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⏹第一，剖析剀切，理足辞胜，具有充沛的气势；

⏹第二，纡缓从容，舒婉有致，富于宛转多姿的韵味；

⏹第三，在议论中渗透着浓厚的感情色彩，情带理行，情理交融。

记叙文中的亭台记和山水游记的艺术特点是：

⏹第一，善于概括描绘，往往三言两语即摹写景物如画，且颇有意境；

⏹第二，善于根据不同的景物展开议论，抒发情感，不仅富有理趣，而且很有情韵；

⏹第三，构思新颖，格调各异，毫无雷同之弊。

欧阳修的诗歌开创了北宋诗风：

⏹他的主要风格是平易晓畅、真率自然。

⏹在表现手法上，他发展了韩愈以文为诗、以议论为诗的传统。

⏹他还喜好摅思说理、发表议论。

这些特点都显露出宋诗的创作个性和时代特征。

《戏答元珍》

春风疑不到天涯，二月山城未见花。

残雪压枝犹有桔，冻雷惊笋欲抽芽。

夜闻归雁生乡思，病入新年感物华。

曾是洛阳花下客，野芳虽晚不须嗟。

一、欧阳修的诗歌

⏹北宋中期，随着欧阳修等人发起的诗文革新运动的到来，宋诗终于发生了较大规模的转型，并步入成熟、繁荣期。

宋诗开始形成自身独特的风格。

⏹欧阳修为宋调的形成起了决定性的作用，梅尧臣、苏舜钦作为欧阳修最重要的辅翼，也作出了突出的贡献。

⏹其后王安石、苏轼续出，进一步巩固和发展了诗文运动的革新成果，使宋调更趋于成熟、完美。

1.欧诗大体上可分为三类：

⏹一类是关注社会现实生活，同情人民疾苦的诗篇，如《食糟民》、《边户》等。

⏹一类是深刻表现个人的生活经历和内心感受的作品，如《戏答元珍》等，此类诗作或写景状物，或抒情言志，艺术性较高。

⏹描写日常生活中细小琐碎的事物，并注入士大夫的文化情趣，进一步拓宽了诗歌的表现领域。

⏹评诗专著《六一诗话》，开后来诗话词话之先河

2.欧阳修的诗歌开创了北宋诗风

⏹显露出宋诗的创作个性和时代特征。

二、欧阳修的词

⏹1、欧阳修虽然也主要是走五代词人的老路，但作为开创风气的一代文宗，他对词作也有所革新。

⏹一是扩大了词的抒情功能，进一步用词抒发自我的人生感受；

以词抒发个人怀抱，如《朝中措》（平山栏槛倚晴空）。

二是改变了词的审美趣味，朝着通俗化的方向开拓，而与柳永词相互呼应

3

王安石诗（退隐后，半山体，以七绝为主）

王安石散文:

①王安石的散文大多是直接为其政治服务的，这此作品论点鲜明，逻辑严密，有很强的说服力。

②王安石的短文更能体现其散文的个性风格，那就是直陈己见，不枝不蔓，简洁峻切，短小精悍。

③缺点，他过于注重逻辑说服力，而对艺术感染力重视不够。

王安石的诗歌

以退居江宁为界，分为前后两期。

前期主要把诗歌作为议事议政的工具，多注重反映社会现实的政治诗，如《河北民》、《兼并》等。

其咏史诗尤见特色，以勇于翻案、见解新颖而著称于世.

