诗词格律初学者入门教程Word文件下载.docx

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八、自创词牌

一、押韵

韵是诗词的基本要素之一。

诗词中所谓的韵，大致等于现代汉语中的韵母。

所谓押韵，是指把同韵部的两个或更多的字放到同一位置上，一般都放在句尾，所以又叫韵脚！

押韵的目的是为了声韵的谐和。

同类的乐音在同一位置上的重复，这就构成了声音的回环的美。

古人押韵是按韵书的。

古人所谓的“官韵”，就是朝廷颁布的韵书。

这种韵书，在唐代，和口语是基本上一致的，按韵书压韵也是很和谐的。

宋代以后，由于语音的变化较大，诗人仍然按旧韵书压韵，就不那么和谐了！

今天如果我们写旧体诗，并不一定要按古人的韵书，但是如果要学习旧体诗词，还是要了解古代的韵书的，这样，我们才不致误认为古人写诗不押韵！

四声，指汉语的四种声调。

现代汉语（普通话）有阴平（第一声）、阳平（第二声）、上声（第三声）、去声（第四声）四个声调，古代

汉语的四声则是平声、上声、去声、入声。

二者关系如下：

１、平声，后代演变成阴平和阳平。

２、上声，后代有一部分演化成去声。

３、去声，后代绝大部分仍然是去声。

４、入声，在普通话里完全消失，分别并入阴平、阳平、上声、去声。

辨别四声是辨别平仄的基础，下面我们；

来讨论平仄的问题。

平仄是诗词格律的一个术语：

诗人们把四声分成平仄两大类，平就是平声（阴平、阳平），仄就是上去入三声。

四、对仗

诗词中的对偶，叫做对仗。

就是把同类的或对立的概念并列起来。

一般讲对偶，指两句相对。

上句叫出句，下句叫对句。

一般规则是名词对名词，动词对动词，形容词对形容词，等等。

下文将详细讨论。

古人写律诗，是严格按韵书押韵的。

韵书有诗韵和词韵之分，词韵比诗韵宽松。

诗韵共106个韵：

平声30韵，上声29韵，去声30韵，入声17韵。

词韵则将诗韵合并成19部。

律诗一般只用平声韵，古体诗则可用仄声韵。

诗韵如下：

上平声15韵：

一东，二冬，三江，四支，五微，六鱼，七虞，八齐，九佳，十灰，十一真，十二文，十三元，十四寒，十五删。

下平声15韵：

一先，二萧，三肴，四豪，五歌，六麻，七阳，八庚，九青，十蒸，十一尤，十二侵，十三覃，十四盐，十五咸。

上声29韵：

一董，二肿，三讲，四纸，五尾，六语，七麌（音语），八荠，九蟹，十贿，十一轸，十二吻，十三阮，十四旱，十五潸（音闪），十六铣，十七篠（音小），十八巧，十九皓，二十哿，二十一马，二十二养，二十三梗，二十四迥，二十五有，二十六寝，二十七感，二十八俭，

二十九豏（音现）。

去声30韵：

一送，二宋，三绛，四寘（音制），五未，六御，七遇，八霁，九泰，十卦，十一队，十二震，十三问，十四願（音愿），十五翰，十六谏，十七霰，十八啸，十九效，二十号，二十一箇（音个），二十二祃（音骂），二十三漾，二十四敬，二十五径，二十六宥，二十七沁，二十八勘，二十九艳，三十陷。

