中国现当代散文欣赏人教版高二必修Word格式.docx

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”⑴正是这种“发现”，沟通了我国新文学和世界现代文学的精神联系，奠定了“自我”在现代散文中的主体地位，激活了“散文的‘心’”，具有划时代的意义。

散文的写作从此变得面貌一新：

不仅“白话”替代了“文言”，在文字媒体的使用上完成了一次全新的转换；

而且，由“代圣贤立言”变成“表现自己”，从内容记写上实现了和世界文学的同步对接；

同时，由“文章”上升为“文学”，则又极大地提升了散文的审美品位。

现代散文石破天惊般地辉煌发展与巨大业绩，是继先秦诸子“百家争鸣”之后中国散文史上又一次思想、文体的大解放、大突破!

当代散文，在“十七年”期间，由于“颂”的抒情基调的确立，同时，也由于写作“主体”的被置换（“自我”被“工农兵新人”所置换），散文似乎是有“得”有“失”，但实际在个性和艺术表现上都呈现了严重滑坡的趋势。

新时期，在“三中全会”改革开放精神滋润下，散文在静悄悄中“魂兮归来”，真正实现了和现代散文的精神衔接。

90年代散文，更以新的探索态势，开拓着新世纪“中华散文”伟大复兴的前程!

现、当代散文研究，由于“范畴论”（即回答“什么是散文”）解决不力，致使文体过于宽泛，审美特点难以概括——由于在一些很基本的问题上缺乏共识，自然也影响到对散文的欣赏、评论；

同时，文学也最多“例外”，任何一种规律的概括都很难包举所有的文学现象。

因此，以下所谈，仅供大家学习、思索时参考。

一、以“我”为主

在散文里，“我”（真实而独特的写作“主体”）居于极其重要的地位。

郁达夫所说“‘个人’的发现”云云，其实指的正是走进散文之中的那个活生生的“自我”。

在郁氏看来，文学作品都是变化了的作家之“自叙传”，散文当然更不例外。

据此他提出：

“现代的散文之最大特征，是每一个作家的每一篇散文里所表现的个性，比从前的任何散文都来得强”⑵。

他这里所说的“个性”，还有林语堂此前所说的“性灵”⑶，指的也都是这种“自我”。

其实，叶圣陶早在1923年时就借着一篇短文，对散文的表现“自我”“个性”提出了很严格的要求。

他说：

“我要求你们的工作完全表现你们自己，不仅是一种意见、一个主张，要是你们自己的，便是细到像游丝的一缕情怀，低到像落叶的一声叹息，也要让我认得出是你们的而不是旁的人的。

”⑷

至于像“倘没有作者这人的神情浮动着，就无聊”⑸，以及“特质是个人的，一切都是从个人的主观发出来……（正如蒙田所说）‘我所描写的是我自己’”⑹等经典性论述，都强化了这一点。

完全可以这样说：

散文，是一种最适合抒写作者主观情感、心灵的文学形式。

它是一种“自我”的文学，“个性”的文学!

在建国前即著有多本散文、建国后更把主要精力转向散文创作的老作家巴金，在总结他自己写散文的“经验”时说道：

“我自己有一种看法，那就是我的任何一篇散文里都有我自己。

”⑺他在“十七年”主体置换之时仍能这样“说真话”，实属难得!

70年代末期，叶至诚在《假如我是一个作家》中更大声疾呼：

要“有我”，要“找到自己”⑻!

这已成为新时期复苏散文的艺术宣言!

鲁迅的《从百草园到三味书屋》、朱自清的《荷塘月色》等，就是以“我”为主的散文名篇——作者真实“自我”的个性，特别是其思想感情、内心波动、情绪变化、心理体验等，都被表现得具象而生动，使“我”成为全文“表现”的主角；

此外，像《阿长与山海经》《背影》等散文，“我”虽非主角但有很深的介入，是一个重要人物；

还有像徐迟的《黄山记》（游记）、鲁迅的《“友邦惊诧”论》（杂文）、汪曾祺的《胡同文化》（随笔）等，也还有个一切皆“着我之色”的问题——不管情况如何，“无我”是断不可取的!

