马崇乐鱼迷老马的光影生涯Word文档格式.docx

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“你的形象很好，可以当演员。

现在长影厂拍电影正在青岛找演员，去试一下吧。

”做演员？

七十年代演员是个高尚又遥远的职业，多少年轻人一部电影看上多少遍也想都不敢想。

马崇乐按照叶楠的建议去住在北海舰队招待所的长影摄制组面试，经过唱歌、跳舞、朗诵的筛选，表现得游刃有余。

回到部队越琢磨越觉得可行，于是20岁的马崇乐给北影厂演员剧团写了封信，随信附了张照片。

　　不久老团长李百万给他回了信，表示小伙子条件很好，但剧团不能挖部队的墙角，等复员回北京再说。

马崇乐迅速决定复员，回京顺利经过考试，成了演员剧团的一分子。

进团不久，他作为工农兵学员进入北京电影学院，学了三年时间。

谈起收到通知的一刻，“真是高兴的蹦起来了，那个时代当演员是一种荣誉。

”1981年在广西拍摄表现百色起义的《拔哥的故事》，部队用一个团几千人的兵力支援剧组工作。

1987年电影《女人国的污染报告》在湖南外景地拍摄，地委书记亲自接见导演、演员。

剧组需要搭木屋可经费有限，地委书记说：

“电影是我们党的电影，是人民的电影，剧组要什么给什么”，当即批示供应若干木料。

电视剧受到同样多的关注，马崇乐主演的电视剧《新岸》因为广受欢迎，曾由吴祖光作陪接受新闻联播的采访，孙道临写信到报社表扬，社会各界的揄扬纷至沓来。

这一代演员的荣誉感就是这样铸成的，因此不难理解他们戏内外的自律严谨――电影，是集体艺术，是集体荣誉。

　　作为演员除了磨砺演技之外也需要机会，这一点，未满三十岁的马崇乐堪称幸运。

集中在1980年前后的三部影视剧《他是谁》《新岸》《特高课在行动》中，他先后饰演了农民、军人、医生兼间谍的不同角色，作为演员获得了专业上的认可。

1981年上映的反特电影《特高课在行动》轰动一时：

在沦陷区苏州，地下工作者的敌后侦察战给了日本人当头一击。

电影本身悬疑惊悚色彩浓郁，镜像、情节设置出彩。

片头脚步声中，演职员表用翻阅旧相册的方式呈现，种种小细节颇见用心，类型片商业大片的手法也不过如此了――回顾八十年代电影常有类似的穿越感，除了时代对文化娱乐的饥渴，这一时期电影的成功有许多值得当下细心参详。

　　在《特高课在行动》中，马崇乐饰演的医生辛玉廷风度翩然，是个身份多重的复杂人物。

辛玉廷一开始与花匠老方偷偷救助伤员，第二天更因阻拦日本人搜查被宪兵队带走。

然而这个看似良知犹存的知识分子，实际却是日本人安插在医院的得意之作，号称“帝国军人眼睛”的45号间谍。

辛玉廷不像其他反角那样一目了然，甚至比主角更抢镜。

他和明为日本翻译官、实为地下党的丁彦，身份揭秘都是一百八十度大反转。

片尾丁彦和辛玉廷在钟楼、密林一场恶斗精彩纷呈，令许多观众过目难忘。

剧组当时邀请的是《少林寺》的武术指导，帮演员编排身段，拍摄了一长段打斗镜头。

但由于当时对武打场面的限制，导演不得已放弃了约十分钟的打戏。

　　一跃，凭海凌空

　　讲述是一种个人表述，无论是作家、学者或是亲历者，言谈间无不透着自己的影子，遥应着个人的性格、经历、观念、背景。

在条件较为简陋的七八十年代，拍戏哪有不辛苦的。

拍《拔哥的故事》在广西待了一年半，夏天酷热难耐，没有戏份的人只有跳到河里让水没到脖子才能略略缓解。

大广场上一丝树荫都没有，湿热天气已是难受，埋设雷管的时候因为用量不准伤了两个人。

至于骑马摔下山崖之类，与其他的惊险相比已属寻常。

不过天性豁达无所纠结的马崇乐，剧组里的纷纷扰扰是春风过耳不萦心，辛苦事一带而过，既不胶着也不回避。

酸甜苦辣全化成了光影生涯的美好岁月，经得起一一细数重温。

　　1987年上映的电影《女人国的污染报告》，是一部农村信谣传谣造成家庭悲剧的苦涩影片，马崇乐扮演老实巴交的船民祖和，因为误信谣言造成妻子自杀的惨剧，拍摄过程却留下了可回忆的笑声。

