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③颂，是宗庙祭祀的乐歌和史诗，内容多是歌颂祖先的功业的。
《诗经》的艺术表现手法是赋、比、兴三种，①赋，是铺陈直述；
②比，是以彼物比此物；
③兴，是感物起兴，借助其他事物为所咏之内容作铺垫。
10.“狡兔三窟”、“抱薪救火”、“狐假虎威”、“画蛇添足”、“惊弓之鸟”等成语故事，都出自《战国策》。
著名神话故事后羿射日、大禹治水、皇帝战蚩尤、精卫填海、夸父逐日等都是出自《山海经》。
11.楚辞又称“楚词”。
现存文献显示，西汉初年最早把楚人的诗歌称为“楚辞”。
“楚辞”是继《诗经》之后在楚国民歌的基础之上形成的一种新的诗歌体裁。
12.《离骚》是屈原自叙生平的长篇抒情诗，是“楚辞”的代表作。
13、曹植最主要的成就在诗歌，他的五言诗创作在中国文学史上有很高地位，前期著名作品《白马篇》。
曹植的诗歌改变了汉乐府古朴的风格,代之以浓烈的感情色彩和鲜明的声色，被誉为“骨气奇高，词彩华茂，情兼雅怨，体批文质”、“粲溢古今，卓尔不群”。
其诗作中不仅出现律句，还出现了律联。
14.《三王墓》选自《搜神记》影视改编作品：
《铸剑》
在中国现代文学史上，鲁迅曾根据《三王墓》改编成小说《铸剑》，本片是根据鲁迅小说改编而成。
15。
电影《聂隐娘》导演：
侯孝贤
16.关汉卿的《窦娥冤》、白朴的《梧桐雨》、马致远的《汉宫秋》、纪君祥的《赵氏孤儿》被称为元曲四大悲剧。
纪君祥著有杂剧6种，现仅存1种：
《赵氏孤儿》。
17.古典小说又称章回小说。
章回小说受宋代话本影响，改变了中国古代文言小说以短篇为主的局面，诞生了长篇小说的体裁。
18.黄遵宪“我手写吾口”的呐喊成了诗界革命的口号。
19.徐志摩是新月派重要代表诗人。
2000年，导演丁亚明、曾念平将徐志摩爱情故事改编成电视剧《人间四月天》。
20.如鲁迅的《伪自由书》、《故事新编》，茅盾的《子夜》、巴金的《家》、老舍的《骆驼祥子》、沈从文的《边城》、曹禺的《日出》、艾青的《大堰河，我的保姆》以及戴望舒的《乐园鸟》等，这些都表明中国现代文学正趋于成熟。
其中中长篇小说在这一时期成为最有成就的文学样式，例如《子夜》、《骆驼祥子》、《边城》。
21.沦陷区的小说，张爱玲《倾城之恋》、《封锁》、《红玫瑰与白玫瑰》、《沉香屑第一炉香》等，作为编剧的作品有《不了情》、《太太万岁》、《哀乐中年》《情场如战场》、《南北一家亲》等。
22.2004年，部分专家学者提出“国家语言主权”的概念，指出“一个国家的法定语言或官方语言就像这个国家的国旗和国徽一样，是国家主权和尊严的象征，也是国家身份和民族认同的重要纽带。
23.语言具有三种基本属性，即社会性、功能性、结构性。
社会性是语言的本质特征，表现在语言是人
类最重要的交际工具、思维工具；
功能性是指语言的表意和交流的作用，王蒙借用恩格斯的理论
“劳动创造了人”，提出“语言创造了人”；
结构性是指语言具备着复杂结构、音义结合的符号系统。
24.汉语是世界上最古老的语言之一，是目前世界上使用人口最多的语言。
25.语言是具备语音、语义和文字符号的人类社会最重要的交际工具，是国家主权的重要组成部分，是民族识别的重要文化特征。
它是一种特殊的人类社会现象，是人类区别于其他动物的本质特征之一。
26.在语言的发展中，书面文字可以说是口语的一种延伸，它是人类借助于符号将口语记录下来并加以加
工、提炼的产物。
27.汉语、英语、法语、俄语、西班牙语、阿拉伯语，是世界上的主要语言，也是联合国的工作语言。
