电视节目制作知识点复习资料Word文档格式.docx
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20、三维特技的含义是具有空间运动和旋转的特技效果。
21、最基本的电子编辑方式是组合编辑、插入编辑。
22、ESP方式的特点—综合特性、灵活性强。
23、使用负增益功能后，画面会出现—变亮变化。
24、CCD的作用是进行光电转换。
25、磁带电子编辑具备多代复制能力？
是
26、A/B卷编辑的条件是A/B卷编辑程序与切换编辑不同点：
必须指定两台放像机（FROM和TO信号源）；
必须独立设定两台放像机的编辑点；
必须设置一个效果持续时间。
27、电视特技的定义利用特技摄影或后期画面加工而成的电视特殊技巧。
28、多通道特技的含义是给数字特技配备更多的工作通道，实现在一个画面中组合多个活动的图像的特技。
29直播方式的特点多机拍摄、同时编辑、使用方便。
1、CCD摄象机的优缺点有哪些？
答：
优点：
CCD摄像机的优点是指它具有电子快门，增益和负增益，DCC功能，黑延伸/暗部扩展功能，自动电平控制/扩展电子光圈，设置记录功能，参数存储卡。
综合菜单控制，肤色细节调节功能，电子柔焦，i.linK功能，分解力高，灵敏度高，色彩还原逼真，可以拍摄强光，没有“开花、拖彗尾”现象，受电、磁场干扰小。
缺点是：
⑴强光照射处在电荷转移期间产生的电荷会引起重现图像垂直方向的白色拖尾。
⑵拍细条纹时，有莫尔干扰现象。
⑶色彩还原不太满意，有时过浓。
⑷低照度下，画面有雾状且颜色发灰。
2、与传统的磁带编辑相比较，非线性编辑有哪些优缺点？
硬盘编辑（非线）
优点:
（1）编辑节目中的镜头的顺序是可以任意编辑的。
（2）素材使用方便。
传统的磁带编辑，审看素材只能看到一段素材，而非线性编辑系统中每一个素材都以帧画面的形式显示在计算机屏幕上，寻找素材也很容易，可以随时取得任意素材，不必像传统的编辑系统那样来回倒带，只需用鼠标拨动一个滑块选中所需素材，就可以轻而易举地找到需要的素材，同样可以逐帧探索，打入、出点很容易，而且没有录制时间，入、出点确认后，这段素材就编上了（或把它拉到节目的相应位置上）。
（3）操作的任意性。
可以对节目的结构任意调整序列，方便加入各种特技字幕并完成音频的制作。
（4）充分体现编导的意图。
传统编辑系统中编导在编辑前必须把节目设计成熟，对每一镜头的长短，何处使用要反复考虑，可以说操纵机器只是完成制作。
而非线性系统中，编导可以边思考边制作而先不用去考虑特技、字幕，甚至可以设计不同的版本，如国内版、国际版、宣传版等等。
节目的内容是实质，而特技、字幕等等只是实现内容的手段。
因此，能够最大程度地体现编导的创作意图。
（5）任何修改不会影响节目的图像质量。
（6）非线性系统并不是一点损失都没有，但比起磁带编辑，损失大大减小。
无论怎样，都能得到第二版质量的播出带。
（7）可以大幅度地提高编辑制作的效率。
缺点：
非线性编辑方法中，需要首先将磁带内容导入到非线性工作站，也就是说录制了多长时间的素材，导入的时间就有多长。
随着科技的发展，摄像技术出现了硬盘录像机，硬盘录像机可以将节目直接录制到硬盘中，所以就省去了将磁带导入到硬盘的工作，节省了时间，提高了工作效率。
3、虚拟演播室节目的特点。
与一般演播室的场景设计不同之处是，不仅仅要实现设计和制作而且更具灵活性，不用考虑一般演播室场景中所需要的道具制作运输、存储等费用。
能够设计现实中不存在的物体等。
4、举例简述电视特技的作用
（1）特技制作，形成了一套独特的画面语言，丰富和扩展了画面语言，扩大了电视画面的表现力，是画面的表达越来越细腻。