有一个镜头，祖和没出嫁的妹妹霞妹一边跟哥哥说话一边泼水，摄影师反复叮嘱“霞妹”：

“千万别泼到摄影机上了啊！

”为了保全措施做到位，摄影机上还铺了层塑料布。

姑娘不乐意了，私下里跟马崇乐说：

“哥，他们说这么多遍干嘛，我怎么会往摄影机那儿泼呢？

”他们或许不知道有这样一个极为简单的心理测试，当对一个人说“不要想红色的大象”的时候，便已经把一只红色大象放到对方脑子里去了。

等到正式开拍时，霞妹不偏不倚一盆水全泼在了摄影机上。

“哗”的一声，全场鸦雀无声，老导演王炎也愣了，静了一会无可奈何地操着山东口音说：

“今天就拍到这儿吧。

”演员是个残酷的职业，需要演技也需要机会。

林汝为导演曾力邀马崇乐在《便衣警察》中扮演男主角，但因为《女人国的污染报告》的导演王炎不允许跨组而与《便衣警察》失之交臂，如此种种机会得失，又是演员无可回避的遗憾。

　　1984年上映的电影《即将发出逮捕令》里，马崇乐扮演的男主角是海湾市年轻的缉私队队长董飞。

这部戏剧情峰回路转，大胆讲述了公安系统的“无间道”：

董飞截获了被走私的国宝通灵宝玉，最后关键时刻董飞发现协助走私团伙把宝物运往公海的人，竟是自己女友的父亲也是董飞的领导。

事件发生在特区深圳，尽管高楼大厦刚刚耸起，却已经与熙熙攘攘繁华热闹的香港街头有一丝仿佛。

一天中午休息时，马崇乐和孙飞虎到饭店吃碗面条，结账时才发现是十二块钱一碗的“奢侈品”，不得已被宰了一刀――别忘了当时他们每个月的工资不过是七八十元；

而就是这部马崇乐作为男主角的电影，拍摄期为八个月，最后结账时发给他不到一百元。

没有戏的时候，马崇乐就开着摩托车四处钓鱼，磨练出的车技也不再需要替身，还用到了1988年电影《疯狂歌女》中。

当年内地的紧俏货在深圳几乎是随处可见，为了把在深圳买的相机带到广州，冒着倾盆大雨，马崇乐开着汽车带着孙飞虎沿公路一路开到广州。

　　片尾董飞身着白色警服从巨轮的最上面一跃而下，镜头由此定格。

马崇乐说十几米的高度当时没觉得怎样，现在想起来真的有点后怕。

这一段戏因为反映的是在公海交易，所以景选的是一望无际的深海，多年以后当时在剧组工作的杨亚洲不胜唏嘘地说：

“哥，逮捕令那回差点儿没死了。

”拍摄当天马崇乐倒没感到紧张，只是回想起从地面往空船上爬的时候，已有不少人在海风中两腿哆哆嗦嗦。

为了那一跳，剧组广播为他找替身演员，酬金高达两百元，相当于一个青年人几个月的收入。

原以为重赏之下必有勇夫，没想到广播几遍后海员没一个吭声的。

马崇乐想那就自己来吧，不过是鸣枪狂跑后一个翻身跃下，海面还停着待命救援的小船，没什么。

为了道具安全，计划跳之前把枪递给紧随身后的杨亚洲，还想着为了定格好看，一个雁翅翻身往下跳。

可是一跃之下便与计划全不一样了，警帽直飞出去，人瞬间直坠而下，咕咚咚没入大海……吓得人惊出一身冷汗。

那两百元的“重赏”，并不会发给做本职工作的演员。

一如多位老演员的感受：

辛劳、危险、甘苦自知，表演的确是需要荣誉来维持的职业。

　　其乐在渔

　　一晃三十多年光阴过眼，做了十七年北影演员剧团团长的马崇乐，演艺重心渐渐从表演放到了导演、制作上。

出于乐天洒脱的个性，如今能演几部戏对他来说无可无不可，但有一件事却是披星戴月风雨兼程也必须坚持的――钓鱼。

马崇乐涉猎广泛，书法绘画、养鱼、养蟋蟀，老北京人的风花雪月多蒙着旧日时光的柔和色调。

而钓鱼是他人生的第一大乐趣。

中华名人垂钓俱乐部副理事长的身份，似乎比中影集团国家一级演员更让他兴奋健谈。

话题一转到垂钓上，立刻神采飞扬如数家珍，单是海钓他就曾去过海南、三亚、舟山、青岛、大连等地，采访当月更安排了泰国垂钓游。