后期的诗作以写景抒情的近体诗为主，王安石诗受韩愈的影响很少，而是非常敬重杜甫，并广泛吸收了中晚唐诗的特长。

杜甫在宋代逐渐受到高度重视，宋诗逐渐向杜甫的方向靠拢，可以说是以王安石为起点的。

☆4苏轼（①诗-诗歌艺术、风格，如满江红、游金山寺和子由邑池…②词-在词各方面的开拓，掌握其观念、风格等）

苏轼诗歌的主要类型

●1.反映现实的政治诗。

代表作品有《荔支叹》、《吴中田妇叹》等。

●2.表现自我的抒怀诗。

代表苏诗的特色和成就。

●3.歌咏自然的景物诗。

代表作品有《饮湖上初晴后雨》、《六月二十七日望湖楼醉书》等。

●4．因物寓理的理趣诗。

代表作品有《题西林壁》、《和子由渑池怀旧》等。

●5.咏物题画诗。

代表作品有《惠崇春江晚景》、《梅花二首》等。

苏轼写山水与写景：

⑴苏轼写山水往往注入浓情深致，使环境物象涂上创作主体的感情色调和个性风采。

由真切的描摹客体景物变成了经由主观感情熔铸的造景，因此他的山水诗往往物我交融，写景抒怀密不可分。

例：

《游金山寺》

我家江水初发源，宦游直送江入海。

闻道潮头一丈高，天寒尚有沙痕在。

中泠南畔石盘陀，古来出没随波涛。

试登绝顶望乡国，江南江北青山多。

羁愁畏晚寻归楫，山僧苦留看落日。

微风万顷靴纹细，断霞半空鱼尾赤。

是时江月初生魄，二更月落天深黑。

江中似有炬火明，飞焰照山栖鸟惊。

怅然归卧心莫识，非鬼非人竟何物？

江山如此不归山，江神见怪警我顽。

我谢江神岂得已，有田不归如江水。

2由写景寄怀，进而升华到对人生社会或物理的深沉反思，使之带有普遍性的哲理和思致，对读者能发生思辨之效。

例《和子由渑池怀旧》

人生到处知何似，应似飞鸿踏雪泥。

泥上偶然留指爪，鸿飞那复计东西。

老僧已死成新塔，坏壁无由见旧题。

往日崎岖还记否，路长人困蹇驴嘶。

苏轼诗歌的艺术特色：

⑴、苏轼发展了韩愈以来以文为诗的传统，其诗纵横开阖，收放自如。

最大限度地发挥了诗歌的自由度。

⑵、以才学为诗，好议论，善于用典。

议论往往借助于形象的描绘和生动的叙事，即事明理，叙议结合。

使事用典，信手拈来，灵活妥贴，如水中着盐，浑然无迹，却内含深味。

⑶、构思新颖，想象奇幻，比喻新巧。

⑷、兼备各种体式，尤以七言诸体为妙。

其中形式自由的七言古体和七言歌行，最便于才气横溢的苏轼驰骋笔力，淋漓酣畅，雄浑豪迈，气势奔放，变幻无穷，成就最高。

七律流丽圆转，自然洒脱，七绝精美明快，富有情致，皆有佳篇传世。

苏轼对词的卓越贡献

第一，在观念上，破除了诗尊词卑、诗庄词媚的传统见解，大大提高了词的文学地位与艺术价值。

第二，在内容上，突破了“词为艳科”的藩篱，“以诗为词”，扩大了词的创作视野，开拓了词的境界。

第三，在风格上，开创恢宏雄迈的豪放词风，在两宋词史上是一次重大转变，为南宋爱国词派开了先路。

第四，在形式上，无论是词的表现手法、艺术技巧，还是语言、音律各个方面，都有很大的发展，增强了词这一新诗体的表现功能，显示出前所未有的新风貌。

苏词的艺术特色：

⑴.苏词的风格丰富多彩，既有纵放遒劲、壮怀激烈的豪放词，又有缠绵幽怨、情辞妩媚的婉约词，还有洒脱旷达、抒发逸怀浩气的清旷之作，清新明丽、洋溢乡土气息的韶秀之篇。

其中最为引人注目的还是豪放清旷之风，此类作品往往气象雄浑，境界阔大，最能显示词人的胸襟和性格，代表着宋词风气的转变。

⑵.发展了词的表现技巧，开创了直抒胸臆甚至纯以议论写怀的抒情手法，将写景、叙事、抒情、议论熔于一炉，以宏大场面烘托非凡人物，用日常小景寄情寓理。

还创造性地运用词题和词序，与词的内容相互补充，深化了词的主题表达和审美内涵。

⑶.在音律方面也有所革新，在一定程度上突破了音律的束缚以充分地表情达意，把词从音乐的附庸变为独立的抒情诗体。