（2）字幕和时间标志的加入，能对屏幕上的部分画面起强调作用，突出了提示与体现。
（3）增强信息传播效果，节目中提及的重要的对比性的数据，紧靠播音给人印象不深，充分利用图文创作系统，将有关数据制成图表，闪动的数字、运动的箭头、高低变化的彩色图柱叠印在相关画面上，直观生动。
例如：
《新闻联播》中就大量运用了图表和文字的特效，直观生动。
（4）改变画面的节奏，扩展或压缩运动的持续时间。
即加快或放慢运动的速度，以产生抒情或喜剧效果等。
（5）可以节省大量资金，缩短制作周期。
（6）能够进行电视画面的意境创新，改变画面的构成，图像组合成新的整体结构，伴随着翻转、移动、缩放、旋转等多种运动形式以及光与色彩的变化，给观众以超现实的奇幻美妙的视觉感受和丰富的联想。
（7）具有创造性和修补性。
特技可以“创造”出人们从未去过的地方，或者从未见过的东西。
（8）电视特技特征体现在高度的技术性、艺术在创造性和丰富的实践经验。
5、如何调节白平衡？
偏红的效果怎样得到？
调解白平衡目的是为了确保在照明条件发生变化时，图像中的白色仍然保持不变，图像的色调依然保持自然。
也就是保证色彩正确还原。
要想得到偏红的效果，调解白平衡的时候应该对着青色调解。
互补色表：
绿—品红
翠绿—紫红
青—红
普蓝—橙红
蓝—黄
青紫—草黄
6、如何进行插入编辑？
插入编辑适用于对已经编辑的录像带进行修改，可以单独替换原来录像带中的画面和声音，必须确定素材带中的入点，以及母带中的入点和出点才可以。
7、非线性系统如何构成？
（可画图示意）
非线性编辑系统由硬件和软件两大部分组成。
硬件部分实际上是以通用计算机作平台，加以专用的视频处理卡、特技卡、音频处理卡、压缩卡、各种控制卡和素材硬盘组成。
软件部分包括与硬件平台相应的计算机操作系统、专业的视频编辑软件、三维特技软件、中文字幕软件、图像处理软件与三维动画等。
8、举例简述数字电视特技的作用。
马赛克效果：
对输入信号的像素进行放大处理，使每个像素各自成为亮度和颜色都均匀的小方块，整个屏幕变成有一块块亮度和色度的小方块组成，产生类似用彩色马赛克镶嵌地板或墙面的效果，画面没有了清晰的轮廓，但能使人意会到画面所反映的内容，给人以一种隐隐约约、虚实相间的艺术感受。
有些不想让人清晰地看到的内容，常常用马赛克效果。
9、CCD数字型摄象机的优缺点有哪些？
（１）由于采用了数字检测和数字运算技术而具有智能化背景光补偿功能。
常规摄象机要求被摄景物置于画面中央并要占据较大的面积方能有较好的背景光补偿，否则过亮的背景光可能会降低图像中心的透明度。
而dsp（称为数字信号处理（DSP，DIGITAL
SIGNAL
PROCESSOR）摄象机）摄象机是将一个画面划分成48个小处理区域来有效地检测目标，这样即使是很小的、很薄的或不在画面中心区域的景物均能清楚地呈现。
（２）由于数字处理技术而能自动跟踪白平衡，即可以在任何条件检测和跟踪“白色”，并以数字运算处理功能来再现原始的色彩。
传统的摄象机因系对画面上的全部色彩作平均处理，这样如果彩色物体在画面上占据很大面积，那么彩色重现将不平衡，也就是不能重现原始色彩。
dsp摄象机是将一个画面分成48个小处理区域，这样就能够有效地检测白色，即使画面上只有很小的一块白色，该摄象机也能跟踪它从而再现出原始的色彩。
在拍摄网格状物体时，可将由摄象机彩色噪声引起的图像混叠减至最少。
10、传统的磁带编辑有哪些优缺点？
磁带编辑：
它充分利用了磁性记录的特点，不对磁带本身进行剪接，而只是对节目素材有选择的复制，编辑精度高，操作方便，可以快速搜索编辑点，画面和声音可以同时编辑或单独编辑。
不用像非线性编辑一样先导出素材，直接就可以进行编辑。
磁带的编辑方式称为电子编辑，它是用电子手段根据节目内容的要求将素材连接成新的连续的画面。