入声17韵：

一屋，二沃，三觉，四质，五物，六月，七曷，八黠，九屑，十药，十一陌，十二锡，十三职，十四辑，十五合，十六枼（音叶），十七洽

东冬等字都只是韵的代表字，他们只表示韵母的种类。

至于东冬这两个韵（以及其它相似的韵）读音上有什么分别，现在我们不需要追究它。

我们只需要知道：

最初时候可能是有区别的，后来混而为一了，但是古代诗人们依照韵书，写律诗时还不能把它们混用。

但是在古体诗和词里，可以把近似的韵（称为邻韵）合并使用。

例如词韵：

第一部平声：

一东二冬通用，仄声：

上声一董二肿、去声一送二宋通用

第二部平声：

三江七阳通用，仄声：

上声三讲二十二养、去声三绛二十三漾通用

第三部平声：

四支五微八齐十灰[半]通用，仄声：

上声四纸五尾八荠十贿[半]、去声四寘五未八霁九泰[半]十一队[半]通用

第四部平声：

六鱼七虞通用，仄声：

上声六语七麌、去声六御七遇通用

第五部平声：

九佳（半）十灰（半）通用，仄声：

上声九蟹十贿（半）、去声九泰（半）十卦（半）十一队（半）通用

第六部平声：

十一真十二文十三元（半）通用，仄声：

上声十一轸十二吻十三阮（半）、去声十二震十三问十四愿（半）通用

第七部平声：

十三元（半）十四寒十五删一先通用，仄声：

上声十三阮（半）十四旱十五潸十六铣、去声十四願（半）十五翰十六谏十七霰通用

第八部平声：

二萧三肴四豪通用，仄声：

上声十七篠十八巧十九皓、去声十八啸十九效二十号通用

第九部平声：

五歌[独用]仄声：

上声二十哿、去声二十一箇通用

第十部平声：

九佳（半）六麻通用，仄声：

上声二十一马、去声十卦（半）二十二祃通用

第十一部平声：

八庚九青十蒸通用，仄声：

上声二十三梗二十四迥、去声二十四敬二十五径通用

第十二部平声：

十一尤[独用]，仄声：

上声二十五有去声二十六宥通用

第十三部平声：

十二侵[独用]，仄声：

上声二十六寝、去声二十七沁通用

第十四部平声：

十三覃十四盐十五咸通用，仄声：

上声二十七感二十八俭二十九豏去声二十八勘二十九艳三十陷通用

第十五部入声：

一屋二沃通用

第十六部入声：

三觉十药通用

第十七部入声：

四质十一陌十二锡十三职十四缉通用

第十八部入声：

五物六月七曷八黠九屑十六枼通用

第十九部入声：

十五合十七洽通用

现在写诗词，不必按照古音写，用普通话即可！

关于普通话押韵表，各家大同小异，这是比较合理的一种！

新韵部韵母及韵母组合对应的古词韵

一、佳麻aiaua第十部麻、佳半，部分入声

二、开来aiuai第五部佳半、灰半

三、先寒anianuanü

an第七部寒、删、先、元半，十四部覃、盐、咸

四、江阳angianguang第二部江阳

五、逍遥aoiao第八部萧肴豪

六、国歌eouo第九部歌，部分入声

七、灰微eiui第三部支微齐，部分入声

八、森林eninunü

n第六部真、文、元半，十三部侵

九、冬青engingongiong第一部东冬，十一部庚青蒸

十、希奇（儿）i（er并入）第三部支微齐，部分入声

十一、诗词i（整体认读）第三部支微齐，部分入声

十二、别叠ie（y）e部分入声，佳麻二韵部分字

十三、忧愁ouiu十二部尤

十四、读书u第四部鱼虞，部分入声

十五、须臾ü

第四部鱼虞，部分入声

十六、绝学ü

e部分入声

一、古体和近体

从格律上看，诗可以分成古体诗和近体诗。

古体诗又称古诗或古风；

近体诗又称今体诗，包括律诗和绝句。

从字数上看，可以分成四言诗，五言诗，七言诗（六言诗很少见的）。

唐代以后，四言诗很少见了，所以一般诗集只分成五言和七言两类。

古体诗是依照古代的诗体写的，在唐朝人看来，从诗经到南北朝的诗，都算是古，因此所谓依照古代的诗体，也就没有一定的标准。

但是诗人们所写的古体诗，有一点是一致的，那就是不受近体诗格律的束缚。

我们可以说，凡不受近体诗格律束缚的，都是古体诗！

