

他们把更多的注意力放在照片的构图、影调、色彩、用光的技巧上。

一般说来，他们拍出的照片已开始向艺术摄影方向发展，这些照片有些看头了。

第三种是发烧友

他们对摄影的执着追求，让人敬佩。

他们非常关注摄影器材的选择。

如相机、镜头、胶卷、相纸、药水等。

因为他们已懂得，摄影作品的质量与器材的选择是密切相关的。

但是切不能唯武器论。

第四种是摄影艺术家

他们更注重摄影作品构思、思想内涵，拍摄时机与人物神态的把握，作品的视觉冲击力，表现主题的手法技法、后期制作等等。

因此这些大师的作品总是很耐看，越看越有味道了。

◆一幅照片的好与差，可以从以下几个方面来欣赏:

第一，构图要美，要新颖。

一幅好的照片，首先吸引你目光的一定是它的构图。

好的构图不会沿袭别人的手法，应该是有个性的、独特的。

它所反映的主题应该突出，不呆板。

第二，对于彩色照片，应该色彩丰富、鲜艳、冷暖搭配得当；而黑白照片则应该对比明显、柔和。

第三，主题突出。

每一幅照片都有它的主题和主体，不是主体的部分都应该虚掉或暗淡下去。

背景要干净，不能喧宾夺主，避免包罗万象，什么都照下来，结果什么都没突出。

第四，要有时代感染力。

一幅好的照片出现在你的面前，应该使你感到非常震撼。

它不仅反映的画面有时代气息，而且很有独特的个性。

第五，光源运用恰当。

逆光、侧光、顺光、顶光、底光、自然光、反射光等光源，如果运用得当，就能反映主体和整个画面的内容。

一般来讲，一幅好照片，运用逆光和侧光的比较多。

除非是纪实性的新闻片或艺术照片，顺光是很难出好效果的。

第六，照片的层次要丰富、分明。

前景、中景、远景都要清晰明朗。

第七，关于广告片，主题要突出，色彩要鲜明夺目。

可以运用夸张、虚构等手法加强号召力。

简单明了、幽默、含意丰富、大众化、独特、有个性，这些都是广告片的要素。

第八，要处理好照片的特殊效果。

如黑白效果、油画效果、水彩画效果、版画效果、雕塑效果、条纹效果、水纹效果等等。

这样，照片就有了特殊的美术效果.

