东北师范大学中国现当代文学史本科生笔记Word格式文档下载.docx
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其他流派的蜂起：
語絲社、未名社、湖畔詩社等。
8、二十年代文學論爭概述。
新文學陣營對林紓的批判。
新文學陣營與復古派《學衡》《甲寅》的對立。
9、略述文學革命的歷史意義。
第二章20年代小說
（一）
1、20年代小說概況。
文學研究會與為人生的現實主義小說。
問題小說的概念及代表作家。
2、鄉土小說出現的背景、藝術價值。
鄉土小說的代表作家及作品。
3、浪漫抒情的小說流派與創造社、淺草沉鐘社及彌灑社概況。
4、創造社的小說創作、代表作家及藝術上的獨特性。
★★★★
5、葉紹鈞簡介及小說創作的先驅地位。
葉紹鈞小說的表現對象。
簡述葉紹鈞的代表作品《倪煥之》及藝術成就。
6、許地山簡介及其小說的異域特徵。
許地山代表作品《命命鳥》《商人婦》《綴網勞蛛》中的人物形象及表現出的宗教意識。
7、鬱達夫小說創作的概況、引起的反響及大致分期。
鬱達夫小說中“零餘人”的塑造、頹廢氣息的表現及其作品中表現出的愛國情懷。
如何看待鬱達夫小說中“性”描寫及其在20年代小說創作中的意義。
鬱達夫小說的主要藝術特徵。
20年代“自我小說”流派的形成。
第三章20年代小說
（二）
1、簡述魯迅的生平，注意幾個時間段（1898、1902、1909、1912、1918、1927、1936）。
2、魯迅思想演變的大致過程：
初期進化論思想、初步接受階級論、終身張揚個性主義及對“國民性”終其一生的關注和思考。
3、魯迅創作的概況。
數種文體的奠基者：
小說、雜文、散文詩。
4、《狂人日記》、《阿Q正傳》概述。
5、《狂人日記》的歷史地位、五四文學主題的總綱性體現。
《狂人日記》表面故事情節的寫實與作品內在意義表達之間的關係，是魯迅現實主義與象徵主義創作手法的完美結合體現，簡述這種體現幾乎是魯迅全部小說創作的基本內核。
狂人藝術形象的塑造，其現實性和象徵性具體的表現方面。
6、《阿Q正傳》的文學史意義。
《阿Q正傳》形象的長期爭論（梳理性介紹）。
阿Q形象分析，在故事情節的介紹中具體列舉作為中國人性格中的各種劣根性。
從對阿Q各種劣根性中的入骨刻畫中看魯迅對“國民性”問題的思考。
阿Q形象的深遠歷史意義，整個20世紀中國的現代化進程實際上是阿Q性格中劣根性的去除化過程。
《阿Q正傳》的藝術風格。
★★★★★
7、《呐喊》、《彷徨》各自的創作背景及各自的總體特色。
8、從《呐喊》、《彷徨》對農民、婦女及知識份子形象描寫的側重，看魯迅關注的社會現實問題。
揭示這三類人物各自代表的現實意義。
略述農民、婦女、知識份子形象的各自作品系列。
9、從傳統及外來因素對魯迅小說創作的影響及魯迅的創造性轉化看《呐喊》、《彷徨》作為中國現代小說藝術高峰的理由。
（1）《故事新編》在魯迅小說創作中的異質性，濃重的浪漫色彩和戲謔手法。
（2）《奔月》《鑄劍》“背叛”與“復仇”主題。
《非攻》《理水》“脊樑”與“蛀蟲”對比。
《采薇》《出關》《起死》的社會批判。
（3）《故事新編》的寫作特點。
關於“油滑”說的爭論與得失。
第四章20年代新詩
1、20年代新詩概述。
20年代新詩發展的幾個階段。
2、胡適對白話詩的貢獻和《嘗試集》。
白話詩的先驅詩人劉半農、沈尹默。
3、郭沫若《女神》的浪漫詩風。
郭沫若詩歌創作道路。