所谓“散文笔调”，其实正是以“我”为主角、以第一人称娓娓“告白”的亲切口吻所写出的叙述文字。

有“我”是其灵魂!

因此，欣赏散文，看其是否真的写出了鲜明的自我个性，是很要紧的。

二、因“实”出“虚”

散文是一种“实”“虚”结合、因“实”出“虚”的艺术。

所谓“实”，指的是显示生活中人、事、物、景等真实的客观外物。

写作主体（我）生活在社会现实里，处身于这些人、事、物、景的实生活环绕之中，他自然会有所观照、感应，并生出一系列的“生理—心理”反映。

因此，在散文中写出这样激活主体精神“映射”的实生活来，就显得很有必要：

它实在是营造作品精神家园不可或缺的基石，是构筑整个情感大厦必不可少的铺垫。

在散文的“实生活”层面上，作者所做的是生活运动。

在这里，真实是绝对的要求。

其记写应准确无误，取信后世，力戒虚构编织，矫情伪饰。

散文的这种纪实性，是这种文体和读者之间千百年来所达成的一种信任默契，是不可率性改动的。

散文需要写“实”，但写“实”并非终极目的。

散文的真正作意或精神是在铺垫好这些基石后，向情感、精神等“形而上”的领域大胆进发，构建出一个精神或心灵的大厦!

而这即是写“虚”。

写“虚”，可向两方面发展：

一是在“人与社会”的关系上着力，走客观、向外的路⑼，主“理”，重哲理感悟，求思想深邃，以理智的深刻、明澈取胜——杂文、随笔等走的即是此路；

二是在“人类自身”的观照上着力，走主观、向内的路，主“情”，重人性开掘，求心灵净化，以情感的明净、深沉动人——艺术散文走的即是此路⑽。

杂文和随笔是极其亲近的两姊妹：

它们都是说理性散文，重哲理，崇个性，富理趣，有文采等，二者都是共同的。

其区别仅为：

在取材上，杂文“硬”些，多为抨击时政、针砭时弊之论，战斗色彩强烈；

而随笔则“软”些，多为逸闻旧事、风花雪月之谈，文化意蕴深厚；

在笔调上，杂文十分犀利，善“取类型”“画眼睛”，且常以“寸铁杀人”，仅以一击即制强敌于死地，所谓嬉笑怒骂，皆成文章，被誉为“投枪、匕首”，而随笔则“软”些，较为闲适，常取即兴的“絮语”笔调，随心而谈，无所拘碍，见个性、浮神情，从容不迫，温文尔雅，不失“绅士”风度，被尊为“美文”或讥为“小摆设”；

