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”①因此，在前期，其词中愁情往往都是流露出一种淡淡的格调。

前期的词，形象生动、鲜明，揭示大自然之美，表现她对美好事物和自由生活的向往和追求。

这个时期，她的词多半是贵族少女、少妇的富贵闲愁，是精神空虚与寂寞在笔端的反映，是闲愁、离愁，甚至是淡淡的哀愁。

如《醉花阴》，《小重山》“春到长门春草青”。

而后期词的创作，南渡后的李清照，先后经历了国破、家亡、夫死，二十余年的颠沛流离的生活给了她精神上、心理上沉重的打击，心理更加愁苦悲痛。

她的词作在前期哀愁伤感的基调上，更趋悲怆沉郁，道出了早先所没有的深广的悲痛之情。

如《武陵春》“风住尘香花已尽”、《声声慢》“寻寻觅觅”、《菩萨蛮》等。

一、李清照前期词中的愁——闲愁、离愁

李清照的词前后两个时期，都表现了“愁”。

因为前后两个时期的生活不同，所以词中所传递的心声也是不同。

她前期的词，尤其是反映少女时代生活的，多是风格明快，有的能创造出鲜明生动的形象，揭示大自然的美，表现她对美好事物和自由生活的热爱、向往。

如《如梦令》：

“昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒，试问卷帘人，却道‘海棠依旧’。

‘知否？

知否’应是绿肥红瘦。

”

这是词人十七岁时写的，这首小词，仅仅六句，词人将自己一夜的经历和对话融合在一起，构成一幅优美的图画。

以新颖别致的对话形象抒发了自己的惜春心情，词中“绿肥红瘦”，

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“绿”与“红”相衬，“肥”与“瘦”相比，写出了绿叶的浓盛和红花的凋零，造语新奇而

