素描基础知识Word文档格式.docx
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3、特征与基本形
物体的形体特征，是指物象都有自己的特征，使之相互之间得到区别。
我们要对形状进行概括与归纳，形成了一个基本形的概念，如圆形：
人脸、苹果、罐子、太阳；
方形：
课桌、书籍、电视机、房子等，因此可以这样说，抓住了基本形就基本抓住了形体的主要特征。
从形体总体出发，对物体的原形进行简化，省去烦琐的细枝末节，以形成简单的几何形状。
首先是抓住它的平面形，是方、是圆还是角；
再看它的体积特征，属于立方体、球体还是柱体。
在具体作画时，先目测高度，再目测宽度，最后作上、下的宽窄比较，就能把握住形体的基本特征。
4、转折与轮廓
当构成物体的面发生方向上的变化，形体的面就出现了转折。
方形物体转折明显，称为折，圆形物体转折缓慢，称为转。
一般的物体的边缘可以看作是转折，立方体外缘内的棱为转折，叫内轮廓。
球体内侧的明暗交界可视为转折，也属于内轮廓。
在造型过程中，当我们以线去体现形体的转折处，即为轮廓线。
根据形体转折内外的部位，轮廓线可分为外轮廓线和内轮廓线。
在作画起稿过程中，应集中表现物体的轮廓，抓住轮廓的方法可采取由外到里的方法。
5、结构与构成
结构是指物体本身个部分组合和构造。
物体都有内部和外部的构成因素和结构关系，个部分的互相连接穿插、重叠、相离等决定了物体的形体。
在素描训练中，对结构加进一些主观成分和表现手法，反映在画面上的形体结构，可看作一种构成。
6、透视与空间
一切物象占有一定的空间，物与物之间也存在着一定的空间距离。
如画者与写生物的空间距离，被画物体之间的空间距离，被画物本身前后的空间距离，被画主体与背景的空间距离。
。
在素描中，利用物体的透视变化产生距离感，表现空间的技法，其中最基本的方法是透视原理的运用。
几何透视法
几何透视法产成与数学原理，是把几何透视运用到绘画艺术表现之中，是科学与艺术相结合的技法。
它主要借助于远大近小的透视现象表现物体的立体感。
平行透视
当立方体的六个面中，有一个面与画者的位置呈平行状态时，画者所看到的是它面产生的透视变化。
平行透视
成角透视
当立方体的一个角正对画者时，立方体所有的面都产生透视变化
成角透视
几何透视法包括三个要素：
视平线，一般是指画者平视时与眼睛高度平行的假设线。
视平线决定被画物的透视斜度，被画物高于视平线时，透视线向下斜，被画物低于视平线时，透视线向上斜。
心点，是指视觉中心。
它位于画者的核心部位。
在平行透视中，一切透视线引向心点。
距点，视点至心点的距离叫距点，如果把视距移至视平线上心点的两侧，所得的点为距点。
空气透视法
空气透视法是借助空气对视觉产生的阻隔作用，表现绘画中空间感的方法。
它主要借助于近实远虚的透视现象表现物体的空间感。
其特点是产生形的虚实变化，色调的深浅变化，形的平面变化，形的繁简变化。
7、明暗与调子
物体的形象在光的照射下，产生了明暗变化。
光源一般有自然光、阳光、灯光（人造光）。
由于光的照射角度不同，光源与物体的距离不同，物体的质地不同，物体面的倾斜方向不同，光源的性质不同，物体与画者的距离不同等，都将产生明暗色调的不同感觉。
在学习素描中，掌握物体明暗调子的基本规律是非常重要的，物体明暗调子的规律可归纳为“三面五调”
A：
三面
物体在受光的照射后，呈现出不同的明暗，受光的一面叫亮面，侧受光的一面叫灰面，背光的一面叫暗面。
这就是三面。
B：
五调
调子是指画面不同明度的黑白层次。
是体面所反映光的数量，也就是面的深浅程度。
对调子的层次要善于归纳和概括，不同的素描调子体现的不同的个性、风格、爱好和观念。
在三大面中，根据受光的强弱不同，还有很多明显的区别，形成了五个调子。