《女神》在新詩史上的地位。
《女神》體現的五四時代精神。
《女神》的藝術特色。
4、新月派及其代表詩人。
象徵派及其代表詩人。
湖畔詩社及代表作家。
馮至的詩歌創作。
5、徐志摩對愛、自由和美為基本內核的人生理想的追求。
徐志摩詩歌的思想意義及抒情詩表現出的藝術造詣。
聞一多作為詩人對新月派意義。
聞一多詩歌的基本內容。
聞一多詩歌理論主張及其對新月派形成的意義。
第五章20年代戲劇
1、20年代戲劇概況及春柳社、文明戲、幕表劇的概念。
2、田漢戲劇創作概況。
田漢戲劇新浪漫主義色彩的表現。
田漢戲劇創作的現實主義因素及《獲虎之夜》《名優之死》。
田漢20年代戲劇創作的思想內容和藝術特色。
第六章20年代散文
1、20年代散文概況。
20年代散文的特色、成就及代表作家俞平伯、朱自清、冰心。
2、周作人20年代散文的創作概況。
周作人散文創作的兩種風格。
周作人的“美文”理論。
3、魯迅對散文詩文體的貢獻。
《野草》創作背景。
《野草》表現的基本內容及在藝術上的獨特性。
第七章30年代文學思潮
1、人文主義文學思潮概況。
梁實秋的新人文主義文藝思想。
梁實秋的人性觀。
2、左翼革命文學思潮概況。
左翼革命文學理論的基本內容及不足之處。
中國左翼作家聯盟及左聯的主要文學活動。
第八章30年代小說
（一）
1、30年代小說繁榮的原因。
2、30年代中、長篇小說的代表作品。
30年代小說的基本流派概況。
3、蕭紅、沙汀、艾蕪、吳組緗、李佶人小說創作簡況。
4、丁玲小說創作概況。
以《莎菲女士的日記》為代表的20年代丁玲小說創作。
丁玲在延安時期的小說創作及代表作品《我在霞村的時候》《在醫院中》。
5、新感覺派的代表作家劉呐歐、穆時英、葉靈鳳的創作概況。
施蟄存的代表小說《將軍底頭》《梅雨之夕》《石秀》中表現出的精神分析特色。
新感覺派小說的總體特色。
第九章30年代小說
（二）
1、茅盾在五四時期的理論宣導及文學主張。
茅盾與《小說月報》。
茅盾的中、短篇小說創作概況及代表作品農村三部曲和《林家鋪子》。
2、《子夜》在中國現代文學史長篇小說創作上的地位。
《子夜》寫作的背景及“主題先行”的問題。
茅盾長篇小說創作的意義。
3、吳蓀甫、趙伯韜等人物形象分析。
4、《子夜》的“網狀結構”及藝術特色。
第十章30年代小說（三）
1、老舍小說創作的分期及長、中及短篇小說代表作品。
老舍小說中“幽默”風格的演化。
老舍小說表現的國民性思考主題。
2、《駱駝祥子》在老舍小說創作中的地位。
祥子與虎妞的人物形象分析及悲劇原因。
《駱駝祥子》地域風格的表現及開創意義。
第十一章30年代小說（四）
1、五四運動對巴金的影響。
巴金小說創作概況及代表作品簡述。
2、巴金小說對“家”的主題的關注。
3、《激流三部曲》的內容及表現出的反封建思想。
《激流三部曲》眾多人物塑造的成功。
《家》中覺慧人物形象分析，覺新身上表現的複雜性。
4、《激流三部曲》的藝術成就及對中國現代長篇小說發展的貢獻。
第十二章30年代小說（五）
1、“京派”“海派”概念及相互間的論爭。
2、沈從文湘西背景對其小說創作的意義。
3、沈從文小說的兩類題材：
城市與知識階級，鄉村與抹布階級，兩類題材中的代表作品。
4、沈從文獨特的文學理想及其從人性而非政治角度表現社會人生在現代文學史上的不可替代性。
5、《邊城》抒情化描寫中表現出的人情美及人性美主題。
《邊城》中“愛”與“美”化身的翠翠的形象。
《邊城》的藝術特色。
