电视新闻采写何志武 石永军编著笔记Word文档下载推荐.docx
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（二）采访过程具有亲历性特征
电视新闻记者必须面对现实，立足于现场，在具体的时间内，在特定的空间环境中，对具体时间进行采访拍摄。
（三）采访手段具有综合性特征
现代化电子化的采集手段：
电子录像设备ENG（电子新闻采集）、EFP（电子现场制作）、SNG（卫星新闻采集），数字录像设备DNG（数字化新闻采集）
电视新闻融合了文字、声音、静态和动态画面等多种信息形态于一体进行传播，画面包含现场环境、背景画面、人物活动以及图表、静止图像等；
声音包含同期声、解说、音乐、现场自然声以及记者的画外提问，屏幕前的采访等；
文字包含文字广播新闻、节目片头标志字幕、新闻内容提示标题，记者、主持人、采访对象身份交待，字幕、时间、数字的说明以及重点强调的引语、评述、翻译等。
第三章新闻线索的寻找与判断
一、新闻线索的寻找
定义：
新闻线索是事实所含有的具有报道价值的简明信息或信号。
其内容简单，缺乏完整性；
只是信号，可信度低；
反映直观，深刻性差。
其作用是告诉记者到哪里去采访，帮助接着确定具体的选题。
寻找新闻线索的途径：
1.通过党和政府的政策、指示及领导活动、讲话中寻找新闻线索
2.通过各种会议、简报寻找新闻线索
3.通过记者调查研究中耳闻目睹获得新闻线索
4.从社会热点、难点、冷点中寻找新闻线索
5.从已报道的新闻中寻找新闻线索
6.从受众来信、来稿、来访中寻找新闻线索
二、新闻线索的判断与发现新闻
新闻发现是客观事实转化为新闻报道的关键环节。
新闻采访的过程实际就是发现新闻的过程，记者之间最大的能力差距就是发现新闻的能力差距，生活处处有新闻，差别在于有没有发现新闻的眼光。
记者的任务就是通过提高自己发现新闻的能力，尽可能多地把有新闻价值的事实转化为新闻。
三、判断新闻的依据
1.新闻敏感：
是新闻工作者敏锐地识别事实中所含新闻的意识和能力，是记者对客观事实有无新闻价值的快速判断。
“新闻鼻”“新闻眼”。
两重境界：
一是客观事实已经发生，记者能马上意识到其中有新闻可抓；
二是客观事实刚刚出现，如何发展还没有明确展开，记者根据对事实的研究，意识到将出现某种趋势，从而依据这种判断主动采写新闻。
2.新闻价值与公众兴趣
新闻价值包括真实性、新鲜性两个不变要素和重要性、显著性、接近性、趣味性等可变要素。
这些要素归结到一点，就是看其能否引起公众的兴趣，因此，必须新闻必须新鲜、重大、接近（包括时空距离和心理需求）、显著、冲突、趣味。
3.新闻事实的宣传价值
事实所包含的有利于传播者并能证明和说明传播者政治主张的要素。
潘堂林在《怎样发现新闻》一书中将其表现归纳为“五性”：
a）一致性：
与一个时期中心工作相一致
b）针对性：
对社会现实的涉猎和触及
c）普遍性：
能引起人们的广泛注意，具有普遍教育意义和指导作用
d）典型性：
可以以一当十
e）时宜性：
发表时机恰当
当然，新闻价值和宣传价值并非完全一致，记者就是要尽力发现既有新闻价值又有宣传价值的事实
四、新闻发现力的培养
1.新鲜感和探究欲
2.观察意识和观察能力
要求记者能在观察与思考的结合中看得准、看的深，透过现象看本质
3.广博的知识和对新闻的敏感
新闻敏感的培养：
a）增强政治敏感和社会责任感
b）增强对社情民意的了解，增进与人民群众的感情
c）对受众兴趣的准确判断
4.创造性思维的品质
a）善于运用逆向思维发现新闻：
Ø
对事实或意见提出质疑
对已发新闻的指谬反正
b）善于运用纵深思维发现新闻
在横向综合中发现事物内在联系的本质（把零散的现象组合起来思考）
