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山水师关仝,所画山水烟云变灭,水石幽闲,树木萧森,山川险易,莫不曲尽其妙,而笔势颖脱,墨法精绝,称山水者,以为古今第一。
特别是他在继承前代成就的基础上,将山水画的表现内容和表现技巧,推向了纵深发展,不但表现出山川气象形势的变化,还强调了季节气候的特点,创造了“寒林”的形象。
李成的绘画北宋时代民间流传的就很少,一是因他不轻易为人作画,二是他的孙子李宥作了大官后,大量收购乃祖的遗作。
现存许多署款或定名为李成的《寒林图》。
大都为后人仿作,惟《读碑窠石图》为真迹,现为日本收藏。
沈士充临摩的这幅“寒林图”,空旷的原野,荒寒苦脊的土地,几株老树纠结盘曲,枝枯叶散,好像经历过多少风霜雨雪,仍然顽强地生长着。
通过画家对整个环境的刻画和外在形象的描写,烘托出一种顽强和坚韧的精神。
赵宦光是当时的文化名人,擅长书法,融合篆书、草书笔法,创草篆体,著书颇丰,《寒山帚谈》、《说文长笺》等。
他看了沈土充仿李成寒林图后,长跋赞颂:
“山本林泉,畴不心赏,亦不免有夺之之恨。
迹在市朝,神游八极,谷候花县,不能无一幅仙山障子。
子居乃貌奇峰,集众美,一匹轻绡,千岩竞秀。
昔关仝作尽,笔逾简,气逾壮,景弥小而意兴弥深。
及门之徒李营丘,营丘之后有沈郎。
青出于蓝,且入元矣。
谷侯其十袭藏之。
丙辰初夏,寒山赵宦光题。
钤印有二:
赵宦光印、凡夫氏。
”乾隆皇帝御览了沈士充的画和赵宦光的跋,以兴奋的心情作七言律诗一首:
“营邱真迹石渠藏,缩本临来翰墨香;
茈*有声还泛籁,槎枒无色为经霜;
诗情树杪神含淡,秋意吴中目满凉;
几度南巡率春日,寒山林究属宦光。
右仿李成寒林,钤御印一方:
征观。
”并钤:
“石渠宝笈”、“石渠定鉴”、“宝笈重编”。
“无逸斋精鉴玺”、“乾隆御览之宝”、“宁寿宫续入石渠宝笈”。
第二帧仿黄公望“秋山图”。
黄公望元朝人,生于1269年,卒于1354年,平门常熟(今江苏常熟)人,本姓陆,因过继浙江永嘉黄氏,改姓黄。
其父90始得子,曰“黄公望子久矣”因而名字,字子久,号大痴道人等。
幼聪敏,应神童科,通晓经、史、音律,能作散曲,工书法,多才多艺。
中年做中台察院椽吏,因张闾案受累坐牢。
出狱后遂隐居不仕,皈依“全真教”,寄情于山水。
50岁左右开始山水画创作,上师董源,巨然,兼荆浩、关仝、李成诸名家,晚年大变其法,自成一家。
画入逸品,与吴镇、王蒙、倪瓒称元季四大家并为之冠首。
此秋山图描绘的是辽阔的秋江侧岸的群峰景色,采用传统的“三远”并用构图法,重峰叠岭,坡陀沙渚,高松层崖,起伏变化无穷。
山石用董、巨披麻皴法,山顶作礬石头圆石,溪间岩石幽远,树木云烟掩映,结构繁密而笔法简练,气势雄浑。
特别是在山麓松间,隐约中有茅屋数座,使我们从中不仅可以观赏他丰富的笔墨所表现出的山川形貌,感受到大自然的意态,而且可以窥见画家所传达出的主观意境。
与沈士充同时代的画家邹迪光就以画山水力追宋、元古人,在大米、小米及黄、倪间吸取营养而著名,一树一石,刻意求佳,秀逸出群,脱尽时格。
但邹氏看了沈士充仿黄公望“秋山图”,仍然敬佩不已,为其跋语:
“绘事至胜国而有神有韵,乃大痴神具而韵最远,得此中三昧,非可以寻常笔墨论者。
未学后进,于皮毛面目求之,只优孟寿陵耳。
不佞每与宋明之赵文度两君论及,深叹此老之难学。
若子居此幅,有神与韵,不独皮毛面目间矣。
梁溪邹迪光,钤印有二:
彦吉氏,石语斋。
”乾隆皇帝御览批阅:
“春山几度吴中省,秋山每放塞外领;
春于南而秋于北,化工位置机权秉。
南岂元秋,北讵弗春,宜时即景,各得其神。
是幅惨淡学公望,崇山峻岭都入状;
不能同处乃能同,在简以该气以王。
疏林之下,茅屋可探,问余契意,曰北匪南。
右仿黄公望秋山,钤御印比德、朗润。
”嘉庆皇帝览后补钤“嘉庆御览之宝”。
第三帧仿郭忠恕“没骨山图”。
郭忠恕,字恕先,洛阳人,生于五代,早慧,7岁诵诗属文,举童子及
第。
周广顺(951~953年),中召为中正丞,兼国子书学博士。
宋太宗即位授国子监主簿,令刊定历代字书。
为人不羁,玩世疾俗,纵酒肆言,遭际坎坷,于太平兴国二年(977年)决杖后配隶登州(今山东蓬莱),途经临邑(今山东临沂)时死去。
能文章,工书法,善绘画,在发展我国界画方面有着特殊的贡献,山水树石亦皆入妙。
古籍记载:
“安陆郡守求其画,莫能得,因此缣属所馆寺僧,时俟其饮酣请之,乃令浓为墨法,悉以泼渍其上,亟携就涧水涤之,徐以笔随其浓淡为山水之势。
”可惜郭忠恕的绘画作品世为罕见,至清乾隆时期,仅一件《雪弄江行图》(现藏于台北故宫博物院)残画可资研究,宋徽宗赵佶题为“雪霁江行图郭忠恕真迹”,清乾隆也在其上题诗:
“大幅何年被割裂,竿绳到岸无人牵;
江行应识当雪霁,剩有瘦金十字全。
”沈土充仿郭忠恕“没骨山图”,与古籍所载郭忠恕为安陆郡守所绘山水极似,随山水树木之势,设彩着墨,更显风华秀润,如临其间。
书法家陆岑观后,题跋:
“昔人品绘事,僧繇居上,然一无流传人间者。
子居此图,谓抚其遗意,览之风华秀润,神彩奕奕,扑人眉睫间,良可宝也。
想子居胸中富丘壑固尔尔,惟得谷侯使君赏鉴,益珍矣。
陆岑,钤印一方:
陆岑之印。
”乾隆皇帝通晓中国绘画历史,对陆岑的评论当然心领神会,欣然命笔诗日:
“忠恕曾传没骨山,棱棱却自矗孱颜;
陆岑谓抚僧繇法,考订应知得实艰。
右仿郭忠恕没骨山。
钤御印二方:
会心不远、德充符。
”溥仪览后补钤“宣统御览之宝”。
第四帧仿倪瓒“树石图”。
倪瓒,字元镇,号云林,元锡人,生于1301年,卒于1374年。
其家为当地富豪,雄于资财喜与名士来往。
元末社会动荡,去田庐,散家资,而得福,浪游五湖,寄居寺观,故有“倪迂”之称。
喜写山水、竹石,多以水墨为之,大都取材于太湖一带景色,疏林坡岸,浅水遥岑,意境萧散简远,用笔似嫩实苍,给文人水墨山水画以新的发展。
很受人们喜爱,当时江南人家中以有元倪画判断雅俗。
此幅“树石图”采用平远构图,近坡高树数株,中间辽阔的湖面,把远山提到了画幅最上端,构成了两段式章法,中下方一简约草亭兀立,连接上下方景物,使全图浑然一体,画面具有辽阔旷远的特殊艺术效果,这种章法是倪瓒的一大发明。
因故陆应阳观后题曰:
“子居是作,定仿云林点缀耶。
神采奇秀,恐元镇先生未能过此。
谷侯故善赏鉴,何俟不佞丰干,但展卷忘倦耳。
七十叟陆应阳书。
钤印二:
伯生氏、陆应阳印。
“乾隆皇帝览后也题五言律诗一直:
“一亭枕江皋,对岸绕峰翠;
峰旁却空阔,极目驰天际;
懒瓒胜人处,是幅得其意。
右仿倪瓒树石。
”第五帧仿董源“春山图”。
董源,字叔达,江南钟陵(今江西进贤)人,五代南唐山水画家,卒于宋太祖建隆三年(962年),升元初即奉命写山水,中主李璟时任北苑副使,世称董北苑。
他的山水多画江南景色,草木丰茂,秀润多姿,云雾显晦,峰峦出没,充满生意,人们往往用“平淡天真”形容他的风格。
此“春山图”下笔雄伟,有崭绝峥嵘之势,峦绝壁,岚色郁苍,枝干劲挺,山麓林间,草榭掩映,雅者对坐,咸有生意。
董源曾绘过一幅《龙袖骄民图》(现藏台北故宫博物院),董其昌题为《龙宿郊民图》,所绘内容为山岗圆深,草木丰茂,杂树丹碧掩映,山麓人家张灯于树,连舟歌舞,似描写节日嬉娱情景。
乾隆御览沈士充仿董源“春山图”时,恰逢清宫又收得《龙袖骄民图》,真可谓是龙颜大悦,因而乘兴题诗又作跋:
“春山如佳人,秀涩而含冶;
妙处难形容,北苑其工者;
欲吐犹未吐,淑气峰顶惹;
旋鸣旋弗鸣,泉声涧脚泻;
溪亭乔树下,对坐客闲雅;
疑是裴与王,从游深趣写;
董迹子居摹,契要无少假;
独缺名流题,斯复因何也。
右仿董源春山。
钤御印一方:
征观”。
乾隆御识行书作跋:
“人多云北苑工画江南山,独米元章谓其峰峦皆得天真,枝干咸有生意,推许极至。
近得其龙宿郊民图,高格信莫与京子居摹此,亦曾问津于彼否耶。
御题补空,钤宝二:
乾、隆。
”第六帧仿李公麟“松石图”。
李公麟,生于1049年,卒于1106年,字怕时,号龙眠居上,舒州(今安徽舒城)人。
宋神宗熙宁三年(1070年)进士及第,官至朝奉郎。
能属文,工绘画,《宣和画谱》赞,能“集众所善,以为己有,更自立意,专为一家”,其鞍马逾韩干,佛像过吴道子,山水似李思训,人物似韩滉,可谓绘画全才。
特别是在线描上极具工力,把过去仅只作为粉本的白描画稿,确立为白描创作,贡献尤大。
此幅松石图,远景为悬崖峭壁耸过云天,气势磅礴,近景为古松挺立,孤傲不羁,中景为桥湍溪,奇松巨石,苍劲矫健,构图奇特,布局合理,笔格遭劲,线条流畅如行云流水,勾勒山石,略有皴斫,技巧娴熟如一气呵成。
与沈士充同时代的书画名家陆万言观此图后倍加赞誉:
“绝壁过云开锦绣,孤松隔水奏笙篁。
此帧酷肖诗意,至吸龙眠灵气,又当在笔墨外矣。
陆万言题,钤印二方:
陆万言印、君策。
”乾隆赋诗一首:
“杜家诗意李家法,沈氏兼为陆氏拈;
云开锦色壁特立,松奏簧声水沉潜;
此情此景不可说,至香宜向参华岩。
右仿李公麟松石,钤御印二方:
比德、朗润。
”第七帧仿王蒙“烟峦霜树图”。
王蒙,生于1308年,卒于1385年,字叔明,号黄鹤山樵。
吴兴(浙江湖州)人,赵盂頫外孙,强记力学,曾做过闲散小官。
元朝未年,由于农民起义的兴起而感到元朝统治的衰落,便弃官归隐黄鹤山(今浙江杭县东北)。
明朝建立后,曾任泰安知州,后因胡惟庸案受累被捕,死于狱中。
他善画山水,亦工诗文书法,绘画从赵孟頫韵中来,以泛滥唐宋各家,自出新意,独具面貌,是元代具有创造性的山水画大家,被列入“元季四大家”,倪瓒称赞他“叔明笔力能扛鼎,五百年来无此君”,元代以后,他的山水画被奉为范本,广为传模,影响至今不绝。
