少年派的奇幻漂流观后感五篇Word下载.docx

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由于派信仰三种教派，心怀慈悲，所以他不停地给老虎送吃的，还开始驯养老虎。

正因为如此，在海上漂流了二百多天，派和老虎都存活下来了。

如果没有老虎，派很有可能因为孤独绝望而放弃求生。

　　一群羊的生活，如果没有狼它们也不可能存活，这是同一个道理，同样，我们的生活也需要竞争对手，这样我们才能有进步。

感谢这部电影让我明白了这个道理!

　　少年派的奇幻漂流观后感2

　　最近，有一部电影——《少年派的奇幻漂流》，在班里盛行，我便找过来看看。

　　这部电影讲述的是一个叫派的印度少年，他的父亲开了一家动物园。

在派十七岁时，他的父亲决定全家带着动物去加拿大过更好的生活，然而就是在前往加拿大的船上，他们遭遇了海难，派的亲人和动物们都被暴风雨吞噬了，只剩下派和一只孟加拉虎在救生船上神奇地漂泊了227天的历程。

　　这部电影惊险离奇，让我心惊肉跳的，一直为派的生命安全所担忧着，捏一把冷汗。

碧绿海难、狂风暴雨、飞鱼、夜光水母、海豚、鲸鱼群、星光等等，令人十分震撼，画面极其唯美、逼真，我仿佛置身之中。

所以，我不得不称赞这部电影的制作实在是太高超了!

　　最令我关注的便是：

那只孟加拉虎上岸后，当它走向森林入口时停了下来但没有回头，派醒来时放声大哭这个片段。

我想，此时它也有许多对派的留恋与不舍，毕竟在一起共度了两百多个日日夜夜，但他最后还是走入了森林里，在他生命中，自由可能是排第一位的，所以他才没有回头来看派最后一眼，或者是因为看了之后会舍不得离开，从这，我知道了动物也是有感情的。

　　通过这部影片，我学会了勇气，影后不管遇到了什么困难，我要坚强地面对!

　　少年派的奇幻漂流观后感3

　　周末闲暇之余，看了李安导演的经典作品《少年派的奇幻漂流》起先是惊叹于电影唯美的画面，被紧张刺激的情节安排吸引。

可是当我看完电影之后发现原来我看到的都不是真的，这让我有一种被欺骗的感觉，但不会因此而记恨这部电影，反而是被这样的安排所折服。

这部电影最有看点的地方也在于此。

　　少年派的漂流是电影的主要内容，可以从三个层次去理解分析少年派的这次充满奇幻色彩的漂流。

　　第一个层面就是我们可以从电影画面中观看到的漂流故事。

少年派和小游艇上的斑马、猩猩、鬣狗、老虎、老鼠海上求生。

第一个故事是讲派的一家随着父亲的动物园里的动物一同坐船迁往加拿大，所可惜中途遇到了沉船事故，一艘油轮里人活下来的只有派和四只动物，分别是一条鬣狗、一匹斑马、一只猩猩和一头老虎。