除了亮面的亮调子，灰面的灰调和暗面的暗调之外，暗面由于环境的影响又出现了“反光”。
另外在灰面与暗面的交界的地方，它既不受光源的照射，又不受反光的影响，因此挤出了一条最暗的面，叫“明暗交界”。
这就是我们常说的“五大调子”。
当然实际画起来，不仅仅是这五的调子，还要更丰富。
但在初学时，我们起码要把这五种调子把握好。
在画面中树立调子的整体感，即画面黑、白、灰的关系，运用好这几大调子来统一画面，表现画面的整体效果。
画面构成
一张白纸无所谓空间，一旦画上了笔触，便破坏了纸面的完整与稳定，即出现画面构图分割现象。
若是画上一个物体，纸面就形成了空间，再画上两个以上的物体，就得考虑形体的组合方式。
绘画的基本训练是培养大家如何把空间的物体转移到平面的画面上，解决画面构成问题。
1、形体组合与画面切割
同属于绘画的构图问题，构图是画者根据表达的意图与主题的需要，对画面所进行的整体布局。
在形体组合这个问题上，我们要注意：
（1）不同位置的组合，
（2）不同质的组合，（3）不同量的组合。
2、角度确定与空间序列
画者与物体的角度主要有两种，即平行透视和成角透视。
画面中造型因素均应按空间位置的变化而变化，为了使画面中造型因素有条不紊，需要物体在特定的角度下形成明确的空间序列。
上面这幅作品由三个立方体构成，并以三角形的三个顶点作为三个立方体的这个整体形状位置，从而形成了三角形的构图。
画面图示了三种切割变化形式。
（1）框太长
（2）框太大（3）框为宜
以上关于素描的基础知识就讲完了，希望大家能认真去体会，并能运用到之后的练习中。
这样会使大家事半功倍。
速度重要，方向更重要。
准备好必要的工具了吗？
下面我们将进入实质性的素描学习，先从练习线条开始，就象达芬奇当初画鸡蛋一样，我们应该不用象他画那么长时间，因为我们是21世纪的中国有为青年。
*——%￥#谁又扔我鸡蛋，自信也不行啊？
好了，学完一些枯燥但又不得不学的的基础知识，我们开始实质性的练习，不过不是画MM，是画线条，因为MM是由无数的线条组成的
1、线的表现形式
线条是素描训练中塑造对象的主要手段。
对初学者来说，掌握线条的曲直轻重极为重要。
在练习线条过程中，要注意用笔的方式，落笔时要体会手、腕、肘的运动对线条的影响，画出线条轻重、浓淡、疏密的关系，让线条在平稳、自然、有序、顺畅中得到轻松的展现。
正确的排线是两端轻，中间重的线条，方向一致，疏密匀称，能变换排线方向，一层一层加深，切忌乱涂（可不是涂鸦啊）
（1）一般是由上到下斜着画下来。
注意落笔、起笔要虚，中间要实，线条不要画死板，避免出现“硬口”；
（2）线条排列整体有序，要紧密、均匀；
（3）线条走向要统一，又要有适当变化；
（4）根据物体不同面的转折与质感，可活泼使用线条。
线条练习
步骤一：
画出你喜欢的几何图形
步骤二：
从图形的左边开始画起，把每个图形都画出深浅调子，注意与临近图形的深浅变化，边缘要画的整齐。
步骤三：
画背景时要注意，图形边缘深的，背景画浅；
图形浅的，背景画深。
背景深与浅的过渡要自然
经过一个暑假，发现坛子里新人不少，也出现了很多不错的鼠绘作品。
但是，仔细观察了之后，发现其中的作品也是有蛮多地方值得思考的。
因为做图的时候，我们总是希望越接近实物越好。
但是，绘画的过程中，发现其中有许多地方存在着漏洞。
其中光和影就是一个很大的不足，产生问题的，也就在于许多玩图的朋友，没有经过专业的美术培训，素描基础不够扎实，所以在鼠绘实物的时候产生了很多问题。
现在，让我来开头，大家来一起研究一下在PS鼠绘实物中一些素描原理的应用
Part.1素描理论
素描-Dessein，找了找资料，艺术杂志上写的是：
素描是一切绘画的基础，这是研究的过程中所必须经过的一个阶段。
（看来用PS来绘画，也需要有素描的基础，毕竟这是一切绘画的基础诶:
））
