望月思乡古诗作品原文.docx

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望月思乡古诗作品原文

望月思乡古诗作品原文

十五夜望月寄杜郎中⑴

中庭地白树栖鸦⑵，冷露无声湿桂花⑶。

今夜月明人尽望⑷，不知秋思在谁家⑸？

⑴十五夜：

指农历八月十五的晚上，即中秋夜。

杜郎中：

即杜元颖。

⑵中庭：

即庭中，庭院中。

地白：

指月光照在庭院的样子。

⑶冷露：

秋天的露水。

⑷尽：

都。

⑸秋思（sì）：

秋天的情思，这里指怀人的思绪。

在：

一作“落”。

庭院地面雪白树上栖息着鹊鸦，秋露点点无声打湿了院中桂花。

今夜明月当空世间人人都仰望，不知道这秋日情思可落到谁家？

此诗是诗人在中秋佳节与朋友相聚时所作。

诗题为“十五夜望月寄杜郎中”，可见是寄友人杜元颖的。

原诗诗题下注云：

“时会琴客”，说明佳节良友相聚，并非独吟。

这是一首中秋之夜望月思远的七言绝句。

在民俗中，中秋节的形成历史悠久。

诗人望月兴叹，但写法与其他中秋咏月诗完全不同，很有创造性，甚至更耐人回味。

“中庭地白树栖鸦”，明写赏月环境，暗写人物情态，精炼而含蓄。

这句如同马致远的《天净沙・秋思》首句一样，借助特有的景物一下子就将萧瑟苍凉之景推到读者眼前，予人以难忘的印象。

诗人写中庭月色，只用“地白”二字，却给人以积水空明、澄静素洁、清冷之感，联想到李白的名句“床前明月光，疑是地上霜”，沉浸在清美的意境之中。

“树栖鸦”，应该是听出来的，而不是看到的。

因为即使在明月之夜，人们也不大可能看到鸦鹊的栖宿；而鸦鹊在月光树荫中从开始的惊惶喧闹到最后的安定入睡，却完全可能凭听觉感受出来。

（周邦彦《蝶恋花・早行》词有“月皎惊乌栖不定”句，就是写这种意境。

）“树栖鸦”这三个字，朴实、简洁、凝炼，既写了鸦鹊栖树的情状，又烘托了月夜的寂静。

全句无一字提到人，而又使人处处想到清宵的望月者。

“冷露无声湿桂花”，紧承上句，借助感受进一步渲染中秋之夜。

这句诗因桂香袭人而发。

在桂花诸品中，秋桂香最浓。

在皎洁的月亮上某些环形火山的阴影曾使富于幻想的人赋予它美好的形象，说它是月宫里的桂树，有的传说还说人间的桂树是天上落下来的种子生成的（宋之问《灵隐寺》“桂子月中落，天香云外飘”）。