⑷．在语言方面，改变了传统词的镂金错采之风，努力锤炼一种清新雅练、劲健晓畅的语言。

把大量的诗文句法及民间口语引入词中，使词诗化、散文化，丰富了词的语言，增强了词的表现力。

☆

5柳永（体制上的突破，对词的贡献☆）

柳永对词的突破

（一）在词的体制上的突破：

一是采用了许多新曲调，二是写作了许多长调词

（二）在内容上的开拓

①、描述男女之间冶艳情事的词作。

②、叙写城市的繁华富庶

③、抒发飘转四方的羁旅行役情怀。

④、自述怀抱、感慨平生

（三）艺术技巧方面的突破

⑴表现手法多样

①、铺叙委婉，描述精细②、情景衬融，点染得法。

③、寓曲折于平直，运开合于流荡。

⑵柳永词的语言也有特色。

他一方面善于化用以前诗歌中的语汇和意象，如另一方面，他也善于运用口语俚句。

6黄庭坚（掌握艺术风格）

第一，黄诗的构思常常是出人意表，不落常格；

结构往往是回旋曲折，绝不平铺直叙，起接无端，而又以暗线串连。

第二，黄庭坚“以才学为诗”，善于点化前人的诗意或诗句，善于使事用典，广征博引，甚至用了不少冷僻的典故和稀见的字面。

第三，在声律方面，好用拗律，押险韵，拗峭奇崛；

在字句方面，黄庭坚为创意出奇，相当重视练字造句，好造硬语，用奇字，力避陈、熟。

黄庭坚诗作的主要内容

▪其独特之处在于：

▪第一，诗人善于从哲学或精神的较高层次来处理日常生活题材，向心灵深处挖掘独特的人生体验，并以独特的手法加以表现，使常见的题材翻出新意和深意。

▪第二，他的诗更加内敛而趋于个人文化生活感觉的表达，更多显示出士人的审美情趣、价值取向，因此其诗中的人文意象格外丰富、密集。

二、黄庭坚的诗歌理论方面

第一，他论诗以杜甫为宗。

第二，他主张创新，刻意求新求奇。

“文章最忌随人后”，“随人作计终后人，自成一家始逼真”，

第三，在创作方法上，强调以才学为诗，提倡“无一字无来处”。

四、黄庭坚诗歌独特的艺术风貌

山谷诗风的特征：

生新（奇）瘦硬

▪“瘦”者，洗净铅华，摒绝绮艳

▪“硬”者，刚健挺拔，力矫柔弱

▪第二，黄庭坚“以才学为诗”，善于点化前人的诗意或诗句，善于使事用典，广征三，在声律方面，好用拗律，押险韵，拗峭奇崛；

▪

▪声律奇峭的特点：

▪一是句中音节打破常规：

▪心尤未死杯中物，

▪春不能朱镜里颜。

▪《次韵柳通叟寄王文通》

▪二是律诗中多用拗句

▪博引，甚至用了不少冷僻的典故和稀见的字面。

8周邦彦

善写羁旅行役之思、怀古伤今之感，往往融入了作者漂零不偶的身世、仕途失意的苦闷和对历史的深沉慨叹，体现了自己独特的风格。

他还善于写景咏物，往往是借物起兴，深有寄托，开了用长调咏物的风气，也为南宋咏物词重寄托开启了门径。

有《清真集》（又名《片玉集》）行世。

被誉为结北开南的重要人物

周邦彦词的艺术特点：

（1）善于铺叙，结构谨严；

描摹物态，曲尽其妙。

（2）句法奇警，辞气高华，造语精工，风格浑厚和雅。

（3）精于声律，音韵优美。

☆9辛弃疾（根据作品分析艺术风格）

词的内容：

⑴他用词直接表现抗金武装斗争，抒发杀敌报国的雄心壮志。

显示出军人的勇毅和豪迈自信的情调。

《破阵子》（醉里挑灯看剑）

⑵抒发报国无门的苦闷和及壮志难酬的忧愤

《菩萨蛮·

书江西造口壁》《水龙吟·

登建康赏心亭》《永遇乐·

京口北固亭怀古》

《南乡子·

登京口北固亭有怀》《丑奴儿·

书博山道中壁》

⑶对农村生活及闲适情趣的表现

稼轩后期深受老庄思想影响，老庄哲学让他暂时忘怀世间的烦恼，贴近自然与日常生活，词作多表现优美自然中所蕴涵的哲理与美感。

词风清新秀丽、活泼灵动。

《清平乐》（茅檐低小）、《西江月·

遣兴》、《西江月·

夜行黄沙道中》《鹧鸪天》（陌上柔桑破嫰芽）、《鹊桥仙》（松冈避暑）

辛词的成就:

⑴多种生动艺术形象的创造,最具代表性的是爱国志士、民族英雄。

或奇伟英豪，或狂放不羁，或慷慨悲凉。

辛词中之自然景物也注入词人高昂的热情、跳跃奔腾的活力，具有动人的艺术力量。

⑵雄豪壮阔的艺术境界与浓烈激越的主观情感

以文为词，内容的扩大，题材的拓宽。

写政治，哲理，友情、恋情，田园风光、民俗人情，日常生活、读书感受，凡当时能写入其他任何文学样式的东西，都写入词中，范围比苏词要广泛得多。

辛词以炽热的感情与崇高的理想来拥抱人生，更多地表现出英雄的豪情与悲愤。

情感大起大落，反差强烈，甚似李白。

⑶表现方法上的“以文为词”.

借鉴古文辞赋的章法、议论、对话问答手法以及散文化的句法。

⑷多样化的艺术风格

一方面，辛词具有奔放豪纵、生气蓬勃的艺术特点。

另一方面，辛词能博采众长，融会贯通，自成一体，具有不主故常的大家气度。

又一方面，辛词能刚能柔、纵横驰骋、不拘一格。

他学白居易，学苏轼，学秦观、晏几道，学李清照，无不神情逼肖。

传统婉媚风格的词，也十分得心应手。

豪放、婉约都能运用自如。

⑸炉火纯青、登峰造极的语言艺术

辛弃疾大胆创新，词的语言更加自由解放，变化无端，不复有规矩存在。

最充分地反映了其以文为词的特点。

A、民间语言的运用，口语、谚语、俚语的灵活使用，使其词语言明白流利，轻松活泼。

B、虚词的运用

C、用典丰富自如，恰到好处、浑成自然，别有妙趣。

所谓随心所欲而天然生动的境界。

广泛地引用经、史、子各种典籍和前人诗词中的语汇、成句和历史材料，融化锻铸，巧夺天工。

10姜夔

姜姜夔的白石词

贡献：

对传统婉约词的表现艺术进行改造，建立起新的审美规范

姜夔的恋情词，则往往过滤省略掉缠绵温馨的爱恋细节，只表现离别后的苦恋相思，并用一种独特的冷色调来处理炽热的柔情，从而将恋情雅化，赋予柔思艳情以高雅的情趣和超尘脱俗的韵味。