它包括隋唐以前的诗，还有后人写的古风。

例如：

李白的《蜀道难》、白居易的《卖炭翁》、《琵琶行》，杜甫的《石壕吏》等。

近体诗以律诗为代表。

律诗的韵、平仄、对仗，都有许多讲究，由于格律很严，所以称为律诗。

它有以下特点：

１、每首限定八句，五律共四十字，七律共五十六字。

２、押平声韵。

３、每句平仄都有规定。

４、每篇必须有对仗，对仗的位置也有规定。

有一种超过八句的律诗，称为“长律”。

长律自然也是近体诗。

长律一般是五言，也有七言的，往往在题目上标明韵数，如杜甫的《风疾舟中伏枕书怀三十六韵》，就是三百六十字。

这种长律除了尾联（或除了首尾两联）以外，一律用对仗，所以又叫排律。

绝句比律诗字数少一半。

五绝只有二十字，七绝只有二十八字。

绝句实际可以分成律绝和古绝两类。

古绝可以用仄韵，即使用平韵，也不受近体诗格律的束缚。

这可以归入古体诗这一类。

律绝不但押平声韵，而且依照近体诗的平仄规则。

在形式上相当于半首律诗，所以可以归入近体诗。

总括起来，一般所谓古风属于古体诗，而律诗（包括长律）则属于近体诗。

绝句里律绝属于近体，古绝属于古体。

五言就是五个字一句，七言就是七个字一句。

五言古诗称为五古，七言古诗称为七古；

五言律诗称为五律，七言律诗称为七律；

五言绝句成为五绝，七言绝句称为七绝。

古体诗除了五古和七古外，还有所谓杂言。

杂言指长短句杂混在一起主要是三字句、五字句、七字句，偶然也有四字句、六字句、甚至七言以上的句子。

杂言诗一般不另列一类，而是归入七古（即使没有七字句）。

举例的诗里有一些入声字，在必须用仄声的位置上的已经注明，其它的入声字不再标注。

格式说明：

注“＊”的字可平可仄，注“·

”的必须入韵！

（一）五言律诗：

分平起和仄起四种

１、仄起首句不入韵

仄仄平平仄，平平仄仄平。

平平平仄仄，仄仄仄平平。

＊＊·

例句：

[唐]杜甫《春望》

国破山河在，城春草木深。

感时花溅泪，恨别鸟惊心，

峰火连三月，家书抵万金。

白头搔更短，浑欲不胜簪。

注：

别，入声。

２、仄起首句入韵，首句换“仄仄仄平平”，其余不变。

仄仄仄平平，平平仄仄平。

＊·

[唐]李白《访戴天山道士不遇》

犬吠水声中，桃花带露浓。

树深时见鹿，溪午不闻钟。

野竹分青霭，飞泉挂碧峰。

无人知所去，愁倚两三松。

竹，入声。

[唐]王维《观猎》

风劲角弓鸣，将军猎渭城。

草枯鹰眼疾，雪尽马蹄轻。

忽过新丰市，还归细柳营。

回看射雕处，千里暮云平。

疾，入声。

看，平仄两读。

第七句是拗句（详见下文）。

３、平起首句不入韵，

平平平仄仄，仄仄仄平平。

仄仄平平仄，平平仄仄平。

[唐]王维《山居秋螟》

空山新雨后，天气晚来秋。

明月松间照，青泉石上流。

竹喧归浣女，莲动下渔舟。

随意春芳歇，王孙自可留。

石、歇，入声。

［唐］杜甫《登岳阳楼》

昔闻洞庭水，今上岳阳楼。

吴楚东南坼，乾坤日夜浮。

亲朋无一字，老病有孤舟。

戎马关山北，凭轩涕泗流。

４、平起首句入韵，首句换“平平仄仄平”，其余不变。

平平仄仄平，仄仄仄平平。

[唐]王维《送赵都督赴代州》

天官动将星，汉地柳条青。

万里鸣刁斗，三军出井陉。

忘身辞凤阙，报国取龙庭。

岂学书生辈，窗间老一经！

出、国、学、一，入声。

（二）七言律诗：

１、平起首句入韵

平平仄仄仄平平，仄仄平平仄仄平。

仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。

＊＊＊＊·

平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。

[唐]白居易《钱塘湖春行》

孤山寺北古亭西，水面初平云脚低。

几处早莺争暖树？

谁家新燕啄春泥？

乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。

