《中国现当代文学史》练习题.docx
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《中国现当代文学史》练习题
《中国现当代文学史》练习题一
一、填空题
1．1917－1920年文学革命时期的文学思潮，（现实主义文学思潮）占主潮地位。
2．封建复古派甲寅派的代表人物是（章士钊）。
3．（《抗战文艺》）是抗战时期历史最久的刊物。
4．解放区文学的发展，以1942年（《在延安文艺座谈会上的讲话》）为界，分为两个阶段。
5．（进化论）是鲁迅早期观察自然、社会和人生的重要思想武器。
6．郭沫若的小说创作始于1919年，最早发表的小说是（《牧羊哀话》）。
7．茅盾创作于四十年代的小说（《腐蚀》）采用了心理分析的方法，形成了有别于茅盾其他作品的心理现实主义特色。
8．在《激流三部曲》中，（觉新）是巴金塑造的第一个含有复杂感情的、现实生活中活生生存在着的小人物。
9．1940年创作的短篇小说（《在其香居茶馆里》），标志着沙汀小说在艺术上的成熟。
10．徐讦的长篇小说（《风萧萧》）以浪漫主义的激情编织了一个富有传奇性的生动故事，以想象化的方式营构了中、美、日三国间谍之间的明争暗斗。
11．鸳鸯蝴蝶派的代表作是徐枕亚的（《玉梨魂》）。
12．文学革命中，（钱玄同）曾斥桐城派、文选派为"桐城谬种"、"选学妖孽"。
13．曹禺的（《原野》）是30年代具有浓重现代主义色彩的剧作。
14．鲁迅在（《文化偏至论》）中提出了"首在立人，人立而后凡事举"的思想和"尊个性而张精神"的主张。
15．20年代，周作人的散文风格分为"浮躁凌厉"和（"平和冲淡"）二体。
16．叶绍钧的（《倪焕之》）被茅盾誉为"扛鼎之作"。
17．以1942年发表的小说（《还魂草》）为标志，巴金的创作风格分为前后两期。
18．丁玲的（《太阳照在桑干河上》）描写了华北地区开展土地革命后，在一个月的时间里发生的变化。
19．张恨水的《啼笑因缘》叙述了一个以（樊家树）为中心的多角恋爱故事。
20．抗战初期影响最为广泛的一个街头剧是（《放下你的鞭子》）。
21．文学革命开始于（1917晚清）年，它是（文学改良运动）在新的历史条件下的发展。
22．1915年9月（陈独秀《新青年》）主编的标志着新文化运动的开始。
23．1917年1月，《新青年》发表胡适的（《文学改良刍议》），这是倡导文学革命的第一篇理论文章。
24．胡适在《建设的文学革命论》中提出了（"国语的文学，文学的国语"）的口号。
25．胡适创作的现代最早的白话戏剧是（《终身大事》）。
二、单项选择
1．"五四"文学革命的第一篇发难文章是（D）。
A《文学革命论》B．《建设的文学革命论》C．《什么是新文学》D．《文学改良刍议》
2．胡适认为，新文学运动的中心理论有两个，其中一个是（D）。
A．现实主义B．浪漫主义C．现代主义D．人的文学
3．以"真正专心致志做情诗"为特色的诗歌团体是（B）。
A．新月社B．湖畔诗社C．创造社D．狂飙社
4．新文学史上第一个以发表散文为主的刊物是（D）。
A．《新潮》B．《论语》C．《人间世》D．《语丝》
5．勾勒了鲜明生动的人物形象的散文集是（B）。
A．《湘行散记》B．《朝花夕拾》C．《画梦录》D．《风景谈》
6．小说《游园惊梦》的作者是（A）
A．白先勇B．余光中C，陈映真D．王蒙
