尔雅从泥巴到国粹陶瓷绘画示范答案Word文档下载推荐.docx

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C、绘画颜色

D、绘画主题

【单选题】画印章时讲究不能大于题款，还讲究一朱一白，（）一阴一阳。

A、一左一右

B、一大一小

C、一上一下

D、一虚一实

D得分：

【判断题】“美”和“漂亮”都表明了协调统一性，它们是一个层次，一个概念，一个境界。

×

得分：

【判断题】印是一幅画的有机组成部分，也是一个记号，是一个画家的符号。

石头与牡丹的绘画已完成成绩：

（）的干湿用墨的陶瓷绘画技法来源于中国画用水用墨的关系。

A、点砚

B、分水

C、积墨

D、泼墨

【单选题】在陶瓷绘画中书写错误除了（）之外皆可更正。

A、毛笔蘸清水洗

B、干净毛笔清扫

C、刀片轻轻刮

D、指头肚轻擦

【判断题】景德镇的陶瓷素有“温如玉，声如謦”的美誉，也叫“假玉”，与其他地方的瓷器相

比，最大的特点就是瓷胎厚，色泽以青白釉为主。

【判断题】在绘画过程中，釉里红的颜色无浓淡之分，只能依靠画笔笔触的把握来区分。

葫芦的绘画已完成成绩：

【单选题】除了讲求笔墨的书写性之外，花鸟画更重要的是（）。

A、趣味性

B、学术性

C、故事性

D、可观赏性

【单选题】花鸟画中，画线讲求的线线关系是（）。

A、无特别要求

B、女字交叉

C、两两交叉

D、各自独立

【判断题】有意识的留白在用釉里红作画时没有过多的技术处理，仅仅是为了应中国画留白

的习惯。

【判断题】中国画笔墨关系区别于西画的地方在于笔墨的鲜活性，它突出反映了作者的才气，

修养，品性和体貌特征。

秋日荷塘的绘画已完成成绩：

【单选题】因为（），画釉里红时常用质地较硬的毛笔。

A、软毛笔画釉里红没有硬的毛笔画的效果好

B、釉里红质地较厚，硬的笔能够带的起来

C、用硬毛笔画，釉里红的深浅调节更加容易

D、绘画传统，无特殊原因

【单选题】为了（），匠人会在陶瓷坯胎上吐唾沫。

A、画家个人习惯

B、绘画效果

C、产生露珠的效果

D、容易着墨

【单选题】中国的写意画强调的“不似”说明的是画的（）。

A、意向性

B、内容形态

C、具象性

D、书写性

【判断题】绘画需要作者有很好的书法基础是因为线条画非常讲求书写性。

秋日荷塘细节的调整和加工已完成成绩：

【单选题】“酣畅淋漓”是中国画中的大写意，它所要体现的是一种（）。

A、技巧

B、画面感

C、境界

D、气势

33.3分

【判断题】在绘画花鸟画时，活物的绘画大小要考虑：

烧制后图形缩小百分之十的技术问题，

以及与瓶身的大小比例。

【判断题】“皴擦点染，浓淡干湿”是中国画的八种语言。

33.4分

大福禄图的绘画已完成成绩：

【单选题】中国话讲求的“造形”与西画讲求的“造型”之间存在差异，下列选项中，除（）之