如何点评摄影作品

许多优秀正直的照片评论员花费大量的时间和努力试图通过分享自己曾经有过的经验来帮助其他的摄影师。

很多人文采飞扬能够让他们的评论非常的贴切流畅。

可是实际上作评论不一定非要有文学学位才能对提高别人的照片水平给与帮助。

关键是要诚实的评价一幅作品。

需要知道的是：

当你评论一幅作品时，你是在花时间帮助另外一个摄影师。

你的意见不是废话。

你到这里来是指出该作品的优点和缺点的。

一幅完美的作品属于凤毛麟角。

但这并不意味着不存在优秀的作品。

完美远远超越优秀。

完美意味着不论你再怎样努力，都不能让这幅作品更好了。

看到一幅作品的第一眼时，注意体会一下你的注意力落到画面的那个角落。

这需要一些训练。

非常值得训练训练。

同时问自己几个问题：

1．吸引我的第一注意力的，是不是照片的主体？

2．吸引我眼神的是什么？

3．我的眼睛下一步要看什么？

为什么？

4．主体聚焦和曝光正确吗？

如果不是，有没有理由要虚焦，在这幅照片里这样做是否有必要？

5．背景聚焦清楚吗？

曝光正确吗？

如果没有，对这幅作品时有利还是不利？

6．主体和背景的颜色看上去自然吗？

如果不自然，对照片有利还是不利？

7．照片看上去很平还是有些（景）深度？

真实吗？

不真实的话，对照片有利还是不利？

8．主体在照片中的位置是不是特别吸引人，或者这样构图分散了你的注意力？

总的来说，这样构图对照片有什么样的影响？

9．图片所要表达的或是要冲击的表现出来了吗？

11．你的评论能否给原作者一些特别的反馈，帮助他提高作品质量？

重要的是要注意评论的策略，不要冒犯作者。

原因非常简单：

你是在对别人的时间，花费的精力和努力以及所要表达的内容作评论。

因此，作评论的法则是：

不要贬低别人抬高自己，更不要因为发泄自己的情绪而淡化了你的意见和建议。

你的意见和建议同样是你自己的时间，精力和努力达成的。

与摄影师所付出那部分没有差别。

如果摄影师是到这里来学习提高的，他不会把你的意见和建议当作是对他个人的攻击，相反，他们会把你的意见和建议当作是经验的学习，是用来提高自己新作水平的经验。

好照片的共同特点有下列几点：

主题明确

照片的主题一定要明确，能从背景跳脱出来。

浓度范围大

要在照片上有很大的浓度范围。

线条有秩序

画面上的线条不能太过零乱，最好是有方向性，或辐射状的排列。

值得注意这里的秩序的是视觉上秩序而非概念上的秩序。

画面上要能表现出丰富层次的变化。

造形重复

造形的重复，能使照片富有节奏感。

有立体感

能在照片上表现出立体感。

拍出质感要将物体的特殊质感表现出来。

有想像空间

物体的局部能给观者更多的想像空间。

图与地的比例适当

图与地的比例必须适当才不至于显的空洞或过于拥挤。

有光影感

能捕捉光影的变化。

反差不能太弱反差太弱，整个画面的力量就显的不够。

关于摄影作品如何欣赏鉴赏是否美的观点

摄影虽然只有短短的100多年的时间，但是对于美的事物与作品大家还是有共同的追求，只是如何确定一张相片的美与不美还是应该有一个标准的。

很多人都说艺术没有标准去衡量，不能像工程构件那样用一个标准的尺度去衡量，但是也不是无章可循的。

在摄影美学研究的对象应该包含下面三个方面：

1、从摄影家和摄影作品的欣赏者角度来进行探讨，说明摄影美的最根本本质，以及摄影第一审美主体（专门从事摄影审美创造的摄影艺术人士）的审美意识、审美心里素质和审美标准

2、探讨第一审美客体（可供摄影创作的具有审美特征的一切自然原型或社会生活原型以及那些以视觉形式存在的艺术形式，病与摄影家这个审美主体构成审美关系的审美因素的总和）、第二审美客体（以摄影作品方式存在的审美对象），说明摄影艺术的美的本质，以及摄影艺术美的各种存在形式和摄影艺术美的范畴

3、从摄影艺术美的创造方面，研究摄影物化的表现形式，说明摄影艺术的各类题材，以及摄影艺术创造的各种流派的活动规律。

美的存在（自然美和社会美）、美的感受（摄影家和欣赏着）、没的创造（摄影艺术美），就是摄影美学所要研究的范围

中国东晋画家顾恺之就当时的绘画提出了以形写神的主张，要形、神并重，强调表现人物精神面貌时眼睛的处理最为重要。

唐代诗人画家王维也曾提出凡画山水，意在笔先的美学观点，在进行创作时，要先立意，要在心中先形成意象，然后才能一气呵成唐代另外一位诗人、诗论家司空图以诗歌为例，提出艺术作品要有意境，意境学说是我国美学中独有的审美范畴。

宋代科学家、政治家沈括在《梦溪笔谈》中提出精辟的乐有志，声有容，其所以感人者深，不独出于器而已，音乐之所以能够感动听众，不是因为乐器这些物件所至，而是因为音乐家所表达的审美情感，打动了人们的心灵。

由此我们可以认为，摄影艺术也不应以器材的改进儿成为唯一的追求，当以摄影家能表达自己的审美情感去打动观众才行。

他还在《梦溪笔谈》中提出风停花犹落，鸟鸣山更幽，以辩证的动静关系，描绘两种不同的美的形态，我们在摄影中不是也正式在动与静的互换中感动着欣赏者吗？

宋代文豪苏东坡也曾说过君子可以寓意于物，而不可以留意于物的美学观点，意思是说在审美时，人与物或人与作品不发生占有性的关系，保持一种净化的心理状态，一旦审美结束，人与物或人与作品的关系立即终止。