7．莫言的小说是（B）
A．《女房东》B．《透明的红萝卜》C．《百合花》D．《在山区收购站》
8．卢嘉川是哪部作品中的人物（D）
A．《红旗谱》B．《"锻炼锻炼"》C．《将军族》D．《青春之歌》
9．《茶馆》中的民族资本家形象是（B）
A．王利发B．秦仲义C．吴荪甫D．赵伯韬
10．《将军族》的背景是（C）
A．抗日战争时期的重庆B．解放战争时期的南京C．新中国建立后的台湾D．第二次国内革命战争时期的南昌
11．鲁迅解剖和表现自己战斗、探索、苦闷、彷徨的内心矛盾的作品集是（C）。
A．《坟》B．《故事新编》C．《野草》D．《朝花夕拾》
12．郭沫若小说的主要创作特色是（D）。
A人物形象鲜明B．结构严谨C．现代主义D．主情主义
13．语丝社乡土小说家是（C）。
A．沈从文B．鲁彦C．冯文炳D．许地山
14．许地山小说中以"临来时是苦、回想是乐"的信念和宗教容忍心待人处事的主人公是（B）。
A．玉官B．尚洁C．惜官D．敏明
15．田汉以浪漫主义情思与象征主义方法写成的象征剧是（B）。
A．《获虎之夜》B．《南归》C．《名优之死》D．《丽人行》
16．反映社会主义制度下人民内部矛盾的作品是（D）
A．《我的第一个上级》B．《在山区收购站》
C．《组部来了个年轻人》D．《"锻炼锻炼"》
17．具有勤劳淳厚的品性，善于自譬自解、自我陶醉，身上有着阿Q影子的农民形象是（C）A．严志和B．高晓声C．陈奂生D．陈老汉
18．一曲《游园惊梦》使谁一夜之间成为将军夫人（B）
A．桂枝香B．蒋碧月C．蓝田玉D．月月红
19．以动物为主要描写对象，采用儿童视角，运用拟人化手法的小说作品是（B）
A．《巩乃斯的马》B．《邢老汉和狗的故事》C．《父亲，树林和鸟》D．《鲁鲁》
20．《哦，香雪》中，香雪觉得木匠父亲为她考上中学而特意制作的铅笔小木盒笨拙、陈旧，她用四十个鸡蛋在火车上换了一个带磁铁的泡沫塑料铅笔盒，这一情节是为了表现香雪（D）
A．忘了艰苦朴素的传统B．追求时髦
C．忘本思想D．对现代科学文化、对新生活的向往和追求
21．《边城》人物中"善"的化身是（C）。
A船总顺顺B．杨马兵C．老船夫D．天保
22．使萧军成名的长篇小说是（A）。
A．《八月的乡村》B．《跋涉》C．《生死场》D．《第三代》
23．下列属于上海"孤岛"时期的剧作家是（A）。
A．阿英B．阳翰笙C．欧阳予倩D．陈白尘
24茅盾采用日记体形式写作的长篇小说是（C）。
A．《蚀》B．《虹》C．《腐蚀》D．《霜叶红似二月花》
25．曹禺剧作《原野》所写的故事内容是（C）。
A．热情歌颂爱国志士B．反抗封建婚姻C．非理性的复仇D．揭露封建地主家庭的罪恶
三、多项选择
1．郭沫若的历史剧中，具有反抗叛逆精神的女主人公有（ACE）。
A．《聂篓》B．《南冠草》C．《卓文君》D．《湘累》E．《王昭君》
2．庐隐的中篇小说《海滨故人》的内容包括（BCD）。
A．下层劳动者的悲剧命运B．女大学生的生活与追求
C．对女性婚姻问题的探究D．知识女性露莎的苦闷与彷徨E．知识女性投身革命洪流
3．具有现代主义色彩的剧作有（AB）。
A．《原野》B．《赵阎王》C．《终身大事》D．《上海屋檐下》E．《屈原》
4．下列可以用来描述曹七巧的词语有（ABCE）。
A.被金钱扭曲了的人性B．性压抑C．恶毒的母亲D．攀附权贵E．性变态