这句诗描写了冷气袭人，桂花怡人的情景。

如果进一步揣摩，更会联想到这桂花可能是指月中的桂树。

这是暗写诗人望月，正是全篇点题之笔。

诗人在万籁俱寂的深夜，仰望明月，凝想入神，丝丝寒意，轻轻袭来，不觉浮想联翩：

那广寒宫中，清冷的露珠一定也沾湿了桂花树。

这样，“冷露无声湿桂花”的意境，就显得更悠远，更耐人寻思。

诗人选取“无声”二字，细致地表现出冷露的轻盈无迹，又渲染了桂花的浸润之久。

而且不只是桂花，那树下的玉兔，那挥斧的吴刚，那“碧海青天夜夜心”的嫦娥，也是如此。

古人以为霜露之类似雨雪都从天而降，因而诗人探桂时奇怪冰凉的露水把花枝沁得这么湿却没听到一点声音。

如此落笔，既写出了一个具体可感的中秋之夕，又表现了夜之深和静，似乎桂香与寒气袭人而来了，带给人以美的联想。

“今夜月明人尽望，不知秋思落谁家。

”这两句采取了忽然宕开的写法，从作者的一群人的望月联想到天下人的望月，又由赏月的活动升华到思人怀远，意境阔大，含蓄不露。

普天之下又有多少人在望月思亲：

在家乡的人思念远离的亲人，离乡之人遥望家乡亲人。

于是，水到渠成，吟出了这两句。

前两句写景，不带一个“月”字；第三句才点明望月，而且推己及人，扩大了望月者的范围。

但是，同是望月，那感秋之意，怀人之情，却是人各不同的。

诗人怅然于家人离散，因而由月宫的凄清，引出了入骨的相思。

他的“秋思”必然是最浓挚的。

然而，在表现的时候，诗人却并不采用正面抒情的方式，直接倾诉自己的思念之切；而是用

了一种委婉的疑问语气：

不知那茫茫的秋思会落在谁的一边。

天下离人千千万万，怀人愁绪如绵绵秋草，逐处丛生；诗人在思谁是确定的，说“不知秋思落谁家”并非真不知，而是极写秋思的浩茫浑涵，似虚而实，深得诗歌含蓄之美。

明明是自己在怀人，偏偏说“秋思落谁家”，这就将诗人对月怀远的情思，表现得蕴藉深沉。

似乎秋思唯诗人独有，别人尽管也在望月，却并无秋思可言。

这真是无理之极，然而愈显出诗人痴情，手法高妙。

在炼字上，“落”字新颖妥贴，不同凡响，它给人以生动形象的感觉，仿佛那秋思随着银月的清辉，一齐洒落人间。

这首诗意境很美，首先予人的印象是情景如画，用苏轼的话来说就是“诗中有画”。

明《唐诗画谱》中就有以这首诗为题材的版画，但这幅版画仅是画家别出心裁构想出的意境，和王建原作并不一一吻合，而且它对全诗点睛之笔――秋思未作充分表达。

在这一点上，诗歌语言艺术显示了它的不可代替性。

诗人运用形象的语言，丰美的想象，渲染了中秋望月的特定的环境气氛，把读者带进一个月明人远、思深情长的意境，加上一个唱叹有神、悠然不尽的结尾，将别离思聚的情意，表现得委婉动人。

《唐诗直解》：

难描难画。

《唐诗训解》：

落句有怀。

《唐诗选脉会通评林》：

周敬曰：

妙景中含，解者几人？

《唐诗摘钞》：

《秋思》，琴曲名。

蔡氏《青溪五弄》之一，非自注（按题下自注：

时会琴客），则末句不知其所谓矣。

通首平仄相叶，无一字参差，实为七言绝之正调。

凡音律谐，便使人诵之有一唱三叹之意。

《唐诗别裁》：

不说明己之感秋，故妙。

《唐诗从绳》：

琴客在此地作《秋思》曲，月下听琴者，不知在谁家也。

《网师园唐诗笺》：

性情在笔墨之外（末二句下）。

《诗境浅说续编》：

自来对月咏怀者不知凡几，佳句亦多。

作者知之，故着想高踞题颠，言今夜清光，千门共见，《月子歌》所谓“月子弯弯照九州，几家欢乐几家愁”，秋思之多，究在谁家庭院？

诗意涵盖一切，且以“不知”二字作问语，笑致尤见空灵。

前二句不言月，而地白疑霜，桂枝湿露，宛然月夜之景，亦经意之笔。

《唐人绝句精华》：

三四见同一中秋月夜，人之苦乐各别。

末句以唱叹口气出之，感慨无限。

《月夜忆舍弟》是唐代大诗人杜甫创作的一首五言律诗。

此诗首联和颔联写景，烘托出战争的氛围。

颈联和尾联在此基础上写兄弟因战乱而离散，居无定处，杳无音讯，于是思念之情油然而生，特别是在入秋以后的白露时节，在戌楼上的鼓声和失群孤雁的哀鸣声的映衬之下，这种思念之情越发显得深沉和浓烈。

