中国语文考题Word下载.docx
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A、音素可分声母和韵母两大类
B、音节可分元音和辅音两大类
C、音位可分元音和辅音两大类
D、音素可分元音和辅音两大类
7、下列短语中有歧义的是（
abc
A、一家人要吃饭
B、他要炒菜
C、小王要做手术
D、我们要迟到了
8、中国古代散文最远可追溯到（BD
A、结绳记事
B、甲骨卜辞
C、岩画
D、铜器铭文
9、文学史上建安风骨的内涵包括（ABCD
A、功业意识
B、慷慨文风
C、生命意识
D、悲凉文风
10、“五四”时期出现了散文创作的盛况，其时产生了（AC
）等散文名家。
A、郁达夫
B、邹韬奋
C、周作人
D、张承志
11、（BC）属于90年代“文化散文”。
A、林语堂的《纽约钓鱼》
B、余秋雨的《文明的碎片》
C、史铁生的《我与地坛》
D、范长江的《塞上行》
12、语言发展的一般规律包括（ABC）。
A、渐变性
B、不平衡性
C、社会制约性
D、任意性
13、中古汉语的声调包括（ABCD
A、平声
B、上声
C、去声
D、入声
14、“风雨送春归，飞雪迎春到，已是悬崖百丈冰，犹有花枝俏”（毛泽东《卜算子·
咏梅》）句中使用的修辞格是（ABCD）。
A、比喻
B、对偶
C、拟人
D、夸张
二、填空题
1、八股文一般分为破题、（
承题
）、（
起讲
）、四比和收合八个部分。
2、（
胡适
）被认为是新诗创作和理论的双重发端人，他提出了“诗体大解放”的观点，他的新诗作品有《鸽子》、《黄蝴蝶》、《希望》（后被改编成歌曲〈兰花草〉）等。
3、被称为“戴着脚镣跳舞”的新格律诗派的代表诗人有（闻一多
徐志摩
前者的代表作有《死水》，后者的代表作有《再别康桥》、《雪花的快乐》、《我不知道风是在哪一个方向吹》等。
4、初期象征派的代表诗人（
李金发
）认为诗是“个人灵感的记录表”，反映在创作上，突出表现在对诗歌意象艺术的独特追求以及文言入诗、句法离奇等特点上，如其代表作《弃妇》、《自画像》等。
5、19世纪30年代中期，文坛上流行过幽默小品和闲适散文。
其中有力推动这一风气的、后来被称为“幽默大师”的作家是（
林语堂
），他的作品如《冬至之晨杀人记》，不重讽刺而重幽默，在冷静超远的旁观中得出一种心灵启悟。
此外这一派的作家还有写作《雅舍小品》的（
梁实秋
6、唐代“古文运动”是针对六朝以来盛行的（
骈文
）而提倡散文的“散文化”。
7、小说发展经历了魏晋南北朝的“志怪”、唐代的（
传奇体小说
）、宋代的（
话本小说
）、到明清的白话小说和文言小说。
8、京剧是在（
徽戏和汉戏
）基础上发展起来的。
9、在语言的融合中，一般先出现（双重语言现象
），最后完成语言的统一。
10、语言发展的两种基本形式是语言的（
分化
）和（
统一
11、现在公认各民族文字都是从（
图画
）发展而来；
隶变
）是古今文字的分水岭。
12、六书中最强势的造字之法为（
形声
13、韵文在不同句子末尾使用同韵的字，使得相同的音响周期性地回响，这叫（
押韵
）；
由于这些字一般在句子末尾，故此叫（
韵脚
14、中国古代文学中的诗骚传统是指（现实主义的风诗）和（浪漫主义的骚诗）形成的传统。
15、唐代“古文运动”是针对六朝以来盛行的（骈文）而提倡散文的“散文化”。
16、八股文分为破题、承题、（起讲）、（入手）、（起股）、中比、后比、收结。
17、元明清的戏剧主要是杂剧和（南戏
）两种体制。
18、现代文学中率先兴起的散文作品，是议论时政的杂感短论，统称（杂文）。
周作人最早从西方引进（美文）的概念，提倡“记述的”、“艺术的”叙事抒情散文，强调（以自我为中心），提倡“言志”的小品文。
19、1930年代，文坛上风行过幽默小品与闲适散文，推动这一风气的是后来被称为“幽默大师”的（林语堂），他创办了（论语）等刊物，大力提倡幽默。
20、《有关大雁塔》是（韩东）的诗歌作品。
21、根据语言的历史来源或者按照语言的亲属关系对语言所作的分类，就是语言的（谱系）分类。
22、在汉语史上先后出现过（直音）、（譬况）、（反切）、注音字母等标音方法。
23、（甲骨文）是迄今所见的相当成熟的最早的汉字。
24、六书中，（形声字）的出现，标志着造字方法完全成熟。
25、在北方戏曲中，韵又叫（辙），押韵叫（合辙）。
26、依照词谱所规定的字数、平仄以及其他格式来写词，叫做（填词）。
详细资料
（一）
1．《诗经》是
我国最早的一部诗歌总集
。
最初称为《诗》
或
《诗三百》
，由于孔子曾以它为教导学生的教材，
汉代
学者因之奉为经典，遂称为
《诗经》
2．《诗经》的基本句式是
四言
，间或杂有二言直至九言的各种句式。
《诗经》常常采用
叠章的形式
重复的几章间，意义和字面都只有少量改变，造成
一唱三叹
的效果。
这是歌谣的一种特点。
3.