外，都能说明这种差异性。

A、对色彩的理解

B、对自然的客观性反映

C、对物象虚实的理解

D、对意象性的把握

【多选题】以下选项中，能作为评判好的绘画作品的标准的是（）。

A、用料讲究

B、具象生动

C、构图讲究

D、笔墨到位

ACD得分：

【判断题】青花能分至五色，层层分染。

【判断题】中国画里的苔点关系，对画具有破坏作用，具有装饰的作用，而不代表具体的物

象关系。

同时也起到成就画面的作用，即积点成线，积点成势。

竹子的绘画已完成成绩：

【单选题】中国画在色彩上强调一种（），它代表的是一种美德，与中国画中所要突出的人

为美学有关,而不追求三维立体的空间感。

A、明暗对比

B、厚重

C、明亮

D、素雅

【单选题】在中国画中类似于西画中追求的立体感的是（）。

A、焦点透视

B、明暗关系

C、阴阳关系

D、三维立体

【判断题】一般选用羊毫加健的硬毛笔在“吃水”较大的釉中区作画作画，所做之画更有力度，

更加刚劲，富有弹性。

【判断题】能够用“万绿丛中一点红”来说明在陶瓷绘画中釉里红的特殊地位。

竹子细节的调整和加工已完成成绩：

【单选题】可以用“天然去雕饰”来形容中国画中的（）。

A、技术精湛

B、客观自然之美

C、雕琢之美

D、意境之美

【单选题】中国人崇尚的谦虚态度，在中国画中表现出来的是处处讲求（），也是一种美学

准则。

A、留空

C、协调

D、对比

【判断题】题款时用墨不需要浓淡干湿的自然变化和过渡。

【判断题】中国画中追求的“美”，是经过人为塑造的完美结果,是精心布置和雕琢过的美。

葡萄的绘画已完成成绩：

【单选题】用（）的颜色搭配来画花鸟画中植物的叶子。

A、浓的打底，淡的勾叶茎

B、打底和叶茎用色一致

C、淡的颜色打底，浓的颜色勾叶茎

D、打底和勾叶茎的颜色无特殊要求

【单选题】釉里红跟青花在烧制过程中一碰会产生（）。

A、釉变

B、融合

C、窑变

D、流变

【多选题】下列选项中，属于中国画的透视要求的有（）。

A、符合心的要求

B、符合手的要求

C、符合意的要求

D、符合眼的要求

ABD得分：

【判断题】花鸟画中植物叶茎的绘画一般选用“渴笔”,也就是比较干的笔。

葡萄细节的调整和加工已完成成绩：

【单选题】从（）借鉴后，人们在陶瓷上画青花。

A、水墨画

B、民间画

C、宫廷画

D、中国的文人画

【单选题】第（）次使用青花料绘画的时候，可以使青花料很好的渗透到坯胎中。

A、四

B、一

C、二

D、三

【判断题】中国画依靠画面的气势，即所造之势，因而气韵生动。

【判断题】对物象的观察,在中国画写生中讲求精细入微，不能取舍。

山水画的基础知识已完成成绩：

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【单选题】下列除（）之外，都是山水画中的运用透视法的表现。