全诗托物咏怀，层次井然，首尾照应，承转圆熟，结构严谨，语言精工，格调沉郁哀伤，真挚感人。

作品原文

戍鼓断人行，边秋一雁声。

露从今夜白，月是故乡明。

有弟皆分散，无家问死生。

寄书长不达，况乃未休兵。

⑴舍弟：

家弟。

杜甫有四弟：

杜颍、杜观、杜丰、杜占。

⑵戍鼓：

戍楼上用以报时或告警的鼓声。

断人行：

指鼓声响起后，就开始宵禁。

⑶边秋：

一作“秋边”，秋天边远的地方，此指秦州。

一雁：

孤雁。

古人以雁行比喻兄弟，一雁，比喻兄弟分散。

⑷露从今夜白：

指在气节“白露”的一个夜晚。

⑸分散：

一作“羁旅”。

⑹无家：

杜甫在洛阳附近的老宅已毁于安史之乱。

⑺长：

一直，老是。

不达：

收不到。

达，一作“避”。

⑻况乃：

何况是。

未休兵：

此时叛将史思明正与唐将李光弼激战。

戍楼上响起禁止通行的鼓声，秋季的边境传来孤雁的哀鸣。

今天是白露节更怀念家里人，还是觉得家乡的月亮更明亮。

虽有兄弟但都离散各去一方，已经无法打听到他们的消息。

寄书信询问也不知送往何处，因为天下依旧战乱不能太平。

这首诗是唐肃宗乾元二年（759）秋杜甫在秦州所作。

唐玄宗天宝十四年（755），安史之乱爆发，乾元二年九月，叛军安禄山、史思明从范阳引兵南下，攻陷汴州，西进洛阳，山东、河南都处于战乱之中。

当时，杜甫的几个弟弟正分散在这一带，由于战事阻隔，音信不通，引起他强烈的忧虑和思念。

这首诗就是他当时思想感情的真实记录。

这首诗首联即突兀不平。

题目是“月夜”，作者却不从月夜写起，而是首先描绘了一幅边塞秋天的图景：

“戍鼓断人行，边秋一雁声。

”路断行人，写出所见；戍鼓雁声，写出所闻。

耳目所及皆是一片凄凉景象。

沉重单调的更鼓和天边孤雁的叫声不仅没有带来一丝活气，反而使本来就荒凉不堪的边塞显得更加冷落沉寂。

“断人行”点明社会环境，说明战事仍然频繁、激烈，道路为之阻隔。

两句诗渲染了浓重悲凉的气氛，点明“月夜”的背景。

颔联点题。

“露从今夜白”，既写景，也点明时令。

那是在白露节的夜晚，清露盈盈，令人顿生寒意。

“月是故乡明”，也是写景，却与上句略有不同。

作者所写的不完全是客观实景，而是融入了自己的主观感情。

明明是普天之下共一轮明月，本无差别，偏要说故乡的月亮最明；明明是作者自己的心理幻觉，偏要说得那么肯定，不容质疑。

然而，这种以幻作真的手法却使人觉得合乎情理，这是因为它深刻地表现了作者微妙的心理，突出了对故乡的感怀。

这两句在炼句上也很见功力，它要说的不过是“今夜露白”，“故乡月明”，只是将词序这么一换，语气便分外矫健有力。

上两联信手挥写，若不经意，看似与忆弟无关，其实不然。

不仅望月怀乡写出“忆”，就是闻戍鼓，听雁声，见寒露，也无不使作者感物伤怀，引起思念之情。

所以是字字忆弟，句句有情。

颈联由望月转入抒情，过渡十分自然。

月光常会引人遐想，更容易勾起思乡之念。

诗人今遭逢离乱，又在这清冷的月夜，更是别有一番滋味在心头。

在他的绵绵愁思中夹杂着生离死别的焦虑不安，语气也分外沉痛。