28.汉语是世界上使用人口最多的语言，英语是世界上使用最广泛的语言。
29.至今在世界上非本土语言使用人数最多的语种基本上出自欧洲。
30.现代汉语是与古代汉语相对而言的。
现代汉语广义指现代汉民族的语言，也被称为今天中华民族的汉语共同语，它包括现代各地方言和普通话；
狭义的现代汉语是指以北京语音为标准音，以北方方言为基础方言，以典范的现代白话文著作为语法规范的普通话。
在台湾地区现代汉语也被称为“国语”。
31.1955年10月现代汉语规范问题学术会议提出普通话的规范包括：
32.方言是同一语言中因地理区域不同而表现出不同于标准语的发音与日常用语，只通行于某个特定地
区，是语言发展不平衡性在地域上的反映。
33.语言是文学的载体，文学是语言的艺术，影视作品中的语言代表着作者、作品的文化籍贯和民族标
记。
34.维护语言的完整性和严肃性是每一个影视艺术工作者的义务和责任。
35.中国少数民族语言种类较多，大约有80多种。
在55个少数民族中，53个民族有自己的语言
（回、满两个民族通用汉语文）。
36.1950年，东北电影制片厂拍摄了第一部少数民族题材的影片《内蒙人民的胜利》（干学伟导演），
该片反映了党中央对少数民族题材影片的极度重视。
37.十七年少数民族电影中反映民族融合的题材类型无疑是对党的少数民族方针政策的进一步深化。
在这类影片中，1961年峨影厂和长影厂合拍的《达吉和她的父亲》（王家乙导演）达到最高峰。
38.十七年少数民族电影中反映生产建设的题材类型为数较多。
1964年西影厂和北影厂合拍的
《天山的红花》（崔嵬、陈怀皑、刘保德导演）是这一题材类型中的经典之作。
39.少数民族电影《刘三姐》的问世，为中国电影增加了一部旷世经典之作，成为当时拷贝发行量
最大的中国电影。
40.1963年，李俊导演的《农奴》使少数民族解放的题材类型达到了高峰，成为新中国电影史上的经典作品。
《农奴》的产生有着一个重大的政治背景，即1959年的西藏平叛事件。
影片通过强巴这一人物自1951年西藏和平解放到1959年平叛这一时期本身的命运来表现西藏社会现实变化过程。
41.及至距今3000多年前的殷商时代就已经形成非常完善的文字体系了。
历史考古所发现的青铜器上的铭文、龟甲兽骨上的甲骨文都是最早汉语言文字的记录，而这些文字记录又是在浩如烟海的历史中勾勒出汉语言的发展脉络。
42.中国最早的古代共同语可追溯到夏商时期，即“夏言”，与后世古代共同语统称为“雅言”。
43.先秦是中国古代文学产生和发展的最早时期，先秦文学包括秦代以前各个历史时期的文学创作。
先
秦时期，既有标志中国文学现实主义源头的《诗经》和中国文学浪漫主义源头的“楚辞”，又有为
后世史传体文学、小说、戏剧滥觞的史传散文和诸子散文。
44.《诗经》名句选读，出自《诗经·
国风》的成语诗句。
45.先秦散文分为史传散文和诸子散文。
史传散文又称历史散文，包括《尚书》、《春秋》、《左传》、《国语》、《战国策》等历史著作。
46.《左传》是《春秋左氏传》的简称。
《左传》的文学特色。
一、文学性的剪裁和历史事件的故事情节化。
二、刻画人物性格神形毕现，有立体感。
三、生动的场面描写和传神的细节描写。
四、善于叙写外交辞令，理富文美。
47.出自《战国策》的成语。
48.秦制定了全国统一使用小篆作为官方文字。
49.1994年张华勋导演根据鲁迅的小说《铸剑》，改编成同名电影，其故事来源于《搜神记》中的
《三王墓》。
50.曹丕的《燕歌行》是中国文学史上最早的七言诗。
51.曹植最主要的成就在诗歌，他的五言诗创作在中国文学史上有很高地位，是建安诗坛最杰出的诗人，