在纵向深入中挖掘事物的深层内涵（深入探究事实表面背后的深层内涵）
c）善于运用发散思维发现新闻
发挥人的想象力，突破思维定势的限制
另外还有：
问题性思维、比较性思维、前瞻性思维等。
第四章电视新闻采访的前期策划
一、定义：
指记者对未来的采访行为进行优化和选择，保证以最佳方式取得第一手材料的事前准备活动。
包括以下三个方面：
1.采访策划是在采访之前对新闻事件或者新闻人物的采访作出的计划、安排，也是对记者制定的目标和要求；
2.采访策划的目的是媒介掌握的资源进行优化配置，对采访的人力、财力、物力进行合理安排，以实现最佳的采访和报道效果；
3.采访策划要有“创意”
二、报道主题的确定
新闻主题是新闻作品所体现的观点和态度，是记者认识和提炼新闻事实的思想结晶，是新闻作品内容所具有的新闻价值的体现。
新闻主题的确定要经过三个阶段：
采访前期对于新闻主题的考虑、采访进程中对于新闻主题的验证、采访后期对于新闻主题的深化。
确定新闻主题的注意点：
一是从新闻事实的特点出发，切口要小，切记以小见大；
二是注意联系当前形式迫切需要的，受众关心的、感兴趣的、具有普遍意义的观点或倾向。
三、报道角度的选择
新闻角度是记者寻找、挖掘和表现事实的着眼点和侧重点。
新闻角度的选择要为挖掘事实的新闻价值服务，要寻找所报道的事实与受众在时间、地点、心理或者利益上的接近点，接近因素越强，受众阅读、观看的兴趣越强，新闻传播的效果才会越好。
选择新闻角度的三个步骤：
1.选题的角度：
报道什么事实？
往往选择社会关心、与群众联系密切的热点、重大事件
2.立意的角度：
报道事实的什么？
就是对于事实的认识，就是如何提炼新闻主题，需要记者去发现，从党的路线、政策和工作中心方面去考虑，从与受众接近性比较强的方面去考虑，善于讲工作角度、领导角度、专业角度转化为受众角度、社会角度或者是人文、情感角度
3.表现的角度：
从什么方面报道？
第五章现场观察与现场取材
一、现场的构成要素及特征
电视采访从生活中直接采集各种形象素材，以生活自身的形态来反映生活，传播信息。
电视的优势在于：
最大可能地记录生活原始形态信息加以还原。
1.电视采访的参与感较明显
2.电视采访的可信度较强
3.电视采访显得较直观自然
电视新闻的现场感主要由以下三个要素构成：
1.真实的画面----让观众身临其境
2.真实的声音
报纸作用人的视觉感官，广播作用于人的听觉感官，而电视新闻是异种既作用人的视觉又作用于人的听觉的“双通道”的新闻形式。
3.现场报道
是建立电视新闻现场感最有效的手段。
于画面、声音如同一个平面的三个支点，支撑起电视新闻的现场感。
电视新闻现场报道是电视记者或节目主持人置身于新闻现场，播出图像并用同期声向观众评述、评论新闻时间的一种报道形式。
可以有效增强新闻的现场感、与观众面对面交流、使观众更好地接收和消化所报道的内容，避免被动接收。
这就要求记者讲采、编（编导）、播、评技巧集于一身。
二．记录事实发生的过程及采访过程
对于电视采访，正在发生的事件意味着稍纵即逝的形象信息，因此，具有故事性、戏剧性的人物关系和事物关系成为电视采访的记录重点，包括原因、矛盾、发展和结果等要素。
电视新闻与事件同步有以下几种类型：
一是记录时间的发生、发展和结果的全部
二是记录某一个单元，如发生、发展或结果其中之一的情况。
例如常见的连续报道
三是截取某一阶段的某一部分过程，进行充分的报道。
例如新闻特写。
三、记录现场声音
电视节目中的声音元素包括语言、音响和音乐三种类型。
语言是电视中出现的有声语言，即人物说话的声音，包括对话、自述、旁白和解说等形式。