由屈原开创的
楚辞
，同《诗经》共同构成中国诗歌乃至中国文学
浪漫主义和现实
主义两大源头。
4．屈原
是我国历史上第一位伟大的爱国诗人，首创
香草美人
的象征性意象。
5．《论语》是
孔子弟子及后学记录孔子思想、言行的
著作。
6．《宋史》中有“半部论语治天下”
话，强调了《论语》古为今用的巨大功效。
7．
中国历史散文
是中国小说产生的主要源头，这正是中国小说区别于西方小说的一个鲜明的民族特色。
8．司马迁《史记》被鲁迅先生誉为
“史家之绝唱，无韵之离骚”。
9．建安诗人们还发展了诗歌在抒情方面的优势，使内涵丰博的思想内容与简短精致的艺术形式更为和谐地结合起来，诗歌的功能更趋全面。
面对动乱的社会和苦短的人生，诗人们大胆抒发建功立业的抱负，形成了
“慷慨悲哀”
的时代风格，这就是后世称道的“建安风骨”。
10．曹丕的
《燕歌行》
则开创了
七言
新诗体，在诗歌发展史上有重要地位。
12．所谓“
田园
文学”，是指魏晋时期最杰出的文学家陶渊明自成一派的创作，包括诗歌、散文、辞赋等多种形式。
田园诗派的开创者陶渊明，其诗风
自然朴素
清简平淡
13．根据唐诗的发展情况，可将唐诗分为“
初
、
盛
中
晚”四个时期。
张若虚
的《春江花月夜》被誉为
“孤篇盖全唐”
该诗以
“月”之升落
为线索。
14．
王勃
杨炯
卢照邻
骆宾王
等人在文学创作上有一致的审美取向，提倡刚健、有骨气的作品，他们的诗歌题材较广，气势壮阔，初步体现了唐诗的面貌，被称为“初唐四杰”。
15．盛唐诗人的杰出代表是
李白
杜甫
以
王维
孟浩然
为代表的山水田园诗人，继承了陶渊明、谢灵运的传统，借描绘自然风光表现闲适隐逸的情趣。
高适、岑参
等人的边塞诗歌，描写边地奇异的自然风光和独特的风物人情，表现
建功立业
的豪情壮志，大气磅礴，慷慨豪迈，充满昂扬进取精神，具有浓郁的时代气息。
16．白居易、元稹等人继承古乐府精神和杜甫写实传统，提倡
新乐府运动
，重视诗歌的政治功能，诗风通俗浅易。
17．晚唐杜牧为晚唐
七绝圣手
，
李商隐
擅长写无题诗。
18．唐诗形式
多样，各体
兼备
，即继承发展了古体诗，又完善了近体诗。
古体诗又称
古风
，对音韵格律的要求较宽，句无定数，篇章可长可短，能自由换韵。
近体诗对音韵格律要求严格，故又称
格律诗
，包括绝句和律诗。
19．宋词风格一般分
婉约
和
豪放
两派。
这一分法始见于
明人张綖的《诗余图谱》
20．
柳永
是专力作词的第一人，宋词在其手中发生了重大变化。
他创作了大量
慢词
21宋代文学的集大成者
苏轼以雄大的才力、开阔的胸襟进入词的创作领域，大大开
拓了词的题材、意境、风格与表现手法，主张
“
无意不可入
无事不可言
其命名自己的词集为
《东坡乐府》
22．苏门文人①
秦观
情感细腻，独具词心，其词感怀身世，幽丽深婉，与②
周邦彦
的富艳精工、③
李清照
的清新跌宕如天际三峰，俱臻婉约词之极致。
李清照在
《词论》
中提出词“
别是一家
”的观点。