5．下列属于丁玲小说《太阳照在桑干河上》的人物有（ABCE）。
A．钱文贵B．张裕民C．程仁D．老孙头E．李子俊女人
6．下列属于郭沫若的自叙传小说有（BE）
A．《南行记》B．《漂流三部曲》C．《蚀》三部曲D．《落叶》E．《行路难》
7．新文学早期出版的以苏俄见闻为题材的报告文学集有（BD）
A．《包身工》B．《赤都心史》C．《白种人--上帝的骄子》D．《饿乡纪程》E．《执政府大屠杀记》
8．郁达夫的不少小说以描写"性苦闷"为内容，并非表现"性苦闷"的作品有（ACDE）
A．《薄奠》B．《沉沦》C．《采石矶》D．《茑萝行》E．《屐痕处处》
9．蘩漪的性格特点有（ABCE）
A．悒郁乖戾B．热情冷漠C．任性傲慢D．专横虚伪E．蔑视传统伦理道德
10．丁玲进入解放区以后的小说有（ACD）
A．《夜》B．《莎菲女士的日记》C．《在医院中》D．《太阳照在桑干河上》E．《水》
11．下列人物中，哪些是"诗界革命'的倡导者？
（ACD）
A．黄遵宪B．康有为C．梁启超D．夏曾佑
12．文学革命中倾向于现实主义的文学社团有（ABC）
A．语丝社B．莽原社C．未名社D．沉钟社
13．属于鸳鸯蝴蝶派的人物有（ABCD）
A．包天笑B．徐枕亚C．李涵秋D．李定夷
14．下列作家中哪些属于20年代"问题小说"作家？
（ABCD）
A．冰心B．王统照C．庐隐D．许地山
15．冯至的作品有（ABD）
A．《昨日之歌》B．《蚕马》C．《桥》D．《吹萧人的故事》
16．茅盾创作于30年代的散文有（BC）
A．《白杨礼赞》B．《故乡杂记》C．《乡村杂景》D．《风景谈》
17．曹禺改编的剧作《家》以哪三个人物的关系作为剧本的主要线索？
（ACD）
A．觉新B．鸣凤C．瑞珏D．钱梅芬
18．30年代的社会剖析派作家有（ABD）
A．茅盾B．沙汀C．李劼人D．吴组缃
19．沙汀四十年代的"三记"指的是（ABC）
A．《淘金记》B．《困兽记》C．《还乡记》D．《南行记》
20．林语堂曾主编的刊物有（ABCD）
A．《论语》B．《语丝》C．《人间世》D．《宇宙风》
21．下列人物中哪些是语丝社成员？
（ABCD）
A．钱玄同B．孙伏园C．林语堂D．周作人
22．李金发的诗集有（ACD）
A．《微雨》B．《旅心》C．《食客与凶年》D．《为幸福而歌》
23．最早倡导无产阶级革命文学的团体是（AD）
A．创造社B．左联C．中国诗歌会D．太阳社
24．《呐喊》中，鲁迅塑造的科举制度的牺牲者和殉葬者形象是（AC）
A．孔乙己B．魏连殳C．陈士成D．吕纬甫
25．《三叶集》的作者是（ABD）A．田汉B．宗白华C．成仿吾D．郭沫若
四、简答题
1.《新青年》：
《新青年》是五四时期的着名刊物。
1915年创刊（第一卷名《青年杂志》），陈独秀主编。
1918年，《新青年》编辑部扩大，李大钊、胡适、钱玄同、刘半农、沈尹默、高一涵、周作人、鲁迅等先后参加编辑工作。
《新青年》同仁提倡科学和民主，倡导新文化运动和文学革命，反对旧道德提倡新道德，反对旧文学提倡新文学。
《新青年》对我国现代思想和文学的发展产生了重大影响。
鲁迅的《狂人日记》等小说，胡适的新诗，多发表于《新青年》。
2．文学研究会：