也是中国诗歌史上第一个致力于五言诗创作的诗人。
52.《孔雀东南飞》是中国文学史上第一部长篇叙事诗，古代文学史上最长的一部叙事诗，后人称为
“古今第一首长诗”。
53.韩愈是唐代古文运动的倡导者；
与柳宗元并称“韩柳”，唐宋八大家之首，有“文章巨公”和
“百代文宗”之名。
54.诗仙李白被誉为屈原以后另一个伟大的浪漫主义诗人。
诗圣杜甫生活在唐朝衰落时期，他的诗象一
面镜子，照见了安史之乱前后社会生活的各个方面，赢得了“诗史”的称号。
是中国现实主义诗人
的伟大代表。
李白与杜甫，世称“李杜”。
55.“唐诗、宋词、元曲”，这“元曲”指的就是元杂剧。
56.元曲四大家是关汉卿和马致远、郑光祖、白朴的合称。
关汉卿为“元曲四大家”之首。
57.到了晚唐五代，另一种建立在北方话基础上的、同口语直接相连的、新的书面语“白话”，逐渐兴起。
58.清道光年间，集中国古代戏曲之大成的京剧诞生。
59.戏曲中的四个功法中，念功被认为最难掌握，
60.鸦片战争和太平天国革命时期文学小说创作主要是“狭邪小说”和“侠义公案小说”，尤其是公案
小说的创作为后世通俗文学的发展奠定了基础。
61.张恨水一生写了约3000万字的作品，中长篇小说达100余部，是中国近现代文学史上创作作品最多
的小说家，被誉为中国近现代通俗文学大师第一人。
其作品《金粉世家》被誉为是“民国红楼梦”。
62.由《三国演义》改编的电影作品首推《定军山》。
1905年，中国第一部电影《定军山》在北京丰泰照相馆诞生，著名京剧老生表演艺术家谭鑫培扮演黄忠在镜头前表演了自己最拿手的几个片断。
63.1915年9月《新青年》（第一卷名《青年杂志》）创刊，标志五四新文化运动开始。
64.1918年5月，鲁迅在《新青年》上发表了中国第一篇白话短篇小说《狂人日记》，使得新文学的创
作有极高的起点。
65.在中国近现代文学史上，中国留日学生组织的春柳社是中国近现代文学史话剧艺术的自觉探讨与创
造的开端。
66.新文化运动提出新戏剧观念：
一、把戏剧作为传播思想、组织社会、改善人生的工具；
二、提倡现实主义的戏剧，揭示现实的本来面目。
67.1923年早期共产党人邓中夏向诗人发出了“从事于革命的实际活动”的号召。
蒋光慈率先在诗歌创
作上体现了这一要求，他的诗集《新梦》开创了无产阶级革命诗歌的先河。
68.1928年1月，全部由共产党员作家组成的太阳社创办了《太阳》月刊，由蒋光慈、钱杏邨主持，同年3月，倾向自由主义的作家胡适、徐志摩等为核心的《新月》月刊创刊，公开表明自己的态度，是维护“独立、健康的原则与尊严的原则”。
这两种互相对立的刊物的出现，标志着现代文学“第二个十年”的开端。
69.1913年拍摄的《难夫难妻》（也称《洞房花烛》）被史学家确定为中国最早的故事片，导演是郑正秋、
张石川。
70.1932年成立了“左联”电影小组，夏衍被任命为组长，成员有钱杏邨、王尘无、石凌鹤、司徒慧敏。
当时的工作从四个方面全面开展，即1.抓好编剧部门，把几个电影公司的主要导演的剧本创作抓过
来；
2.抓好影评工作，到1933年初上海几家主要报纸的电影副刊几乎全部掌握在进步影评家手中；
3.输送新人，把文学、话剧、音乐、美术界的进步分子介绍到各影片公司去，扩大左翼力量；
4.大
力介绍苏联电影、翻译苏联电影剧本及理论著作。
从此，左翼电影运动以明星公司为策源地开始迅
速发展。
71.夏衍编剧、程步高导演的《狂流》成为左翼电影的先声，继之便有《铁板红泪录》、《盐潮》、《母性
之光》、《三个摩登女性》、《香草美人》、《上海二十四小时》等左翼影片相继问世，左翼电影局面由
