一版课标79年级40首分类鉴赏.docx
《一版课标79年级40首分类鉴赏.docx》由会员分享,可在线阅读,更多相关《一版课标79年级40首分类鉴赏.docx(43页珍藏版)》请在冰豆网上搜索。
一版课标79年级40首分类鉴赏
一、2011版课标7~9年级40首分类鉴赏
第一类 边塞征战
第1首 使至塞上(八上)
唐·王维
单车/欲/问边,
属国/过/居延。
内容:
点题,交代地点及事由。
第一句写自己轻车简从,要前往边境慰问将士。
“单车”表现出形单影只的情状,表达行程中内心的孤寂感。
第二句写要经过辽远的边疆地区,表现关塞迢迢,山高路远,烘托孤寂的心境。
征蓬/出/汉塞,
归雁/入/胡天。
内容:
承接首联,直抒内心感受。
表现手法:
“征蓬”与“归雁”,“出汉塞”与“入胡天”,一“征”一“归”,一“出”一“入”,对比强烈,凄凉中蕴含悲壮。
修辞:
运用比喻的修辞,以“征蓬”“归雁”自比,写自己好像“征蓬”一样随风飘转出关塞,又恰似“归雁”一般进入胡天。
既言事,又写景,更传达出漂泊无定的内心感受。
情感:
即景生情,暗写诗人被排挤出朝廷的孤寂、飘零之感。
大漠/孤烟/直,
长河/落日/圆。
炼字:
“大”写出了沙漠的浩瀚,“孤”写出了景物的单调,“直”表现孤烟的劲拔、坚毅之美。
“孤”“直”二字写出景物的简单纯净,有一种震撼人心的力量。
“长”表现黄河的杳无尽头,“圆”表现落日之低之大,给人以亲切温暖而又苍茫的感觉,形象地描绘了奇美壮丽的边塞景象。
画面:
广阔无垠的大漠中,一缕孤烟直直地升起,一条宽广的大河映照着太阳,空旷的大漠,孤零零的炊烟与大河,使人倍感孤独。
情感:
以传神的笔墨勾勒出一幅奇美壮丽的塞外风光图,营造了一种开阔雄浑的氛围,表现了诗人孤寂的情感。
萧关/逢/候骑,
都护/在/燕然。
内容:
与首联呼应,继续写出使一事。
诗人行至萧关,探马来报,都护逐杀敌军,已到了最前线,流露出诗人对都护的赞赏,以及对前线战事的关心。
用典:
“燕然”,不是实指,出自“燕然勒功”的典故,后汉车骑将军窦宪大破匈奴北单于,登燕然山,刻石记功。
后以“燕然勒功”(亦称为“燕然勒石”)指把记功文字刻在石上。
亦指建立或成就功勋。
暗示前方战事取得了胜利。
情感:
情绪高涨,似为前线大捷而欢欣鼓舞,个人失意的情绪在大漠雄浑景象的净化下已然消散,有的只是慷慨悲壮的情感,表现出诗人的达观。
【主旨】全诗描绘了绮丽壮美的塞外风光,表达了诗人由于被排挤产生的孤寂心情,以及在大漠雄浑的景色中情感得到熏陶、净化、升华后生发的慷慨悲壮之情,显露出一种豁达情怀。
第2首 渔家傲·秋思(九下)
北宋·范仲淹
塞下/秋来/风景/异,
衡阳/雁去/无/留意。
修辞:
用典(衡阳回雁峰),写塞下天气极寒冷,与词人家乡吴地截然不同。
炼字:
“塞下”点明地域是边塞,“秋”点明季节是秋天,“异”字统领全部景物的特点,突出塞下秋景与中原的不同。
“无留意”托物寄兴,以南归大雁的径去不留,反衬出边地的萧索荒凉。
四面边声/连角/起,
千嶂里,
长烟落日/孤城/闭。
内容、表现手法:
风吼、马嘶,同不断起伏的号角声混杂在一起,构成了塞下特异的声音,渲染出悲凉的气氛;长烟、落日、孤城等景象描绘出苍凉、孤寂的边塞风光。
“千嶂里”指坐落在崇山峻岭间的孤城,“长烟落日孤城闭”是说当暮霭生成、夕阳西下时,便紧紧地关闭了城门,点明了当时西北战事吃紧,守军戒备森严的特殊背景。
动静结合,为下阕抒情蓄势。
画面:
抬眼望去,层峦叠嶂,炊烟袅袅,夕阳西下,一座孤城矗立,城门紧紧地闭着。
浊酒/一杯/家/万里,
燕然/未勒/归/无计。
内容:
全词核心,正面揭示自己和征人们的矛盾心理,即他们思念家乡,却又因战功未建,不能如愿而归。
“一杯”与“万里”对比悬殊,但他只能用一杯浊酒来排解对家乡亲人的思念,来寄托他对成就功业的向往。
修辞:
化用典故,勒石燕然,用的是《后汉书·窦融列传》中的典故,东汉时窦宪率兵打败匈奴,一直追击到燕然山,刻石记功而返。
表现了征人虽然想家却又不甘无功而返的心理。
羌管/悠悠/霜/满地,
人不寐,
将军/白发/征夫泪。
表现手法:
借景抒情,“羌管”发出的是凄切之声,加上大地上铺满的秋霜,从听觉和视觉两方面加重了征人的愁思。
修辞、情感:
“将军白发征夫泪”运用互文的修辞手法,悲怆地表达出将士们壮志难酬的苦闷和思念家乡的情感,含蓄地表达了对朝廷腐朽、软弱,不修武备、不重边功的愤懑不平之情。
【主旨】这首词上片写塞外秋景,景中有情;下片抒发边关将士的愁情。
词人将直抒胸臆和借景抒情相结合,抒发出边关将士壮志难酬和思乡忧国的情怀。
第3首 十五从军征(九下)
《乐府诗集》
十五/从军征,
八十/始得归。
修辞:
用夸张的修辞手法,极言主人公从军之久,揭露兵役制度给人民带来的灾难。
炼字:
“始”字巧妙地传达出主人公多年思念家乡,盼望与亲人团聚的迫切心情,给全诗笼罩上了一层凄凉悲伤的感情色彩。
道逢/乡里人:
“家中有阿谁?