姜夔的咏物词，往往别有寄托。

他常常将自我的人生失意和对国事的感慨与咏物融为一体，写得空灵蕴藉，寄托遥深。

但其寓意又绝非此一事所能涵盖。

其寄托在若有若无、若即若离之间，其妙处是含意丰富深广，给读者留下极大的想象空间，但词旨飘忽不定，有时流于晦涩难解，则是其短处。

二）姜夔词的艺术特色

1、白石词以清空、骚雅为基本特征，所谓清空，就是用笔灵动，虚处落墨，不着实处，重视烘托陪衬；

所谓骚雅，就是有比兴寄托，含蓄蕴藉，余韵悠长。

无论言情咏物，还是写人状景，他都不对客观对象作过多质实的描写，而是从空际中摄取其神理，点染其情韵，清虚疏隽，古雅峭拔。

淮南皓月冷千山，冥冥归去无人管。

二十四桥仍在，波心荡，冷月无声。

2、以凄清素洁的物象，营造出一种幽韵冷香的意境。

偏爱冷香、冷红、冷云、冷月、冷枫、暗柳、暗雨等衰落、枯败、阴冷的意象群，以此来营构幽冷悲凉的词境。

凄凉悲苦、孤独寂寞的人生感受。

清人刘熙载曾用“幽韵冷香”四字来概括姜词的境界。

3、一方面继承了周邦彦词炼字琢句的技巧，一方面又移诗法入词，使词的语言风格趋向雅化和刚化。

借鉴江西诗派清劲瘦硬的语言特色来改造传统艳情词、婉约词华丽柔软的语言基调，而创造出一种清刚醇雅的审美风格。

4精通音律，注重词法，或依调填词，或自创新调，无不格律严密，音节谐婉。

姜词大多有精美风趣的小序，与词相配。

1

贺铸（１０５２～１１２５）

“贺鬼头”；

“雍容妙丽，极幽闲思怨之情”。

为人豪爽精悍，如武侠剑客

博闻强记，于书无所不读

贺铸在词史上独特的地位和影响

2一方面沿着苏轼抒情自我化的道路，写自我的英雄豪侠气概，开启了辛弃疾豪气词的先声；

另一方面，语言上又承晚唐温、李密丽的语言风格，而影响到南宋吴文英等人

12陆游

陆游诗歌的内容

⑴反映洗雪民族耻辱、恢复失地、统一祖国的思想情感的作品。

两个侧面：

渴望万里从戎、以身报国的豪迈理想；

壮志难酬、请缨无路的悲愤心情。

使其诗歌既热情奔放又深沉悲怆。

2描写自然景物和日常生活的作品

反映陆游对自然山水和乡村的日常生活的热爱，以细腻冲淡的笔法、闲适恬和的情调见长；

韵味平和朴素、意境深永秀逸。

如《游山西村》、《临安春雨初霁》、《剑门道中遇微雨》

陆游的诗歌艺术成就

▪陆游的诗歌艺术成就

▪1.陆游广泛师法前人，兼容多样风格，杜甫之沉郁顿挫与李白之飘逸奔放对其影响尤大，他善于把这两种不同的艺术风格有机地熔为一炉，并铸造成自己的独特诗风：

既沉郁悲壮，又恢宏雄放。

▪一代“诗史

▪着重抒写自己的主观感受，极力突出诗人的自我形象，情感炽热，神采飞扬，被称为“小太白。

▪七言诗成就最高，其中七言古体热情奔放，七言绝句或雄健奔放、或轻灵流转；

七言律诗中抒发报国之志、悲愤之情的一类，深沉悲凉；

描写自然景物和日常生活的一类，简淡古朴。

▪陆游诗的语言不拘一格，爱国诗多雄壮豪放语，农村诗多平淡古朴语，闲适、田园诗多清新精致语，但这些诗的语言又具有共同的特色，即明朗晓畅，精炼自然。

陆游的词

•《放翁词》存词一百多首。

•抒写心灵深处真情实感及抗金报国之志的词成就较高。

或缠绵哀婉；

或激愤悲凉，词境开阔豪放，颇受苏词影响。

•《钗头凤》（红酥手）《诉衷情》（当年万里觅封侯）

•咏物词多借物言志，内涵深厚。

《卜算子·

咏梅》以梅自喻，表现清高孤傲、不肯与俗世合流的情怀。

•

•李清照

李清照是宋词婉约派大家。

她的词于苏豪、柳俗、周律之外别树一帜，婉约而不流于柔靡，清秀而具逸思，富有真情实感，语言清新自然，流转如珠，音调优美，故名噪一时，号为“易安体”。

特定的历史条件促成了“易安体”神“愁”形“瘦”而以清新奇隽出之的艺术特征。

“易安体”既保持了南唐以来抒情词的传统词风，又创造了以时代悲剧为背景的、表现作者个人的深沉感受和巨大不幸的艺术风格。

•李清照词的艺术成就

•其词形成了鲜明的个人特色，被人称为“易安体”。

•善于以鲜明生动的艺术形象抒写细微曲折之情，创意新奇。

优美生动的语言创造：

“皆以寻常语度入音律。

炼句精巧则易，平淡入调则难。

”

•精心锤炼而浅易自然

•雅语与俗语兼用，既有典雅的文人趣味，又富有浓郁的生活气息。

•声韵谐婉，音调优美

•第八章姜夔与南宋清雅词派

•南宋中后期词坛概况：

•姜夔是与辛弃疾双峰并峙的另一词坛领袖，在他的影响下，格律词派应运而生。

•两大创作阵营：

•一派是辛词的继承人，内容多感时伤世，情调则沉痛悲郁。

•一派是姜词的追随者，内容上多抒发凄凉怨情，情调上追求高雅脱俗。

•从总体上看，除了吴文英在艺术上有较大突破、刘克庄在题材上有一定拓展外，南宋后期词坛并没有多少实质性的进展。

•第一节、姜夔的白石词

•姜夔的恋情词，则往往过滤省略掉缠绵温馨的爱恋细节，只表现离别后的苦恋相思，并用一种独特的冷色调来处理炽热的柔情，从而将恋情雅化，赋予柔思艳情以高雅的情趣和超尘脱俗的韵味。

