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另一方面也因为这种突现而显示出一种距离，隐含着一种对比——“我”深处的情境与“爷爷”、“奶奶”他们形成鲜明的对比。

在这样的叙述人称过程中，最逼真的细节也带有了虚幻的色彩，幻想和理想的成分于是可以名正言顺的进入叙事，同时这理想和想象与现实的冲突也强烈的被提示出来，从而获得了所谓的“喧哗自嘲”的反讽效果。

语言：

追求富有力度的表达，一切都服从主体的自由创造和审美快感，而不惜偏离常规，不管是政治、文化的约束还是美学、道德的框限。

具体表现为：

一是小说界竭尽笔力描写暴力、偷情、野合、酷刑，借这些逾越常规的生命活动形诸令人惊耸的语言表达，极富感性的强力刺激。

二是重视感觉的呈现，大胆的运用丰富的比喻、夸张、通感，色彩鲜明而丰富，努力表现一时的流动和心理跳跃状态，意象纷呈。

三是注重对语言色彩的选择和气势的营造。

缺点是在叙述上有时候显得缺乏节制，给阅读和接受带来某些障碍。

3简述反思文学和改革文学所包孕的美学内容的主要表现。

①高晓声、贾平凹对当代农村改革中处于传统观念下的农民精神世界做出了发人深省的挖掘与反思。

如高晓声的《陈奂生上城》揭示了农民精神状态，贾平凹的《腊月*正月》塑造了一个乡村秩序的维护者韩玄子。

②山东作家群对改革过程中的中国农民做出了多方位的思考与探索。

如矫健、张炜等的小说对唯利是图、道德滑坡等现状的思考。

③柯云路的《新星》对现阶段物质文化环境中所能提供的正面力量做出了全面而集中的开垦与整合，集改革文学之大成，使其难以为继。

4、简述“寻根文学”的主要特点。

答：

“寻根文学”的主要特点为：

1）将艺术视野从政治生活转向对文化的关注，特别是表现出对于传统的眷顾，提倡把文学的“根”扎在本民族文化的岩层中。

2）从反思文学的角度看，寻根是反思的延伸，是对久远的民族传统和深厚的文化心理积淀的反思。

从改革文学的角度看，正是由于改革的深入而触动了深固的民族文化传统，促使作家去思考传统在今天的文化价值。

3）寻根文学的浪漫主义倾向打破了创作中的单一的现实主义格局；

多种表现手法及语言文体、叙述方式等创新表现出“文的自觉”。

5、马原小说在叙事方面的主要特点。

①将小说完全视为语言的游戏，切断通往意义和价值的道路。

马原的小说常常有意混淆真实作者、隐含作者、叙述者和人物的身份。

作者最大的爱好是将“马原”引入小说文本，让其讲述故事、冒险、写作，谈论故事讲法和小说的写法，这既使他的小说具有了相当的元小说色彩，又突破和混淆了真实与虚构的界限，达到了真真假假、以假乱真的效果。