那种留意于物以达到占有为审美的衡量标准的意识，则不是审美应有的态度。

由上可以看出，美学虽然没有固定的尺度，但是从古至今对美的追求还是人类所共有的，而且形成了一套相对完整的对美的诉求与欣赏美的途径。

这些也是我们现在人在欣赏美的作品时所应具备的基本条件与基础，如果我们摒弃这些，那我们又会以什么标准去欣赏美呢？

摄影艺术的美是摄影家在摄影艺术实践中将现实事物的自然性和社会性统一起来，并以人们可以感受得到的最佳方式展示出来的特征，摄影家的创作实践已经熔入了摄影家的多种审美心理、审美感情、审美认识、审美想象和审美理想等心灵化的过程，并且用可视形象的方式，入线条、形状、色彩、光影、时间、空间等事物的外在形象和内在形象展示人与自然的关系，人与人的关系，人类自己的命运等人类生存的时空，并以可视的方式诉诸人类的感觉器官。

摄影艺术美的存在方式：

1、摄影艺术美是一种摄影语言的美。

摄影作品是摄影艺术美存在的方式和载体，就摄影作品而言，内容和形式是构成作品的两个主要元素。

摄影艺术的语言是由摄影的器材以及被拍摄物体的形、线、光、色等造型元素和摄影家对摄影语言所特有的掌握、组织能力综合而形成的。

各种再现于摄影作品中的美的信息，就是美的摄影艺术语言。

2、摄影艺术美最终是以物化的形态显现在审美主体面前。

摄影是减法，要达到的目的是照一个很美的人或物而不是很美的照一个人或物。

在我们的摄影作品中可以直接表现美的事物，来达到欣赏美的境界与享受，也可以通过表现丑的瞬间，来唤起人们对美好事物的追求与向往，摒弃那些丑陋的形态或者事物，是从反面来隐喻美，是另外一种形式的表现美。

摄影作品直接来源于生活，但是不等同于现实生活的复印，而是加入摄影人对现实生活的感悟与审美观点，是经过摄影人酿造后的神没结果。

这种审美思考，通过摄影人的取景、构图、用光、色彩的选择，、瞬间的选择等艺术处理将其审美态度凝固在摄影画面中。

因此摄影的创作过程，就是摄影人审美实践和心路历程的过程，是摄影人审美趣味高低的标准，这个过程是收他自己审美心理的驱动的。

因此我们可以通过作品来看一个摄影人的个人修养与情趣的高低。

对于那些给人带来压抑而不是美的享受或美的唤醒的摄影人来说，只能证明这个摄影人自身的卑劣。

我们可以从以下角度和方面来欣赏摄影作品的美：

摄影美存在的形式可以从内容（包含题材、主题）和形式（形线美、影调美、色彩美、对称、均衡、整齐一律）来体现，而摄影美的内容存在的形式又分为反映自然美的景观美和反映社会生活的艺术形象美两方面来体现。

摄影题材不同于摄影素材，摄影素材可以是零散的，不典型的，是带有不确定性的。

而题材是在素材提供的那些分散的不集中的现象中提炼出来的有审美价值的成分。

题材虽然来源于现实存在，但不等同于现实存在，是摄影人有目的、有意识的选择、提炼、加工、予以表现的，是具有美的本质的生活材料。

题材无所谓美与不美。

摄影主题表达的是摄影人的审美情感、审美标准、审美态度、审美追求和审美评价的。

是摄影人从长期积累的审美经验中产生，由自然美的原型和社会美的原型暗示给他的一种新的审美判断的结果。

摄影审美的内容的形式：

1、反映自然美的景观美（包括对自然景观美的反映：

对完全天然的没有经过人工雕凿痕迹的自然界中的壮观、奇观和幽美的反映；对人文景观美的反映：

对自然美经过人工艺术加工后表现出人类文明程度的景观的反映）。

2、反映社会生活的艺术形象美（包括：

摄影艺术形象的心灵美：

艺术形象只要体现了人的心灵美，就会具有审美价值；摄影艺术形象的行为美：

摄影艺术必须是借助原型原貌，再现出一个铭刻着摄影人审美个性印记的新形象，摄影人的审美行为实际上是靠借影还魂，直接把自己的审美愿望反映在摄影作品中，创作出新的作品；摄影艺术形象的伦理道德美：

这是美的内容中相当重要的条件之一，不论摄影人持着什么心态去审美，只要审美态度与社会发展规律相违背，其作品的内容也不会是美的。

摄影作品的艺术形象只有在反映了符合社会发展规律的伦理道德时，才会是美的内容）

摄影作品中形式美的表现途径：

1、