文学研究会是中国现代第一个新文学社团，1921年1月成立于北京，主要成员有周作人、郑振铎、王统照、沈雁冰（茅盾）、叶绍钧（叶圣陶）、许地山（以上列名为发起人）、朱自清、冰心、庐隐、俞平伯、老舍、丰子恺等。
主要刊物有《小说月报》（指1921年1月由沈雁冰接编并发表《改革宣言》后的《小说月报》，作为文学研究会的代用机关报）和《文学旬刊》（后改为《文学周报》）等，出版文学研究会丛书。
文学研究会以倡导“为人生”的现实主义文学为其主要倾向；文学研究会倡导和创作的反映各种社会问题的“问题小说”、“问题剧”和反映现实人生的“乡土文学”盛极一时；文学研究会注重翻译，以俄、法及北欧的现实主义名着居多。
文学研究会成员多，有许多着名作家，对中国新文学做出了重大贡献。
它承接了文学革命的现实主义传统，使之发展为在中国现代文学史上处于主流地位的文学思
潮。
3．新写实小说：
新写实小说，评论界有很多叫法，或称“新现实主义”，或称“新写实主义”，或称“现实主义自然化”。
它是1987年以来，在小说园地出现的一批既不同于“先锋派”，又不同于传统的现实主义或革命现实主义的风采殊异的作品。
其代表作品主要有方方的《风景》，池莉的《烦恼人生》、《不谈爱情》，刘恒的《伏羲伏羲》，刘震云的《新兵连》、《单位》、《一地鸡毛》、《官人》等。
新写实小说一般都倾心于描写普普通通的小人物的生活，并且尽量淡化社会历史背景中的重大历史事件和重大社会冲突，淡化阶级关系和阶级意识，而着意通过琐碎的生活现象凸现人的生命意识、生命体验、生命冲动和生存困境、生存挣扎、生存悲剧。
新写实小说真实感人，但是忽略或淡化了生活中本来的重大社会冲突和社会关系也就不能不在相当程度地淡化了人物性格。
4．朦胧诗：
朦胧诗，作为一个独特的诗学概念，它指称的是以舒婷、顾城、江河、杨炼、芒克、方台、食指、多多、梁小斌等为代表的一批“文革”中成长的青年诗人的具有探索性的新诗潮。
朦胧诗孕育于“文化大革命”时期的“地下文学”。
食指（郭路生）、芒克（姜世伟）、多多（栗世征）等在“文革”中就已经开始了新的探索，其后有江河等诗人加入。
他们的诗以手抄形式流传。
1979年《诗刊》发表了舒婷的《致橡树》、《祖国啊，我亲爱的祖国》等，1980年又以“青春诗会”形式集中推出了17位朦胧诗人的作品和诗歌宣言。
朦胧诗迅即成为一段诗歌潮流，并且涌现了一大批广为流传的代表性作品。
5.“五四”文学革命：
于1917年开始，以《新青年》为主要阵地，由胡适的《文学改良刍议》一文首先发难，继而陈独秀的《文学革命论》正式举起文学革命的旗帜。
响应和参加的主要有钱玄同、刘半农、周作人，李大钊、鲁迅等等。
文学革命的主要内容是反对封建旧文学，提倡以现实主义为主要倾向，以“人的文学”为主要内容的新文学；反对文言文，提倡白话文，主张以白话文学为正宗；翻译介绍外国文学为中国文学发展之借鉴。
文学革命是中国文学发展的自身要求，也是适应新文化运动思想革命的要求，并在外国文学的影响下发生的。
鲁迅的小说显示了文学革命初期的创作实绩。
“五四”文学革命开拓了中国文学发展的一个崭新阶段，进入了中国现代文学的发展新时期。
6．创造社：
成立于1921年7月，主要成员有郭沫若、郁达夫、成仿吾、张资平、穆木天、王独清、冯乃超、潘汉年、阳翰笙等。
主要刊物有《创造季刊》、《创造月刊》、《创造周报》、《洪水》、《文化批判》等，并出版创造社丛书。