最爱湖东行不足，绿杨阴里白沙堤。

啄、足、白，入声。

毛主席《长征》

红军不怕远征难，万水千山只等闲。

五岭逶迤腾细浪，乌蒙磅礴走泥丸。

金沙水拍云崖暖，大渡桥横铁索寒。

更喜岷山千里雪，三军过后尽开颜。

礴、拍，入声。

２、平起首句不入韵

：

[唐]李商隐《酬乐天扬州初逢席上见赠》

巴山蜀水凄凉地，二十三年弃置身。

怀旧空吟闻笛赋，到乡翻似烂柯人。

沉舟侧畔千帆过，病树前头万木春。

今日听君歌一曲，暂凭杯酒长精神。

十、笛，入声。

３、仄起首句入韵

仄仄平平仄仄平，平平仄仄仄平平。

平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。

仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。

[宋]陆游《书愤》

早岁那知世事艰？

中原北望气如山。

楼船夜雪瓜州渡，铁马秋风大散关。

塞上长城空自许，镜中衰鬓已先斑。

出师一表真名世，千载谁堪伯仲间？

那，平声。

４、仄起首句不入韵

[唐]杜甫《闻官军收河南河北》

剑外忽传收蓟北，初闻涕泪满衣裳。

却看妻子愁何在？

漫卷诗书喜欲狂！

白日放歌须纵酒，青春作伴好还乡。

即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳。

峡，入声。

上文说过，绝句实际可以分成律绝和古绝两类。

我们分开讨论。

（一）律绝

五言绝句：

分平起和仄起入韵与否四种

１、平起首句不入韵

［唐］柳宗元《零陵早春》

问春从此去，几日到秦原？

凭寄还乡梦，殷勤入故园。

［无名氏］《画》

远看山有色，近听水无声。

春去花还在，人来鸟不惊。

看、听都是平仄两读！

２、平起首句入韵，首句换“平平仄仄平”，其余不变。

［唐］李益《鹧鸪词》

湘江斑竹枝，锦翅鹧鸪飞。

处处湘云合，郎从何处归？

竹、合，入声。

３、仄起首句不入韵

[唐]王之焕《登鹳鹊楼》

白日依山尽，黄河入海流。

欲穷千里目，更上一层楼。

４、仄起首句入韵，首句换成“仄仄仄平平”，其余不变。

卢伦《塞下曲》

夜黑雁飞高，单于夜遁逃。

欲将轻骑逐，大雪满弓刀。

黑，入声。

骑，名词，仄声。

七言绝句：

[唐]李白《早发白帝城》

朝辞白帝彩云间，千里江陵一日还。

两岸猿声啼不住，轻舟已过万重山。

２、平起首句不入韵，首句换成“平平仄仄平平仄”，其余不变。

[唐]白居易《大林寺桃花》

人间四月芳菲尽，山寺桃花始盛开。

长恨春归无觅处，不知转入此中来！

[唐]张继《枫桥夜泊》

月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠。

姑苏城外寒山寺，夜半钟声到客船。

４、仄起首句不入韵，首句换成“仄仄平平平仄仄”，其余不变。

[唐]杜甫《绝句》

两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。

窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。

泊，入声。

（二）古绝

古绝是和律绝对立的，它是不受格律束缚的。

凡符合下面情况之一的（或都具备的），应该认为属于古绝：

（１）用仄韵；

（２）不用律句的平仄，有时还不粘，不对。

即使用平声韵，也属于古绝。

［唐］李白《静夜思》

床前明月光，疑是地上霜。

举头望明月，低头思故乡。

［唐］孟浩然《春晓》

春眠不觉晓，处处闻啼鸟。

夜来风雨声，花落知多少。

［唐］贾岛《寻隐者不遇》

松下问童子，言师采药去。

只在此山中，云深不知处。

［唐］柳宗元《江雪》

千山鸟飞绝，万径人踪灭。

孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。

五、“粘”和“对”