沈士充所仿“烟峦霜树图”,以山水为主体,重山复岭,飞瀑流泉,丹柯碧树,潭水、茅亭、水谢、草舍,构图繁复,笔法灵活生动,设色鲜艳明快,一派深秋山林佳境,创造出一幅理想的隐居环境,反映了画家王蒙当时弃官避世隐居的思想。
所以,即便是当时官居太仆寺少卿、书法绘画时与董其昌方驾的李日华,见此幅沈士充仿王蒙“烟峦霜树图”亦只得赞不绝口:
“烟峦含姿,霜树堆锦,每天高气清,放杖铜墨诸山之下,与天目双径间,辄有此物色。
豪锋墨彩,亦恍见黄鹤老樵面目,奇作也。
竹懒李日华,钤印二方:
君实、李日华印。
”乾隆皇帝览后,亦赞日:
“霜落万峰苍,泉飞一谷凉;
烟容聚还散,林色绿兼黄;
旅客愁云栈,幽人做草堂;
眼前劳逸境,所托自商量。
右仿王蒙烟峦霜树,钤御印二方:
会心不远,德充符。
”第八帧仿米友仁“云山图”。
米友仁,生于1086年,卒于1165年,字元晖,小字虎儿,晚自称懒拙老人,米芾之长子,官至工部侍郎,敷文阁直学士。
在中国画史上,米芾父子称“大米”,“小米”,盖子承父业,创造了“米家山水”新画法,因“大米”(米芾)画迹早已不存,“小米”(米友仁)自居官显贵后,其画甚自秘重,不肯与人,传世虽亦稀贵,但清宫有藏,收录石渠宝笈。
沈士充所仿此幅“云山图”不像传统的水墨山水那样以勾皴来表现树石山峰,而是以笔饱蘸水墨,横落纸面,利用墨与水的相互渗透作用形成的模糊效果,使用“米点皴”、“落茄皴”表现烟云迷漫、雨雾溟濛的江南山水,丰富了中国山水的形式和表现力,扩大了对自然山水的审美范围,寓丰富于单纯之中,更加符合文人画的意趣。
与沈士充同时名人章台鼎观后赞曰:
“润州陈氏有小米画,余尝一见之。
董太史亦为余作小幅,极淋漓之致。
此独萧闲简远,其一种清润之气,殆复过之。
章台鼎题,钤印二:
章台鼎印、吉父。
”乾隆皇帝读沈士充仿“云山图”赞曰:
“宿雨初收,晓烟欲泮;
小米游戏,石渠清玩;
士充仿为,尽其神变;
董家真本,岂伊经见;
墨气淋漓。
山容汗漫,抚之手湿,迟之景换;
夺目移情,熟能为赞。
右仿米友仁云山,钤御印一方:
”第九帧仿郭熙“关山行旅图”。
郭熙,字淳夫,河南温县(今河南孟县)人。
宋神宗熙宁元年(1086年)奉诏进入宫廷画院,初为“艺学”,后升为“翰林待诏直长”。
他学画初无师承,自学成材,后来见到李成的画,临摩学习,画艺大进,到晚年落笔益壮,达到炉火纯青地步,把中国山水画创作赋予强烈的感情色彩,推向更加真实细腻表现大自然微妙变化的境地。
郭熙还是山水画理论家,由其子郭思记录整理的《林泉高致集),是美术史重要文献,对后代山水画的创作具有指导意义。
沈士充所仿的此幅“关山行旅图”,高山雄起,回溪断崖,岩岫巉绝,长松虬枝,驿道艰险,一队行旅,跨越溪涧长桥,沿两山间峡谷,匆匆赶路。
透过峡谷,隐约间显现出一关城,旗杆高立,雄旗飘扬,一派生机景象。
与一沈士充同时代的名人,文征明曾孙。
礼部左侍郎东阁
大学士文震孟,为此图题长跋:
“余家世有笔砚缘,至今群从中能吮毫和墨者,尚不下十余人。
独余材质钝,百无一解。
惟是山栖有年,烟云丘壑之态,颇能领略一二。
展卷而见有得泉石之神者,以为真能尽画之变者也。