“有弟皆分散，无家问死生”，上句说弟兄离散，天各一方；下句说家已不存，生死难卜，写得伤心折肠，感人至深。

这两句诗也概括了安史之乱中人民饱经忧患丧乱的普遍遭遇。

尾联紧承颈联进一步抒发内心的忧虑之情。

亲人们四处流散，平时寄书尚且常常不达，更何况战事频仍，生死茫茫当更难逆料。

含蓄蕴藉，一结无限深情。

全诗层次井然，首尾照应，承转圆熟，结构严谨。

“未休兵”则“断人行”，望月则“忆舍弟”，“无家”则“寄书不达”，人“分散”则“死生”不明，一句一转，一气呵成。

怀乡思亲之情凄楚哀感，沉郁顿挫。

《诗人玉屑》：

杜子美善于用故事及常语，多离析或颠倒其句而用之，盖如此则语而体健，意亦深稳矣（《麈史》）。

如“露从今夜白，月是故乡明”之类是也。

《李杜诗选》：

此二句（按指“露从”一联）妙绝古今矣，原其始从江淹《别赋》“明月白露”一句四字翻作十字，而精神如此，《文选》真母头哉。

《唐诗归》：

钟云：

只说境，含情往复不可言（“露从”二句下）。

），《唐诗选脉会通评林》：

刘辰翁曰：

浅浅语使人愁。

周E曰：

……结联所谓“人稀不到，兵在见何由”也。

征战不已，道路阻隔，音书杳莫，存亡难保，伤心断肠之语。

令人读不能终

篇。

《杜臆》：

只“一雁声”便是忆弟。

对明月而忆弟，觉露增其白，窃虏蝗绻氏缰明，忆在故乡兄弟故也，盖情异而景为之变也。

《瀛奎律髓汇评》：

何义门；“戍鼓”兴“未休兵”。

“一雁”兴“寄书”。

五、六，正拈忆弟。

纪昀：

平正之中，自饶情致。

无名氏（乙）：

句句转。

“戍鼓”是领句，突接“雁声”妙。

《茧斋诗谈》：

“戍鼓断人行，秋边一雁声。

”若作“雁一声”，便浅俗；“一雁声”便沉雄。

诗之贵炼，只在字法颠倒间便定。

《读杜心解》：

上四，突然而来，若不为弟者，精神乃字字忆弟、句里有魂也。

……不曰“月傍”，而曰“月是”，便使两地皆悬。

《杜诗镜铨》：

凄楚不堪多读。

起突兀（“戍鼓”二句下）。

《自河南经乱关内阻饥兄弟离散各在一处因望月有感聊书》白居易

时难年荒世业空，弟兄羁旅各西东。

田园寥落干戈后，骨肉流离道路中。

吊影分为千里雁，辞根散作九秋蓬。

共看明月应垂泪，一夜乡心五处同。

赏析

这是一首感情浓郁的抒情诗，约作于公元799年（唐德宗贞元十五年）秋天。

其时诗人到符离（安徽省宿州市），曾有《乱后过流沟寺》诗，流沟寺即在符离。

题中所言“弟妹”，可能和诗人自己均在符离，因此合起来就有五处。

公元799年（贞元十五年）春，宣武节度使董晋死后部下叛乱，接着中、光、蔡等州节度使吴少诚又叛乱。

唐朝廷分遣十六道兵马去攻打，战事发生在河南境内。

当时南方漕运主要经过河南输送关内。

由于“河南经乱”使得“关内阻饥”。

全诗意在写经乱之后，怀念诸位兄弟姊妹。

此诗读来如听诗人倾诉自己身受的离乱之苦。

在这战乱饥馑灾难深重的年代里，祖传的家业荡然一空，兄弟姊妹抛家失业，羁旅行役，天各一方。

回首兵燹后的故乡田园，一片寥落凄清。

破敝的园舍虽在，可是流离失散的同胞骨肉，却各自奔波在异乡的道路之中。

诗的前两联就是从“时难年荒