②“元小说”的叙事手法。

马原的小说采用了“元叙事”的手法，带来了所谓的“裸露的叙述”。

在这种叙述姿态和叙述策略之下，小说写作的神秘性被消除，虚构性得到强调，传统文学观念中的真是观被摒弃。

③叙述的平面化和故事的拼接性。

马原经常使自己的作品同自己或其他人的作品互相关联镶嵌，形成一种互文性。

马原的小说叙述的另一特点是，所叙述的故事不追求事件的逻辑联系，也没有情感和情绪的联系，而是若干个兀自独立的片断，它们往往被叙述者强行组合在一起。

6、简述新写实小说的文本特征

（1）粗糙素朴的不明显包含文化蕴涵的生存状态，不含异质性的和特别富有想象力的生活之流。

（2）简明扼要的没有多余描写成分的叙事，纯粹的语言状态与纯粹的生活状态的统一。

（3）压制到“零度状态”的叙述情感，隐匿式的缺席式的叙述。

（4）不具有理想化的转变力量，完全淡化价值立场。

（5）尤其注重写出那些艰难困苦的，或无所适从而尴尬的生活情境

7简述90年代道德理想主义内涵的主要表现

（1）对古典人文情怀的呼唤；

（2）对道德人格的现代探索；

（3）对精神、理想、信仰的坚持；

（4）对终极、灵魂和宗教情感的呵护。

8、简述新生代小说所主张的在边缘处叙述的主要内涵

①面对当下人生碎片的写突

②书写个人的自我感受与体验。

③关注世俗生活的本色叙事方式

④对文学形式的关注与探索。

9、早期的朦胧诗的代表人杨炼在《我的宣言》中说：

“我是诗人，我的使命就是表现这个时代，这个生活***对于我，观察、思考中国的现实，为中国人民的命运斗争是理所应当的***我永远不会忘记作为民族的一员而歌唱，但我要首先记住作为一个人而歌唱。

”请结合对这段话的理解，分析早期朦胧诗人们的精神追求及其写作的政治化特点。

1、揭露黑暗和社会批判，核心精神就是在“文革”封建专制主义下迷失、绝望而痛苦的一代的反思。

2、在黑暗中寻找光明、反思与探求意识以及浓厚的英雄主义色彩。

3、在人道主义的基础上建立起来的对“人”的特别关注，改变了以往诗歌单纯描摹现实与图解政策的传统模式，把诗歌作为探求人生的重要方式，在哲学意义上达到了前所未有的高度。

对人的自我价值的现代确认，对人性复归的呼唤，对人的心灵自由与解放追求的自由。

4、朦胧诗人以自我为核心构建了一个新的抒情形象，同时在强烈的自我意识中显示着介入社会生活、为民族立言的抒情性，从社会反思到民族寻根的抒情思路，同时又注重传统。

朦胧诗在创作上讲求陌生化，即延长知觉的过程,突出审美的目的从某种意义上说,“朦胧诗”唤起了审美主体的主体性觉醒。

个人化，自我的抒情方式朦胧诗的个人化抒情,并非孤立的艺术现象,其思想根基恰恰是在对“左”的政治和传统思想文化的批判中所表现出的个性自由精神和崭新的生命意识。

民间化，是一种写作立场,更是一种审美的自由 

民间化立场体现在诗人的写作中,就意味着尽量摆脱体制化立场,追求思想与艺术上的审美自由,意味着对个体精神的坚持,意味着保持个人写作的纯粹独立性朦胧诗的艺术旨趣和美学追求对中国当代诗歌产生的影响，

10文学史90年代小说创作多元化特征的主要表现

一是90年代的小说普遍放弃了对形而上价值的执着探究，转向对现实生存场景、生存状态和生存体验的展示；

普遍放弃了文学得而深度模式构建，采用日常化的低调叙述。

二是在群体性写作氛围中注重对个人经验、个体特征的呈现。

90年代的小说他们听从内心的召唤，从个体的生存境遇出发，对个体的生存现实、精神现实进行个人化思考和个体化表现形成个体化的艺术特征。

三是90年代小说寻求各种艺术样式、文学体裁、艺术手法的贯通融会，体现出较自觉的文本意识。

述平的《晚报新闻》、刘震云的《温故一九四二》、王安忆的《纪实与虚构》、陈染的《私人生活》、徐坤的《先锋》等把新闻、文献考证、音乐、美术等非文学音素纳入创作中。

四是民间的发现和传统审美趣味的回归。

民间不仅是一种创作题材，一种叙述视点，更是一种生存状态和审美意趣。

11、90年代女性写作的话语特征：

一是以女性为叙述视角和中心来构建文本。

女性作为主角，她们的命运与历史、生存与体验被前所未有地传达出来，她们不仅是小说所关注的中心，作为一种文本策略也成为作家借以关注世界的一个视角和窗口。

二是小说内容的边缘化书写。

不同于传统小说的宏大历史叙事，90年代女性写作更关注于日常生活中的人生世相，努力揭示更为深刻的生活本质。

三是小说的主题意蕴呈现超性别色彩。

她们的思索从女性推进到人的深度，在精神的更高层面上对人的存在命运做出哲学性质的探寻。

12简述历史主义小说在历史观上的主要特点

传统小说历史观的特点：

真实性：

认为历史是过去了的生活经验的真实记录，是可信的，因而察古可以知今，历史可以作为现实和未来的参考二是确定性，即认为历史是有本质有规律有目的的，有确定性的，如什么多行不义必自毙，得民心者得天下等等都一度被认定是历史的基本规律。