”
“遥看/是君家,
松柏/冢累累。
”
描写手法:
后两句用远景描写,写出了庭院因无人打扫而凄凉破败的景象,选取了象征死亡的坟墓来暗示老兵亲友的离去。
兔/从狗窦/入,
雉/从梁上/飞。
中庭/生旅谷,
井上/生旅葵。
写作手法:
近景描写,运用白描手法,描绘一幅家中无人、庭院芜杂的荒凉破败的景象。
内容:
诗人抓住野兔钻进家畜窝中,野鸡惊飞落到屋内梁上的情景;只摄取了中庭、井边随意生长的谷物和葵菜两个“镜头”,侧面表现征人从军时间之久,以至物是人非,揭露战争给人民带来的深重灾难。
舂谷/持作饭,
采葵/持作羹。
羹饭/一时熟,
不知/饴阿谁?
情感:
暗指主人公家破人亡、孤苦伶仃的状况,用动作描写表现出老兵孤独凄凉的处境和心情,将哀景推向极致,为结尾抒情蓄势。
出门/东向/看,
泪落/沾/我衣。
描写手法:
细节描写,将举目无亲、孤身一人的老兵形象刻画得栩栩如生,将其悲痛欲绝的茫然之情抒发得淋漓尽致。
【主旨】这是一首揭露封建社会兵役制度不合理的汉代乐府民歌,以白描手法勾勒了一位应征多年的老兵的回乡见闻,生动传神地描绘出主人公家破人亡的凄凉遭遇,表现出封建兵役制度给劳动人民带来的苦难,反映了劳动人民在当时黑暗兵役制度下的不平和痛苦。
第二类 山水田园
第4首 游山西村(七下)
南宋·陆游
莫笑/农家/腊酒浑,
丰年/留客/足鸡豚。
内容:
描写了农家热情好客,以酒肉与友人共庆的欢乐场面,渲染出丰年农村一片宁静、欢悦的气氛。
炼字:
“莫笑”二字,道出了诗人对农村淳朴民风的赞赏;“足”字表达了农家款客尽其所有的盛情,表现出农家的热情好客。
山重/水复/疑无路,
柳暗/花明/又一村。
炼字:
“山重水复”写地形复杂,显出所经山水之无穷变化。
“疑”字点明这变化的景色是诗人的主观感受。
“明”字则突出了鲜花的娇艳明丽。
“又一村”写出诗人的欣喜,“疑无路”和“又一村”准确而生动地写出了山阴道上自然景象的特点。
哲理:
这两句写出了路疑无而实有,景似绝而复出的境界。
诗人触景生情,表达了在困境中坚持下去,终究会豁然开朗的人生思考,不仅反映了诗人对前途所抱的希望,也道出了世间事物消长变化的哲理。
箫鼓/追随/春社近,
衣冠/简朴/古风存。
内容:
农人欢天喜地地庆贺一年一度的“春社”。
迷人的山水,古朴的风俗,淳厚的农民,使诗人流连忘返,由自然入人事,描摹了南宋初年的农村风俗画卷。
情感:
表现出诗人对古老淳朴的乡土风俗与热情好客的乡民的赞美。
从今/若许/闲乘月,
拄杖/无时/夜叩门。
情感:
颈联与尾联抒写了诗人归途中的悠闲惬意之情,以及对古风犹存的吾土吾民的热爱之情。
【主旨】这首诗记叙了村行沿途的风光,充满浓厚的生活气息。
诗人以明快、抒情的笔调,描绘了一幅农村风光图,抒发了诗人对乡村自然风光的热爱,对乡村淳朴民风的赞美,对农村生活的热爱和向往。
第5首 钱塘湖春行(八上)
唐·白居易
孤山寺/北/贾亭/西,
水面/初平/云脚/低。
内容:
点题,交代游踪。
第一句点明地点,第二句写远景,写诗人行经孤山寺和贾公亭时看到的山光水色,勾勒出西湖早春的轮廓。
几处/早莺/争/暖树,
谁家/新燕/啄/春泥。
内容:
写莺和燕,是禽鸟。
炼字:
“几处”说明早莺还少,“争暖树”说明尚是乍暖还寒时候,“谁家新燕”说明燕子始回,尚未筑巢。
“争”“啄”两个动词,描绘出一幅早莺争向暖树,燕啄春泥的动态场景,生动地展示了早春的勃勃生机。
“谁家”似问非问,灵巧俏皮,彰显了诗人对西湖的喜爱之情。
