茅屋为秋风所破歌古诗赏析1文档格式.docx

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孩子睡觉姿势不好，把被子蹬破了。

一下雨屋顶漏水，屋内没有一点儿枯燥的地方，房顶的雨水像麻线一样不停地往下漏。

自从安史之乱之后，我睡眠的时间很少，长夜漫漫，屋漏床湿，怎能挨到天亮。

如何能得到千万间宽敞高大的房子，普遍地庇覆天下间贫寒的读书人，让他们开颜欢笑，房子在风雨中也不为所动，安稳得像是山一样?

唉!

什么时候眼前出现这样高耸的房屋，到那时即使我的茅屋被秋风所吹破，我自己受冻而死也心甘情愿!

【注释】

⑴秋高：

秋深。

怒号（há

o）：

大声吼叫。

⑵三重（chó

ng）茅：

几层茅草。

三，泛指多。

⑶挂罥（juà

n）：

挂着，挂住。

罥，挂。

长（chá

ng）：

高。

⑷塘坳（à

低洼积水的地方（即池塘）。

塘，一作〞堂“。

坳，水边低地。

⑸忍能对面为盗贼：

竟忍心这样当面做“贼〞。

忍能，忍心如此。

对面，当面。

为，做。

⑹入竹去：

进入竹林。

⑺呼不得：

喝止不住。

⑻俄顷（qǐng）：

不久，一会儿，顷刻之间。

⑼秋天漠漠向昏黑（古音念hè

）：

指秋季的天空阴沉迷蒙，渐渐黑了下来。

⑽布衾（qīn）：

布质的被子。

衾，被子。

⑾娇儿恶卧踏里裂：

孩子睡相不好，把被里都蹬坏了。

恶卧，睡相不好。

裂，使动用法，使……裂。

⑿床头屋漏无干处：

意思是，整个房子都没有干的地方了。

屋漏，根据?

辞源?

释义，指房子西北角，古人在此开天窗，阳光便从此处照射进来。

“床头屋漏〞，泛指整个屋子。

⒀雨脚如麻：

形容雨点不间断，像下垂的麻线一样密集。

雨脚，雨点。

⒁丧（sāng）乱：

战乱，指安史之乱。

⒂沾湿：

潮湿不干。

何由彻：

如何才能挨到天亮。

彻，彻晓。

⒃安得：

如何能得到。

广厦（shà

宽敞的大屋。

⒄大庇（bì

全部遮盖、掩护起来。

庇，遮盖，掩护。

寒士：

“士〞原指士人，即文化人，但此处是泛指贫寒的士人们。

俱：

都。

欢颜：

喜笑颜开。

⒄呜呼：

书面感慨词，表示叹息，相当于“唉〞。

⒅突兀（wù

高耸的样子，这里用来形容广厦。

见（xià

通“现〞，出现。

⒆庐：

茅屋。

亦：

一作“意〞。

足：

值得。

【创作背景】

此诗作于公元761年（唐肃宗上元二年）八月。

公元759年（唐肃宗乾元二年）秋天，杜甫弃官到秦州（今甘肃天水），又辗转经同谷（今甘肃成县）到了巴陵。

公元760年（乾元三年）春天，杜甫求亲告友，在成都浣花溪边盖起了一座茅屋，总算有了一个栖身之所。

不料到了公元761年（上元二年）八月，大风破屋，大雨又接踵而至。

当时安史之乱尚未平息，诗人由自身遭遇联想到战乱以来的万方多难，长夜难眠，感慨万千，写下了这篇脍炙人口的诗篇。

【鉴赏】

这首诗可分为四节。

第一段中共有五句，句句押韵，“号〞、“茅〞、“郊〞、“梢〞、“坳〞五个开口呼的平声韵脚传来阵阵风声。

“八月秋高风怒号，卷我屋上三重茅。

〞起势迅猛。

“风怒号〞三字，音响宏大，犹如秋风咆哮。

一个“怒〞字，把秋风拟人化，从而使下一句不仅富有动作性，而且富有浓烈的感情色彩——诗人好不容易盖了这座茅屋，刚刚定居下来，秋风却怒吼而来，卷起层层茅草，使得诗人焦急万分。