此大开。
1933年，是左翼片获得丰收的一年，故在当时被称作“左翼电影年”。
72.在中国，经典名著的影视改编，有一条约定俗成的原则，就是“忠实原著”。
73.现代文学的作家大都形成了自己独有的艺术世界，出现了一批具有鲜明的民族风格与个人风格，同
时又有现代品格的代表作品，如鲁迅的《药》、《伪自由书》、《故事新编》，茅盾（沈雁冰）的《子夜》、
巴金的《家》《春》《秋》、老舍的《骆驼祥子》、沈从文的《边城》、曹禺的《雷雨》、《日出》和《原
野》、艾青的《大堰河，我的保姆》以及戴望舒的《乐园鸟》等等。
74.1985年上海电影制片厂请出曹禺和女儿万方亲自改编电影《日出》，导演于本正，主演方舒。
2002年著名电影导演谢飞将《日出》改编成电视剧，主演徐帆。
75.现代文学中，《子夜》的主人公是吴荪甫；
《边城》的主人公是老船夫爷爷、孙女翠翠；
《雷雨》的主
人公是周朴元、侍萍、周萍、繁漪。
76.巴金的《家》描写了一个四世同堂的大家庭走向解体的命运，1941年新华影片公司首度将之搬上
电影银幕，导演卜万苍、徐欣夫。
77.从1937年卢沟桥事变到1949年中华人民共和国成立，这12年间中国经历了抗日战争和解放战争两个历史时期。
是中国现代史上战乱动荡最为严重时期，又是中华民族从黑暗走向光明的历史大转折时期。
这一时期因政治原因，全国被划分为几个不同的区域，即国统区文学、解放区文学、上海“孤岛”文学和沦陷区文学等等。
78.在解放区文学中，赵树理的中篇小说《小二黑结婚》代表了20世纪40年代解放区文学创作的最高
成就。
《小二黑结婚》于1950年由香港大光明影业公司搬上电影银幕，导演顾而已，1964年由北京
电影制片厂再度搬上电影银幕，导演干学伟、石一夫。
79.在解放区大规模地开展了“土地改革”的斗争，丁玲的《太阳照在桑干河上》与周立波的《暴风骤
雨》成为这一时期大量涌现的“土改小说”的代表作。
《暴风骤雨》1961年由北京电影制片厂搬上
电影银幕，导演谢铁骊，主演于洋、高保成、鲁非。
成为中国电影中的红色经典。
80.20世纪40年代的讽刺文学最后是由钱钟书收束的。
这种收束，无论是从讽刺主题的现代性上，或
者是讽刺小说体式与世界文学当下的联结上，都是十分出色的一笔。
钱钟书的作品并不多，小说方
面仅有短篇集《人·
兽·
鬼》，抗战胜利后发表长篇《围城》。
81.根据张爱玲小说改编的电视剧有《半生缘》《倾城之恋》《金锁记》。
82.1949年中华人民共和国建立以后，除了在特殊的历史性、民族性文章中使用以外，文言文完全让位
给白话文。
83.1975年香港凤凰公司将郭沫若的历史剧《屈原》搬上电影银幕，由鲍方自编、自导、自演。
84.台词又分为对白、独白和旁白。
二、简答题：
1.神话的含义，基本特征，它与传说的区别？
神话是远古人类借助幻想、想象将不可理解的自然现象形象化，反映出远古人类认识自然和战胜自然的强烈愿望，目的是支配自然。
它是人类早期的不自觉的艺术创作。
神话的文学特征是：
情感、形象和想象。
神话的基本属性是：
一、神话都是想象或幻想的，；
二、神话始终不脱离自然和它赖以产生的社会形态；
马克思甚至认为希腊神话在某种程度上是人类艺术不可企及的规范。
；
三、神话反映着远古人类认识自然并战胜自然的愿望，目的支配自然。
四、神话只能产生在史前的远古时代，是人类还没有能力对自然现象和社会现象做出符合实际的解释之时代的产物。
神话与传说的区别在于：
一、神话的产生要比传说早；
二、神话是传说的故事原型，传说是神话的社会历史化；