音响是电视中收录到的各种现场声音，也称效果音，包括人物发出的声音、自然界发出的声音以及各种人为制造的环境声。
主要用于增强现场真实感和画面的感染力，营造环境氛围。
同期声，也叫有源音响，是记录现实生活，并源自电视画面自身形象的客观音响，是摄像记者在电视采访中进行现场判断、选择和记录的又一个重点。
对于纪实节目（如电视新闻、纪录片）的拍摄，通常只涉及同期声的记录和表现。
包括人物的有声语言，人与环境发生碰撞以及自然自身发出的种种声响，有源的音乐等。
现场同期声的分类：
1.现场效果同期声。
包括大自然中各种声响、人群之间嘈杂的说话声、动作声、车船鸣笛、机器运转等伴随新闻事件发生而同时发出的各种音响
2.现场采访同期声。
是新闻现场中被采访对象说话的声音
现场同期声的作用：
1.是电视画面不可或缺的一部分
2.能增强新闻报道的真实性
3.能渲染气氛，增强新闻的现场感
4.可以扩大新闻的信息量
记录现场同期声应该注意的问题：
1.避免人为地“导演”“摆布”同期声
2．同期声的录制要完整，同时也应该避免杂乱冗长。
由于电视节目通常都有一定的时间限制，同期声必须精炼、准确地表达要表达的内容，减少不必要的同期声
3.在较长的同期声讲话段落或接点处，要插入与讲话内容相关的图像、图片或资料镜头以确保与事件的连贯性，一方面可以丰富讲话内容，拓展信息量，另一方面，以同期声为主，画面作补充，可以使观众通过试听，更加准确理解讲话内容，形成深刻印象。
四、记录环境
环境是人物活动的舞台，具有重要的叙事功能
五、捕捉细节
电视新闻画面细节是电视新闻记者在现场摄取那些最能引起人们深刻思考、感悟，表现生活中的细琐小事或人物细微神态动作，具有强烈视觉冲击力的画面。
电视新闻画面细节的作用：
1.画面细节能够准确高效地传递新闻信息
2.画面细节能够深化新闻内涵，提高观众对电视新闻的记忆效果
3.画面细节能够增加单位时间传播的信息量
电视新闻如何捕捉画面细节：
1.仔细观察捕捉新闻现场的细节
2.合理运用固定镜头展现画面细节
可以增强画面的稳定性，对同一目标物，以分段切割的方式从几个不同的画面大小和角度来拍摄，可以表现被摄体的位置、环境、动作、主题。
3.抓取最能揭示主题思想的典型细节
必须从围绕表现主题着眼，从揭示人物内心世界出发，选择最具有感染力最能打动观众的细节。
一经选择，就要迅速果断地抓拍下稍纵即逝的典型细节，再通过适当的角度将它强化在电视屏幕上，切不可顾此失彼，留下遗憾。
电视新闻在捕捉画面细节时应注意的问题：
1.细节的运用要与节目的主题相吻合
2.细节要与解说词恰当糅合，形成优势互补
3.细节必须真实，不能弄虚作假
4.细节的运用要合理，不能盲目地滥用
第八章电视新闻写作概论
电视新闻写作为新闻的编辑阶段提供完整的叙事框架和新闻配音所需的文字稿。
电视新闻写作不仅是解说词的写作，它一定是对画面、同期声、配音的全面关照，只有画面、同期声、配音综合运用才能组成完整生动的电视叙事文本，这是由电视声画一体的传播特性所决定的。
好的电视新闻是画面、解说、同期声有机结合的统一体。
一、电视新闻写作的思维
（一）电视声画元素的特点
电视的传播元素主要分为视觉元素和听觉元素。
视觉元素包括活动的画面和少量的文字符号；
听觉元素包括解说、同期采访声与音响音乐。
活动的画面主要承担电视的描写再现功能，擅长那些形象的、具体的事物，但不适合、不善于表现那些抽象的、哲理的或难以直接感知的间接信息；
文字可以展现一些画面不能表达的抽象的间接信息；
语言声擅长表现抽象的、哲理的或难以直接感知的间接信息，少于表现想象性的体验，可以自由地讲述过去、现在和将来，但不如画面语言那样逼真传神；