在语言色彩上，杂文辛辣，擅长讽刺，读之使人解气，而随笔惬意，推崇幽默，读之使人解颐。

总之，二者的共同性大于差别性。

也可以这样说：

杂文是硬性的随笔；

而随笔则是软性的杂文。

杂文业已独立，随笔亦应随之。

对它们的欣赏，不再多谈。

向内、主情的狭义“散文”已被凸显出来。

从“情感—性灵—心灵—生命体验”这些不同层面，散文已超越了“实”生活而进入了写“虚”的精神内宇宙。

情感层面，即俗所谓“七情”⑾：

喜、怒、哀、乐、爱、恶、欲。

它们是“主体”在现实生活中因受到某种刺激而产生的一种情感或情绪反映。

这些情感或情绪，源于天生，不学而能，最贵自然；

另外，它和人、事、物、景等实生活紧密勾连。

在这个层面作者做的是情感运动。

《背影》就是这种典型的“抒情”散文。

性灵层面，即作为一个个体生命所具有的个性、性格。

性灵即自我——从这一点看，能写出鲜活而独特的“这一个”来，是散文具有艺术魅力的很高境界。

个性或性格都是多侧面、多色彩的复杂统一体，写出这种“多而能一”的特点很有必要。

在这个层面作者所做的是性灵运动。

《阿长与〈山海经〉》写阿长，活灵活现，性格突出，是一篇出色的“性灵”散文。

心灵层面，又向内深入一步，直攫性情的奥府、个性的根据。

它不仅包括意识、前意识，而且涵盖下意识、潜意识（如幻觉及梦等）。

这种微妙而精深的内心活动，是只有主体“自我”才能体察和表现的，难度很大。

在这个层面作者所做的是心灵运动。

现在，我们尚难举出很典范的“心灵”散文。

至于生命体验层面，不像以上几层有内在的递进关系，它只是抽出来予以强调而已。

但生命意识与自我意识密切相连，因此，散文中的这种独特的生命体验，也就和作者生命的独特性息息相关。

它可遇而不可求。

这类散文之所以不能高产，其原因也正在这里。

在这个层面作者所做的是生命运动。

《我与地坛》即是一篇很优秀的“生命体验”散文。

由以上所述可知：

散文的“向内性”或者“精神性”相当重要。

因此，其神髓怕更在于“内”或“虚”上!

所以，欣赏散文既要看到它是一种实、虚结合的艺术：

虚，不离实（外物）的铺垫，实，有待虚（精神）的上升，有实无虚，缺乏精神的含金量，犹如趴在地上的写作，而有虚无实，缺少心灵寄植的根基，使人读后如堕五里雾中，又恰似悬在半空的写作；

更要看到内（从情感到心灵都是内宇宙）或虚（从情感到精神都是超越生活的），才真正是触发作家作意的激活点，思想、精神的闪光点，散文作品的魅力所在!

三、即“小”见“大”

散文写作，题材广泛，所谓宇宙之大，蝇头之微，皆可入文，即指此意；

但从写作实际来看，多数篇什却具有“即小见大”的特点。

郁达夫似乎很早就意识到了这一点。

“一粒沙里见世界，半瓣花上说人情，就是现代散文的特征之一。

”⑿他于此借引了两句西谚。

很明显：

在这里，“一粒沙”“半瓣花”，都确实小得不能再小了；

但写了这“小”，却能从中“见世界”“说人情”，看出“大”来，这不是地道的“即小见大”吗?

但郁达夫又确实不是在“取材虽小，所见甚大”这一本意上诠释它的。

他只是借这熟谚，较机智地论证了“人性，社会性，与大自然的调和”这现代散文的第三个特点而已。

建国后，林淡秋在选编1956年《散文小品选》⒀时，在《前言》中又一次提出了散文这种“即小见大”的基本特征。

这是他的一个重要“发现”。

接着，唐弢在1960年发表《关于杂文写作的几个问题》⒁。

这实际上是一篇最早对鲁迅杂文的艺术特色作出有创见的、系统概括的文章，第一部分就提出了“大中取小，小中见大”的命题，并作了辩证论述。

因此，他谈的虽是“杂文”（包括“随笔”），也完全适用于散文。

季羡林于“新时期”所写的《世界散文精华&

#8226;

序》⒂中，专门谈到“身边琐事问题”，且语出惊人：

“在中国文学史上，一直到近现代，最能感动人的散文往往写的都是身边琐事。

即以本书而论，入选的中国散文中有《陈情表》《兰亭集序》《桃花源记》《别赋》《三峡》《春夜宴诸从弟桃李园序》《祭十二郎文》《陋室铭》《钴坶潭西小丘记》《醉翁亭记》《秋声赋》《前赤壁赋》《黄州快哉亭记》等等宋以前的散文名篇，哪一篇不是真挚动人，感人肺腑?

又哪一篇写的不是身边琐事或个人的一点即兴的感触?

我们只能得到这样一个结论：

只有真实地写真实的身边

琐事，才能真正拨动千千万万平常人的心弦，才能净化他们的灵魂。

……在这一点上，外国的散文也同中国一样。

”

季老在这里所说的“身边琐事”或“个人感触”，指的都是取材的“小”；

而它“真挚动人”“感人肺腑”即作用的“大”，却是内里相通、全然一致的。

在季老看来，时不分古今，地不分中外，作为散文写作成功的一条规律，它无例外地都是“即小见大”!