三、神话具有明显的非理性的神异色彩，传说则内含着人间的行为准则。
2.影视作品的字幕的作用？
影视作品的字幕，字幕在影视作品中承载着双重作用。
首先，字幕表现角色语言。
语言作为人类思想感情的交流工具，在影视中是不可或缺的。
即使在默片时代，也还要借助字幕来说明角色的语言。
不仅默片时代需要字幕，在全球化语境的今天，字幕不仅代表着出品国家、民族的语言，而且代表着观众的国家、民族语言。
前者是文化的自豪感，后者是文化的转译。
在这转译过程之中，又会出现千丝万别的不同，在蓝光影碟时代，一部影片的字幕据称有十几种文字之多，这些字幕语义的差别也逐步成为了比较文学新的研究文本。
其次，字幕构成影片画面叙事内容。
譬如关锦鹏导演的《红玫瑰白玫瑰》，影片改编自现代女作家张爱玲的同名小说，作者在电影中通过“一方面透过模仿原来小说书写形式的字幕保留了张爱玲原著的叙事声音，另一方面则加入一个男性的声音复述。
这个男性叙事声音，有时扮演原著中的叙事者念出小说中的文字，有时则是取代叙事者，接续银幕上的文字叙事，有时甚至重复银幕上出现过，或者是将出现于字幕中的片段。
”这样，电影也就成了一种“透过复杂的叙事策略去‘改编’原来文本”的努力尝试。
3.对普通话的规范过程？
新中国建立以后，汉语言共同语虽然已经形成，但还是没有达到完全的统一和规范。
1955年10月，由中国科学院哲学、社会科学部（中国社会科学院前身）召集语言研究工作者、语言教学工作者以及文学、翻译、戏剧、电影、曲艺、新闻、出版、速记工作者共122人召开了现代汉语规范问题学术会议，
这次会议对普通话的规范包括：
随后，中共中央作出《关于文字改革工作问题的指示》，国务院通过《关于公布<
汉字简化方案>
的决议》和《关于推广普通话的指示》，全国人大批准《汉语拼音方案》，并确定了“促进汉字改革，推广普通话，实现汉语规范化”为语言文字工作的三大任务。
1986年1月，国家教育委员会和国家语言文字工作委员会联合召开了全国语言文字工作会议，确定了新时期语言文字工作的方针和任务是“贯彻、执行国家关于语言文字工作的政策和法令，促进语言文字规范化、标准化，继续推行文字改革工作，是语言文字在社会主义现代化建设中更好地发挥作用。
1995年12月25日，《人民日报》为纪念文字改革和现代汉语规范工作40周年发表社论《在全社会树立语言文字规范意识》，提出“说好普通话、用好规范字”。
2000年10月31日，由九届全国人大常委会第十八次会议通过了《中华人民共和国通用语言文字法》，自2001年1月1日起实施。
《文字法》的颁布将语言文字规范化工作纳入了有法可依的轨道。
4、夸父逐日（《山海经·
海外北经》）表述故事？
夸父与太阳赛跑，追赶到太阳落下的地方，他感到口渴，想要喝水，喝干了黄河、渭水的水却仍不能解渴，便想去北方的大泽湖喝水。
还没赶到大泽湖，就在半路因口渴而死。
他丢弃的手杖，化作一片桃林。
5、刻舟求剑（出自《吕氏春秋·
察今》）表述故事？
有个楚国人乘船过江时，剑从船上掉进水里，他就在船帮上刻下一个记号，说：
“这是我的剑掉下去的地方。
（判断句）”等船靠岸，他就从刻记号的地方跳进水里去找剑。
船已走了很远，而剑却没走，这样去找剑，不是很糊涂吗？
6、张恨水其人及其作品？
张恨水的小说取材广阔，新闻性强，追求情节的曲折起伏，故事的生动有味，注重语言的平易晓畅，注意读者的审美心理和欣赏习惯，运用章回体这一艺术形式表现现代生活。
中长篇小说达100余部，是中国近现代文学史上创作作品最多的小说家，被誉为中国近现代通俗文学大师第一人。
张恨水有十六部作品被搬上了银幕。