“茅飞渡江洒江郊〞的“飞〞字紧承上句的“卷〞字，“卷〞起的茅草没有落在屋旁，却随风“飞〞走，“飞〞过江去，然后分散地、雨点似地“洒〞在“江郊〞：

“高者挂罥长林梢〞，很难弄下来;

“下者飘转沉塘坳〞，也很难收回来。

“卷〞、“飞〞、“渡〞、“洒〞、“挂罥〞、“飘转〞，一个接一个的动态不仅组成一幅幅鲜明的图画，而且紧紧地牵动诗人的视线，拨动诗人的心弦。

诗人的高明之处在于他并没有抽象地抒情达意，而是寓情意于客观描写之中。

这几句诗所表现的场景是：

一个衣衫薄弱、破旧的干瘦老人拄着拐杖，立在屋外，眼巴巴地望着怒吼的秋风把他屋上的茅草一层又一层地卷了起来，吹过江去，稀里哗啦地洒在江郊的各处。

他对大风破屋的焦灼和怨愤之情，不能不激起读者心灵上的共鸣。

第二段中共有五句，这是前一节的开展，也是对前一节的补充。

前节写“洒江郊〞的茅草无法收回，除此以外，还有落在平地上可以收回的茅草，但却被“南村群童〞抱跑了。

“欺我老无力〞五字宜着眼，如果诗人不是“老无力〞，而是年当壮健有气力，自然不会受这样的欺侮。

“忍能对面为盗贼〞，意思是，群童竟然忍心在他的眼前做盗贼。

但其实，这不过是表现了诗人因“老无力〞而受欺侮的愤懑心情而已，决不是真的给“群童〞加上“盗贼〞的罪名，要告到官府里去办罪。

所以，“唇焦口燥呼不得〞，也就无可奈何了。

用诗人杜甫的?

又呈吴郎?

一诗中的话说，这正是“不为困穷宁有此〞，诗人如果不是十分困穷，就不会对大风刮走茅草那么心急如焚;

“群童〞如果不是因为他十分困穷，也不会冒着狂风抱走那些并不值钱的茅草。

这一切，都是结尾的伏线。

“安得广厦千万间，大庇天下寒士俱欢颜〞的博大胸襟和崇高愿望，正是从“四海困穷〞的现实根底上产生出来的。

“归来倚杖自叹息〞总收一、二两节。

诗人大约是一听到北风狂叫，就担忧盖得不够结实的茅屋发生危险，因而就拄杖出门，直到风吹屋破，茅草无法收回，这才无可奈何地走回家中。

“倚杖〞，当然又与“老无力〞照应。

“自叹息〞中的“自〞字，下得很沉痛，诗人如此不幸的遭遇只有他自己在叹息，未引起别人的同情和帮助，那么世风的淡薄，就意在言外了，因而他“叹息〞的内容，也就十分深广。

当他自己风吹屋破，无处安身，得不到别人的同情和帮助的时候，清楚联想到类似处境的无数穷人。

作者叹息的内容：

1.自己的苦2.周围人的苦3.战乱给人们带来的痛苦

第三段共八句，写屋破又遭连夜雨的苦况。

“俄顷风定云墨色，秋天漠漠向昏黑〞两句，用饱蘸浓墨的大笔渲染出暗淡愁惨的气氛，从而衬托出诗人暗淡愁惨的心境，而密集的雨点即将从漠漠的秋空洒向地面，已在预料之中。

“布衾多年冷似铁，娇儿恶卧踏里裂〞两句，没有穷困生活体验的作者是写不出来的。

值得注意的是这不仅是写布被又旧又破，而是为下文写屋破漏雨蓄势。

成都的八月，天气并不“冷〞，正由于“床头屋漏无干处，雨脚如麻未断绝〞，所以才感到冷。

“自经丧乱少睡眠，长夜沾湿何由彻〞两句，一纵一收。

一纵，从眼前的处境扩展到安史之乱以来的种种痛苦经历，从风雨飘摇中的茅屋扩展到战乱频繁、残破不堪的国家;