通常使用组合编辑将素材顺序编成新的连续的画面，然后可以用插入编辑方式，对某一段进行同样长度的替换，但是要想删除、缩短、加长中间的某一段就不可能了，除非将那一段以后的画面全部抹去重录。
就像打字一样，打字机的稿子中间是不可能像计算机打字那样进行插入和修改的。
明显问题
（1）磁带编辑的模拟信号复制存在衰减，会降低图像质量。
（2）系统设备较多，安装调试较为复杂。
存在兼容问题和图像信号衰减问题。
（3）录像机只能进行现行播放，即按照录像时的顺序播放，系统只能进行现行编辑。
11、景别一般划分为哪几种？
各有什么功能？
景别一般被划分为五种：
即远景、全景、中景、近景和特写。
①远景。
远景是表现广阔场面的画面，它包括的景物范围大，常常用来交代事件发生的空间位置。
观众通过远景能看到事件发生的地点。
远景不仅能将事件全貌拍摄进去，还能清楚地交代事件周围的整体环境和有特色的背景，因此，常被用作事件的开始和结束的画面，远景的不足是画面内容的中心不明显。
②全景。
全景是表现成年人全身形象或某一具体场景全貌的画面。
它可以使观众看清楚人物的形体动作及人物和环境的关系。
对于除人以外的其他场景，全景表现场景的全貌。
③中景。
中景是表现成年人体膝盖以上部分或场景局部的画面，它能使观众看清人物半身的形体动作和情绪交流。
中景画面主体大，清晰，主要用来表现事件中的主要事物，交代人与人、人与物之间的关系，这时环境退到次要位置，电视节目中中景使用很普遍。
④近景。
近景是表现成年人胸部以上部分或物体局部的画面。
常用来表现人物面部神情和事物的局部。
在近景中，人的情绪、事物的局部特征，观众能看得清清楚楚。
因此表现人的情感变化，强调事物中某一细节的重要性都用近景表现。
近景容易与观众产生亲切感和交流感。
⑤特写。
特写是表现成年人肩部以上的头像或某些被摄对象的细部。
观众能很清楚地看到画面上人的眼神变化，嘴角抽动，眼泪夺眶而出等面部表现。
因此，
能将人物的内心感情的流露传达给观众。
特写也能够提示事物深层内涵和本质。
另外在电视剪辑中，特写便于镜头组接，常用于场景的转换。
12、AE抠像的基本原理
键控又称为抠像，是一种分割屏幕的特技，只是分割屏幕的分界线多为规则图状，如文字、符号、复杂的图形或某种自然景物等。
“抠”与“填”是键控技术的实质所在。
正常情况下，被抠的图像是背景图像；
填入的图像为前景图像。
用来抠去图像的电信号称为键信号，形成这一信号的信号源为键源。
一般来说，键控技术包括自键、外键和色键三种。
1）自键又叫内键，是以参与键控特技的其中一路信号作为键信号来分割画面的特技，也就是说键源与前景图像是同一个图像。
它要求键源图像每点的亮度必须比较均匀而且比较高，一般用于文字、图形的叠加。
如在电视上看到的字幕、台标等。
作为键源的信号只有高低两种电平，经非相加混合电路后，在键源信号高电平时输出键源信号本身，在低电平时输出背景图像。
2）外键，与内键相对而言，其键信号由第三路键源图像提供，而不是参与键控特技的前景或背景图像。
前两种键是利用键源图像中的亮度信号成分来形成键信号的，所以又称为亮度键。
3）色键是利用参与键控特技的两路彩色信号中的前景图像的色度分量来形成健信号的。
色键在电视节目制作中得到广泛的应用。
如天气预报以及一些电视剧中也用色键特技，可以将许多外景预先拍摄下来，需要时用它们提供背景信号，人在演播室中就能如同身临其境一样在多种外景下进行各种表演，还可以使人在天上飞、云中走，给观众更好的艺术效果。
13、世界彩色电视三种制式
世界上主要使用的电视广播制式有PAL、NTSC、SECAM三种，如我国大部分地区使用PAL制式，日本、韩国及东南亚地区与美国等欧美国家使用NTSC制式，俄罗斯则使用SECAM制式。
