犬吠工作室旺旺工作室BOWWOW工作室Word文档格式.docx
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2.2.9生活方式9
2.2.10总结与反思9
2.3其余作品11
（1）HouseAsama11
（2）日本Hanamidori文化中心：
12
（3）Housetower14
（4）Mini住宅17
总结——收获20
参考文献20
综述
环境背景
（1）城市背景
东京正在向国际大都市转型的过程中,城市里有很多高楼大厦,而许多人来到这里，还想在这样拥挤的环境中建造自己的房子。
所以地域的限制让东京不得不产生了很多小建筑。
在东京已有许多建立在非常逼仄区域中非常小的建筑。
从一方面说，这些小建筑非常实用，从另一方面说日本有很多这样的小的消费需求比如一些电话亭、房产中介公司等。
在这样的情况下,建筑师就有了很多机会在东京设计功能性很强的小建筑。
另外，这样的社会背景也给城市生活带来了变化，东京人们的生活方式也在改变。
此时代东京的建筑设计师都力图在这样的环境中设计些小房子,为人们创造更有魅力的生活空间。
汪汪工作室针对这种社会环境下的特定符号提出了一个新的名称概念，宠物建筑——他们躲在都市的角落，正如宠物一般，只用几公尺的尺寸，乖巧地挤身在东京特有的弯延、多变且细分化的街道，用一种最幽默风趣的姿态，出现在最容易被人忽视的一角。
（2）工作室背景
AtelierBow-wow（犬吠工作室）是由冢本由晴和贝岛桃代在1992年成立的一间建筑事务所，事务所进行空间维护和专业设计。
建筑和城市生活之间的关系是他们最关注的。
他们至今已在东京设计了三十余幢的独幢住宅。
但在那些建造住宅的土地之中，依照个别住宅基地的环境条件，也都会产生各种不同的情况。
而且日本住宅平均寿命约三十年，与英国的大约140年相较之下，有很大不同，如果是以都市空间的新陈代谢来思考建筑物寿命的差异，日本的都市比起英国来说，在流动的特质上可以说是具有压倒性的环境。
在设计上，面对这样具有流动性的住宅地情况，犬吠工作室灵活地掌握了地域性。
他们认为设计风格应该是很有开放性的，根据具体情况来做，因地制宜，由地形文化等因素来考虑应该做怎样的设计。
在涉及到一个具体项目时，立足点要开放,应该倾听来自条件本身的声音。
“风格并不是一个已经存在的东西。
”——贝岛桃代
作品分析摘要
本文重点分析对象是汪汪工作室住宅与办公室结合的开放性建筑。
本文分析会以汪汪工作室的办公建筑为主要分析对象，辅以工作室其他几个案例作品，结合城市背景、工作室背景和工作室的设计理念，对建筑中的元素进行分析。
对汪汪楼的分析主要包括8点：
（1）当代日本典型的嘈杂拥挤的周边环境；
（2）精致显眼的外观、典型的日本风格；
（3）在规则的形态中又有多变的造型；
（4）存在于微小狭窄的环境中的显眼入口；
（5）层次明显、丰富的平面；
（6）工作和生活的内部空间；
（7）内部空间随外形变化为梯形的细节；
楼梯的材质和空间的细节；
自然阳光采用的细节
（8）空间微小但舒适、私人与开放结合的生活方式。
结合具体案例更好的理解汪汪工作室的特点和理念。
AtelierBow-Wow的作品及案例分析
设计风格及理念
类似东京这种平均建筑寿命30年的城市，似乎很难保证不同的建筑能满足作为群落的整体性,然而他们试图通过对东京当前城市特征的观察研究建立起自身实践和思考的基础，并没有表现出太多的批判和理论企图，而是以相对温和与中立的姿态探讨一种当代东京的地域性表达与实践的可能性。
犬吠工作室将他们的作品自称为“宠物建筑”，这是形容那种生存于城市狭小的碎片空间中的多功能小建筑。
它们身处于东京的角落，位于密集的建筑间，有些甚至只有一米宽的空间，但当它们出现在人们的视野中时，其特有的宠物文化令人眼前一亮，它们小巧可爱，以自己的方式散发着魅力。
他们通过“宠物建筑”找到了研究与实践之间的契合点——在日本，独立住宅是建筑师（特别是年轻建筑师）最主要的实践工作来源，同时它的普遍性也构成了重要的城市空间。
在犬吠工作室的建成物中，有很多是独立住宅，它们大多数都处于碎片空间极端的限制条件之下（道路退让，建筑最小间距，日照，建筑密度，容积率）。
比如，在GaeHouse中建筑密度不能超过60%，同时要退让道路斜线；
在Housetower中基地面积40平方米左右，同时要退让四周建筑间距，最后建筑占地面积只有14平方米，但正是因为这些极限条件的存在最后产生了有效同时有趣的设计。