在素描中，第一要素就是线，素描通过线条来表现物体的形象和轮廓，引起观者的联想。
大家都知道，两线一面，三线一体。
通过下面的动画我们就可以感觉到线条在展现空间感上的魅力。
图01
我们可以从线条的变化中，得到可以一个具体的的形象。
因此，通过勾勒线条的手段，单纯的轮廓勾勒可以发展成精致的作品。
同样，我们在PS绘图中，也是通过类似的手段，在一个轮廓的基础上不断添加新的元素，使作品逐渐饱满，然后构成一副精美的PS鼠绘作品。
在素描中物体的三维特性是通过控制明暗的逐渐变化来实现的。
明暗也就成了展现立体的另外一个手段。
由于光的反射和折射，以及在不同介质上表现出来的不同性质，所以产生了明暗的不同。
光源直接照射（也可以说是反光充足）的部分我们称为亮部，光源照射不到的地方（无光或者反光少）我们称为暗部，当然，事物不止两个极端，中间部分我们称为中间调。
而在PS中通过曲线工具（图象>
>
调整>
曲线orCTRL+M）来实现。
如图：
图02
在曲线面板中那条直线的两个端点分别表示图像的亮部和暗部，直线的其余部分统称为中间调。
现在我们来通过调节曲线工具中两个端点来比较以下几个效果。
图03
图03-1
图04
图04-1
图05<
/DIV<
p>
图05-1
通过这几个比较，相信各位对PS是如何调节明暗的三部分有了一个初步的了解。
当然PS中通常处理的是RBG三色的图片，在各个通道内调节又是有所不同的。
赵鹏老师的《Photoshop曲线工具简单教程》相信会对各位朋友在理解上会有更大的帮助。
现在我们对Part.1进行一个总结：
1、实物是通过在线条的基础上进行勾勒和充实的；
因此，在我们用PS做图前是很需要通过几个线条来打好轮廓是非常必要的，通过勾勒轮廓，确定物体的大致比例，然后再此基础上添加新的元素，使画面饱满充实。
2、物体的明暗三部分；
任何实物要在人眼中呈现，都无外乎亮部、暗部和中间调这三部分，在做图中，尽量通过调节曲线来呈现作品的立体感。
Part.2透视原理
首先，我们先了解几个基本术语：
（肯能有点形式化，但是，我还是希望各位能看完这些，因为理解了这几点会对PS绘画有所帮助）
1、视平线：
就是与画者眼睛平行的水平线；
2、心点：
就是画者眼睛正对着视平线上的一点；
3、视点：
就是画者眼睛的位置；
4、视中线：
就是视点与心点相连，与视平线成直角的线；
5、消失点：
就是与画面不平行的成角物体，在透视中伸远到视平线心点两旁的消失点；
6、天点：
就是近高远低的倾斜物体（房子房盖的前面），消失在视平线以上的点；
7、地点：
就是近高远低的倾斜物休（房子房盖的后面），消失在视平线以下的点；
8、平行透视：
就是有一面与画面成平行的正方形或长方形物体的透视。
这种透视有整齐、平展、稳定、庄严的感觉；
9、成角透视：
就是任何一面都不与平行的正方形成长方形的物体透视。
这种透视能使构图较有变化；
现在，我就和大家讲讲透视的画法。
在素描中最基本的形体是立方体。
同样，我也希望各位能通过画立方体来培养自己在PS绘画中能力。
在素描时，大多是以对三个面所进行的观察方法来决定立方体的表现。
另外，利用面与面的分界线所造成的角度，也能暗示出物体的深度，这就涉及到透视规律。
同样，在PS绘画中，通常新手最好练习方法是多进行素描绘画，在此基础上，逐渐脱离临摹，然后转向创作。
当然，这个过程更多的是枯燥无味，所以，希望各位有心理准备。
透视分一点透视（又称平行透视），两点透视（又称成角透视）及三点透视三类。
1、一点透视：
一点透视就是说立方体放在一个水平面上，前方的面（正面）的四边分别与画纸四边平行时，上部朝纵深的平行直线与眼睛的高度一致，消失成为一点，而正面则为正方形。
图06
2、两点透视：
两点透视就是把立方体画到画面上，立方体的四个面相对于画面倾斜成一定角度时，往纵深平行的直线产生了两个消失点。