三是英雄化或官方化。

历史都是胜利者的历史，因此在回答历史创造的主体时，一般都把胜利者当作英雄来推崇，认为是这些英雄们创造了历史。

新历史主义小说的历史观：

一历史的非真实性：

历史靠文本赋形，在文本中逝而复返，在阅读中新生。

历史作为窗口由于制作者的历史性和权力话语的运作，必然受到不同历史语境和权力话语的制约、挤压，这窗口既不透明也不是唯一的二非确定性：

在新历史小说家们看来，历史是非理性的，欲望化的，无规律可循的，没有确定性的三非英雄化的非官方化的：

新历史小说无宁更相信历史是民间化的，个人化的

二名词解释。

1、“朦胧诗”——20世纪70年代末80年代初，文坛上涌动着一股崭新的诗潮，因章明发表《令人气闷的“朦胧”》一文而得名。

其成员包括北岛、顾城、舒婷、杨炼、江河、芒克、多多、梁小斌等。

他们从自我心灵出发，以象征、隐喻、通感等现代诗歌的艺术技巧创作了一批具有新的美学特点的诗歌。

如北岛的《回答》顾城的《一代人》等

2、第三代诗歌（或称作新生代诗歌）主要包括出生于60年代的一群青年诗人，他们以50年代的第一代诗歌和“文革”中诞生的第二代诗歌（即朦胧诗）作为反叛对象，竞相以宣言式的、横空出世的方式出现在文坛上，他们在短短两三年之内发起成立了上百种诗社和流派，可以说是构成了当代诗歌中最为喧哗热闹的景观。

第三代诗歌的总体特征是呈现出一种复杂多样化和个性化的景观，即“让每个人自己成为一种文化和意义源头”。

完成了诗歌的个人化和带来了语言的的狂欢。

3、先锋小说——产生于20世纪80年代中期，以马原、莫言、残雪、格非、孙甘露、余华等为代表，在叙事革命、语言试验和生存状态三个层面同时进行大胆的创新和激进的试验。

所谓先锋精神，就是以前卫的姿态探索存在的可能性以及与之相关的艺术的可能性，它以不避极端的态度对文学的共名状态形成强烈的冲击。

先锋文学从某种程度上是对启蒙与人性的怀疑，打破了传统的文学规范，使得极端个人化的写作成为可能，对以后的文学创作影响较大。

4、新历史主义小说：

80年代末出现的文学思潮；

莫言的《红高粱》被认为是新历史主义的“开山之作”；

其他主要作家作品有黎汝清的《皖南事变》、刘震云的《故乡天下黄花》等；

新历史主义在真实观、历史观和艺术观上都带有明显的反传统色彩，追求对题材的抽象和超越，把题材、人物、事件仅仅当作一种背景，主要表现主观体验和人物心灵，拓展了作品的思想容量。