24．被称为元曲四大家是关汉卿
王实甫
白朴
马致远。
25．
元杂剧
是中国戏剧的成熟形式。
宋元南戏
与
元杂剧的形成是中国戏曲艺术发展到成熟段的重要标志。
26．王实甫所创作的
《西厢记》
，是中国古典戏剧的杰作。
剧本描写了
崔莺莺
和张生的爱情故事，歌颂了他们追求自由婚姻、反抗封建礼教的精神，提出了“
愿普天下有情人都成眷属
”的主题。
27．临川派是
明
代万历时期出现的戏曲文学流派，其开创者
汤显祖
为临川人。
其代表作《牡丹亭》大胆构思，演绎主人公
杜丽娘
柳梦梅
的痴情幻梦的情感历程。
28．《金瓶梅词话》是中国小说史上第一部由
文人独立
创作的长篇小说。
作者
题兰陵笑笑生。
29．郭沫若的诗集
《女神》
以惠特曼式的雄浑和豪放，强烈地表达了诗人对自我的崇尚、对自然的礼赞和对民主理想的热切呼唤，显示出彻底破坏和大胆创造的精神。
30．朦胧诗派的代表人物代表作：
顾城《一代人
》、
舒婷《
神女峰
》
31．以徐志摩为代表的
“新月诗派”
，借鉴国外象征主义诗歌，意欲在诗歌中去处散文成分，用诗的思考方法和表现方法进行“纯诗”的追求，提出了诗歌的“三美”
主张，强调艺术上的“和谐”、“均齐”，着意于主观情绪的客观化，并尝试了多种诗歌体式，为新诗尽了赋形的历史使命。
32．
鲁迅
是中国现代小说之父，他的
《狂人日记》
是中国现代小说的开山之作。
鲁迅的小说数量虽然不多，但他的小说集
《呐喊》
《彷徨》
则无可争议地成为现代小说成熟的标志，显示了文学革命和思想革命相结合的实绩。
33郁达夫的抒情小说采用“自叙传
”的形式。
34．20世纪30年代，在北方，“京派”作家的创作非常活跃。
京派小说统一的审美情感是诚实、从容、宽厚，题材新鲜，结构完整，文字流丽。
沈从文
是京派小说的开创者，也是京派小说最优秀的代表人物。
他小说的价值在于他的
“湘西”
主题。
35．朱自清散文名作有
《背影》
《荷塘月色》
《春》
36．30年代报告文学的成熟之作是夏衍的
《包身工》
和宋之的
《一九三六年春天在太原》
37．
贾平凹及其主散文刊物
《美文》最先亮出了弘扬“大散文”的旗号。
38．
曹禺
的《日出》以20世纪30年代半封建半殖民地都市为背景，以
陈白露
的活动为中心，展示了当时上层社会和下层社会、“鬼”与人的两种完全不同的生存状态。
39《伤逝》主要人物是
涓生
子君
《爱，是不能忘记的》作者是
张洁
（注意其它作品）
41．
卢梭
是18世纪启蒙文学的先驱者之一。
42．19世纪俄国最伟大的现实主义作家托尔斯泰的代表作有
《战争与和平》
《安娜。
卡列妮娜》
《复活》
43.按课文内容填空
蒹葭苍苍，白露为霜。
所谓伊人，在水一方
路漫漫其修远兮
，吾将上下而求索。
溯洄从之，道阻且长。
溯游从之，
宛在水中央
回眸一笑百媚生
，六宫粉黛无颜色。
路漫漫其修远兮，
吾将上下而求索
人生代代无穷已，
江月年年只相似。
此情可待成追忆，只是当时已惘然。
山不厌高,海不厌深.周公吐哺,天下归心.