音响音乐声擅长表现某种情感或情绪，在电视节目中主要起渲染情绪和连接画面转场的作用，具有强烈的情感性和情绪性。
（二）理解声画关系：
声画一体
电视新闻传播的声画关系可以表述为：
以语言为基础，以叙事为本质，主要通过声音叙述和表现、画面描写与再现，声画功能互补的声画一体的关系。
从电视声画的相互关系上，可以将声画关系划分为声画合一和声画对位两种具体表现形式。
1.声画合一：
指声音和画面在传播的内容、情绪、节奏等方面是统一的，相辅相成的。
其特点是声音和画面同步发生、同时发展、同时结束。
有两种方式：
一是画面、同期声和配音共同指向同一事物和动作；
二是画面上人物或物体就是声音的来源体，又称声画同步。
电视新闻写作，在声画合一的情况下，一般要求记者写出适当的文字稿来配合画面，如果声画同步的信息量充足，这时文字稿的写作主要作一些背景交待和衔接过渡。
2.声画对位：
指电视画面和声音按照不同规律，肚子表现不同事物的信息，却又有机地围绕和表现同一内容。
有三种方式：
一是当电视镜头无法或没有拍到的画面，通过语言叙述配上相关画面来展现；
要展现宇宙飞船轨道舱和返回舱成功分离，画面无法拍摄，由监控室工作人员工作镜头和配音解说来代替。
二是需要交待一些画面以外的信息，在限定的时空中扩大信息量；
《汉族青年为藏族妇女无偿捐肾》最后一段，画面是藏族妇女带着儿女生活的情景，解说是：
“……汉族青年无私救助的感人故事传遍了夏河藏区的家家户户，夏河区政府向权限干部群众发出倡议，先后为其捐款9万元……”似乎画面无关，其实扩大了信息，提升了主题。
三是利用反差达到强烈的对比效果，增强片子的感染力和说服力。
《是谁让我坠入黑暗》最后一段，画面是东东睁着明亮的眼睛与父亲对视的照片特写，出现的同期声是东东妈妈的讲述：
“他很想看到，他就拿着小手这么挥呀挥，有时候都碰到眼睛上了，还在挥，他想看到，我知道他想看到，但他看不到。
”强烈的对比反差，足以让这场景深深地刻在观众的心里。
声画合一和声画对位两种声画组合方式，各有各的特点。
声画合一纪实性强、生动流畅，声画对位寓意深远、对比效果好。
在具体的电视新闻时间中，通常以一种为主，另一种为补充，各自发挥各自的特点，共同完成电视叙事。
（三）电视语言声的二元结构决定了解说词的非完整性倾向
电视新闻中声音由解说和同期声构成，同期声分为同期语言声和同期音响声。
电视新闻中的语言声存在着二元结构：
一是叙述者的声音（播音员或主持人的解说），二是现场录制的人物的声音即同期语言声组成。
在电视声音的叙事过程中，两种声音交替用到，共同完成语言叙事，因此，电视新闻需要写作的文字稿主要是解说词部分，所以在同期声运用较多的情况下，文字稿的写作呈现出非完整的状态，也很可能不是一篇完整的文章。
在电视新闻中，只有解说词而没有同期声的作品基本绝迹，相反，只有很少解说词甚至没有解说词但同期声运用十分有特色的作品屡见不鲜。
在现代新闻实践中，大部分的新闻都会同时运用同期声和解说词，这称为“包裹式”新闻手法，是目前电视新闻最常用的报道手法。
（四）电视新闻写作：
用理性创造感性
声画思维是电视新闻写作独有的思维方式。
记者拍摄到的画面和同期声是电视新闻的前期素材，是基础，新闻写作和编辑是在这个基础上展开的。
因此，文字稿的写作受到画面的制约，必须用一种画面思维的方式来规定文字稿件的框架。
体现电视声画思维的写作流程如下：
第一，确定哪些现场的画面必须使用，哪些现场同期声必须使用，也就是确定典型的现场画面和声音来叙述新闻事实；
第二，确定新闻叙事中什么时候使用这些画面，什么时候使用这些同期声；
第三，决定新闻中的什么内容用文字描述，文字稿如何与画面对应，文字如何引出采访同期声；
第四，形成完整的电视新闻叙事框架和相应的文字稿。