律诗和绝句讲究“粘”和“对”。

“粘”指出句（单数句）和前一个对句（双数句）的第二字平仄一致！

“对”指对句（双数句）和出句（单数句）的第二字平仄相反！

知道了这个规律，记律诗和绝句的格式就很容易了！

不论长律有多长，都要符合粘对规则！

违反了粘的规则，叫“失粘”。

违反了对的规则叫“失对”。

唐朝前期，由于律诗尚未定型，有些诗人的一些作品就有失粘、失对的情况。

例如：

［唐］李白《登金陵凤凰台》２、３句失粘。

４、５句失粘。

凤凰台上凤凰游，凤去台空江自流。

吴宫花草埋幽径，晋代衣冠成古丘。

三山半落青天外，二水中分白鹭洲。

总为浮云能蔽日，长安不见使人愁。

到了后代，失粘的情况非常罕见。

至于失对，更是诗人们所留心避免的了！

凡是平仄不依常格的句子，叫拗句。

如果拗了，就要“救”！

一般来说，前面该用平声的地方用了仄声，后面必须（或经常）在适当位置补偿一个平声。

常见的有：

１、特定的一种平仄格式：

在五言“（平）平平仄仄”这个句型中，可以换成“平平仄平仄”。

七言则变成“（仄）仄平平仄平仄”。

但是要注意，一旦用了这种格式，五言句第一字，七言句第三字就不再是可平可仄的了！

这种格式在唐宋的律诗里是很常见的，几乎和常规的律句一样常见：

[唐]杜甫《恨别》

洛城一别四千里，胡骑长驱五六年。

草木变衰行剑外，兵戈阻绝老江边。

思家步月清宵立，忆弟看云白日眠。

闻到河阳近乘胜，司徒急为破幽燕。

这两首的第七句就是这种格式！

２、该用“平平仄仄平”的地方，第一字用了仄声（孤平，即：

仄平仄仄平），第三字应该补偿一个平声，变成“仄平平仄平”。

七言则是由“（仄）仄平平仄仄平”换成“（仄）仄仄平平仄平”。

这是本句自救。

［唐］李白《夜宿山寺》

危楼高百尺，手可摘星辰。

不敢高声语，恐（拗）惊天（救）上人。

３、该用“仄仄平平仄”的地方，第四字用了仄声（或三、四两字都用了仄声），就在对句第三字改平声来补偿。

这样就成了“（仄）仄（

平）仄仄，（平）平平仄平”。

七言则成为“（平）平（仄）仄（平）仄仄，（仄）仄（平）平平仄平”。

［唐］白居易《赋得古原草送别》

离离原上草，一岁一枯荣。

野火烧不（拗）尽，春风吹（救）又生。

远芳侵古道，晴翠接荒城。

又送王孙去，萋萋满别情。

４、第２、３种拗救情况可以联合使用！

５、在该用“仄仄平平仄”的地方，第三字用了仄声，七言是第五字用了仄声，这是半拗，可救可不救。

６、还有一种罕见的拗句“平平仄仄仄”，七言则是“仄仄平平仄仄仄”，不要救，但是很少用。

［唐］杜甫《八阵图》

功盖三分国，名成八阵图。

江流石（入声）不（入声）转，遣恨失吞吴。

第三句就是“平平仄仄仄”。

关于律诗的平仄，有这样一个口诀：

“一三五不论，二四六分明。

”这是指七律和七绝说的。

意思是说：

第一、三、五字的平仄可以不拘，第二、四、六字的平仄必须分明。

至于第七字，自然也要分明的。

如果就五律和五绝来说，就是“一三不论，二四分明。

”

这个口诀对于初学者是有用的，因为它简单明了。

但是，它也是不全面的，很容易引起误导，且影响很大，所以不能不批评！

先说“一三五不论”这句话是不全面的。

五言“平平仄仄平”这个格式中，第一字不能不论，同样在七言“仄仄平平仄仄平”这个格式里，第三字也是不能不论的，否则要犯孤平。

在五言“平平仄平仄”这个特定格式中，第一字也不能不论，同理，七言“仄仄平平仄平仄”的第三字也不能不论。

以上讲的是五言第一字，七言第三字在一定情况下不能不论。

至于五言第三字，七言第五字，在一般情况下，更是以“论”为原则了！

总之，七言仄脚的句子可以有三个字不论，平脚的句子可以有两个字不论。

同理，五言仄脚的句子可以有两个字不论，平脚的句子只能有一个字不论。

“一三五不论”的话是不对的！

再看“二四六分明”这句话也是不全面的。

五言第二字分明是对的，七言二四两字分明是对的。

但是五言第四字，七言第六字就不一定“分明”。

依五言“平平仄平仄”来看，第四字并不一定分明；

又依“仄仄平平仄平仄”来看，第六字并不一定分明。

又如“仄仄平平仄”这个格式可以换成“仄仄（平）仄仄”，只需要在对句第三字补偿一个平声就是了。

七言由此类推。

“二四六分明”的话也是不对的！

八、古风式的律诗

在律诗还未定型化的