君不见黄河之水天上来，奔流到海不复回。
君不见高堂明镜悲白发，朝如青丝暮成雪。
44,乾隆年间产生的《聊斋志异》和《红楼梦》分别把文言小说和白话小说的创作推向顶峰。
45，通过意象化的抒情来表现微秒的内心感受，传达丰富的象征内涵，已经成为新诗的一个重要表现形式。
46，1918年，《新青年》4卷4号上刊登了七则“随感录”其中六则以白话写成，它们标志着真正意义的现代散文的诞生。
47，老舍曾因创作《龙须沟》而被授予“人民艺术家”称号。
48，关汉卿的代表作《窦娥冤》是元杂剧中最著名的悲剧。
50．话本开辟了小说创作的新局面，成为后世演义小说和白话小说的雏形。
51．明代文人创作的小说代表性作品有《三国演义》、《金瓶梅》、《水浒传》、《西游记》等。
52．《伦语》为语录散文
53．王羲之的《兰亭集序》
54．每首词都有相配和的曲调，曲调的名称叫做“词调”或“词牌”
55．18世纪，元杂剧《赵氏孤儿》曾流传到欧洲。
56．宋元南戏和元杂剧的形成是中国戏曲艺术发展到成熟阶段的重要标志。
57．杜甫被誉为“诗圣”
（二）
1．从《蒹葭》、《将仲子》、《君子于役》中任选其一分析其艺术特色。
答：
《蒹葭》是一首将绵邈的情思与凄迷的景物浑融为一体而情深景真、风神摇曳的抒情诗。
诗中“伊人”这个意象给人以扑朔迷离之感，引发了后人无数的蒹葭之思。
“伊人”这个意象可理解为贤人，认为这是诗人讽刺秦襄公不能礼贤人下士。
而现代人更多将“伊人”理解为意中人，或将其视为美好理想之类的象征。
由此可见，该诗有着极富张力的释义空间。
《蒹葭》当中的三章只一意，一意化为三叠的组织章法，既创造出一唱三咏的艺术效果，又起到了深化意境的作用
2．联系《楚辞》一章的篇目，分析楚辞对中国文学的影响。
《离骚》在艺术上有极高的造诣和独特的风格：
塑造了中国文学史上第一个纯洁高大、血肉丰满、具有鲜明个性与伟大名号的抒情主人公形象，具有划时代意义；
在诗歌形式和语言上有很大的突破，既选取了当时楚地民歌的形式，又借鉴了当时蓬勃发展的新体散文笔法，强化了诗的表现力，同时又采用了大量方言口语，使诗的语言生动、形式活泼；
比兴夸饰与神话传说的广泛运用，使其具有了强烈的浪漫主义色彩，“较之于《诗》，则其言甚长，其思甚幻，其文甚丽，其旨甚明，凭心而言，不遵矩度”。
从此以后，“骚”与“诗”并称，成为我国文学史上的两座艺术丰碑。
楚辞及其作者因思想内容的深刻和艺术表现上的巨大成就，在我国文学发展史上占有极其重要的地位。
《文心雕龙·
辨骚篇》概括楚辞对后代的影响：
“故才高者菀其鸿裁，中巧者猎其艳辞。
吟讽者衔其山川，童蒙者拾其香草。
”
首先是楚辞的代表作家屈原，其作品的爱国主义感情深厚而执着。
司马迁并以“屈原放逐，乃赋《离骚》”的精神自勉，“就极刑而无愠色”，在身心受到巨大摧残的情况下，隐忍苟活，发愤著书，几十年的心血终于结晶成为传世名作《史记》。
其次，楚辞卓越的艺术成就对后世文学产生了巨大而深刻的影响。
楚辞是我国浪漫主义文学创作的开端，它的出现，大大丰富了我国文学创作的艺术表现力，尤其是对诗歌的发展有着极其重大的意义。
从形式上看，楚辞打破了《诗经》古朴的四言格局，或六字一句或七字一名，或长或短、或散或骈，不受字数限制，也不于固有的韵律，独创了一种参差错落、灵活多变的新体式，是诗歌形体上的一次解放。
楚辞“寄情以物”、“托物以讽”的比兴手法对后世诗歌有极大的影响。
例如张衡的《四愁诗》，曹植的《七步诗》。
以屈原为代表的楚辞更多的是以浪漫主义手法“衣被词人”的，其大胆而绮丽的幻想与夸张对后来许多浪漫主义的名篇佳作都有着极大的影响，如李白、李贺以及今人郭沫若的诗歌。
3．《垓下之围》主要描述了哪三个场面？
这三个场面各表现了项羽怎样的性格？
（1）
