自尔雅从泥巴到国粹陶瓷绘画艺术答案经过本人修改一点点.docx

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自尔雅从泥巴到国粹陶瓷绘画艺术答案经过本人修改一点点

工具的选择与菊花的绘画原则已完成成绩:

 100.0分

补充（是我自己做过的，居然没搜到答案,现在补充一些）

自（85年）起,美术界有关于中国画的创新性问题争论不休

用毛笔的侧锋,所得的画面感就会比较轻薄

君子之竹非胸中之竹，胸中之竹非手中之竹，是郑板桥

保持瓷板表面干净光洁，会使烧制出来的陶瓷更加光滑

从宣纸文化的载体,转向瓷板绘画最需要注意的是,对材料的把握

下面符合对处理瓷板绘画出错的方法是，用干净的纸或布擦

中国的写意绘画所追求的是写意，因此在画群山的时,可以只用大片的颜色表示,而不需要进一步的用线条描述其结构关系　（X）

1

在烧制陶瓷的过程中,（）决定了窑变的效果。

窗体顶端

∙Ａ、烧制时间

∙B、颜料的质地

∙C、颜料的厚薄

∙D、颜色

正确答案:

Ｃ 我的答案：

C得分:

 2０.0分

窗体底端

2

陶瓷绘画装饰中，以羊毫加健毛笔为主要绘画工具，但是,这种笔画下列哪种类型的画没有优势？

（）

窗体顶端

∙A、山水画

∙Ｂ、人物画

∙C、花鸟画

∙Ｄ、写意画

正确答案:

Ｂ 我的答案:

B得分：

 20.０分

窗体底端

3

中国绘画在构图方面强调的空间安排，突出表现在（）。

窗体顶端

∙Ａ、留白

∙B、透视

∙C、平衡

∙D、对称

正确答案：

A 我的答案：

A得分：

 ２0.０分

窗体底端

4

在陶瓷绘画中,彩绘装饰大都浮于釉药之中,因而被称为“釉中彩”,也叫“釉中”。

窗体顶端

正确答案：

√ 我的答案：

√得分:

 20.０分

窗体底端

5

在陶瓷制作过程中,没有烧制过的坯胎，被称为梅瓶。

窗体顶端

正确答案：

√ 我的答案:

√

窗体底端

菊花画面细节的调整和加工已完成

1

画印章时讲究一阴一阳,（），一朱一白,并且不能大于题款。

窗体顶端

∙Ａ、一虚一实

∙B、一左一右

∙C、一大一小

∙Ｄ、一上一下

我的答案：

A

窗体底端

２

题款时速度尽可能的慢一些，是为了保证（）。

窗体顶端

∙A、字体美观

∙B、颜色渗透进去

∙C、着墨力度均匀

∙Ｄ、画面感强

我的答案：

B

窗体底端

3

陶瓷绘画中,上色和题款使用同一支毛笔,确保（）的完整性,整体性和统一性。

窗体顶端

∙A、绘画主题

∙B、绘画颜色

∙C、绘画

∙D、绘画语言

我的答案：

D

窗体底端

４

印是一个记号，是一个画家的符号,也是一幅画的有机组成部分。

窗体顶端

我的答案:

√

窗体底端

５

“美”和“漂亮”是一个层次，一个概念，一个境界;二者都表明了协调统一性。

窗体顶端

我的答案：

×

窗体底端

石头与牡丹的绘画已完成

１

陶瓷绘画的“三变”不包括（）。

窗体顶端

∙A、釉变

∙Ｂ、质变

∙C、流变

∙Ｄ、窑变

我的答案：

B

窗体底端

2

在陶瓷绘画中书写错误,更正的方法除了（）之外皆可行。

窗体顶端

∙A、刀片轻轻刮

∙B、指头肚轻擦

∙C、毛笔蘸清水洗

∙D、干净毛笔清扫

我的答案:

C

窗体底端

3

（）的陶瓷绘画技法来源于中国画用水用墨的关系，也就是干湿用墨的方法。

窗体顶端

∙A、积墨

∙B、泼墨

∙Ｃ、点砚

∙D、分水

我的答案：

D

窗体底端

4

釉里红的颜色无浓淡之分，在绘画过程中，只能依靠画笔笔触的把握来区分。

窗体顶端

我的答案：

√

窗体底端

5

景德镇的陶瓷与其他地方的瓷器相比,最大的特点就是瓷胎厚，色泽以青白釉为主,素有“温如玉，声如謦”的美誉,也叫“假玉”。

窗体顶端

我的答案：

√

窗体底端

葫芦的绘画已完成

1

洗画线讲求（）的线线关系。

窗体顶端

∙A、女字交叉

∙Ｂ、两两交叉

∙C、各自独立

∙Ｄ、无特别要求

我的答案：

A

窗体底端

2

花鸟画除了讲求笔墨的书写性之外，更重要的是它的（）。

窗体顶端

∙Ａ、学术性

∙B、故事性

∙C、可观赏性

∙Ｄ、趣味性

我的答案:

Ｄ

窗体底端

3

绘画中的“笔墨”是指落笔成形、落墨成趣、（）。

窗体顶端

∙Ａ、笔墨关系

∙Ｂ、落笔出意

∙Ｃ、笔墨成章

∙D、笔墨有神

我的答案:

C

窗体底端

４

笔墨的鲜活性突出反映了作者的才气，修养，品性和体貌特征，这是中国画笔墨关系区别于西画的地方。

窗体顶端

我的答案：

√

窗体底端

5

在用釉里红作画时，有意识的留白仅仅是为了应中国画留白的习惯,没有过多的技术处理。

窗体顶端

我的答案：

×

窗体底端

秋日荷塘的绘画已完成

1

中国的写意画强调似与不似,其中“不似”说明的是画的（）。

窗体顶端

∙A、书写性

∙Ｂ、具象性

∙C、意向性

∙D、内容形态

我的答案：

D

窗体底端

2

在陶瓷坯胎上吐唾沫,是为了（）。

窗体顶端

∙A、容易着墨

∙Ｂ、画家个人习惯

∙C、绘画效果

∙D、产生露珠的效果

我的答案：

D

窗体底端

３

画釉里红时常用质地较硬的毛笔,原因是（）。

窗体顶端

∙A、绘画传统,无特殊原因

∙B、软毛笔画釉里红没有硬的毛笔画的效果好

∙Ｃ、釉里红质地较厚,硬的笔能够带的起来

∙Ｄ、用硬毛笔画,釉里红的深浅调节更加容易

我的答案：

C

窗体底端

4

绘画中的线条画非常讲求书写性,这就需要作者有很好的书法基础。

窗体顶端

我的答案:

√

窗体底端

５

画写意画时，画面语言的统一丰富对画笔的选择没有特殊要求。

窗体顶端

我的答案:

×

窗体底端

秋日荷塘细节的调整和加工已完成

1

瓶子烧制过程中，会缩小多少?

窗体顶端

∙A、不会缩小

∙B、.0５

∙Ｃ、．2

∙D、.1５

我的答案：

D

窗体底端

2

中国画中的大写意就是所谓的“酣，我跟如果你有事我也可那你就有福了可是你没选畅淋漓”，它所要体现的是一种（）。

窗体顶端

∙A、境界

∙Ｂ、气势

∙C、技巧

∙D、画面感

我的答案：

B

窗体底端

3

题款时一般选用加健羊毫大毛笔,下列选项中除了（）,都能够反映用该类笔的优势。

窗体顶端

∙A、毛笔吸水性强

∙B、保证墨有较好的渗透性

∙C、书写更顺畅

∙D、字头更秀美

我的答案：

C

窗体底端

4

在绘画花鸟画时,活物的绘画大小要考虑到与瓶身的大小比例以及烧制后图形缩小百分之十的技术问题。

窗体顶端

我的答案：

×

窗体底端

5

中国画的八，是指“皴擦点染，浓淡干湿”。

窗体顶端

我的答案:

√

窗体底端

大福禄图的绘画已完成

１

中国话讲求的“造形”与西画讲求的“造型”之间存在差异,下列选项中，除（）之外，都能说明这种差异性。

窗体顶端

∙A、对物象虚实的理解

∙B、对意象性的把握

∙C、对色彩的理解

∙D、对自然的客观性反映

我的答案：

C

窗体底端

2

下列选项中,（）不属于绘画构图应注意的几种关系中的一种。

窗体顶端

∙A、虚实关系

∙B、留白关系

∙C、画面构图的造势问题

∙Ｄ、颜色搭配

我的答案:

D

窗体底端

3

以下（）不能作为评判好的绘画作品的标准。

窗体顶端

∙A、用料讲究

∙Ｂ、具象生动

∙Ｃ、构图讲究

∙D、笔墨到位

我的答案:

B

窗体底端

4

中国画里的苔点关系,既起到成就画面的作用，即积点成线，积点成势;同时对画具有破坏作用，具有装饰的作用，而不代表具体的物象关系。

窗体顶端

我的答案:

√

窗体底端

5

青花不能分至五色，层层分染。

窗体顶端

我的答案：

×

窗体底端

竹子的绘画已完成

1

西画中追求的立体感,在中国画中类似于（）。

窗体顶端

∙A、三维立体

∙B、阴阳关系

∙C、焦点透视

∙D、明暗关系

我的答案:

B你

窗体底端

2

中国画不追求三维立体的空间感,而是在色彩上强调一种（），它代表的是一种美德,与中国画中所要突出的人为美学有关。

窗体顶端

∙A、明亮

∙B、素雅

∙Ｃ、明暗对比

∙Ｄ、厚重

我的答案:

Ｄ

窗体底端

3

中国画中的线要求书写性,下列选项中属于这种书写性要求的原则的是（）。

窗体顶端

∙Ａ、细而不弱

∙B、对称整齐

∙C、线条工整

∙Ｄ、粗细均匀

我的答案:

A

窗体底端

４

在“吃水”较大的釉中区作画,一般选用羊毫加健的硬毛笔作画，所做之画更有力度，更加刚劲,富有弹性。

窗体顶端

我的答案:

√

窗体底端

5

“万绿丛中一点红”，能够用来说明在陶瓷绘画中釉里红的特殊地位。

窗体顶端

我的答案：

√

竹子细节的调整和加工已完成

１

“天然去雕饰”可以用来形容中国画中的（）。

窗体顶端

∙A、意境之美

∙B、雕琢之美

∙C、技术精湛

∙Ｄ、客观自然之美

我的答案:

A

窗体底端

2

下列选项中，除（）之外,都能说明中国画与西画在大的美学规律上是相通的。

窗体顶端

∙A、画面中的点线面关系

∙B、色彩上的黑白灰关系

∙Ｃ、追求意境

∙D、基本构图规律

我的答案：

C

窗体底端

３

中国画中处处讲求（）,表明的是中国人所崇尚的谦虚态度，也是一种美学准则。

窗体顶端

∙Ａ、对比

∙B、留空

∙C、对称

∙D、协调

我的答案:

B

窗体底端

４

中国画中追求的“美”，是精心布置和雕琢过的美,是经过人为塑造的完美结果。

窗体顶端

我的答案：

×

窗体底端

5

题款时用墨需要浓淡干湿的自然变化和过渡。

窗体顶端

我的答案：

对

窗体底端

葡萄的绘画已完成

1

下列（）不属于中国画的透视要求。

窗体顶端

∙Ａ、符合心的要求

∙Ｂ、符合手的要求

∙C、符合意的要求

∙D、符合眼的要求

我的答案:

C

窗体底端

2

在烧制过程中，釉里红跟青花一碰，会产生（）。

窗体顶端

∙A、流变

∙B、釉变

∙C、融合

∙Ｄ、窑变

我的答案：

Ｄ

窗体底端

3

花鸟画中植物的叶子，颜色搭配是（）。

窗体顶端

∙Ａ、淡的颜色打底,浓的颜色勾叶茎

∙B、打底和勾叶茎的颜色无特殊要求

∙C、浓的打底,淡的勾叶茎

∙Ｄ、打底和叶茎用色一致

我的答案:

A

窗体底端

4

在绘画过程中,事物的形态无须一步到位，可不断的调整修理。

窗体顶端

我的答案:

Ｘ

窗体底端

５

花鸟画中植物叶茎的绘画一般选用比较干的笔,也叫“渴笔”。

窗体顶端

我的答案：

√

窗体底端

葡萄细节的调整和加工已完成

1

“疏能走马,密不容针”说的是中国画中（）的要求。

窗体顶端

∙A、画面对比的疏密关系

∙Ｂ、物象关系

∙C、位置关系

∙D、大小关系

我的答案：

A

窗体底端

２

在陶瓷上画青花,是从（）借鉴过来的。

窗体顶端

∙A、民间画

∙B、宫廷画

∙Ｃ、中国的文人画

∙Ｄ、水墨画

我的答案:

C

窗体底端

３

在使用青花料绘画的时候,第（）次画,可以使青花料很好的渗透到坯胎中。

窗体顶端

∙A、一

∙B、二

∙C、三

∙D、四

我的答案:

B

窗体底端

4

在中国画写生中，对物象的观察讲求精细入微,不能取舍。

窗体顶端

我的答案：

×

窗体底端

5

中国画之所以气韵生动,主要依靠的是画面的气势，即所造之势。

窗体顶端

我的答案:

√

窗体底端

山水画的绘画技法已完成

１

“三日一石，五日一水”是用来形容（）画所需要的功夫。

窗体顶端

∙Ａ、花鸟

∙B、水墨

∙C、文人

∙D、山水

我的答案：

D

窗体底端

2

山水画的特点有雄浑、（）、博大、精深。

窗体顶端

∙A、重工笔

∙B、精细

∙C、沉郁

∙Ｄ、明亮

我的答案:

C

窗体底端

3

积墨在烧制过程中在（）阶段所起到的颜色效果最为明显。