简述纪录片的定义以及其社会功能Word版.docx

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简述纪录片的定义以及其社会功能Word版

1.简述纪录片的定义以及其社会功能？

定义：

纪录片是非虚构（人物、事件、时间、地点）非表演的影视纪实艺术。

社会功能：

①、首先，纪录片记录历史，尤其是记录逝去的文明与文化，使历史的瑰宝能够被传承，使其价值成为永恒。

②、其次，纪录片反映生活，它记录当下人的生存状态，包括主流的和非主流的，并参与探讨生活。

③、它传播知识，纪录片以客观的态度向人们传播自然、科技、文化和社会等方面的知识，丰富着人类的认知和体验。

④、纪录片构建时代精神，它通过呈现一些事实，使之成为人们知识结构的一部分，从而提高人们的心理、情感精神等综合素养。

2.世界上第一部完整意义的纪录片是哪一部？

对后世的创作产生哪些影响？

答：

《北方的纳努克》

3.20世纪60年代前后，欧美国家和地区出现了哪些客观纪实学派？

答：

20世纪60年代前后，欧美国家和地区相继涌现出了“真实电影

”、“直接电影”和“影像人类学”等客观记实学派。

“真实电影”特点：

追求客观纪实效果

①、用于通过积极表现手法获取客观真实效果，它认为摄影机不应是外者；主动渗入--访谈，组织辩论--才是获得深层真实的有效方法。

②、强调通过主客体接触获取深层真实，多选择善于袒露胸臆、交流观点的人物采访。

直接电影的特点：

追求真实客观效果。

①、与真实电影完全相反，它竭力隐藏主观因素--解说、音乐、记者和主持人的出现，一概排斥剪接点中的主观痕迹，竭力保持中立和旁观者的特色，追求客观效果。

②、强调冷静观察、等待、以抢拍和隐藏拍摄记录事件真实过程。

局限性：

①、如果把“纯客观”、“不介入”排斥主观因素作为艺术原则，便会使理论陷入绝对化，不科学，不诚实的境地，事实是，选择题材，选择跟踪内容。

高比例的选编素材（比例为几十比一甚至几百比一）无不体现作者的倾向兴趣、感情和追求。

纯客观的以自然主义不可能真实深刻地反映现实。

②、其次，注重过程的跟踪记录，往往会陷入冗长、拖沓，并非都是佳作，更不会都受欢迎。

例如意大利安东尼奥尼是一位客观记录手法著称的导演，《中国》

4、为什么说《望长城》是一部里程碑式的作品？

答：

《望长城》是一次空前成功的探索，从艺术观念、方法技巧到艺术形态全面创新；既大胆告别主创者熟悉的传统方法和模式，又不机械模仿照搬某些学派，而是广采博取为己所用，把西方多学派写实技法和艺术策略融入东方虚实相济的艺术传统中，铸成新的客观记录方法和风格。

实现了“以拆散模式合成模式”的目标，其创新突出地表现为长画面的拍摄和对声音的高质量采录。

比如长画面声响并重，跟踪记录不用人工光，不同解说词和音乐等，是美国“直接电影”的要诀。

比如，主持人亲临现场，与被采访者与受众两面对话，引导采访深入，是法国“真实电影”的法宝。

他虽然留下一些诸如内容选择与技法不精造成的缺陷，但其空前的生活化，真实自然的效果，尤其视听并重等特点，都在同行和观众中引起了轰动性积极反响，对我国纪录片创作产生了深远影响。

5、如何认识纪录片的艺术特性？

答：

纪录片的艺术特性包括政论性、真实性和文献性。

⑴、纪录片在很长一段时间被中国同行说是“形象化的政论”，针对热点政治问题的政论是舆论宣传斗争中最犀利的武器之一，而论据真实充分则是政论的威力所在。

纪录片的直观形象无疑是最好的论据，试听形象本性的优势恰恰在于用

“形象说话”

⑵、真实是纪录片的艺术生命，这是普遍的共识，真实是艺术片各种功能价值赖以生存最重要的基石，而且真实性又是纪录片感染力的酿造基础。

缺乏真实感的记实，虽真犹假全无价值。

需要知道的是真人真事是基础，但远不是真实性，不得不承认，纪录片真实性是一把带弹性的尺子。

其基本度是内容的非虚构、非表演；其延伸度是非虚构加逼真效果，也叫真实感。

⑶、文献性不是文献片所独有的，而是影视纪实艺术的特性之一。

这一特性也用源自记事本性这一物质基础而无比可贵；文献性直接表现为作品所含信息的重要性、丰富性、鲜活性。

文献性既是纪录片艺术特征之一，也是创作者艺术功力的表现业内人士挖得的独家有效信息量的扩大必是作品文献价值大增；文献特性尤其重视运用客观手法、文献特性并不一味地反对主观结论和主观感情，而是要求主观结论根据充分主观感情抒发合理、珍惜文献特性、维护文献价值，履行历史使命是纪录片制作人的职业责任。