辞意凄婉，表达了词人爱春、惜春的闲愁之情。

再如另一首《如梦令》：

“常记溪亭日暮，沉醉不知归路。

兴尽晚回舟，误入藕花深处。

争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。

这是写词人一次酒后乘舟游赏郊外的风景，活泼而富于生趣。

而表现爱情生活，才是李清照前期词的最重要的内容。

她与赵明诚的结合是幸福的，两人志趣相投。

虽处那样的时代，有了共同的心声也是最大的幸福。

李清照深深挚爱自己的丈夫。

她深于情，专于情，甚至勇于在作品中大胆地表露爱情，用她擅长的词表达对丈夫的倾心的爱和浓浓的思念。

她吟风咏月，是为了爱情；

她伤离惜别，是为了爱情；

她瘦比黄花，也是为了爱情。

征鸿过雁，会引起她的怀恋；

春花秋月会惹动她的相思；

薄雾浓云更会牵动她的心肠。

如《一剪梅》：

“红藕香残玉覃秋，轻解罗衣，独上兰舟。

云中谁寄锦书来？

雁字回时，月满西楼。

花自漂零水自流。

一种相思，两处闲愁。

此情无计可消除，才下眉头，却上心头。

由于北宋明党之争（1102年），李清照的父亲李格非被污为奸党，圣旨规定不得在京城居住，李清照被迫离开丈夫赵明诚，回山东明水老家居住。

新婚夫妇像牛郎织女，一样两地分居，不得团圆。

幸福的结合，甜美的蜜月，一旦分别那是“一种相思，两处闲愁”。

深挚的感情跃然纸上。

这儿传递的是“闲愁”，是快乐之余的“闲愁”。

在这方面的代表作还有《醉花阴》：

“薄雾浓云愁永昼。

瑞脑消金兽。

佳节又垂阳，玉枕纱厨，半液凉初透。

东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。

莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。

用消瘦表明长时间的痛苦相思，不说破情而情愈深。

作为一个女词人，身处那个封建时代，大胆而热烈地在词里展示自己的内心世界，流露出她对爱情的向往和追求。

这就违反了封建社会为妇女所规定的伦理教条。

也许，她主观并未意识到这就是对封建礼教的冲击，可是在客观上都有反封建礼教束缚的意义。

它正是我们的女词人对爱情的追求。

在愁苦中流淌的心声，这也是她前期词的思想价值之所在。

是愁，为爱情而愁，愁的坦然，愁的实在。

李清照忠于爱情，敢于表白，是缘于她对丈夫的爱，赵明诚，字德甫，徽宗时的宰相赵挺元之子。

他与李清照结婚后，夫妻二人志同道合，伉俪情深。

婚后数年曾屏居乡里，过着幸福而又宁静的日子，每坐归来堂上，犹烹茶赌书，相马角胜负。

如前面分析的《醉花阴》，细品此词，实乃写重阳佳节之离愁。

这首词共有三个层次：

第一写白天，即“薄雾浓云愁永

昼，瑞脑销金兽”。

第二写黄昏，即“东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。

”第三是写夜间，即“五

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枕纱厨，半夜凉初透”。

细续思之，可是词人并未按照时间的自然顺序进行叙写，而是先白

天，次写夜间，最后写黄昏。

作者为何要这样安排？

究其原因，如果按照正常的时间顺序来写，那么势必将黄昏置放于中间，若此则东篱把酒，以菊拟人的情景就无法充分描绘。

“三句绝佳”也决不会迸发而出。

而同时将夜间置于最后，夜夜愁思，难眠于夜，不管怎样描写，也难有新意。

由此可见，词人在谋篇时颇费经营，匠心独具，以最佳的段落来抒发最佳的感情。

当然，我们品读其词，还会注意另外一点，那“就是”佳节又重阳，直接写重阳佳节不就可以了吗？

不，正是这一句“佳节又重阳”起到了“空际转身”的作用。

有了这么一句，词中感情马上由白天到夜间，神不知，鬼不觉，读后觉得是那么合理。

同时，有了这么一句，全篇又浑然一体，时间、背景，无须交代而了如指掌。

此句还更妙在一个“又”字。

从这个文字，我们可以看出，她与丈夫赵明诚分别的时间已经很久，至少说是在前一年的重阳，明诚已经离去，到了今年的重阳，他还没有回来。

一个“又“饱含了多少无尽的思念。

秦中游也有一首词《满庭芳》，也咏重阳，他说”又是重阳近也，几处处，砧杵声催，也加上了一个“又”字，一个写旅客思家，一个写闺人念远，可谓同抒离别之苦，同倾离愁之念，相思之深；

可谓异曲而同工。

我们再看“永昼”，即漫长的白天，“又重阳”即今年的重阳又到，“永昼”和“又重阳”都言时间之长，说明词人与明诚分别后，日也长，年也长，真有度日如年之感。

九月的重阳本应该是秋高气爽，艳阳高照，日暖气和。

可是这天呢？

却偏是薄雾笼罩大地，浓云布满天空，给不以闭塞沉闷之感。

与自己的丈夫一别经年，一个深闺之妇，怎能不感到愁绪纷繁呢？

怎能不感到日子得得很慢呢？

此情此景，多烦恼，可是直到瑞脑香销，词人的悉绪并没有结束，她在另一首词《菩萨蛮》中说：

沉水卧时烧，香消酒未消。

这里的意思是说：

香消愁未消。

词人以一个重阳捱到一个重阳，想必是每日里愁绪萦怀，离情满腹，又怎能不腰围频减面容憔悴呢？

一个“瘦“字，展现了她的外貌，展示了她的内心，可谓是入木三分。

极言一个“愁”字。

又比如《凤凰台上忆吹箫》“香冷金猊”。

词中这样描绘相思离别：

“香冷金猊，被翻红浪，起来慵自梳头。

任宝奁尘满，日上帘钩。

生怕闲愁暗恨，多少事欲说还休。

新来瘦，非干病酒，不是悲秋。

休休！

这回去也，千万遍阳关，也则难留。

念武陵人远，烟锁琴楼。

惟有楼前流水，应

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念我，终日凝眸。

凝眸处，从今又添，一段新愁。

这首词也是李清照早期与丈夫别离时所作。

词的上片主要是写离别前的心绪。

词人开始即描绘了一幅闺阁慵懒图景：

继而展开倾诉无尽的忧愁。

“生怕闲愁暗恨，多少事，欲说还休”，原来是与心爱的人离别，一语道破题旨。

“由表及里，写闺妇复杂的心理活动：

既生怕别离，就理应尽倾惜别之情了；

却又不，而是欲言又止。

缘事索情，词人信手几笔，‘离怀别苦’的题旨就自然而然地引出。

”②在这离别的时刻，她有万种愁情。

一腔哀怨到了嘴边，又吞咽了下去。

表面的克制，造成心头更为严重的愁苦，这是词人宁愿折磨自己，也不愿给临行前的丈夫增加烦恼，再次，我们仿佛看见了词人那颗善良、深情的心。

下片主要写想象中的离以后情景，更是浮想联翩，曲折婉转：

恰才想到离别不可避免，“千万遍阳关，也则难留”。

离别的《阳关曲》唱上千千万万遍，终是难留，一腔离愁，跃然纸上。

但是词人马上又转而想到刘晨、阮肇天台遇仙女的爱情故事，用武陵人的典故，既写出她对丈夫的思念，也希望丈夫能像自己眷恋他一样眷恋自己。

“这样藏藏露露、曲曲折折的心理刻画，写出了思妇的情之深，思之切，以及由此而引出的一片痴情，让读者看到了一个情深意笃、多愁善感、回肠千转、深沉内向的女子的内心世界。