计有《梁山伯与祝英台》、《白蛇传》、《孔雀东南飞》、《啼笑因缘》、《金粉世家》、《银汉双星》、《满江红》、《落霞孤鹜》、《美人恩》、《黄金时代》、《现代青年》、《天河配》、《夜深沉》、《秦淮世家》、《大江东去》和《魍魉世界》等。
其中《金粉世家》是作者早期的代表作品,在当时被人称为“民国红楼梦”。
仅2003年至2009年的6年时间里，大陆改编电视剧就达6部之多，包括李大为导演、陈坤主演的《金粉世家》；
黄蜀芹导演、胡兵主演的《啼笑因缘》；
李大为导演、佟大为主演的《红粉世家》（根据《满江红》改编）；
姚晓峰导演、陶虹主演的《夜深沉》；
李大为导演、明道主演的《梦幻天堂》（根据《现代青年》改编）；
高希希导演、陈好主演的《纸醉金迷》。
其中李大为版的《金粉世家》被誉为张恨水作品中改编最成功的电视剧。
7、对比古典名著《红楼梦》与电视剧《红楼梦》（新版）的异同。
曹雪芹的《红楼梦》被誉为中国古典小说不可逾越的巅峰。
曹雪芹历经十年创作了《红楼梦》，死后遗留下《红楼梦》前八十回的稿子。
《红楼梦》内容丰富、情节曲折、思想认识深刻、艺术手法精湛。
小说以贾、史、王、薛四大家族为背景，以贾宝玉、林黛玉爱情悲剧为主线，着重描写荣、宁两府由盛到衰的过程。
在中国电影百年历史中，改编中国古典名著《红楼梦》近20次，其中最早将《红楼梦》故事搬上银幕的是京剧名伶梅兰芳1944年卜万苍编导的故事片《红楼梦》，周璇演林黛玉。
北京电影制片厂谢铁郦导演正式拍摄电影《红楼梦》，有刘晓庆、赵丽蓉、丁岚等大腕。
电视剧方面，大陆台湾香港累计改编拍摄8部之多。
其中以1987年央视版《红楼梦》最为经典，总导演王扶林；
据称1996年台湾华视版《红楼梦》也堪称经典之作，导演李英；
2010年北京电视台版《红楼梦》，由李少红导演，再度掀起红楼热。
《红楼梦》中繁华光鲜的贾府像《聊斋》，不时出现诡异恐怖的音乐，气氛抑郁灰暗。
新《红楼》当中那种女性视角和氛围，是87版所达不到的。
新版《红楼》导演不擅自过度解读，秦可卿那桩悬案，87版本是直接解读成贾珍和秦可卿有私通关系；
在新版中，原著说了多少，电影就说了多少。
剧本台词的一言一语都高度忠实于原著，导致台词里生僻字太多，许多观众看不懂。
电视剧中使用了大量的旁白，是从原著中摘录出关键性的语句。
这是导演的叙述性策略，这么频繁的使用旁白，确实罕见。
目的是为了更好的控制叙述节奏，详略得当，更贴近原著的叙述步调。
8、对比古典名著《水浒传》与电视剧《水浒传》（新版）的异同。
中国历史上第一部用白话文创作的章回小说是元末明初施耐庵著的《忠义水浒传》（即《水浒传》）。
小说叙述北宋末年官逼民反，梁山英雄聚众起义的故事，再现了封建时代农民起义从发生、发展到失败的全过程，是一部伟大的现实主义小说。
1936年由新华影片公司摄制的《林冲夜奔》，是较早的配音戏曲影片。
1937年明星影片公司摄制了《夜奔》,1938至1940年上海华新影业公司相继摄制了《武松与潘金莲》、《林冲雪夜歼仇记》、《潘巧云》、《打渔杀家》，1940年上海艺华影业公司摄制了《阎惜娇》等。
建国后最为经典的《水浒传》电影改编作品为1962年北京电影制片厂与香港大鹏影业公司合拍的京剧电影《野猪林》和1972年香港邵氏公司拍摄的《水浒传》。
十年之后的邵氏版《水浒传》同样以庞大阵容著称，由张彻、午马、鲍学礼共同执导。
1994年根据电影《野猪林》改编翻拍的电影《新英雄本色》，由徐克监制，陈会毅导演
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