四、“情致”与“文”

散文在各种文体中，偏于“阳春白雪”一类，是一种高雅而精粹的表现（非再现）艺术。

一般说，它篇幅不长，但立意深，多见识，有真情，饶趣味，特别是其文字表现，有个性、富文采，是民族语言中最为隽美的部分。

一篇好的散文，总能写出一种独有的情致来。

所谓情致，也就是情趣（性情、志趣）和风味。

它和所写的内容自然有关，但它并非内容本身，而是透过全部内容所表现、散发出的那种气韵、味道或笔致。

这当然和作家的气质、性情即风格有关。

从某种意义上也可以说，散文就是一种“情趣”的艺术。

像《背影》，写父子亲情事很少，话不多，只以儿子的“视角”三写父亲“背影”在自己内心所激起的幽深微澜，味之潸然，自有一番动人心扉的情致；

而《阿长与〈山海经〉》，开篇即出以谐谑的文笔，继之则庄谐并作，而最后竟变为谦恭而肃敬，这种诙谐而多变的笔墨，反映了作者对阿长自浅而深的认识过程，别有一种回甘余韵的情致；

《我儿子一家》，以角色置换的新奇，造成了一种“童趣可掬”的情致美；

而《黄鹂》，则由“实”入“虚”，经几番推导而不断飞跃，呈现为一种“哲理升华”的情致美；

《紫藤萝瀑布》，颂赞生命的蓬勃向上，情致表现为热烈、奔放；

而《我与地坛》，感悟生命的坚韧恒久，情致表现为探询、深思等等——它们虽情况不一，但都表现出了悠长而丰韵的情致来。

散文的情致和作家的风格密切相关。

比如，现代作家冰心散文风格的柔美隽丽（“满蕴着温柔，微带着忧愁”——指早期），朱自清的绵密醇厚，叶圣陶的清淡平实，徐志摩的繁复浓艳（“浓得化不开”），以及当代作家巴金散文风格的热情坦诚（“把心交给读者”），孙犁的真中见美，睿智幽默，汪曾祺的融奇崛于平淡，周涛的气势磅礴，飞扬跋扈等，就整体精神和神韵把捉而言，都是大体不错的。

了解了这些，对具体作品的欣赏当大有助益。

正如文如其人而人各不同一样，散文的风格也绝不能整齐划一。

阳刚固好，阴柔亦佳；

朴素、自然固清新可喜，富丽、明艳亦光彩照人。

欣赏散文，眼格宜宽。

“文”即文采，是汉语散文写作或鉴赏中一个重要概念。

俗所赞“情文并茂”，就表明了情与文在散文中的至高地位。

在汉语散文写作中，“文”指的是：

在谴词造语时，要注意文字表情的整齐之美、参差之美和回环之美；

要讲究文字达意的形象美、色彩美和声音美，力争做到简、雅、达，使写出的散文能观之悦目，读之上口，抑扬顿挫，文采斐然。

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⑴⑵郁达夫《中国新文学大系散文二集&

导言》，见上海良友图书发行公司1935年4月版。

⑶林语堂《论文》，见《大荒集》，1934年6月生活书店初版。

⑷叶圣陶《读者的话》，见《剑鞘》，霜枫社1924年版。

⑸（日）厨川白村《出了象牙之塔》，鲁迅1925年12月译成，见《鲁迅译文集》。

⑹参见胡梦华《絮语散文》，见《小说月报》17卷3号，1926年3月10日。

⑺巴金《谈我的“散文”》，见《萌芽》1959年第9期。

⑻叶至诚《假如我是一个作家》，转引自《当代艺术散文集粹》，北京十月文艺出版社1996年1月版。

⑼文学表现“人和社会”关系的文体，还有记叙性散文“报告文学”和“史传文学”。

因它们都已从“散文”中独立出去，故此处不再论及。

⑽这里须顺便说说“游记”：

它是表现“人与自然”关系的一大文体，在以我观物、情景交融的审美愉悦中，融会了一种天人合一、物我两忘的东方美学精神。

这种人与自然的“和谐观”值得肯定。

⑾⑿“七情”的另一种说法是：

喜、怒、思、忧、惊、恐、悲。

多用于中医药及气功等方面。

⒀林序见《散文小品选》，作家出版社1957年版。

⒁唐弢《关于杂文写作的几个问题》，见《海山论集》，人民文学出版社1979年第一版。

⒂见冯至主编《世界散文精华》，江苏文艺出版社1994年1月版。

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