黄叶连斜,西风古道,恍然如身在此图中。
不知为诗中景,景中人,又无论古法云何矣。
壬子初夏,文震孟题,钤印二:
文起之印、竺坞生。
”乾隆皇帝览后题诗:
“架空栈道萦纡,问路行人迤逦:
试思孰非此哉,太白言之尽矣。
右仿郭熙关山行旅。
钤御印两方:
几暇怡情、得佳趣。
”第十帧仿赵孟頫“青山红树图”,赵孟頫生于南宋理宗宝祐二年(1254年),卒于元英宗至治二年(1322年),字子昂,号松雪,吴兴(今浙江湖州)人,宋宗室,赵匡胤11世孙。
14岁以父荫补真州司户参军。
宋亡后,他作为南宋遗逸出仕元朝,累官翰林院学士承旨,荣禄大夫,“被遇五朝,官居一品,名满天下”。
死后封魏国公,溢号敏。
他博学多才,诗词、书法、绘画、音乐造诣均深,特别是书画方面成绩最为突出。
他的绘画理论和实践在当时对明、清两代都有极大的影响。
此幅“青山红树图”近景湖岸树木,远景彼岸沙渚群山,用披麻皴或荷叶皴,山头用青绿皴染,树木、水草、沙渚则精描细点,后又以青、赭、红、绿等多色调加以渲染,整个画面结构颇富节奏感,虚实相生,笔法潇洒清逸,设色明丽浓郁,风格古雅俊秀,近景、中景和远景,布局合理,意境清旷深远,表现出文人画秀逸的笔墨风韵。
当时名人李应征跋曰:
“余山水趣颇不乏,所居多水少山,每恨不得兼。
迩偶寄临水,曾于深秋从青山放船至禹林,与渚莎岸草,便娟映带,秋色在在逐人,真令应接不暇。
今观此图,恍然如昔游也。
李应征题,钤印二方:
自远父,李应征印。
”乾隆皇帝览后赞日:
“展卷古香扑鼻,了知手笔不凡;
精神全是天水,秋色只在云岩;
红叶绿叶错出,远霭近霭相衔;
弗者游人策杖,恐妨湿却衣衫。
右仿赵孟頫青山红树,钤御印二方:
”第十一帧仿巨然“夏山欲雨图”。
巨然,僧,五代南唐山水画家,北宋时期仍在活动,江宁(今南京)人。
他师承董源,工画山水,风格比董源雄秀奇逸。
此幅“夏山欲雨图”峰峦高耸,气势雄伟,主峰矗立,飞瀑直泻,烟岚、深谷、云林,中藏大寺,行人急归。
山下坂垅、柴关、茅店,烟林掩映,自近及远,盘礴而上,好一幅山雨欲来的夏山景象。
沈士充的恩师宋懋晋看到此幅仿巨然“夏山欲雨图”,大加称赞沈士充画技高超,胜出己门:
“子居14帧,大都出入营丘中立大年小米子久松雪元镇笔法。
子居虽出余门,而自能直造古人,即欲寻其为蓝水,不可得矣。
宋懋晋题,钤印二方:
宋懋晋、明之父。
”乾隆皇帝题诗日:
“夏山本如滴,欲雨滴犹含;
渐吐高低霭,难分朝暮岚;
日韬字迥暗,风奏谷空*;
游客寻归路,高僧闭静庵;
画惟巨然契,诗是许浑谙;
合撰得神处,讵宁气韵堪。
右仿巨然夏山欲雨。
”第十二帧仿赵令穰“水村图”。
赵令穰,字大年,宋太祖赵匡胤五世孙,活动于神宗至哲宗时代(1067~1100年),官至崇信军节度观察留后。
喜弄笔墨,尤善丹青,山水多作小景,于平凡景象中发现不平凡景色,开阔了山水画的审美视野,对中国山水画做出新的贡献。
此幅“水村图”,一改赵令穰多以京(汴京)洛(洛阳)一带平原地区为背影的构图,近景为坡坂,茅屋、汀渚、小桥,垂柳桃花繁茂,越过宽阔的湖面,遥岸山峦迷蒙,为江南水乡景色。
沈士充的老师赵左观后跋曰:
“庚戌秋,余过盐官署中,见乔明府讼庭如水,幽然有少文之怀,曾许写卧游长卷,未就,而子居已为作桃源图,山川委蛇,草木华畅。