垓下绝唱；
垓下绝唱的项羽夜起帐饮，慷慨悲歌，倾诉对虜姬与骏马的难舍之情，这些都表现了项羽性格中满腔赤诚，英雄失路托身无所得悲情。
（2）东城快战；
这一战项羽只剩寥寥残兵，面对失败，他认输但不服气，他赌注似的为部下表演“快战”，斩将（夺）旗，再现当年喑噁叱咤，千人皆废的英姿，这是突出其徒有匹夫之勇而胸无良策的性格特征。
（3）乌江自刎；
兵退乌江，本可渡江以期东山再起，但项羽因愧见江东父老而宁死不辱，体现了他知耻不苟活却又自暴自弃的性格特征。
最后他以自己的坐骑赠亭长，将自己的首级送敌人，则进一步突出他慷慨豪爽重义气的风度。
4．从《春江花月夜》、《将进酒》、《羌村三首》、《长恨歌》、《锦瑟》中任选其一分析诗歌结构特征。
《羌村三首》这是一组连章体组诗，每章既能独立成篇，又相互勾缠联结，构成一个完整的统一体，第一首是组诗的总起，写诗人初到家时惊喜交集的情景。
第二首写诗人矛盾苦闷的心情。
诗中的“娇儿”，乃上承第一首的“妻孥”而言；
而说到“偷生”，又逗出第三首的“艰难愧深情”之意。
第三首写邻人感叹嘘欷的延续；
而写饮酒，则照应第二首“如今足斟酌”。
诗人利用章与章的自然停顿，造成幕闭幕启德效果，给读者以想象与联想的空间，极大地增加了诗组容量。
诗歌以不结之法结尾，含蕴悠长。
5．从《八声甘州》、《定风波》、《满庭芳》、《西河》、《声声慢》、《水龙吟》、《踏沙行》中任选其一分析其结构特征。
《声声慢》该词在结构上打破了上下片的局限，全词一气贯注，着意渲染愁情，如泣如诉，感人至深。
首句连下十四个叠字，形象地抒写了作者的心情。
下文“点点滴滴”又前后照应，表现了作者孤独寂寞的忧郁情绪和动荡不安的心境。
全词一字一泪，缠绵哀怨，极富艺术感染力
6．从《牡丹亭》中可以看出作者是如何来实现他的《至情》主张的？
《牡丹亭》以杜丽娘游园伤春、梦书生折柳伤情，竟至一病不起，死后魂魄不散，寻觅梦中情郎不止。
三年后，真等到了书生柳梦梅来掘棺复生，共结情缘。
其最为成功之处在于通过不现实和现实相对，符号和真人相对，在貌似离奇的情节中显出“至情论”——情不知所起，一往而深，生者可以死，死可以生的真正魅力。
7．谈谈你对《葬花词》的理解。
这篇《葬花词》，写尽了黛玉的悲剧性格。
黛玉的观察点，始终集中在红颜易老、落花无情。
“花谢花飞花满天，红消香断有谁怜”，这是《葬花词》开篇两句，着眼点就在这“有谁怜”三个字上。
“桃李明年能再发，明年闺中知有谁”，自然规律如此，并不是谁对你如此特别安排。
对所有人来说，世界就是这样一天天向前发展。
既然看到这个规律，可知世事终有无可逆转之日，指望别人来拯救自己，只能是一种不切实际的空想。
“有谁怜”呢？
如果自己不去解放自己，自己不去争取自己的幸福，总是等待别人来“怜”，那么，你的幸福最多只是别人的残汤剩羹。
既然知道“明媚鲜妍能几时”，不去尽人事而徒悲落花，是无为也；
尽人事而不知珍惜“明媚鲜妍”之乐，是无能也。
黛玉的悲剧性格由此可见一斑。
注意力总是集中在人力无可挽回的“一朝飘泊难寻觅”上，不如好好把握现在，珍惜现在，去直面“风刀霜剑严相逼”的严酷现实。
指望别人替您筑就香巢，说，这是您所喜爱的桃花源，您请慢慢享受吧，只能是一场桃花梦。
从这个角度看，说这篇《葬花词》是一篇葬送自己美好青春的祭文，恐怕并不为过。
积极有为的一面，以“质本洁来还洁去”为其心声。
这其实等于在吶喊，说作者并不是一个任人宰割的人。
要保持自己的清白，到死也不同流合污，这是何等的高洁！
其所以打动人心者，就是这种洁白无邪的力量。
落花是个结局，种花却是过程。
要是当初能够把这股力量用来争取“孔雀东南
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