创造社文艺思想基本倾向是浪漫主义，强调本着“内心的要求”从事文学活动，尊自我、重主观、崇天才、讲神会，强调艺术是自我表现，内心自然流露，艺术以感情为生命，这都表现出浪漫主义特征。
他们追求文学的全和美，但他们也强调文学对于时代的使命。
他们创作了许多浪漫主义倾向的诗歌、小说及戏剧，尤其是郭沫若的诗集《女神》和历史剧，郁达夫的小说集《沉沦》等，风靡文坛，对新文学影响很大。
他们的翻译也以欧美浪漫主义作品为多。
同时，创造社也是具有较多现代主义气息的新文学社团。
创造社和文学研究会在当时形成双峰并峙的两大新文学社团，使浪漫主义成为当时新文学中和现实主义并峙的两大文学主潮。
1925年“五卅”以后，是创造社后期，郭沫若、成仿吾等主干人物思想变化，提倡革命文学；1928年进而提倡无产阶级革命文学。
1929年创造社被国民党查封，成员多数参加了中国左翼作家联盟。
7．荷花淀派小说：
我国现代着名作家孙犁的小说名篇《荷花淀》写于1945年。
发表后，在文学艺术界影响很大；有许多作家都努力探索其写作技巧，并在艺术实践中体现其风格，不久便形成了一个文学流派。
这个流派被评论界称为“荷花淀派”。
其代表作家有刘绍棠，丛维熙，韩映山等。
“荷花淀派”的作品，一般都充满浪漫主义气息和乐观精神，情节生动，语言清新，朴素，富有节奏感，描写逼真，心理刻划细腻，抒情味浓，富有诗情画意，有“诗体小说”，之称。
8．先锋戏剧：
从时间上看，探索戏剧可以分为两个阶段：
在1985年前，探索戏剧受到了西方现代戏剧的戏剧观念和手法的较多的影响；1985年至1989年左右则更多体现为现实主义开放、深化，充分吸收现代派的戏剧美学。
从作品与现实主义的关系看，探索戏团可以分为两类：
一类是在现实主义的原则之下合理地借用现代派戏剧的手法，其结果是丰富了现实主义的表现手法，推动了现实主义戏剧的发展，如《屋外有热流》、《绝对信号》、《一个死者对生者的访问》、《狗儿爷涅盘》、《桑树坪纪事》；一类是在主流戏剧类型之外，充分借鉴现代主义的戏剧探索，无场次、多声部组合式、小说式结构、写意戏剧等等，《红房间?
白房间?
黑房间》、《野人》、《魔方》等都属于此类。
经过一系列戏剧理论和创作方面的探索，中国话剧在艺术观念、创作思想、审美追求等方面具有了新的特征。
在艺术观念上，戏剧摆脱了对于政治的从属关系，不再是简单的政治工具。
作家们不再是仅仅从政治的角度，而是从社会整体，从文化的各个侧面观察和表现人生，写出生活的全部丰富与复杂性。
在创作中，作家不再是生活的被动的反映者，创作者（导演、编剧）的主体性得到张扬，这首先表现在大多数剧作对于写实时空的突破；其次表现在突破写实戏剧的陈规，大胆调用各种手段（如音乐、歌唱、舞蹈、哑剧动作等姊妹艺术的因素，体操、杂技的因素，现代科技所带来的声、光、电等的技术因素），建构起一个庞大的“为我所用”的综合艺术体系；在不少剧中，创作者往往借剧中的“主持人”、“叙述者”乃至歌队阐述自己对于故事的评说，也是主体性的表现；而崇尚心灵表现、追求哲理象征、注重叙事模式，则是探索戏剧共同的审美特征。
9.延安文艺座谈会：
延安文艺座谈会召开于1942年5月，正是抗日战争最艰苦的相持阶段。
当时解放区文学的主流是好的，但作家队伍的思想面貌、文艺思想，也存在不少问题。
为了总结经验教训，克服错误观点，使文艺于民族解放战争以更大助力，在延安召开了文艺座谈会。