A、平远

B、长远

C、高远

D、深远

（）是《文心雕龙》的作者。

A、沈约

B、刘勰

C、鲍照

D、谢灵运

【单选题】中国画中（）的精髓，“仁”和“智”两个字能体现。

C、山水画

D、文人画

【判断题】石涛是清朝的四大名僧之一。

山水画的绘画技法已完成成绩：

【单选题】山水画的特点有博大、精深、（）、雄浑。

A、沉郁

B、明亮

C、精细

D、重工笔

【单选题】山水画中的（）画所需要的功夫常用“三日一石，五日一水”来形容。

A、山水

B、花鸟

C、水墨

D、文人

【单选题】烧制过程中在（）阶段，积墨所起到的颜色效果最为明显。

A、流变

B、各个阶段

C、釉变

D、窑变

【判断题】山水画既可以体现出小境界，也可以体现出大境界。

山水画细节的调整和加工已完成成绩：

【单选题】用手指头轻揉颜色较重的地方，在陶瓷上画山水画时也是一种技巧，其主要作用

是（）。

A、制造云气朦胧感

B、更好的颜色过渡

C、保持画面干净

D、缓和颜色过重的硬感

【单选题】汉字书写应尽可能使用（）题款。

A、简体字

B、篆体

C、凭个人喜好

D、繁体字

【判断题】山水画所能够反映的精神境界可以用“仁者乐山，智者乐水”来形容。

【判断题】釉里红有浓淡深浅的变化。

釉下青花的绘画之经营位置已完成成绩：

【单选题】下列选项中不属于国产青花料与进口青花料的差异的是（）。

A、产地不同

B、国产含锰量高，进口含锰量低

C、国产属于氧化钴料，进口不是

D、国产含铁低，进口含铁高

（）可以用“窑彩”来称呼。

A、釉中彩

B、釉上彩

C、釉瓶的彩绘装饰

D、釉下彩

【多选题】下列属于国产青花料的是（）。

A、石子青

B、平等青

C、浙料

D、苏料

ABC得分：

【判断题】釉下彩是用色料在已成型晾干的素坯上绘制纹饰，然后罩以白色透明釉或者其他

浅色釉，多次烧成，是陶瓷的一种主要装饰手段。

枝叶的创作已完成成绩：

【单选题】写意与写实的对比首先就是指绘画不受（）的约束，是因为中国画讲求的是写意。

A、用色

B、空间安排

C、物象形态

D、笔墨

【单选题】就遵循的基本美学理论而言，釉下青花与中国（）相近。

B、泼墨画

【判断题】陶瓷绘画中，勾叶勾画出的结构使物象关系更加有气韵，它赋予点叶以筋气骨肉。

【判断题】一般陶瓷绘画中会选择将某一个局部画完整，才继续完成其它部分。

花朵的创作已完成成绩：

【多选题】传统认为，为使青花达到良好的发色效果，尽可能将青花画浓，不宜过淡，以下

属于这种传统青花画法缺陷的是（）。

A、画面淡薄

B、笔墨关系缺失

C、发色明显透亮

D、缺乏笔墨关系所体现的艺术性

【判断题】浓、淡、干、湿是笔墨的关系。

【判断题】笔墨在中国画学习过程中是第一要务。

【判断题】中国画所塑之形是为达意服务的,讲求的是意境。

花草山石的细节处理已完成成绩：

【多选题】下列选项中，属于笔法的是（）。

A、点

B、擦

C、钩

D、破

【多选题】下列选项中属于墨法的是（）。

A、皴

B、泼

C、积

D、染

BCD得分：

【判断题】中国绘画切忌在用笔中出现“急加速”的轻率的用笔之法，常用“摇橹过江”来比喻

中国绘画用笔之法。

【判断题】在一幅画中,中国画中的笔墨结构和物象结构可以单独使用。

动物绘画与整体构图调整已完成成绩：

【单选题】为了（）,题款使用的毛笔尽可能使用绘画的毛笔，或者大小、粗细和软硬程度一

致。

A、绘画语言的统一

B、墨法一致

C、字体大小可控

D、笔法粗细一致

【单选题】中国画中强调造势，一个画面只能有（）个大的势,在绘画过程中要保持势的统

一。

A、3个

B、1个

C、2个

D、视情况定

【单选题】为了（），在原有墨的基础上用淡墨甚至是清水再次染色，这样的操作就是所谓

的“补水”。

A、使画面效果更加灵透

B、增加墨的浓度

C、增加墨的渗透作用

D、使颜色更匀称

【判断题】“续接”是指将两个独立的画面之间的空白用线衔接起来。

镶器的创作原则及绘画已完成成绩：