”③结尾“凝眸处，从今更添，一段新愁”三句，展示了别离之愁上又添加了思念之愁，使读者仿佛看到了闺妇心中愁情的沉积层越来越厚，何时能结束呢？

此词取得了言虽尽而意无穷的艺术效果。

这就难怪清人陈世焜赞其结尾“笔致绝佳，余韵尤胜”。

二、李清照后期词中的愁——浓愁哀愁

1127年，金兵入侵北宋，徽宗、钦宗相继被俘，北宋随之灭亡。

宋高宗赵构仓皇南逃，在建康建都，始称南宋。

李清照与丈夫赵明诚也被迫离开故乡，辗转到了建康，后来，赵明诚在奉诏赴任湖州太守的途中，因染病而身亡。

李清照倍受打击，之后便流落到杭州，越州，金华等地。

到了李清照创作的后期，也就是她南渡之后,李清照被抛入战乱的洪流,不久丈夫又病逝。

由于国破家亡,生活的颠沛流离,因此她后期的词作发生了根本的变化,主要表现在时时流露出山河破碎、夫亡家散的哀痛。

但她并没有就此消沉，仍十分关心时局，热切盼望光复河山，并写下了不少充满爱国激情的动人篇章。

这一时期词人的作品中所表现的愁苦已不再是淡淡的闲愁,而是和灾难深重的国家前途、民族命运息息相通的深深的“乡愁”、“家愁”、“国愁”。

风格也变得沉郁、凝重了，词的思想内容也比以前更加深刻,具有更深的

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社会意义。

如《永遇乐》：

“落日熔金，暮云合璧，人在何处？

染柳烟浓，吹梅笛怨，春意知几许？

元宵佳节，融和天气，次第岂无风雨？

来相召，香车宝马，谢他酒朋诗侣。

中州盛日，闺门多瑕，记得偏重三五，铺翠冠儿，捻金雪柳，簇带争济楚，如今憔悴，云鬟雪鬓，怕见夜间出去。

不如向，帘儿底下，听人笑语。

在国破家亡的历史时期，临安城内的元宵节却大肆铺张。

在这种情况下，李清照写下了这首情辞凄婉的名作。

全词情真意切，字字血、字字泪。

“全词大肆渲染了节日的热闹气氛，而词人的心情确是山河破碎、人在何处的悲凉。

历尽国破家倾、夫亡亲逝，词人已是蓬头霜鬓的老妪，晚年凄惨悲凉，哪还有游玩和赏灯的兴致，只有独坐帘下、孤灯清影。

”④词人以乐景衬托悲哀，看来国破家亡的苦涩只有自己慢慢咀嚼了。

我们再来看她的另一首词《声声慢》

“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。

乍暖还寒时候，最难将息。

三杯两杯残淡酒，怎敌他，晚来风急。

雁过也，正伤心，却是旧时相识。

满地黄花堆积。

憔悴损，如今有谁堪摘？

守着窗儿，独自怎能到黑，梧桐更兼细雨，到黄昏，点点滴滴，这次第，怎一个愁字了得！

这首词也重在写愁，但同样写愁，前后时期有所不同。

前期之愁，多是闲愁、离愁。

后期的愁，则是浓愁、哀愁。

是自扶其心的深愁惨痛。

认识如此的写愁的不同，要从她生活的变化谈起。

“靖康之变”，北宋灭亡，南宋建立。

李清照为躲兵乱，从青州逃到江南，饱尝了颠沛流离之苦，国破家亡之痛。

可是南逃不久，她的丈夫也病故。

此时的李清照连遭国破、家亡、夫死的打击，又加之长期的漂泊流离。

时代的动乱，家庭的变故，亲人的离去，使她的词更为动人。

她的爱与恨，她的离与愁，在后期的词中表现的更是极其沉痛，词的内容也不仅仅是个人的不幸，而是明显融入了时代和社会的因素。

她从北方流亡到南方，可她总是念念不忘自己美丽的故乡。

在《菩萨蛮》中，她说“故乡何处是，忘了除非醉。

”在添字采桑子中说：

“伤心枕上三更雨，点滴霖霪，点滴霖霪，愁损北人不惯起来听！

”这种深沉的亡国之痛是她后期词突出的特点。

《声声慢》（寻寻觅觅）一词描写一个秋之黄昏的景色，你看那“秋雁”、“秋菊”、“秋

桐”、“秋雨”、“秋风”，无不触痛她的愁绪，无不牵动她的心肠。

这种难以排遣的愁绪尽融

着国破家亡的具体生活内容。

是什么原因造成这样一时代的悲剧？

词人不是政治家，但自己的心声道出了无数人民遭受家破人亡、流离失所的苦难。

她的词中所表现的个人深愁惨痛，

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也是南渡初期许多背井离乡之人的共同感受。

因此，她的这个时期的不同就具有时代性和社会的现实主义意义，含蓄而深沉地表现了对现实的关心和不满。

词人由个人生活的今昔之感