先由毛泽东作了“引言”的发言，经过作家三次讨论，毛泽东作了“结论”的发言。
“引言”和“结论”合称《在延安文艺座谈会上的讲话》。
《讲话》提出了文艺为人民大众服务的方向，对如何服务的问题作了精辟论述，强调作家要到群众斗争中去汲取创作源泉，改造世界观。
延安文艺座谈会后，解放区文学出现了崭新的面貌，对新文学发展产生了重大影响。
10、象征诗派：
象征诗派是文学革命后涌现的新诗流派（出现于20年代中期），代表诗人为李金发，这时期连出三本象征诗集，以象征、暗示手法营构意象表现内心感受。
同时还有穆木天、王独清、冯乃超等创造社诗人，这时期也致力于象征诗创作，各自出版象征诗集。
穆木天、王独清还发表《谈诗》等文阐述自己的象征诗理论见解。
五、论述
1.试论述《呐喊》、《彷徨》小说集的艺术成就。
鲁迅在小说叙述形式、艺术手法、艺术表现、艺术风格、情节设置、人物塑造方面是“创造新形式的先锋”。
A、小说叙述形式：
《狂人日记》所采用的是第一人称的主人公独语自白13则（日记体）的叙述方式，在中国小说艺术的发展上显然是一个首创；《孔乙己》通过截取人物生平片断的方式来概括人的一生；《药》从事件中途起笔；《离婚》则主要写了船上和慰老爷家这两个场面。
这些写法，打破了中国传统小说有头有尾、单线叙述的格式。
特别是《狂人日记》和《孔乙己》尤富创新精神。
B、艺术手法：
《呐喊》、《彷徨》所建立的中国现代小说的新形式，是自觉地借鉴外国小说艺术手法的结果。
鲁迅以“拿来主义”态度融和了这些外来艺术营养，形成了具有特色的现代现实主义小说艺术。
C、艺术表现：
《呐喊》、《彷徨》在艺术表现上做出了多方面成功的创造。
借鉴了诗歌、散文、音乐、美术，以至戏剧的艺术经验来从事小说创作，并且试图将它们熔为一炉，于是出现了“诗化小说”（《伤逝》、《社戏》等），“散文体小说”（《兔和猫》、《鸭的喜剧》），以至“戏剧体小说”（《起死》），等等。
D、艺术风格上：
《呐喊》、《彷徨》中的小说也显示出了多样化的特点：
鲁迅作品在整体上注重白描，但也有出色的抒情小说（如《伤逝》、《孤独者》、《在酒楼上》等）和杰出的讽刺小说（如《高老夫子》、《肥皂》等），以及荡漾着乡情和乡风的乡土小说（如《故乡》、《风波》、《社戏》等）。
E、情节的提炼和设置：
鲁迅强调选材要严，开掘要深，他并不追求情节的离奇与曲折，而是注意情节的深刻蕴含。
他严格依据表达的主题和塑造的人物性格的需要来设置和提炼情节，使之显出了严谨、凝练、蕴藉深厚的特点。
F、人物塑造方面：
1、鲁迅注重采用“杂取种种人，合成一个”的办法，对生活中的原型进行充分的艺术集中和概括，使人物形象具有较为广泛的典型性。
2、鲁迅强调写出人物的灵魂，要显示灵魂的深，因此他在塑造人物形象时，常常是以“画眼睛”的方式，或采用直接揭示人物心灵秘密的手法。
3、鲁迅在写人物时，还注重以个性化的人物语言来揭示人物的内心世界，有时即使“并不描写人物的模样，却能使读者看了对话，便好像目睹了说话的那些人”。
4、鲁迅小说在塑造人物时，还特别注重将人物摆在一定的环境中来加以表现，这种环境大到时代背景，小到人物具体生活的生存环境和生活氛围，从而使作品对人物性格形成原因的揭示和对人物性格社会意义和时代意义的揭示都得到了强化。