【多选题】瓷板的四条屏绘画不仅各自独立，同时更要注重各个面之间的统一关系，这种统

一关系包括（）。

A、绘画题材一致

B、绘画内容必须一样

C、构图中的虚实关系

D、构图中的疏密关系

【多选题】画圆形的物象关系时，不用注意（）。

A、准确写实

B、圆就是圆，方就是方

C、方圆之间的关系，尽可能做到方中有圆，圆中有方。

D、尽情发挥

【判断题】陶瓷绘画，画家可以凭个人所好决定绘画题材，主题不受陶瓷器形所限。

【判断题】釉料的位置摆放，一般淡墨放在右边,将浓墨放在左边。

画面构图与笔墨修养已完成成绩：

【单选题】中国写意画也可称之为（）作画,可以说是厚积薄发的作画类型。

A、即兴

B、精心设计的

C、有计划地

D、缓慢

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【判断题】中国写意绘画追求的境界包括“大道至简”。

【判断题】青花或者釉里红这两种釉料在构图方面则较为欠缺,但非常适合用来表现中国画

的笔法和墨法。

【判断题】后人将东晋大书法家王羲之和王献之父子,并称为“二王”。

镶器各个面的呼应关系已完成成绩：

【单选题】印章绘画是构成画面完整性的重要组成部分，印章的形状、位置的选择主要需要

遵循画面的（）,绘画无“闲章”。

A、画家个人偏好

B、对比关系

C、完整关系

D、丰富性

【单选题】为了产生好的（）效果,可以用指甲轻轻扣掉某个较为完整的画面，产生斑点状的

空白的技巧。

A、窑变

B、画面

【判断题】所谓“分水”，是为了在绘画过程中尽可能看不到笔触，一般选用大的、软的毛笔。

【判断题】线条绘画又没有装饰性的效果。

镶器画面中线与面的关系及整体细节修饰已完成成绩：

【单选题】一幅好的中国绘画除了画面的整体性很重要外，在细节方面也要有很好的处理，

局部的物象绘画也应该（）。

A、无所谓整体性可言

B、自身完整

C、主要构成大的画面关系的一部分，不需要苛责自身的对比性

D、注意自身小范围的对比关系

【单选题】画（）的线不能描，主要靠尽情的抒发。

A、装饰性

B、直线

C、交叉线

D、曲线

【单选题】画叶茎时，一定要（），并且要用浓墨。

A、画直线

B、数目一致

C、用细毛笔

D、渴笔

【判断题】釉料经高温烧制后的陶瓷发生三变之后，在画面上一般不会留有明显的笔墨，因

而笔法不是那么讲究。

吴昌硕《神仙眉寿》临摹要点已完成成绩：

【单选题】任伯年、赵之谦、虚谷以及（）是“清末海派四大家”。

A、张熊

B、吴昌硕

C、吴湖帆

D、程璋

20.0分

（）能够用来说明临摹的原则。

A、考察精神境界的捕捉和把握

B、主要考察像与不像

C、取其神，遗其貌

D、主要考察大小、虚实、松紧的画面关系

【多选题】临摹画能够解决下列哪些问题？

A、中国画中独到的语言关系

B、笔墨和构图关系

C、语义关系

D、精神内涵

【判断题】吴昌硕是有名的金史学家,也是晚清民国时期国画家，早年便师从于任伯年作画，

造诣颇深。

5

【判断题】作画时不宜太靠外，因为瓷板绘画最终会裁掉四周1.5公分。

《神仙眉寿》的细节处理已完成成绩：

（）是陶瓷画中苔点的作用。

A、传统中国画点缀的需要

B、打破线条的通顺，起到装饰的作用

C、为了画面中点线面关系的完整性

D、无特殊意义

【单选题】因为（），使用釉里红时需要将沉淀物一起搅拌均匀方可使用。

A、釉里红中的铜比重较多，容易沉淀，而在烧制过程中釉变达到的还原需要铜的

作用。

B、搅拌时上色更深，烧制效果更好

C、因为釉里红没有浓淡之分，所以搅拌无特殊原因

D、为了着色均匀

【判断题】两种颜料可以在陶瓷绘画中混合使用而不会影响效果。

【判断题】将中国画临摹到陶瓷上不能完全照搬传统中国画中的用色，需要注意颜料在烧制

过程中产生的变化。

吴昌硕《榴香图》临摹要点已完成成绩：

【单选题】吴昌硕多以（）为主,他用笔追求的是一种苍茫的意象。

A、行草

B、大篆

C、草篆

D、小篆

25.0分