所触发的深愁，正是一个身经丧乱而具有爱国心的人所必有的感情。

因而，她后期的词多了一份爱国内容，也正因如此，才有其深远的影响。

《声声慢》一词，以问句的形式表达了一腔愁怨，一连用了四个问句，以泻愁思，有对晚风的憎恶，有对黄花的同情，有对月长难换的怨恨，最终是一腔无休无止的忧愁。

她寻来寻去，一无所得，不得不无奈地叹息一声：

“这次第，怎一个愁字了得？

”愁啊，那无穷无尽的愁，是她寻寻觅觅所得到的惟一的东西。

一个“愁”字浓缩了国破家亡，夫死身光的深愁惨痛。

三、李清照词中愁的表达及其意义

“愁”是我国古代诗词中常表现的对象之一。

离愁别绪是古典诗词中重要的主题。

如江淹的“黯然销魂”那是朋友间的离别之“愁”；

“白发三千丈，缘愁似个长”，那是李白的“愁”；

“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流”，那是李煜的亡国之愁；

“夕阳西下，断肠人在天涯”那是马致远的浓浓乡愁。

这是男人的愁，往往是从大的方面极度夸张。

而女词人李清照的词写“愁”却是别具一格，她用女性独特而又细腻的心理，写出了对爱情表白的离愁，思念远方的丈夫，“在水一方”，为心爱的他身影憔悴，“人比黄花瘦”。

写出了亡国思乡之愁。

如“南渡衣冠少王导，北来消息久刘琨”，“南来尚怯吴江冷，北狩应悲易水寒”，“欲将血泪寄山河，去酒青州一杯土”，至今读者可以从中感受到她强烈的爱国热情。

李清照，一般认为她是婉约词人。

她的词基本上沿袭婉约派词的传统，但是又有较大的突破，往往兼有豪放词派的特点。

她的词长于抒情，不堆砌，直接表白其真实感情，如《如梦令》（昨夜雨疏风骤），用语虽明白如话，却很传神动人。

她的词又善于创造鲜明生动的形象。

往往出语自然而又新奇，如《武陵春》中：

“只怨，双溪舴艋舟，载不动，许多愁”。

把这种无形的“愁”写得有形。

李清照又精通音韵，“以寻常语度入音律”，富于声调美，如“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”，连用十四叠字，一气贯下，毫无痕迹，历来为世人称道。

善用白描的手法，不雕琢，直抒胸臆，凸现心中的国破家亡，亡夫之愁。

忠诚于爱，而又怀于表白爱，写自己私生活上的苦闷，古代士大夫尚且很少着笔，作为

一个封建时代宰相家儿媳，竞如此大胆地描缓，揭示其内心的奥秘。

写出真正的内心感情，

真不愧为一代女词人，敢爱敢恨，却实难能可贵。

李清照正是以自己真实的个人经历和真挚

的情感为基础，通过朴素和平淡的语言，创造出悠远、空灵的意境，其词极富韵味。

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当然，我们今天看来，这样直抒胸臆，摹写性情的文字，比那样无病呻吟装模作样的作品好得多，这正是我们仍爱李词的原因。

总之，无论是前期还是后期，李清照的词在艺术上

都表现了很高的成就。

李清照，我国文学史上一位杰出的女词人，她有过快乐而无限回味的青少年生活，而她更多的则是无尽的哀愁。

我们品味她的词，我们品悟她的生活，更应客观地认识她词的思想价值和其词深远影响的原因。

心画心声，凄凄幽咽，李清照的“愁”——文学史上最感人的一段情！

注释：

①吕维洪，《愁——李清照咏花词的情感视点》，《曲靖师范学院学报》，2006年05期。

②③摘自《论李清照词中愁情及其缘起》搜狐博客，鹅羽飞起，日志.2006.3.11。

④摘自《婉约词》三秦出版社，2009年8月第二版，60-61。

参考文献：

（1）《宋词三百首鉴赏辞典》，上海辞书出版社，2006年7月第一版。

（2）仲微微，《愁绪满怀无释处落笔成词泣鬼神——浅析李清照的愁情词》，世纪桥,2010年第1期:

55-56

（3）林音等，《婉约词》.三秦出版社2009年8月第二版。

（4）容苑，《试论李清照的“伤春”情怀》，时代文学（下半月）,2009年第10期:

149-150

（5）晏义玲，《论李清照婚后词作的悲愁美》，韶关学院学报,2010年第2期:

19-22

（6）朱靖华，《江山留与后人愁——《永遇乐》探析》，深交所,2010年第2期:

41-44。

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