3春秋战国Word下载.docx

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●传统礼器转向日用

●铜镜、带钩、灯具、器座等日用器渐发达

二、容器

——实用器、礼器

●鼎

●威权象征：

列鼎

●实用价值：

扁圆鼎

战国中期中原开始流行

装饰虽华丽却不庄严——转向观赏

形体不再巨大，配盖——看重实用

新器形（实用）——

●鉴（大盆）

●发展：

春秋中期出现；

春秋晚期、战国流行；

西汉延续

●造型：

可方可圆

●功能：

贮水、盛冰；

特大可沐浴；

取照容貌（镜）

●敦

盖与身常形制相同

春秋中期出现

春秋晚期~战国流行

盛饭食

●其他

●樽、耳杯、洗、浴缶等

——专为日用制作

●传统器形的变化：

甗由甑鬲合体转为分铸，重量减轻

造型丰富：

小大、矮高、圆方，曲颈、腹扁，设梁、加链

●豆

不再诡秘的写实动物造型——

●局部动物形：

●整体动物形

装饰新风——

●题材：

动物纹——龙或其变体

蟠螭：

两条以上的螭龙缠绕

蟠虺：

特别细密的蟠螭

人物纹——农桑、弋射、宴饮、攻战

辅纹——綯索、垂叶、云纹

●构图：

四方连续：

令题材变小，无神秘、不威严

散点式

●捶揲

●制作：

红铜胎，胎薄

用锤子敲出器形

●出现：

春秋战国之际

●特点：

轻便，便移动

●模印制范

光素陶范未干透时，以细雕刻小花模反复压印

●效果：

同一器物——四方连续，不同器物——共同风貌

春秋战国应用广

减省逐一雕刻之烦

●制作：

1、以蜂蜡等制内模2、敷泥浆于内模，成外范

3、焙烧外范，内模溶化排出4、外范内成空腔，注入铜液

5、冷却后，剥去外范

不晚于春秋晚期

●贡献：

楚地最大

●应用：

不够普及

●嵌错

●材料：

绿松石、红铜、金银

1、用尖锐铁工具刻阴文

2、嵌入嵌料

3、打磨平滑

●嵌错物：

●嵌绿松石（嵌物凸出），见于二里头文化，春秋战国增多

●错金银、嵌红铜，春秋中期初见，战国嵌红铜流行，后淡出，两汉错金银仍流行

●鎏金

1、以金箔调水银，加热，成液状金泥

2、涂金泥于金属器或其局部

3、经烘烤等加热法令水银挥发，使金固着器表

●发展：

春秋战国：

中国最早的鎏金、鎏银，多在局部汉：

通体鎏金数量更多

唐以后：

战国已有的金花银器更常见

●针刻

制作：

以铁质工具刻划纤细装饰于器表

效果：

线条纤细，适于近赏，不宜远观

应用：

捶揲的薄胎铜器

●漆绘

用大漆绘画图案

●新技法着力表现新题材

模印制范法、失蜡法：

蟠虺纹

错金银：

云纹、几何纹、四瓣花

针刻、嵌红铜：

人事题材

特点——

●平面化：

适用，不易藏垢，利清洗

合范：

浮雕高度普遍降低

模印制范、针刻：

器表凸凹更小

嵌错、漆绘：

几乎平面

鎏金：

全然平面

素面：

战国中期始渐流行

●综合装饰

三、铜镜、带钩等

铜镜——

●用途：

古人照鉴容貌的青铜用具

●形制：

多扁平圆形，正面光亮，以鉴容，背面或光素、或加装饰（随镜身铸出、或加金银玉石等）

最早：

4000年前的齐家文化

商、西周：

出土在豫陕冀京等

战国中晚期：

最早艺术高峰

●主要出土：

楚地量大，洛阳、齐都故城精美

●图案：

精美，满密，清晰

四叶、菱形、蟠螭、夔龙、连弧、山字纹

●装饰手法：

铸纹，透雕，漆绘、金银错、镶嵌

●透雕镜（复合镜），正面为含锡较高且略薄的白色青铜片，背面是镂空图案的一般青铜片，先分铸，再合铸。

兼顾明净和华丽。

春秋晚期出现

带钩——

扣接腰带或随身佩挂小件物品

稍大——男袍服外联接腰带

较小——佩挂剑、镜囊、印章、玉石等饰物

●西周晚期：

现知最早，山东蓬莱

●春秋：

数量渐多

●战国秦汉：

风靡

●魏晋以来：

渐为汉初自北方草原传入的带头、带扣取代

青铜居多，也常见金、银、玉等

展示性强，故往往考究

●来历：

北方草原传入说应欠妥

禁（承置尊等酒器）、俎（切肉桌案）、架、器座、灯、兵器

四、北方民族

●地域：

今冀晋陕北部、内蒙东南和中南部、甘青地区

●生活方式：

农耕→半农半牧或游牧（商周）

前15世纪发祥，前6世纪~前3世纪鼎盛（春秋战国），1世纪中叶后转入衰落

铸造，镀锡、失蜡法

●产品：

兵器和工具、饰品、生活用具和礼器（容器）、车马具，以腰带饰为代表的饰品最精

动物飞禽写实，走兽生动，动物咬斗

一、春秋战国及其以前的丝绸

1、原始社会到西周

●丝绸的重要

关系国计民生

高级服装面料

装饰体现等级，指示审美变迁

●新石器时代：

起源