我们在国内市场上买到的正式进口的DV产品都是PAL制式。
1.正交平衡调幅制——National
Television
Systems
Committee，简称NTSC制。
采用这种制式的主要国家有美国、加拿大和日本等。
2.正交平衡调幅逐行倒相制——Phase-Alternative
Line，简称PAL制。
中国、德国、英国和其它一些西北欧国家采用这种制式。
3.行轮换调频制——Sequential
Coleur
Avec
Memoire，简称SECAM制。
采用这种制式的有法国、前苏联和东欧一些国家。
14、三点布光，
又称为区域照明，一般用于较小范围的场景照明。
如果场景很大，可以把它拆分成若干个较小的区域进行布光。
一般有三盏灯即可，分别为主体光、辅助光与背景光。
主体光：
通常用它来照亮场景中的主要对象与其周围区域，并且担任给主体对象投影的功能。
主要的明暗关系由主体光决定，包括投影的方向。
主体光的任务根据需要也可以用几盏灯光来共同完成。
如主光灯在15度到30度的位置上，称顺光；
在45度到90度的位置上，称为侧光；
在90度到120度的位置上成为侧逆光。
主体光常用聚光灯来完成。
笔者喜欢把主体光的亮度设置为240左右。
辅助光：
又称为补光。
用一个聚光灯照射扇形反射面，以形成一种均匀的、非直射性的柔和光源，用它来填充阴影区以及被主体光遗漏的场景区域、调和明暗区域之间的反差，同时能形成景深与层次，而且这种广泛均匀布光的特性使它为场景打一层底色，定义了场景的基调。
由于要达到柔和照明的效果，通常辅助光的亮度只有主体光的50%-80%。
背景光：
它的作用是增加背景的亮度，从而衬托主体，并使主体对象与背景相分离。
一般使用泛光灯，亮度宜暗不可太亮。
15、电视节目制作方式有ENG、EFP、ESP三种方式：
ENG，即“电子新闻采集”（Electronic
News
Gathering）。
这是一种单机采访模式，一般是使用便捷式的摄录一体机，来采集日常电视新闻。
这种方式方便、快速、灵活，适应进行突发性新闻事件的报道。
ENG技术是电视节目制作技术的基础，高校广播电视新闻学专业教学主要是以ENG技术为主，再辐射到EFP技术和ESP技术。
EFP，即“电子现场制作”（Electronic
Field
Production）。
这套系统一般包括3台以上的摄像机，1台视频信号切换台，一个调音台及其他辅助设备。
EFP方式主要是在事件发生的现场或演出、竞赛现场制作电视节目，进行现场直播或录播，因此，现场性特别强烈。
EFP技术是一个系统集成技术，一般需要演播车来完成，电视台都具备EFP设备和技术人员。
ESP，亦叫“电子演播室制作”（Electronic
Studioproduction）。
ESP技术是一个高科技制作系统，设备和技术要求高。
包括演播室数字灯光系统、广播级摄像机系统、高保真音响、还包括数字特技、动画特技系统。
ESP，既可以录播，也可以直播。
是电视台自办节目的主要手段，如，大型综艺节目的制作。
ESP方式既可以先拍摄录制，后编辑配音，也可以多机同时拍摄，在导演切换台上即时切换播出。
ESP方式综合了ENG和EFP方式两者的优点，手段灵活，可用于各类节目的制作，已成为电视台大、中、小型各类自办节目的主要制作手段。
但是，由于ESP常需要搭景、排练，演播室因此而被占用一定时间，因此，加强对演播室的科学管理，改进电视布景、道具的搭置工艺，提高导播和摄录效率，缩短演播室制作周期，是一个至关重要的问题。
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