二、电视新闻写作的功能
（一）信息的传递与补充
电视新闻文字稿的基本和首要功能是交待新闻的五个要素和基本事实。
例如新闻发生的时间、地点，画面中人物身份，以及时间发生的原因、背景等无法通过画面展现出来的，都有赖于解说词的介绍。
切记：
解说词不要重复画面已经明确的信息，而应该补充画面，深化画面，告诉观众看不到的信息、画面无法说明或没能说明的信息。
要尽量避免说：
出事的汽车是一辆破旧的汽车，而要说：
出事的汽车是一辆载重8吨的卡车。
因为“破旧”从画面上可以看出，而“载重8吨”却难从画面上了解。
（二）叙事的整合与过渡
文字可以通过其语义的逻辑力量将电视新闻中缺乏逻辑关系的画面联结成一个整体，使文字和图像共同传播同一新闻事实互相配合。
图像通过文字的提升而充满观念和思想的内涵，文字通过图像的生动感人而使观念和思想变得具体而深入人心。
例如，新闻《部长的慰问金被甩之后》中，在进行第二篇报道时，导语起到了连接时空的作用：
“他为什么要当众甩掉部长的慰问金呢？
带着这些问题，记者第二次来到了阳新县血吸虫病防治所。
”
（三）多义的分辨与引导
画面是一种模糊、多义的语言，纯粹的画面对于观众来说只是一堆直接经验的材料，很多时候不会自动产生或提供明确的含义，因而会带来多种解释、多种指向的可能。
另外，不同的观众，由于自身的社会生活经历、文化素质和所持方法的不同，对画面也就有不同意义的理解。
例如，第一个画面：
一个人平静的面部镜头；
第二个画面：
一只盛了半碗饭的碗。
面对这种组接，观众作出的理解可以是“这个人想吃饭”或“这个人不想吃这半碗饭”等多种理解。
电视文字稿运用准确的语言解说可以消除画面的多义性和模糊性，使新闻信息准确可靠、能够拓展画面深度。
对一一个画面，只有配以同期声对话或解说词，观众才能立刻明白画面的确切含义。
（四）主题的解释与深化
电视新闻中的连续画面擅长表现形象、直观的信息，对于事件性不强或抽象的、带有思辨性的，要让观众抓住主题可能有些困难。
这时，文字稿可以利用文字的概括性强、思辨性强的特点来提炼新闻事实的价值意义。
文字稿可以首先用简短的语言在导语中把新闻主题作提示，然后在新闻正文中对意义进行概括，发表评论，从而让观众对新闻主题有明确的认识和理解。
三、电视新闻写作的要求
写作就是以人本、文本为重心、为两轴而沟通联络写作的种种要素和环节。
从人本角度看，电视新闻写作主要包括写作主体即记者的气质禀性、品德节操、学识水平、情感才气等；
从文本角度看，主要包括新闻文稿的立意辩体、用料谋篇、逐字练句、意境风格、文风修辞等。
（一）电视新闻写作的人本要求----对记者编辑关于写作的基本理念、态度的要求
1.准确与客观
2.情感与人文关怀
3.落实声画思维：
要注意时空的转换与视觉习惯；
画面与解说要互补；
画面与解说要“亲密接触”
4.善于讲故事：
对细节的挖掘；
悬念的设置与冲突的挖掘；
对最密切相关性的挖掘
（二）文本要求----对文稿的文字、语法、结构等具体写作方法的要求
1.口语化：
用词尽可能简单通俗；
注意语音的清晰，尽量使用双音字；
多使用短句
2.简洁
第一，遣词造句意义要具体明确，不能产生多义；
反对的是领导。
这句话的意识是人民反对领导还是针对某事领导提出了反对？
第二，正确使用代词；
在使用这边、那边、这种、那种、这些人、那些人、他、她、他们、此事、这事等代词的时候，必须指代明确。
当画面中出现多个人物时，不能用“他”“她”代替人物名称，观众可能搞不清楚指代的是谁。
第三，控制好声音信息的余度；
具体表现为，对重要的信息适当重复，以此突出其重要性。