在物资极度匮乏的状态下，百兽之王老虎并没有先挑起互相厮杀的情节，反而是那只看上去就让人生厌的鬣狗先后杀死了斑马和猩猩，最后鬣狗又被老虎给杀死了。

之后船上就只有老虎和派了。

电影顺理成章的就开始讲派如何和老虎共处的故事。

派为了不让自己死于虎口，小心翼翼的对付着老虎。

在漂流的期间还遇到了一系列足于致命的险境，在经历了种种磨难以后顺利登陆获救。

看到这里我以为电影结束了，便抱着看片末彩蛋的心情继续看了下去。

电影画面虽然很美，但是总觉得缺少了点什么，心里有一种说不出道不明的疑惑之感。

直到派在记者的采访之下说出了第二个版本的故事，才惊然发觉导演在之前的电影里埋下了那么多的伏笔。

　　在第二个版本的故事中是通过派口述得知的。

这个版本的故事里面没有一个动物，活下来的是四个人。

分别是一个厨师、一个水手、派的母亲和派自己。

如果和第一个故事一一对应的话，鬣狗就是厨师的化身，斑马就是水手的化身，而母亲是那只猩猩，自己就是孟加拉虎。

鬣狗刚上船就咬死了斑马，杀死了猩猩，预示着厨师一上船就杀死了水手和派的母亲，后来孟加拉虎杀死鬣狗预示着派杀死了厨师。

虽然电影中只是通过派的口中讲述了这个故事，电影中对于这个故事的着墨并不多，但还是让我感到了不寒而栗让人感到难忘。

　　那么两个版本的故事，你更愿意相信哪一个呢，在电影的结尾，派也问了记者相同的问题，得到了第一个版本的答案，派回答他：

“你跟随了上帝。

”明明大家都知道第一个故事不是真实的，但在心底却更愿意相信第一个虚构的故事，就像很多人都愿意相信会有上帝的存在一样，人是需要信仰的。

我们现实的社会充满了很多负能量，两个同样遭遇的人，有信仰的人会比没有信仰的人更加坚强一些。

　　因为了有了第二个故事，所以观众们对电影的情节安排有很大的争议。

首先一个就是厨师在杀死了水手以后，是否有吃他的肉。

其次是厨师杀死了派的母亲，派愤然把厨师杀死，那么在漫长的漂流过程中，曾经的食素少年是否也吃过人肉。

细思极恐。

　　第一个故事很明显是派自己的想象。

第二个故事真假参半。

于是故事有了第三个版本。

　　第三个故事里将鬣狗的象征意义改变了，认为鬣狗代表着父亲，其他角色没有变化。

为了骗取动物保险，父亲故意给食用动物打了安定剂，结果暴风雨来临，船员们都昏迷。

这里的细节可从暴风雨来临前夕他们在船上餐厅不吃肉食可以看出来，水手只吃了肉汁所以处于半昏迷状态。

船上父亲给水手截肢导致水手感染，最后去世，父亲吃了水手还拿肉钓鱼。

母亲看不惯父亲的做法打了父亲一巴掌，导致父亲失手推了母亲掉进海里。

男主同样看不惯父亲做法，要杀父亲时，父亲内疚没有还手。

女朋友是随他们一家偷渡而上船，所以老鼠代表着女友，然而最后饿死在船上，被男主吃了。

　　看了很多的影评，每一位观众的看法都不一样。

然而大家都愿意相信第一个故事，我也不例外。

这部电影的成功之处就在于将残忍的现实故事和主人公美化的假故事摆在观众面前，观众都能接受这些故事，并且愿意相信美好的版本。

　　少年派的奇幻漂流观后感4

　　电影《少年派的奇幻漂流》伊始用3D效果打造出了唯美的画面效果，影片的小部分叙事穿插在大篇幅的对自然界美景的描述，观影至此，我只能说李安是个文艺的绅士。

如果在此时嘎然而止，你就只会觉得这是部文艺片，但是片尾的点题让我茅塞顿开，细咀嚼加之往前回想，越觉得毛骨悚然。

　　影片是以回想的方式娓娓道来，在结尾少年派向听故事的人说了故事的另一个版本：

在太平洋上漂泊的小船上并没有老虎、猩猩、斑马和鬣狗，而只有自己、母亲、水手、厨子。

为了生存厨子杀了水手吃掉他，又杀了母亲，少年派盛怒之下杀了厨子。

这“人吃人”的桥段，让我突然想起了“女王诉达德利和斯蒂芬斯案”，同样是四人在游船遭遇暴风的情况下爬上一艘小船，而船上的三个人为了保全自己的性命吃掉了一个身体虚弱的男孩。

把这四个人物重新对号入座放在故事的第一个版本，这样的折射让人越想越恐怖。

　　斑马：

斑马在故事中是第二个版本中摔断腿的水手，他是佛教信徒，所以用食草的斑马来折射他。

对于宗教的虔诚也丝毫没有改变他的命运，在残酷的现实之下，弱肉强食的自然法则下，他无疑是砧板上第一个被宰割的。

　　鬣狗：

在上船的一开始它就暴露了食肉的本性，但是由于残余镇静剂的作用还力不从心。

这个如果比喻的是杀人的厨子，那么镇静剂就是他在人类社会的残存的一点道德秩序，但是在本能的驱使下，人的罪恶暴露了出来，才上演了人吃人的惨剧。

回到第一个故事，看到鬣狗对少年派和斑马有跃跃欲试的攻击的时候，少年派选择了躲到船杆上，当时我心里的第一反应是：

趁着它现在还没体力的时候，为什么不杀了鬣狗绝了后患?

面对敌人如果一味的纵容、躲避，不在适当的时机尽早解决后患无穷。

　　猩猩：

它是少年派的妈妈，她是虔诚的印度教徒，面对鬣狗对斑马的撕咬，她愤怒而又无法阻拦。

正如故事的第二个版本，派的妈妈愤怒对厨子说：

你杀了这个男孩就是为了吃掉他!