5、寻根文学：

产生与八十年代中后期，是迄今为止当代唯一有理论有实践的小说思潮，但它始终没有获得明确的概念和公认的范畴。

它的理论主张体现在韩少功《文学的“根”》及阿城《文化制约着人类》等理论著作中。

代表作品：

1985开先河的韩少功《爸爸爸》；

王安忆《小鲍庄》；

汪曾祺《受戒》《大淖记事》；

贾平凹“商州系列”；

阿城《树王》等等。

寻根文学提倡广义的文化，扩大了当代小说的领域，也使民情风习不再是小说中可有可无的点缀，甚至于成为小说的主题。

寻根即寻找民族文化之根，二民族的根甚至于民族的文化之中，散落在民间。

这种文化寻根是审美意识中潜在历史因素的觉醒，也是“重铸和度亮”民族自我形象的努力。

传统文化的原初精神散失在民间，对民族文化之根的探询过程实际上也就是对民间的发现过程。

6、“归来者”诗群：

随着一批批冤、假、错案的平反，诗坛出现了一个“归来”诗人群，包括“七月派”诗人和九叶诗人及在反右斗争中被处置的诗人艾青、公木、流沙河、公刘等。

归来的诗人诗歌内容的历史反思和艺术个性化方面作了探索，在有关个人曲折的生活经历和人生体验中凝聚历史的沧桑，从自我与历史的寻觅中进行以历史反思为核心的理性思辩；

同时有较强的社会责任感与历史使命感，能自觉在创作之中贯穿现实主义精神，以强烈的政治参与意识和理性思辨精神作深刻的社会探求。

代表作品有艾青的《在浪尖上》《光的赞歌》等。

7、元小说：

是有关小说的小说，是关注小说的虚构身份及其创作过程的小说。

传统小说往往关心的是人物、事件，是作品所叙述的内容；

而元小说则更关心作者本人是怎样写这部小说的，小说中往往喜欢声明作者是在虚构作品，喜欢告诉读者作者是在用什么手法虚构作品，更喜欢交代作者创作小说的一切相关过程。

小说的叙述往往在谈论正在进行的叙述本身，并使这种对叙述的叙述成为小说整体的一部分。

当一部小说中充斥着大量这样的关于小说本身的叙述的时候，这种叙述就是“元叙述”，而具有元叙述因素的小说则被称为元小说。

8、新写实小说——新写实小说产生于20世纪80年代中期，其创作特点是：

特别注重现实生活原生形态的还原，真诚直面现实、直面人生。

新写实小说对含有强烈政治权力色彩的创作原则给予拒绝和背弃，努力还原生活本相，表现生活的纯态事实。

力求复原出一个未经权力观念解释、加工、处理过的生活的本来面貌。

代表作家有刘震云、方方、池莉、苏童、刘恒、王安忆等。

三、文学史常识

1、1979年10月30日召开的第四次全国文艺者工作大会，标志着文艺界的全面“解冻”。

2、1977年11月刘心武的短篇小说《班主任》在《人民文学发表》。

此文被视为中国新时期文学的开山之作。

八十年代中期，以马原的《拉萨河的女神》和《冈底斯的诱惑》为先声，一种一种是实验的小说开始兴起。

3、

王蒙创作的“季节”系列长篇小说包括《恋爱的季节》、《失态的季节》《踌躇的季节》《狂欢的季节》等四部长篇小说。

4、

代表陆文夫小说创作高峰的是其在1983年发表的长篇小说《美食家》。

5、

80年代“归来者”诗群中最有代表性的诗人是艾青，他在1979年发表了堪称“诗体哲学”的巨型诗篇《光的赞歌》。

6、

80年代的朦胧诗孕育于“文革”时期的地下文学——以食指、芒克等人为主要成员的新诗潮。

7、80年代，在戏剧探索理论和创作方面成就最大的作家是高行健。

8、

在80年代的散文创作中，以真诚的品格和鲜明的自我解剖精神而引发震撼的作品是巴金的《随想录》。

9、

1978年8月11日，《文汇报》发表了卢新华的短篇小说《伤痕》。

“伤痕文学”的得名即源于此。

10、

1979年2月，茹志鹃在《人民文学》上发表了短篇小说《剪辑错了的故事》被视为“反思文学”起步标志。

11、

1979年，蒋子龙发表的成名作《乔厂长上任记》开放了改革文学的先河。

12、

王安忆在80年代创作的性爱小说“三恋”包括《荒山之恋》、《小城之恋》、《锦绣谷之恋》。

13、

80年代后期最引人注目文学现象是新写实小说思潮的崛起。

14、

1986年，长篇小说《活动变形人》的发表，标志着王蒙小说创作的真正转变。

15、

被汪曾祺称作“写43年前的一个梦”的小说是《受戒》。

代表贾平凹80年代小说创作的主要业绩是“商州”系列小说。

16、

继朦胧诗之后，一批更年期的诗人打着反对贵族精神、英雄主义，提倡一切平民化的旗号，向朦胧诗发起挑战。

这批诗人被称为第三诗人群。

17、

1977年，《枫叶红了的时候》和《曙光》的问世，标志着新时期现实主义戏剧的再生。