在这种情况下，与上下两个水平面相垂直的平行线也产生了长度的缩小，但是不带有消失点。
图07
3、三点透视：
三点透视就是立方体相对
于画面，其面及棱线都不平行时，面的边线可以延伸为三个消失点，用俯视或仰视等去看立方体就会形成三点透视。
图08
Part.3素描构图
构图是对画面内容和形式整体的考虑和安排。
如何构图，直接影响了作品的质量，在PS绘画中也如是。
现在我说说构图的原则。
归结成一句话：
变化中求统一。
构图方法有三个要点：
1、画面主题图形的位置;
2、非主题图形的位置以及与主题图形的关系;
3、画面底形的位置以及与图形的关系。
在三个要点中，画面的主题图形是起决定性的，它在画面中的位置决定了画面的样式。
构图的样式分为两大类：
对称式构图和均衡式构图。
对称式构图：
主形置于面面中心，非主形置于主形两边，起平衡作用，底形被均匀分割（对称式构图一般表达静态内容）。
对称构图的变化样式有：
金字塔式构图、平衡式构图、放射式构图等。
均衡式构图：
主形置于一边，非主形置于另一边，起平衡作用，底形分割不均匀（均衡式构图一般表达动态内容）其构图的样式有：
对角线构图、弧线构图、渐变式构图、S形构图、L形构图等素描写生构图的应用相对简单，只要将对象的主要部分置于画面中心，将对象整体与边框距离处理得当，背景底形不重复，就是成功的构图。
要注意的是，“画面中心”并不是画面的等分中心，它是以人的视觉方式确定的。
这一中心，是以黄金分割定律原理确定的位置，即以1∶0.618的比例分割画面，得出画面中的四个相交位置，这四个位置即是接近画面中心的“构图中心点”。
我们可以将写生对象的主要部分，置于其中任何一点，即可得到优美的构图形式。
Part.4光线问题<
在素描或者是PS绘画中，如何解决好光线的问题，直接影响到图的质量。
如果无法掌握好光线，就很难把握好空间感。
因为空间感，立体感产生的原因都是因为光线决定的。
在素描中，光源基本分成两种：
一种是从窗户射进来的散射的自然光，另一种是灯光。
灯光又有单灯和多灯之分。
相比较而言，灯光要比自然光容易掌握，因为灯光的光线比较单一和固定，物体被照射后的明暗关系比较简单，对比较为明显，前后关系也比较突出。
自然光的光照比之灯光的照明，可使物体明暗变化丰富、层次多样、对比协调，是素描训练整体把握、概括处理的必要手段。
素描表现自然光，要比表现灯光难一些，因此，要先进行灯光的训练，然后再进行自然光的学习。
当然，我们在PS绘画的时候也可以采用和素描训练一样的手法。
一开始我们可以通过绘制一些简单的实物来练习。
要注意的是：
除了不同的光源会对物体造成不同影响之外，物体受光的不同角度，也是造成物体不同明暗变化的一个因素。
当物体正面受光时，我们称之为“顺光”；
当物体背面受光时，我们称之“逆光”；
当物体侧面受光时，我们称之为“侧光”。
顺光比较容易表现，逆光难度较大。
最常用的光线是难易适中的、不同方向的侧光。
结合PS，我继续给大家讲解。
同样，我们还是以立方体入手。
图09
现在看来，这虽然出现了一定的立体感，但是整体来说是非常空洞的。
如何来使它饱满，我在这里即做讲解，也做为一个练习，让大家来完成。
首先，我们来假定一个光源，然后给它一定的角度。
图10
接着，我们可以拟定顺光面、逆光面、侧光面和影子的大致区域。
图11
在此基础上，我们完成各个面，使其更完整。
图12
当然，一定有人会说，PS中的3D滤镜就可以完成这些了，何必要自己去做。
做这些的目的，只是为了完成对投影和光感的一个练习。
虽然这个过程看起来很简单，但是，如何使虚构的影子接近真实是需要我们一个熟练的过程的。
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