最终厨子把派的妈妈也杀了。

影片中在猩猩扑打吃斑马的鬣狗时，鬣狗忍无可忍咬死了猩猩。

　　老虎：

其实活下来的就只有派自己，根本没有老虎，老虎只是他自己的倒影。

童年的时候他对父亲说，他在老虎的眼睛里看到了灵魂。

而父亲用一只活羊证明了老虎食肉的天性，告诫儿子动物的本能，他在老虎眼中看到的不过是自己的倒影。

影片结尾，成年派说多亏父亲当年的教导，不然他也不可能活到今天。

也许厨子杀死派的母亲激怒派是他杀死厨子其中一个原因，另一个重要的原因就是他想起了父亲的话，看到了人的本性，他若不杀厨子，必将被厨子杀死。

　　在飘到岸上之后，孟加拉虎头也不回地走了，看也不看派一眼。

老虎是派人格的一部分，老虎是本能、邪恶的那一面，少年派是人性、纯真的那一面，当回归人类正常的生活秩序后，本能邪恶的那一个自我便走开，即使它曾给过你陪伴，甚至救过你。

　　在那个白天是天堂，夜晚是地狱的海中岛屿上，老虎凭本能感觉到夜的危险，在傍晚躲到了船上。

而少不更事的少年派直到发现了食人花中的牙齿才明白，天堂亦是地狱，这里不知埋葬了多少被白天假象迷惑的人。

复杂纷乱的社会中，处处是陷阱，凭着一颗天真的心迟早要被吞掉。

而在这样一种环境的条件反射训练下，经过一系列的磨难，心灵不再天真。

于是当派到达墨西哥案是，即使水只有两公尺深，他也不再敢下水了，被磨了棱角的心智便不再相信任何事情。

成年派过着富足美满的生活，可是眼中尽是对人之间抱有距离的态度，还有处事的老成。

他终于成长起来了，但同时失了纯真和勇气。

　　他的结局还算美满的，有一个妻子，两个孩子，但是妻子却不是开始他在印度心仪的女子。

他与她约定一定会回来找她，不是忘记了这份承诺，而是浑浊的心再看不到纯净剔透的情感。

他问听故事的人，两个版本你更愿意相信哪一个?

听者说——第一个。

成年派说——那上帝与你同在。

一念天堂，一念地狱，看你是愿意追随上帝，还是跟随魔鬼。

悟出第二个版本的人，看到了魔鬼感慨人性的邪恶。

相信第一个故事的人，便永享心灵的纯洁。

　　少年派的奇幻漂流观后感5

　　从某些方面来看，李安导演新片《少年派的奇幻漂流》与《鲁滨逊漂流记》颇为神似，不同之处在于鲁滨逊的伙伴是野人礼拜五，而少年派的伙伴是一只孟加拉虎。

无论如何，一个人的荒岛漂流孤独而寂寞，追求信仰，回归内心在所必然，而李安镜头下的画面、特效和配乐都做到极致的美轮美奂，各种罕见的大自然和动物生态奇观，以及一些人类的宗教仪式和舞蹈，让人叹为观止。

在这样背景中少年派的奇幻漂流注定要比鲁滨逊的荒岛求生更加立体惊艳，更能打动人心。

　　《少年派的奇幻漂流》讲述的是一个简单的故事，情节单纯，叙述逼真，自然真切，更重要的是任谁看这部电影，都会被幕幕如诗似画的大自然景色所吸引。

电影的情节通过人物的记忆串联起来，观众随着故事的发展进入到具体的氛围，从头到尾伴随主人公的心理节奏体验荒岛生涯。

在电影中，观众会真切地体会到人物内心细微的感受，沉湎其中不可自拔，好似自己就是那个少年，在经历着种种考验。

　　故事的开始与鲁滨逊的命运颇有异曲同工之妙，一艘装着马戏团班子的船，被风暴打翻，只有一个少年和一只孟加拉虎逃了出来，他们同在一艘小船上，在海上不停漂流。

经过很多天，小男孩要不断地与老虎斗争，给它喂食物，要驯服它，最后他们成功地逃到一个荒岛上。

很多年后记者去采访这个已经成为老人的小孩，那个老人跟他说，其实那只虎根本就没有存在过，那是幻想出来的，因为比老虎更可怕的，是海上的绝望。

直到此时观众才恍然明白，其实作为电影主要角色——使用真老虎拍摄与CG效果相结合的孟加拉虎，一切均源自一个少年强大的内心渴求，对生命的渴求和未知的畅想。

　　在该片中，李安的视角，已超越了文化、地域、民族、宗教、性别等因素的羁绊，创造出了一个复杂、多层次的完整世界，其中，探讨了各种“关系”：

人与自我、人与人、人与动物、人与自然、人与宗教、人与文化……而且种种关系在派的漂流中得以细腻而深刻地展现。

在这样的整体隐喻之下，少年派的奇幻漂流更像是一种回归。

他的感性思维和理性思维在不断地挣扎和斗争，但最终还是听着心的声音从现实回归信仰，从海洋回归大陆。

所以李安说：

“每个人的心中都卧虎藏龙，这头卧虎是我们的欲望，也是我们的恐惧，有时候我们说不出它，我们搞不定它，它让我们威胁，它给我们不安，但也正是因为它的存在，才让我们保持精神上的警觉，才激发你全部的生命力，与之共存。

”