一收，又回到“长夜沾湿〞的现实。

忧国忧民，加上“长夜沾湿〞，诗人自然不能入睡。

“长夜〞是作者由于自己屋漏因而更觉夜长，还因自己和国家都在风雨飘摇中挣扎而觉得夜长。

“何由彻〞和前面的“未断绝〞照应，表现了诗人既盼雨停，又盼天亮的迫切心情。

而这种心情，又是屋破漏雨、布衾似铁的艰苦处境激发出来的。

于是诗人由个人的艰苦处境联想到其他人的类似处境，水到渠成，自然而然地过渡到全诗的结尾。

“安得广厦千万间，大庇天下寒士俱欢颜，风雨不动安如山〞，前后用七字句，中间用九字句，句句蝉联而下，而表现阔大境界和愉快情感的词如“广厦〞、“千万间〞、“大庇〞、“天下〞、“欢颜〞、“安如山〞等等，又声音洪亮，从而构成了铿锵有力的节奏和奔腾前进的气势，恰切地表现了诗人从“床头屋漏无干处〞、“长夜沾湿何由彻〞的痛苦生活体验中迸发出来的奔放的激情和炽热的希望。

这种感情，咏歌缺乏以表达，所以诗人发出了由衷的感慨：

“呜呼!

〞抒发作者忧国忧民的情感，表现了作者推己及人、舍己为人的高尚风格，诗人的博大胸襟和崇高理想，至此表现得淋漓尽致。

此诗作者抒发的情怀与范仲淹的?

岳阳楼记?

中“先天下之忧而忧，后天下之乐而乐〞抒发的情怀根本一致。

也表达了作者关心民间疾苦，忧国忧民的思想感情。

俄国著名文学评论家别林斯基曾说：

“任何一个诗人也不能由于他自己和靠描写他自己而显得伟大，不管是描写他本身的痛苦，或者描写他本身的幸福。

任何伟大诗人之所以伟大，是因为他们的痛苦和幸福的根子深深地伸进了社会和历史的土壤里，因为他是社会、时代、人类的器官和代表。

〞杜甫在这首诗里描写了他本身的痛苦，但他不是孤立地、单纯地描写他本身的痛苦，而是通过描写他本身的痛苦来表现“天下寒士〞的痛苦，来表现社会的苦难、时代的苦难。

他也不是仅仅因为自身的不幸遭遇而哀叹、而失眠、而大声疾呼，在狂风猛雨无情袭击的秋夜，诗人脑海里翻腾的不仅是“吾庐独破〞，而且是“天下寒士〞的茅屋俱破。

杜甫这种炽热的忧国忧民的情感和迫切要求变革黑暗现实的崇高理想，千百年来一直冲动读者的心灵，并发生过积极的作用。

这首诗描绘秋夜屋漏、风雨交加的情景，真实的记录了草堂生活的一个片段。

末段忽生异境，以切身的体验，推己及人，进一步把自己的困苦丢在一边，设想大庇天下寒士的万间广厦。

这种非现实的梦想建立在诗人许身社稷，饥溺为怀的思想根底上;

而博大胸怀之表现，那么使作品放射出积极的浪漫主义光芒。

全诗语言极其质朴而意象峥嵘，略无经营而波澜叠出，盖以流自肺腑，故能扣人心弦。

【赏析】

此诗载于?

全唐诗?

卷二百一十九。

下面是中国古典文学专家、文艺理论家、陕西师范大学文学研究所所长霍松林教授对此诗的赏析要点。

此诗写的是自己的数间茅屋，表现的却是忧国忧民的情感。

第一节五句，句句押韵，“号〞、“茅〞、“郊〞、“梢〞、“坳〞五个开口呼的平声韵脚传来阵阵风声。

“八月秋高风怒号，卷我屋上三重茅。

“风怒号〞三字，音响宏大，读之如闻秋风咆哮。

一个“怒〞字，把秋风拟人化，从而使下一句不仅富有动作性，面且富有浓烈的感情色彩。

诗人好容易盖了这座茅屋，刚刚定居下来，秋风却成心同他作对似的，怒吼而来，卷起层层茅草，怎能不使诗人万分焦急?