第十三章30年代新詩
1、30年代時代環境對新詩創作的影響。
2、中國詩歌會及其代表作家。
艾青、田間、臧克家的詩歌創作。
現代派詩歌及其代表作家。
3、戴望舒詩歌藝術風格的演化和現代派特徵的體現。
4、卞之琳詩歌的分期及代表作品。
卞之琳詩歌的藝術特徵。
第十四章30年代戲劇
1、30年代戲劇概況。
中國左翼劇團聯盟及國防戲劇的概念。
2、洪深的戲劇創作簡況。
李健吾的戲劇理論及創作簡況。
3、曹禺的“戲劇緣”及創作簡況。
4、從《雷雨》的內容描寫看其思想內涵的表現。
《雷雨》人物形象的成功塑造。
蘩漪形象分析。
《雷雨》結構上的獨特性及貢獻。
6、《日出》現實主義因素的加強。
陳白露及其他人物形象的塑造。
7、從《北京人》《原野》看曹禺戲劇藝術的追求。
第十五章30年代散文
1、30年代散文概況及雜文、小品文及報告文學的繁榮。
2、魯迅雜文的分期及各個時期雜文表現的基本內容。
魯迅雜文的特色。
3、林語堂幽默小品文閒適與靈性特點的體現。
幽默小品文對30年代散文創作的貢獻及在文學史上的爭論。
4、何其芳30年代散文的藝術特色。
第十六章40年代文學思潮
1、40年代文學的三大格局。
國統區文學的分期及表現重點。
淪陷區文學創作簡況。
2、毛澤東《在延安文藝座談會上的講話》的內容及對解放區文學的重要意義。
第十七章40年代小說
（一）
1、40年代小說概況。
國統區、“孤島”和淪陷區小說的分類。
2、錢鐘書創作概述。
從《圍城》的基本內容看其新“儒林外史”的風格。
《圍城》中主要人物分析。
《圍城》傑出的語言和修辭藝術。
3、張愛玲身世對其創作的影響。
張愛玲創作概況。
代表作品簡述。
從《沉香屑：
第一爐香》、《金鎖記》、《傾城之戀》看張愛玲小說創作的特徵。
第十八章四十年代小說
（二）
1、近現代通俗小說產生、發展簡述。
近現代通俗小說創作概況。
2、新文學作家對通俗小說的“討伐”。
★★
3、張恨水創作概況。
張恨水代表作《金粉世家》《啼笑因緣》簡述。
4、張恨水通俗小說創作藝術。
第十九章40年代小說（三）
1、解放區小說概況。
2、趙樹理小說創作簡述及代表作品分析。
趙樹理小說創作在思想、文體及藝術上的特徵。
3、孫犁小說及其代表的荷花澱派在藝術上的追求。
第二十章40年代新詩
1、40年代新詩創作概況。
2、七月詩派及九葉詩派創作概況及代表詩人。
3、艾青詩歌創作簡述、詩歌理論主張及在新詩史上的地位。
從艾青代表詩作看其詩歌的藝術特徵。
4、九葉詩派對西方現代詩歌藝術的追求。
第二十一章40年代戲劇散文
1、40年代戲劇概況及代表作家。
2、郭沫若歷史劇創作概況。
從《屈原》看郭沫若歷史劇創作特點★★★
3、40年代散文概況及代表作家。
第二十二章1949—1976文學思潮
1、第一次全國文代會情況。
成立了全國文藝界的組織（中華全國文學藝術界聯合會）。
第二次全國文代會。
2、關於電影《武訓傳》的討論。
對電影《武訓傳》的批評及開文藝運動批判先河的教訓。
3、對《紅樓夢》研究中主觀唯心論的批判。
俞平伯研究《紅樓夢》概況。
批判過程及教訓。
4、對胡風文藝思想的批判。
胡風概況。
胡風事件經過。
5、“百花齊放，百家爭鳴”方針的提出。
1956年5月2日，毛澤東在最高國務會議上提出了“百花齊放，百家爭鳴”的方針。
“雙百方針”的具體內容。
6、文藝界的反右鬥爭。
反右鬥爭經過和教訓。
文藝政策的調整。
調整的經過和內容。