马崇乐的博客就叫“鱼迷老马”，除了给别人比赛颁奖这样的“职务工作”，钓鱼是他生活中最放松惬意的时间。

尽管在拍摄《特高课在行动》中腰部受伤留下宿疾，“鱼迷老马”还是对夜钓、冰钓情有独钟。

再说什么容易受寒，钓鱼也得坚持下去。

　　知之者不如好之者，好之者不如乐之者，兴趣是最好的老师。

作为国内渔友熟悉的垂钓名人，马崇乐的钓鱼技巧确有专业风范。

1992年他第一次参加台钓比赛便在广州取得亚军，而这一成绩还透着委屈――他和另一位广州选手钓获的鱼尾数相同，本来是并列冠军。

但台钓比赛要求必须分出个高低胜负，两个人用抽签来决定奖项归属。

马崇乐让对方先抽，结果冠军失落。

因为有创新、有突破、丰富和改进了钓鱼的技艺，台钓是大势所趋值得提倡，但马崇乐自己并不太喜欢这种上鱼太快、太频的比赛，似乎是为鱼而钓，那么垂钓潜移默化修身养性的情趣、审美便被削弱了。

他还是更钟情于野钓。

　　野钓有一定危险性，没有“老鱼鹰”的指点，初学者最好不要尝试。

比如碳素杆导电，在养鱼池得防高压线，野钓还得注意天雷。

前几年在白河堡水库，马崇乐眼见着岸边一位垂钓者瞬间被雷击倒在地，自己也是一个激灵。

当然危险之外，是无穷的乐趣王国。

他年轻时在后海钓鱼，竿刚甩出去突然间扑簌簌一团黑影向外斜飞，把周围人吓了一跳――原来是钓饵蚯蚓“钓”上了一只蝙蝠。

野钓的乐趣在于河湖沟渠绿荫垂地风吹浪起的恬适，也在于种种不可预知的惊与喜。

　　八十年代在湖北出外景的时候，马崇乐仅凭着一根苇竿，竟钓上一条18斤的大青鱼。

剧组有一场地下党接头的戏，他向导演建议让交通员在湖边钓鱼作掩护。

导演要求先钓条鱼来做道具。

马崇乐找了根江苇拴好线，虽然对自己的手艺颇有信心，想着三五斤的鲫鱼也就差不多了。

没多久鱼漂一沉，他立马感觉到是大鱼咬钩。

细苇竿承重有限，可让大鱼溜掉未免太可惜，于是他一边遛鱼一边请求支援。

半个小时过去了，大青鱼翻出水面，“后援部队”小伙子扑过去紧紧抱住青鱼，马崇乐立马下水，齐力把大青鱼拖上岸。

　　那条18斤重的鱼，让鱼迷老马在剧组扬名立万。

而前几年马氏个人垂钓最大淡水鱼记录，已更新为20多斤的大鲤鱼。

这条钓获于水库的鲤鱼，花了马崇乐不少精力，一直等到鱼筋疲力尽，在水库保安的帮助下用抄网把鱼捞了上来。

马崇乐抱着鱼照了几张相片，又把鱼放回了水中，保安看得直跺脚：

“哎呀，马老师，你怎么把它放了？

”他笑着解释，这么大的鱼肉质已经不鲜嫩，抱回去没什么意思，而且一只鲤鱼长这么大实在不容易，还是放生得好。

他的垂钓乐趣，不在鱼而在渔，常常是钓上鱼记录留念后放它们回归江河湖海，功利的捕鱼对他而言索然寡味。

所以对电鱼、炸鱼、药鱼、粘鱼之类的“绝户网”，马崇乐深恶痛绝：

“人太过贪婪，对自然索求无度，会破坏整个环境。

”

　　马崇乐曾做过《中国体育报》特约记者，在《人民日报》《光明日报》等报刊发表过一系列垂钓趣事。

比如分别演过他妻子的宋春丽和张力维，在他找到的好钓点一左一右将他“包围”，促他写成了《左边是老婆右边是媳妇》一文。

好友王铁成栓鱼钩不慎挂到上嘴唇，用吸管喝了几天稀粥的笑谈，也形成一篇趣闻。

2003年“非典”前后，马崇乐在河南焦作拍戏，因为剧组人多体检难等问题，一部古装戏拖延了两个多月时间。

他的角色是位落难老者，灰白长发花白胡须穿着破灰布长袍。

有一天他化好装来到拍摄地，制片却通知原地待命。

恰好离景点不远处有一个收费水塘，剧组一个司机又带了全套钓具，于是马崇乐借了鱼竿戴装出发。

在周围垂钓者好奇不已的眼光中，悠然钓了半晌，事后把这桩趣事写成了《“老道”也钓鱼》发表在《中国钓鱼》杂志上。

　　本文图片由马崇乐和本刊资料室提供

　　责任编辑/翟建农