通过对“宠物建筑”的认识和思考，犬吠工作室试图建立起一套相互联系的关于日常行为、个人空间与公共空间、建筑与城市的价值判断。
住宅&
BOW-WOW工作室
2.2.1概述
犬吠楼又名汪汪楼，位于东京拥挤嘈嚷的街道中，周边为大片老建筑群。
占地面积59,76m²
，总建筑面积211.27m²
。
该栋建筑是冢本夫妇工作和生活之所。
正所谓麻雀虽小，五脏俱全，精致的外形、小巧的体量和丰富有趣的内部空间共同将它打造成为“宠物建筑”的代表之作。
图2.2.1
2.2.2周边环境
犬吠楼的建筑形态同东京的许多建筑一样，是在当时的
时代背景下呈现出的。
从图2.2.2中我们可以看出其周边环
境是非常吵杂拥挤的。
环境的复杂性使设计不可能完完全全的自由，同时在很大程度上限制了设计的发展，但宠物建筑师冢本和贝岛却并不将其此视为阻碍，反而巧妙地利用地理上的限制使建筑变的更加有趣。
犬吠楼有着宠物文化的显著特征，小巧、有趣、可爱，并且功能强大。
图2.2.2
2.2.3外观
犬吠楼的外观精致显眼，具有浓厚的日本感觉（图2.2.3
）。
在如此拥挤嘈杂的街道中，犬吠楼仍旧能够立刻吸引住路
图2.2.3
人的目光。
其不规则顶部形体、砖红色墙体和大面积开窗醒目的与周边方正呆板色彩昏暗的老建筑区别开来，但它异常却并不突兀，和式风格使其能很好的融入环境融入生活，恰到好处的处理了建筑与周边环境的关系，完美的完成了新旧建筑之间的对话。
2.2.4体块
犬吠楼的体块规则多变，小巧而又规整（图2.2.4）。
城市的拥挤、建筑的包围使得其用
地空间十分有限，这也就是
犬吠楼体块精巧微小的原因所在。
设计师巧妙地在其四四方方的用地范围内创造出一种基地规正四方而上部收缩，变化多样的体块分割方法，减少对周边建筑及环境的影响，同时也解决了艰难的采光问题，在狭小限制的城市生活空间中为人们创造出更具魅力更有趣味的新型建筑。
2.2.5入口
图2.2.4
在拥挤的建筑群中，入口的处理稍有一点偏差便会使其淹没其中，而犬吠楼的入口却十分鲜明。
设计师通过一条狭
长的小道将人引致建筑入口，这样的方法简单明确，也充分
适应了其狭小拥挤的周边环境。
图2.2.5是给大家展示出两
种不同光影下的入口效果，显而易见，该入口无论在明亮或者昏暗的环境下都十分明确易找。
图2.2.5
2.2.6平面
图2.2.7中左上角小图为犬吠楼总平面图，我们可以看出其周边建筑极度密集，因此设计师在其斜向上的坡屋顶上开了若干比较自由的方形窗（如图右上角所示），单纯而又灵巧地解决了采光问题，同时也增加了建筑内部空间的趣味
图2.2.6
性。
从各层平面图我们可以看出，犬吠楼的空间丰富却不繁
复，每一层都有其明确功能，空间利用十分充分。
犬吠工作
室对犬吠楼提出了两个概念，1.它是一个‘微空间’：
2.它
是向公众开放的私人空间。
图示一、二层为工作区，三、四层为居住区。
2.2.7内部
如上所述，犬吠楼的内部功能和空间都非常丰富，生活和工作在这栋小房子里的完美结合相辅相成，使其成为真正
的24小时建筑（图2.2.6）。
微空间的充分利用也使得空间没
图2.2.7
有半点冗余，不难想象，使用者身处其中也可以感受到丰富
的层次和趣味性。
无论是工作还是生活，无论在白天还是黑夜，犬吠楼一直尽其所能的发挥利用其空间，如一颗明星般闪耀着。
2.2.8细节
细节一：
梯形空间
犬吠楼入口处梯形空间是跟随外部应有的自然形态自然
生成的。
设计师为了强调入口、并且充分利用空间，使入口处稍稍拐出，形成了该形态（图2.2.8）。
它并不是单纯的为了造型而造型，而是在适应周围环境以及关注内部生活方式
的过程中自然而然的就产生了。
图2.2.8
细节二：
楼梯
如同内部空间的丰富多变，犬吠楼的楼梯空间与形式也是非常具有趣味性的（图2.2.9）。
每层楼梯并不是一成不变的，设计师利用材质的不同来界定不同层的功能，时而是朴质厚重的木质，时而是简单轻巧的合金，这也使得每层楼梯
图2.2.9
周围空间的变化十分丰富的，使人在不同层有全新的多样的
体验。
内部空间的多样与楼梯形式的丰富相辅相成，创造出更加多变的空间感受。
细节三：
采光
在东京这样建筑密度极大的地方，建筑的采光往往并不
是那么自如的，但犬吠工作室却尽其所能的通过多种手段很
图2.2.10
好地将阳光引入建筑。
无论是上层的生活区还是下层的工作