“左”傾思潮的升級給文學事業造成的新損失。
基本情況概述。
7、1966年5月到1976年文學基本經過。
《部隊文藝工作座談會紀要》內容。
“樣板戲”概況。
“根本任務論”、“三突出”創作原則、“主題先行論”等創作理論。
“文革”中的另類文學。
第二十三章50、60年代小說
1、50、60年代小說概況。
50年代、60年代小說以革命現實主義為主潮，在歷史和現實兩類題材方面的基本創作情況，成績和缺失。
2、柳青的創作概況，《創業史》基本內容，四條情節線索，主要人物：
梁生寶和梁山老漢。
小說特點：
將宏大的結構與精細的描寫、心理的刻畫與哲理性的議論相結合；
運用對比手法，突出人物的不同性格。
3、《紅旗譜》的基本內容，一部具有民族風格的農民革命鬥爭的史詩，主要人物形象：
朱老忠和嚴志和。
4、楊沫《青春之歌》的基本內容，一部探索民主革命時期青年知識份子道路問題的長篇小說。
林道靜形象分析。
5、李准創作，主要作品《李雙雙小傳》。
李准小說中的兩類人物。
茹志鵑創作概況及創作藝術特點。
6、王蒙《組織部新來的青年人》、鄧友梅《在懸崖上》、宗璞《紅豆》、陸文夫《小巷深處》等小說。
第二十四章50、60年代詩歌戲劇散文
1、50、60年代詩歌概況：
詩人隊伍、詩歌運動、主要詩作情況。
2、郭小川，詩歌創作的內容和創作特色。
3、賀敬之政治抒情詩的特點。
《回延安》、《三門峽——梳粧檯》。
聞捷詩歌。
《天山牧歌》和《復仇的火焰》。
4、50、60年代戲劇概況。
當代兩次戲曲改革的基本情況。
當代話劇的新變情況。
當代歌劇的發展概況。
5、《茶館》的藝術構思特色：
“反描法”，“側面透露法”，“人像展覽式”方法構思全劇，“座標式”結構，“單純個性化語言”刻畫人物。
6、田漢歷史劇創作概況。
《關漢卿》的主題：
“為民請命”。
主要人物：
關漢卿和朱簾秀，情節結構特色。
《文成公主》的主題。
《謝瑤環》的改編及其成就。
7、50、60年代散文概況，50、60年代散文創作可分為兩個時期，通訊報告時期和散文時期，各個時期的創作特色。
8、楊朔散文模式。
秦牧散文的特點。
劉白羽散文藝術特色。
第二十七章1977—1989文學思潮
1、新時期文學初期的文藝復蘇。
文藝復蘇的政治背景，和時代政治的轉折進步密切聯繫在一起。
第四次文代會。
2、新時期文學復蘇期的文藝爭論情況：
文藝與政治關係的重新辯識和爭鳴，現實主義的爭論。
3、80年代前期文學思潮。
對現實主義問題、現代派文學問題和人道主義問題的討論等。
4、80年代後期文藝思潮論爭情況：
“方法年”、“觀念年”、文學主體性討論、“文化尋根”思潮、“重寫文學史”討論。
第二十八章80年代小說
1、80年代小說概況。
傷痕小說、反思文學、改革文學、紀實文學、尋根小說起止時間、代表作家作品及其反映的時代氛圍精神。
2、現代派小說、新寫實小說及先鋒小說概況。
3、80年代文學的文化思潮背景：
西方現代主義文學和西方現代哲學。
4、王蒙“意識流”小說系列，《春之聲》、《蝴蝶》、《海的夢》、《風箏飄帶》的創作技巧。
《活動變人形》的藝術創新。
5、諶容的“社會問題”小說，《人到中年》、《真真假假》《褪色的信》等。
6、張賢亮的哲理反思小說系列，《靈與肉》、《綠化樹》、《男人的一半是女人》。
7、汪曾祺的文化小說，《受戒》、《大淖紀事》。
賈平凹的文化心態小說，《臘月·
正月》、《浮躁》、《廢都》。
8、莫言的現代派小說，《透明的紅蘿蔔》、《紅高粱家族》、《豐乳肥臀》。