6、纪录片的特征有哪些？

①、自然美：

纪录片的自然美即是本性彰显，又是竞争驱使。

就纪录片的自然美而言，至少包含平时、去娇饰的影视作品是纪录片生存和发展的必要条件。

既要自然效果，又要摒弃肤浅纪实，这就是纪录片自然美的特殊性、妙用艺术技巧和艺术策略的结合，是大巧若拙，大雅若俗。

②、和谐美--艺术同化

纪录片是综合性影视即时艺术，是多种艺术手段的综合产物，多种手段和谐共存是以艺术形式不完整为条件，也是就“残缺美”，没有残缺美，便没有和谐美，残缺美孕育和谐美是各种综合性艺术的共同美学规律，也是纪录片创造美的规律。

③、意境美--揭示技巧

纪录片意境多以直观景物细节构成，长镜头和特写多镜头及同期声是最有效的营造手段，解说词和音乐是间或用之的重要辅助手段，且这些均具有强有力的揭示功能，因而被广泛重视和应用。

7、简述纪录片的创作流程。

纪录片的前期创作包括选题策划、采访、搜集文字和形象资料，拍摄和录音等多项工作。

一、定选题，写选题报告。

下一步就要考虑它的可行性，对它的可行性进行评估分析。

二、进行数据搜集，前置研究。

其中包括文字数据，历史资料、预访，勘景等。

三、写拍摄提纲（脚本）

四、进行拍摄、采访

五、编辑提纲，对所拍摄到的素材进行选择整理。

六、根据脚本和编辑提纲进行剪辑。

七、加上音响、音乐、字幕等成片。

8、简述“访谈”在纪录片中的地位以及剪辑原则。

访谈在纪录片中占据举足轻重的地位，它在纪录片中的作用是有目共睹毋庸置疑的。

具体表现在以下几个方面：

①、访谈影响主体的确定和内容的表达。

②、访谈直接构成纪录片的主要内容。

③、访谈参与结构的推动和情节发展。

④、访谈作为人际交流手段、传达纪录片中的特定信息。

剪辑原则：

①、要剪好作者形象，比如：

不理想的提问和不恰当的出镜，宁可不用。

②、在谈话剪辑上，同样需要运用“容忍瑕疵”的策略。

③、谈话前，后中间的情绪，动作过程要格外珍惜。

④、可运用一些权威性的谈话来展现主题内容。

9、不同风格样式的纪录片中解说词各自呈现处怎样的特点？

答：

①、写实风格--报道性；重视客观记录，重视谈话和现场声，为淡化主观色彩而最大限度地压缩解说词。

②、写意风格--文学性；不满足于传统报道模式，追求文学色彩叙事抒情并重，声画交相辉映，情景交融借题发挥，深入细腻地营造诗情画意的境界，营造视听和谐美的效果。

《西藏的诱惑》。

③、写意风格--政论片；对社会政治性的题材内容关注，运用现成资料为编辑思想服务的政论片的主要特点，题材内容的思辨性，形式的声画和谐是政论片的认识功能和艺术魅力的所在。

④、无解说型；追求写实；旨在最大限度地消除主观色彩，最大限度的追求写实效果。

追求写意；刻意追求作品的指定寓意，表达某种感情。

10、配乐的基本要求：

①、统一性与多样性并重，也就是说不允许音乐独立于作品整体之外，互不配合；若干段之间既要富有变化，又要统一于作品风格，达到变化中有统一，统一中有变化。

②、抓特点：

是指创作者要抓住作品的题材内容特点和配乐特点。

③、形离神不离：

纪录片配乐对位是相对的。

不要求音乐盒画面平格对位，而是要求内在联系，深层对位；若即若离，形散神聚才是虚实结合的理想效果。

普遍原则：

①、音乐对纪录片是重要的，却不是多多益善的。

首先在充分肯定的音乐歌曲对纪录片的作用和影像的同时，应该指出另一方面--音乐的过多、过滥，水平不高仍然是一个问题。

其次，音乐过满的偏颇直接影响作品的效果。

②、为纪录片配乐最忌讲纪录片中的音乐作为点缀，要用就用得巧妙，使之起到其他元素起不到的作用。

③、音乐为现场生和访谈让路，如《望长城》。