乱花/渐欲/迷/人眼,
浅草/才能/没/马蹄。
内容:
写花和草,是植物。
炼字:
“乱”字描绘出早春时节春花初放,欣欣向荣的景象;“浅”字生动地描绘出初春小草刚抽出嫩芽的情态,突出春草生机盎然的特点;“没马蹄”既写了草浅,也写了人在西湖边骑马游春的习俗。
“渐欲”“才能”,写出花草欣欣向荣的趋势。
最爱/湖东/行不足,
绿杨/阴里/白沙堤。
炼字:
“湖东”点明诗人行踪,与首联呼应,“行不足”说明诗人余兴未阑,完全陶醉在这美好的湖光山色之中。
情感:
直抒胸臆,抒发了诗人对西湖早春美景的喜爱之情。
【主旨】全诗描写了西湖早春的明媚风光,抒发了诗人喜悦的心情。
第6首 饮酒(其五)(八上)
东晋·陶渊明
结庐/在/人境,
而无/车马/喧。
内容:
前两句叙事,定下全篇的基调。
诗人从居住的草庐写起,反思归田后自己的生活状况。
炼字:
“车马喧”在这里指人世间各种尘杂,是世人为富贵荣华而奔走的写照。
情感:
写诗人虽身居闹市,却不受世俗烦扰,表达了诗人陶醉于自然,恬淡愉悦的心情。
问君/何能/尔?
心远/地/自偏。
修辞:
运用设问的修辞手法,自问自答,回答了“而无车马喧”的原因,即心情闲适,心志高远,所以居所也就自然会偏僻安静。
内容:
“心远”,即思想上绝弃富贵荣华之念,反映了诗人超尘脱俗,毫无名利之念的精神世界。
采菊/东篱/下,
悠然/见/南山。
表现手法:
以对客观景物“菊”“南山”的描写衬托诗人的闲适心情。
炼字:
“悠然”形象地写出了诗人远离世俗后心灵的自得、闲适、恬淡;“见”写出了诗人看到南山美景时的随意与自然及无意得之、悠然忘我的心境,体现了诗人心灵的自由和惬意。
“悠然”“见”用得很妙,说明诗人所见所感,非有意寻求,而是不期而遇。
山气/日夕/佳,
飞鸟/相与/还。
结构:
“山气日夕佳”承上启下,承上点明南山的暮景,引出下句飞鸟结伴归林。
修辞:
运用比喻的修辞,以飞鸟自喻,借飞鸟结伴飞返山林,万物自由自在,适性而动的景象,表达出诗人弃官归隐后的自在心境。
此中/有/真意,
欲辨/已/忘言。
内容:
“真意”指能够悠闲自在地生活,不在世俗中迷失自我的自然志趣和人生真谛。
以哲理句作结,给人以言已尽而意无穷的想象余地,令人回味无穷。
【主旨】这首诗融情入景,写对世事人生的感慨,表达出诗人渴望归隐田园,悠然自得的心境,以及其对田园生活的喜爱和超脱世俗的高雅追求。
以哲理句作结,给人以言已尽而意无穷的想象余地,令人回味无穷。
第三类 美好爱情
第7首 关雎(八下)
《诗经·周南》
关关/雎鸠,在河/之洲。
窈窕/淑女,君子/好逑。
表现手法:
采用比兴的手法,以水鸟和鸣起兴,引出对美丽贤淑的好姑娘的爱慕之情。
参差/荇菜,左右/流之。
窈窕/淑女,寤寐/求之。
求之/不得,寤寐/思服。
悠哉/悠哉,辗转/反侧。
表现手法、修辞:
用采摘荇菜起兴,写小伙子对意中人的思念、追求。
“寤寐思服”写出了小伙子因求之不得而朝思暮想、寝食难安的情形。
“悠哉悠哉”运用了反复的修辞手法,写出了对意中人的思念之情。
炼字:
两个“悠”字以感叹的语气道出,着意加重了感情色彩,把长夜无眠、思绪万千以致难耐的相思之苦,都深深地表现了出来。
参差/荇菜,左右/采之。
窈窕/淑女,琴瑟/友之。
参差/荇菜,左右/芼之。
窈窕/淑女,钟鼓/乐之。
表现手法:
用采摘荇菜起兴,写小伙子想象中的与意中人热恋的美好时光和举行婚礼的欢乐场面。
“采之”“友之”“芼之”“乐之”,一系列的想象