馬原的先鋒小說，《岡底斯的誘惑》、《虛構》。
第二十九章80年代詩歌
1、80年代詩歌概況。
“歸來”詩人群的創作特色，反思主題。
艾青的詩作。
2、朦朧詩的崛起和論爭，現代主義詩歌特色。
3、“新邊塞詩”（或“西部詩歌”）。
“第三代詩人”（或曰“新生代詩人”、“後新詩潮”）強調的個體感性生命體驗。
4、朦朧詩概念，與傳統詩歌不同的美學特徵，主要代表詩人，舒婷、顧城、江河、楊煉、芒克、食指、多多、梁小斌等。
5、舒婷的自我情感詩，全新的抒情形象，《致橡樹》、《神女峰》、《致大海》。
“童話詩人”顧城，獨特的生命體驗，《一代人》、《遠與近》、《永別了，墓地》，《我是一個任性的孩子》。
楊煉的現代史詩，《大雁塔》、《諾日朗》。
第三十章80年代戲劇
1、80年代戲劇概況。
80年代戲劇大體可以分為三個階段：
現實主義戲劇階段、探索戲劇和小劇場運動。
2、現實主義戲劇：
1977—1979年，《楓葉紅了的時候》，《曙光》，《於無聲處》，《丹心譜》，《報春花》等。
3、探索戲劇基本情況：
理論方面和實踐方面基本情況。
探索戲劇的兩個階段和兩種類型。
《狗兒爺涅磐》、《桑樹坪紀事》。
小劇場運動。
4、高行健的探索戲劇理論，《對一種現代戲劇的追求》。
高行健的戲劇實踐。
《絕對信號》，拓展戲劇舞臺時空。
《車站》，荒誕性。
《野人》，“多聲部現代史詩劇”。
《彼岸》，無中心多層次的戲劇系統。
第三十一章80年代散文
1、80年代散文概況。
80年代散文特色與價值，首先表現為在創作中找回了失落的問體精神，其次表現為顯現於創作主體對散文本體意識的自覺上。
2、《隨想錄》的基本情況和特色：
深刻的思想文化內容，自審意識和自省精神，文體價值，題材特點。
3、80年代報告文學概述。
4、徐遲報告文學的特徵是題材的科技化。
《哥德巴赫猜想》的意義，《生命之樹常綠》。
理由報告文學的顯著特徵，作品小說化。
《揚眉劍出鞘》、《中年頌》、《傾斜的足球場》。
陳祖芬的作品大致可分為兩個系列，一個是知識份子題材系列，另一個是經濟改革題材系列。
前者有《祖國高於一切》、《中國牌知識份子》、《人生的抉擇》；
後者有《挑戰與機會》。
第三十三章90年代文學思潮
1、90年代文學轉型的社會背景。
後現代主義的流行與探索中的各種新思想發展。
2、關於人文精神失落的討論及討論的背景。
文化保守主義的話題與思想界多元性的表現。
3、80、90年代文學的差異。
女性主義文化思潮的興起。
第三十四章90年代小說
1、90年代小說概況★
2、新寫實小說特徵與劉震雲，池莉，方方的創作。
3、新歷史小說在當代的演變。
陳忠實《白鹿原》表現出的歷史新視角。
4、女性寫作概況。
王安憶各個時期的創作簡述記代表作品。
陳染、林白的私語化寫作。
5、轉型期先鋒小說概況。
餘華、格非、蘇童小說的敘寫側重及各自先鋒性的表現。
6、文化道德小說的含義。
張承志、張煒小說表現出的文化守成與道德追求★★
第三十五章90年代詩歌概況
1、90年代詩歌的艱難處境和詩人隊伍分流。
2、詩歌創作概述：
李瑛，張新泉，韓作榮的詩歌。
第三十六章90年代散文概況
1、90年代的“散文熱”。
★
2、以餘秋雨為代表的“文化散文”概況，餘秋雨散文創作概況及代表作品。
3、汪曾祺，張中行的散文創作。
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