又为仿宋元诸家14册,种种皆得其致,时流易趋,古意难学,子居何咄咄逼人也。
辛亥春仲,赵左题,钤印二方:
赵左之印、文度氏。
”乾隆皇帝观览了此幅“水村图”以后,因想起宋朝之人曾戏笑赵令穰不能出远门,作画必为京洛平原景色,每创作出一幅新画,就笑谈他“此必朝陵一番回矣”。
而此“水村图”实为南方水乡景色,于是乾隆赋长诗赞曰:
“东风融融万汇受,先得者谁桃与柳;
试云谁又属先知,请看水材溪畔有;
彼白屋下宁无人,俯仰天地韶光新;
或命巾车或棹舟,向荣与物同欣欣;
分明一段江南意,却忆其间度巡辔;
偶然因沈以见赵,何云不离京洛地。
右仿赵令穰水村。
比德。
”第十三帧仿许道宁“小寒林图”。
许道宁,河北河间人,一说长安人,活动于北宋初期。
原卖药为生,以画画招揽生意,后成名。
所长者三:
一林木,二平远,三野水皆选其妙,相国张文懿歌赠:
“李成谢世范宽死,惟有长安许道宁。
”此幅“小寒林图”,近景绘树四株,奇古婀娜,枝叶萧疏,平远峦峰数座,一带湖水相隔,行笔简易,风度益著。
时与董其昌同名的陈继儒观后作跋:
“子居深心画学,自五代宋元皆掇其精华,即马夏子昭辈,比吐弃之。
此14幅,为乔谷侯作于官署,过庭谓徇知是一合,信哉,吴门有石田翁,今吾松有子居矣。
陈继儒题,钤印二方:
眉、公。
”乾隆览后跋曰:
“四柯古木撑寒枝,半存半落叶参差;
一川寒水带岸侧,远山那畔如修眉;
不教飞鸦乱绕树,为嫌聒噪非所宜;
春风秋月亦无意,秦颠汉踬付不知;
设问古人寻姓氏,东用夏绮夫何疑。
右仿许道宁小寒林,钤御印一方:
乾隆辰翰”。
第十四帧仿范宽“雪景图”。
范宽,一名中正,字中立,陕西华原人,宋仁宗天圣(1023~1031)年间当在世。
他的山水画,初学李成,后深入到终南山、太华山一带的深山里,坐卧其间,对自然山水进行细心观察体会,终于创造了自己的风貌,成为独立一家,为天下所重,尤其是雪山的形象,是他的创造。
此幅“雪景图”,天际阴霾,白雪皑皑,雪山飞瀑)冰梁挂柱,千岩万壑,深谷云林,中藏城垣。
万物萧疏,山路上一队行旅匆匆,好一派北方山川雪景的壮丽浩莽景象。
明代画坛巨擘董其昌观此图后提笔作跋:
“沈子居为谷侯明府,作桃源图工绝。
余谓盐官种花满县,何事问桃源哉。
子居又仿宋元各家为14种、一一逼古,气韵生动,迩来画手,大自不易。
明府成卧理,又堪卧游,只欠米家海天落照一幅,余当勉为明府倚玉也。
董其昌题,钤印三方:
元赏斋、知制诰日讲官、董其昌印。
”遗憾的是,董其昌此跋连同赵宦光篆书引首“沈子居仿十四名家彩笔”,因手卷埋藏地下霉烂舍弃,今不得见,文字内容,石渠宝笈尚好记录在案。
最为万幸的是,乾隆皇帝为作跋语仍在:
“佳作集一卷,卧游资公堂;
由来乔明府,颇亦效龚黄、右仿范宽雪景,癸已新正月下浣,御题。
钤御印三方:
征观、三希堂精鉴玺、宜子孙。
”沈士充款识。
“庚戌仲冬,仿宋元诸家笔意,写小景凡十有四,沈士充,钤印二方:
子居、沈士充印。
”也完好无损,可说是不伤大局。
此幅明沈土充《仿宋元十四家笔意》手卷,在北京翰海艺术品拍卖公司19XX年秋季拍卖会上推出,己为众多博物馆、图书馆、企业和收藏家看好。