在同期声中采访对象提到“我们企业用工一贯遵循劳动法，这是我们的责任”，在紧接着文稿中可以这样写“遵循劳动法是每个企业每个人的责任……”用重复的手法进行意义上的转折，引出与此前说法相矛盾的下文。
第四，数字的简化。
电视新闻不适合表现复杂的数字，特别是位数较多、带有小数点一类的数字。
这些数字不容易听清，更不容易记住，特别当这类数字罗列在一起时。
在一定要用到数字的地方，可以根据内容的不同和数字意义进行简化。
除一些特别重要的数字要求精确，一定不能简略，如例2。
可以将“投资4.93亿元”简化为“投资近5亿元”，“增长34%”改为“增长了三分之一”。
“2007年上半年国内生产总值按年增长11.5%，居民消费价格指数按年增长3.2%”，
3.简单句与复杂句的合理运用
在新闻写作中，最常用的单句（只有一个主谓结构）是陈述句，主要用于对基本事实的陈述。
疑问句也较常用，在新闻叙事中起到设置悬念引出下文的作用
商家对此有何解释呢？
他是不是那个掉了钱包的人？
复句由两个或两个以上的主谓结构组成。
分为联合复句和偏正复句。
联合复句无主从之分，表示并列关系、顺承关系、选择关系等，例如一边……一边……、同时、首先……然后……、因为……所以……
偏正复句有主句和从句，通常表示转折关系、条件关系、因果关系等，例如虽然……但是……、只有……才……、因为……所以……
在电视新闻中，切记句子不能过长。
可以用复句替代包容内容较多的单句。
4.控制使用被动句、倒装句
人们的心理接受顺序为主语、谓语和宾语这样的常用结构，因此要尽量使用主动句。
5.少使用否定句
人们易漏听“不”“无”“没有”这一类的否定词，非用不可时，可用其他代替。
“他不承认来过现场”可改为“他否认来过现场”
另外，特别慎用双重否定句，一是不符合人们的听觉习惯，容易漏听，二是双重否定表达的意思特别强烈，语气更加坚定有力，同时排除了其他的可能性，带有明显的主观化、绝对化倾向。
第九章电视消息类新闻写作
消息是一种简明扼要、迅速及时地报道新闻事实的体裁，是各种新闻媒介中运用最多、最重要的新闻报道形式。
消息的特点可概括为八个字：
迅速、准确、清晰、简洁。
在电视新闻中，可根据篇幅的长短分为3分钟以内的短消息和5分钟以内的长消息，还有一组消息组成的连续报道和系列报道。
消息写作主要是运用一种声画思维，产生异种新闻架构，在架构中将最精彩的现场画面和声音进行适当的安排，然后写出简洁的文字作基本的衔接和背景交待。
其要求是简洁清楚、重点突出，因为消息一般长度在2-3分钟，除去同期声，要想在是十几秒钟内说清楚一件事，只能惜墨如金，突出主要事实。
一、消息写作准备
（一）熟悉素材
如图所示，上半部分表示新闻制作的前期部分，主要是选题确定和采访拍摄；
下半部分是后期制作，包括写作、审稿、编辑、审片、编排、播出等环节。
记者在写作前要熟知已经采制回来的素材情况，应该先将素材上载到编辑站，上载的过程就是对素材的一个回看、预选和熟悉的过程。
文稿的写作要根据素材来进行。
一条电视消息是否精彩，决定性的两个条件是：
第一，事件是否精彩；
第二，是否拍摄记录下来。
（二）选择叙事角度
能否为新闻起一个标题，不管这个标题是否完善，其实就是一经有了一个主题和报道的角度。
报道的角度实际上在接触新闻选题的时候，记者就有考虑，这个角度随着报道的深入不断地进行调整和完善，最后在文稿写作时反复思索逐渐清晰，最后明确下来。
报道角度的确定也就是报道主题的确定，就是该消息传递给观众的主要信息和主要观点。
在报道一个孩子不幸溺水身亡的新闻时，就有以下几个角度供选择：
一个教育孩子不要独自玩水以免悲剧
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