《呐喊》、《彷徨》所建立的中国现代小说的新形式，既是自觉地借鉴外国小说形式的结果，也是由不自觉到自觉地借鉴中国传统文学（包括传统小说）艺术经验的结果；当然，借鉴并不能代替作家的创造，鲁迅的成功主要得力于他的无羁的创造力与想象力。
鲁迅《呐喊》、《彷徨》正是“继承传统”与“冲破传统”的统一。
2、结合新月诗派新诗格律化的具体主张分析徐志摩诗歌的艺术特色。
“三美主张”——音乐美、绘画美、建筑美
艺术特点：
真挚地独抒性灵、追求个性解放是徐志摩诗歌的基本艺术个性。
他的诗歌特别是其中影响很大的抒情诗少达到了相当高的艺术水平，其突出特点在于：
1、构思精巧，意象新颖。
2、韵律和谐，富手音乐美。
3、章法整饬，灵活多样。
4、词藻华美；风格明丽。
（结合具体作品论述）
3、90年代学者散文兴起的原因及意义。
90年代以来，散文创作保持了80年代那种日渐繁荣的态势，并形成了引人注目的热点。
这次“散文热”的特点是：
散文园地空前增多，散文作品大量涌现。
专业性的散文刊物与非专业的刊物以及各种大报、小报的副刊大战，都给散文提供了极其充分的用武之地。
各地出版社也闻风而动，竞相推出了从现代到当代众多的知名作家的散文集和众多的散文选本，如《中国现代散文精品文库》《布老虎丛书》（散文卷）等等。
这些专集与选本的问世，在读者中引起阵阵波澜，有着较为广泛的影响。
增多了文化内涵和哲学意识。
90年代出现的文化、哲理散文，拒绝玩赏自慰的情趣，也不追求从一般的社会政治层面的审美时尚，而是强调对社会人生和文化历史的顿悟。
余秋雨的《文化苦旅》是90年代出现的一部颇有影响的“文化散文”。
这类散文在90年代时硕果甚丰的，杨绛、林非、雷达、顾骧等都在这一领域做过辛勤的耕耘。
随着散文作者结构的多元化和散文审美的变革，一方面是大众化的通俗散文大量涌现，它以关注普通人的生活与情感、洞察人的内心世界而走进千家万户，另一方面又出现了较为难懂的“新潮散文”。
所谓“新潮散文”，即排斥传统散文的形式，在内容上清解“回忆”与“抒情”，在表现手法上常用象征、隐喻、荒诞、反讽以及意识流等，追求散文的新形式、新内容、新语言。
这种近于朦胧、晦涩的“新潮”，似有“贵族化”倾向，但作为一种新艺术的探索，也说明了散文的发展不再是单向的，而是日趋多样化的。
90年代的“散文热”，并不意味着散文创作的现状是尽善尽美、尽如人意的，如有的散文写得太随意、太省力，不仅缺乏丰厚的内涵，而且在艺术上也缺乏追求，给人以粗制滥造之感。
4、结合具体剧作谈先锋戏剧的艺术特色。
《关汉卿》是田汉为纪念世界文化名人、我国13世纪伟大戏剧家关汉卿戏剧活动700年而作。
它不但体现着田汉话剧创作的最高成就，而且也是新中国成立后最优秀的剧作之一。
田汉在掌握和尊重史实的基础上，以其丰富的想象力，结构了关汉卿的故事。
它环绕着关汉卿创作《窦娥冤》一剧来展开剧情。
大幕启开，即展示了元代社会一幅血淋淋的场面：
无辜民女朱小兰被贪官污吏处死。
关汉卿满腔义愤，写《窦娥冤》以伸张正义，演出后获得巨大成功。
场上有义士王着高呼：
“与万民除害！
”这激怒了权贵阿合马之流，他们强令关汉卿修改剧本。
关汉卿决不屈服，誓死不改，遂陷囹圄。
他决心“将碧血，写忠烈，
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