湖州钱山漾，荥阳青台村丝绸，夏县西阴村家蚕茧

●商周：

逐渐发展：

器物上的印痕、文献记录

2、春秋战国

生产——

●格局：

重要行业，官府、民间

●分工：

专业化，管理细密

●技术：

植桑、养蚕、缫丝、织造、染练

●中心：

黄河中下游，齐鲁及其相邻地区

●品种：

绢、绨、纱、罗、绮、锦、绦、组、绣

出土——

●河南信阳、山东临淄、湖南长沙，湖北尤多

隋州曾侯乙墓、荆门包山大冢、江陵望山楚墓、马山楚墓

江陵马山一号墓：

35件丝绸服饰，绢、绨、纱、罗、绮、锦、绦、组八类，21件刺绣。

墓主仅为战国中晚期地位较高的士，织绣尚不足体现当时丝绸的最高水平

长沙左家塘楚墓出土的小几何纹锦

外传（最早：

周代）——

●俄罗斯

阿尔泰山北麓巴泽雷克古墓群（约公元前1000年）：

中国绢、锦、刺绣；

西亚毛织物和羊毛绒毯

●希腊

古希腊文献（公元前5到4世纪）说起丝织品，

那时中国是织造丝绸的唯一国度

●波斯

应在公元前5世纪后半叶

●印度

应不晚于公元前4世纪

二、玉器

地位继续提升

●材质、艺术美妙

●道德、伦理寄托

管仲：

仁、知，义、行、洁，勇、精，容、辞九德

孔子：

仁、知、义、礼、乐、忠、信、天、地、德、道十一德

不同比附反映不同社会理想，精神寄托

●圣贤倡导，重玉观念形成，玉石渐为佩饰最佳材质

三、春秋战国及其以前的漆器

1、原始社会到春秋

●漆器定义：

以加工过的大漆（熟漆）髹饰的器物

生漆：

漆树上割取漆液，经除掉水分、滤去杂质

熟漆：

生漆经搅拌加温精制

胎质：

木、夹纻、竹、皮、纸、金属、陶瓷等

漆的功用：

美观、抗酸防腐

新石器时代：

素髹、嵌玉粒、彩绘

夏商西周：

彩绘及雕花、镶绿松石、嵌蚌片、贴金箔

春秋：

数量大增。

彩绘为主要装饰手法

●春秋

2、战国

●概况：

进入辉煌，楚及秦尤发达，江陵小墓常出漆器

●种类：

容器、陈设品、乐器、武器、车马器、葬具

●胎质：

木，夹紵、皮，竹等

●装饰：

彩绘：

黑、红色居多

雕木胎与彩绘结合

与金工结合

●设计：

多子奁盒已见端倪

四、陶瓷·

原始瓷器

烧成温度不高，胎质细腻

胎灰或灰褐色，表面黑色

在未干透的坯体表面压印、刻划装饰，而后打磨

●分布：

战国时代北方

明器

五、春秋战国及其以前的金银器

1、原始社会到西周

●用金历史早于用银

●器皿的出现晚于饰品

●两大系统：

农耕民族、游牧民族

●早期发展：

仰韶文化见含金砂陶器

●夏：

玉门火烧沟遗址：

金环、银环、金耳环

较大的金笄、装饰，铸造、捶揲和錾刻手法

●出土：

宝鸡益门村、绍兴、随州、涟水、临淄、洛阳金村等

●金含量高：

曾侯乙墓金盏、金杯、金勺、金带钩（98%）

车马器、兵器、钱币、容器等

●容器造型：

杯、耳杯、匜、盏、盘

錾花精细，金花银器

3、北方和西北（匈奴系统）

●繁盛有非艺术原因：

迁徙中保有财富

●动物造型装饰：

题材：

单体或组合（猛兽捕家畜）

风格：

造型写实、强调动态、气氛紧张，表现力强

六、清代以前的玻璃器

●玻璃器：

以石英砂为主要原料，经熔融、冷却、固化制成的工艺美术品

●古代异名：

琉璃、颇黎等，与琉璃、玉石混淆，入清，北京民间玻璃器称料器

●中西差异：

中，铅钡，西，钠钙，中不如西。

高档玻璃来自西域，入清，方改变

●演进：

历史不晚于西周，战国，数量大增，秦汉，种类增多，南北朝，吹制玻璃，隋，何稠以绿瓷仿琉璃，见元明作坊遗址

七、《考工记》

●地位：

已知第一部系统古代手工业技术著作

●成书：

撰著非一时一地一人，最终成书于战国时齐国，西汉补入《周礼》

●内容：

7100余字，先简述百工定义、制作特点，再分述当时官府、民间手工业重要工种（原述工种有30个，今存25个）

●重要思想：

天有时，地有气，材有美，工有巧，合此四者，然后可以为良

（《荀子·

强国篇》:

“刑范正，金锡美，工冶巧，火齐得，剖刑而莫邪已。

”）

●“金有六齐”：

青铜合金配比

一、风貌与其演进

发展轨迹——

●春秋中期以前：

延续西周中晚期

●春秋晚期起：

由别尊卑、明贵贱转向日用，清新华丽生成发展

艺术表现——

●门类：

漆器

传统礼器减少，面貌转变

平面化，现实化，华美的嵌错等

二、影响

传承——造型、装饰、技术

●耳杯、酒具盒——汉代耳杯具杯盒、多子妆奁

●云气纹——汉代最具代表性

●夹纻漆器——西汉中期以来风靡

●错金银、鎏金——汉代高档青铜器装饰

●区别困难：

战国、西汉

针刻技法：

最早时代

兴平犀尊：

制作年代

影响——走出庙堂，关注人生