•姜夔的咏物词，往往别有寄托。

•但其寓意又绝非此一事所能涵盖。

•二）姜夔词的艺术特色

•1、白石词以清空、骚雅为基本特征，所谓清空，就是用笔灵动，虚处落墨，不着实处，重视烘托陪衬；

•无论言情咏物，还是写人状景，他都不对客观对象作过多质实的描写，而是从空际中摄取其神理，点染其情韵，清虚疏隽，古雅峭拔。

•淮南皓月冷千山，冥冥归去无人管。

•二十四桥仍在，波心荡，冷月无声。

•2、以凄清素洁的物象，营造出一种幽韵冷香的意境。

•偏爱冷香、冷红、冷云、冷月、冷枫、暗柳、暗雨等衰落、枯败、阴冷的意象群，以此来营构幽冷悲凉的词境。

•凄凉悲苦、孤独寂寞的人生感受。

•清人刘熙载曾用“幽韵冷香”四字来概括姜词的境界。

•3、一方面继承了周邦彦词炼字琢句的技巧，一方面又移诗法入词，使词的语言风格趋向雅化和刚化。

•借鉴江西诗派清劲瘦硬的语言特色来改造传统艳情词、婉约词华丽柔软的语言基调，而创造出一种清刚醇雅的审美风格。

•（4）精通音律，注重词法，或依调填词，或自创新调，无不格律严密，音节谐婉。

•姜词大多有精美风趣的小序，与词相配。

•第二节吴文英的梦窗词

•1.吴文英词中数量最多的是感旧怀人的恋情词和咏物词，也有少量抚时感事、怀古伤今的作品，表现了一定的爱国情感。

•代表作品有《八声甘州》（渺空烟四远）、《风入松》（听风听雨过清明）。

有《梦窗词》

•2.艺术特色：

•

（1）在艺术风格上，梦窗词以密丽深婉为主要特征。

意境奇丽凄迷，结构绵密曲折，设色秾艳，造语工曲。

•

（2）在章法结构上，往往根据词中抒情主人公的意识流动过程来布局谋篇，时间与空间交错杂揉，现实和想象错综叠印，意脉情思断续跳跃，时空场景转换自由，这就强化了词境的模糊性、多义性，也增加了读者接受的难度。

•（3）语言富有强烈的色彩感、装饰性和象征性。

他的修辞往往单凭自己的感性所得，而不因循理性所惯见习知的方法。

多用代字、丽字和典故，善于融化前人尤其是李贺、李商隐的诗句进入词作中。

●“永嘉四灵”：

●徐照（字灵晖）

●徐玑（号灵渊）

●翁卷（字灵舒）

●赵师秀（号灵秀）

●他们彼此兴趣相投，诗风大体相近，四灵论诗贬斥江西而取法晚唐，尤其崇尚贾岛、姚合。

●内容上较为单薄，多以抒发个人胸臆、吟咏田园、流连山水为主，很少有关注现实的作品。

艺术上精炼细琢，极少用典，多用白描，诗风偏于野逸清瘦。

●

●三、江湖诗派

●南宋后期，杭州书商陈起将当时一大批诗人的诗作陆续以《江湖集》的名义刊行，其中的创作主体也大都是功名不遂而浪迹江湖的下层文人，江湖诗派由此而得名。

●此派是一个没有组织、比较自由松散的作家群体，只是具有大致相似的创作倾向。

●较之于四灵诗派，他们师法广泛，风格多样，格局稍为开阔，题材来源比较丰富，既有歌功颂德的干谒酬唱、叹老嗟卑的个人抒怀，也有清新工丽的写景诗、豪宕磊落的爱国诗。

代表作家有刘克庄、戴复古、刘过、方岳。

1北宋前，三个流派诗歌影响等等

“

宋初三体：

①推重白居易的白体②模仿贾岛、姚合的晚唐体③效法李商隐的西昆体

白体：

宋