“茅飞渡江洒江郊〞的“飞〞字紧承上句的“卷〞字，“卷〞起的茅草没有落在屋旁，却随风“飞〞走，“飞〞过江去，然后分散地、雨点似地“洒〞在“江郊〞：

“下者飘转沉塘坳〞，也很难收回。

诗人的高明之处在于他并没有抽象地抒情达意，而是寓情意于客观描写之中。

读这几句诗，读者清楚看见一个衣衫薄弱、破旧的干瘦老人拄着拐杖，立在屋外，眼巴巴地望着怒吼的秋风把他屋上的茅草一层又一层地卷了起来，吹过江法，稀里哗啦地洒在江郊的各处;

而他对大风破屋的焦灼和怨愤之情，也不能不激起读者心灵上的共鸣。

第二节五句。

这是前一节的开展，也是对前一节的补充。

前节写“洒江郊〞的茅草无法收回。

还有落在平地上可以收回的，然而却被“南村群童〞抱跑了。

“欺我老无力〞五字宜着眼。

如果诗人不是“老无力〞，而是年当壮健有气力，自然不会受这样的欺侮。

“忍能对面为盗贼〞，意谓：

竟然忍心在我的眼前做盗贼!

这不过是表现了诗人因“老无力〞而受欺侮的愤懑心情而已，决不是真的给“群童〞加上“盗贼〞的罪名，要告到官府里去办罪。

用诗人?

一诗里的话说，这正是“不为困穷宁有此〞。

诗人如果不是十分困穷，就不会对大风刮走茅草那么心急如焚;

“群童〞如果不是十分困穷，也不会冒着狂风抱那些并不值钱的茅草。

“安得广厦千万间，大庇天下寒士俱欢颜〞的崇高愿望，正是从“四海困穷〞的现实根底上产生出来的。

“自叹息〞中的“自〞字，下得很沉痛!

诗人如此不幸的遭遇只有自己叹息，未引起别人的同情和帮助，那么世风的浇薄，就意在言外了，因而他“叹息〞的内容，也就十分深广。

第三节八句，写屋破又遭连夜雨的苦况。

“俄顷风定云墨色，秋天漠漠向昏黑〞两句，用饱蘸浓墨的大笔渲染出暗淡愁惨的气氛，从而衬托出诗人暗淡愁惨的心境，而密集的雨点即将从漠漠的秋空洒向地面，已在预料之中。

“布衾多年冷似铁，娇儿恶卧踏里裂〞两句，没有穷困生活体验的作者是写不出来的。

“自经丧乱少睡眠，长夜沾湿何由彻〞两句，一纵一收。

一纵，从眼前的处境扩展到安史之乱以来的种种痛苦经历，从风雨飘摇中的茅屋扩展到战乱频仍、残破不堪的国家;

忧国忧民，加上“长夜沾湿〞，难以入睡。

于是由个人的艰苦处境联想到其他人的类似处境，水到渠成，自然而然地过渡到全诗的结尾。

“安得广厦千万间，大庇天下寒士俱欢颜，风雨不动安如山〞，前后用七字句，中间用九字句，句句蝉联而下，而表现阔大境界和愉快情感的词儿如“广厦〞、“千万间〞、“大庇〞、“天下〞、“欢颜〞、“安如山〞等等，又声音宏亮，从而构成了铿锵有力的节奏和奔腾前进的气势，恰切地表现了诗人从“床头屋漏无干处〞、“长夜沾湿何由彻〞的痛苦生活体验中迸发出来的奔放的激情和炽热的希望。

这种奔放的激情和炽热的希望，咏歌之缺乏，故嗟叹之，“呜呼!

〞诗人的博大胸襟和崇高理想，至此表现得淋漓尽致。

别林斯基曾说：

〞杜甫在这首诗里描写了他本身的痛苦，但当读者读完最后一节的时候，就知道他不是孤立地、单纯地描写他本身的痛苦，而是通过描写他本身的痛苦来表现“天下寒士〞的痛苦，来表现社会的苦难、时代的苦难。

在狂风猛雨无情袭击的秋夜，诗人脑海里翻腾的不仅是“吾庐独破〞，而且是“天下寒士〞的茅屋俱破。

【诗人简介】

杜甫（712-770），字子美，自号少陵野老，世称“杜工部〞、“杜少陵〞等，汉族，河南府巩县（今河南省巩义市）人，唐代伟大的现实主义诗人，杜甫被世人尊为“诗圣〞，其诗被称为“诗史〞。

杜甫与李白合称“李杜〞，为了跟另外两位诗人李商隐与杜牧即“小李杜〞区别开来，杜甫与李白又合称“大李杜〞。

他忧国忧民，人格高尚，他的约1400余首诗被保存了下来，诗艺精湛，在中国古典诗歌中备受推崇，影响深远。

759-766年间曾居成都，后世有杜甫草堂纪念。