区都十分通透明亮，使人在建筑中也能充分感受到大自然的力量。
图2.2.10中上两幅小图向我们展示了之前提到的通过坡屋顶开窗和开敞的楼梯空间采光，而下两幅小图则是通过室外平台和大面积玻璃落地窗采光。
有的是狭小的夹缝中漏出的丝丝光亮，有的是大面积的温暖阳光，多样的采光方式也为小小的犬吠楼增添了不少色彩。
2.2.9生活方式
贝岛桃代从小喜欢想象房屋中发生的事，想象人们在房
屋中有怎样的行为，她捕捉人的活动，基于人作设计。
这一
图2.2.11
点也充分的体现在了她对汪汪楼空间活动的把握上，她在一
个微小的空间中创造舒适，正如她设计的桌椅家具一样，无
论放在私人空间还是公共空间中都十分合适，而这也恰好满足了汪汪楼开放的住宅这一特点。
在汪汪楼的功能设定中，办公室这个隐私性增加的工作空间设在地下室，一、二层则是位于其上的开放工作区，接着引入住宅的私人成分，首先是厨房，然后是最高的层卧室，楼梯和平台都变成房间不同的隐私的部分（图2.2.11和2.2.12）。
它用微小的空间，正式向人了“公开”，同时又增加了个人的层，重新界定了公共和私密的界限，创造出一种新的功能分布和一种新的生活方式。
图2.2.12
2.2.10总结与反思
随着城市用地的日益紧张，人们对各式建筑的需求日益增大，建筑密度也将会越来越大，也许在不久的将来我们必须面对和设计许多小面积大功用的建筑物。
到了那时，宠物建筑很可能已然成为一种新的建造趋势和设计手法。
能够使小体量建筑在嘈杂拥挤的老建筑群中脱颖而出，立刻抓住人的眼球，却又不显突兀怪异，完美的融入旧的环境，不扰乱其原有生活模式，不打乱其原来生活习惯，巧妙地完成新旧建筑之间的对话，创造出一种全新的生活方式，这也将是我们需要探寻学习的一大方向。
犬吠工作室已经设计出许许多多令人惊叹的小型建筑，设计师夫妇被誉为宠物建筑大师。
他们有很多方案都是值得我们去拜读、去学习、去探讨的。
我们应从前辈的设计中找寻经验、提取精华，了解他们对于建筑设计的看法，领悟他们某些先进的设计理念和设计方法，完善我们对建筑与城市间关系的认识，扩展自己的知识面，丰富建筑设计概念，努力创造出更有利于城市发展，更能融入环境，更接地气，更有发展前景的特色建筑。
2.3其余作品
（1）HouseAsama
“建筑不论大小，对我来说，建筑的意义就是如何表达人生，这更重要。
”
——塚本由晴
塚本一直从事“建筑行为学”的研究。
2000年，塚本为一对夫妇在轻井泽设计了一栋一居室HouseAsama，就是遵循这一理论。
Asama住宅位于轻井泽郊外，是日本有名的避暑胜地，所以村庄里已有的木建筑共有了一些特质：
复合式屋面，简单的棕色涂料，没有围栏。
而轻井泽的独特氛围也不单单是因为木材，还因为建筑的行为。
为了把室内的感觉与基地的小树林接近，所以把边界、屋顶和墙面刷上了褐色。
HouseAsama内没有一根柱子，一道下垂的墙被用作大梁，从而把屋顶分成5份，也决定了室内的空间分割。
根据饮食、起居、学习、睡觉等各种日常行为所需空间的大小，通过组合决定了下垂墙体的位置，使这些区域在建筑的四角交汇。
HouseAsama的窗户很有意思，在屋子的每个面中都植入了窗户的元素，通过窗户可以截取窗外树影斑驳的风景，也可以通过屋顶的天窗将蓝天、树梢、阳光引入房间，使室内获得湛蓝的天空，享受在冬季越过树梢的阳光，或是夏天从各个方穿过树叶射下的阴影，在这栋拥有9个外侧面的房子中，经由9扇窗射入室内的光线，随着时间、季节、角度的不同，传达出各种自然的表情。
日落时分，在天顶的一部分被染成橘黄色的同时，其余部分却沉落在灰灰的影子里。
“随着自然光的移动，生活起居和周围的树建立起了某种关系”。
他们最近的作品Hanamidori文化中心趋于大型化建筑。
将泥土扑在上面，如他们自己所说：
“避免建筑太“跳”，与环境保持协调关系。
”实现了与环境的融合。
整个建筑采用较为轻型的材料，却通过独特的造型给与顶棚更好的支撑。
使上方泥土可以在上方安然无恙地铺放
无论室内还是室外的空间都制作精细，真正从使用者的使用角度出发，每走一步都有风景。
内部空间的和形体分隔也一样随外形的变化而变化，和他们的小型住宅方案一样，每个空间的设计都精巧有趣，耐人寻味。
另外在材质方面他们也投入了很多心思，天花板的设置、支持构造的柱和玻璃的结合，没有一个地方不透露着它们的精致。
看得出无论大型建筑还是“宠物建筑”，他们都在细致入微的捉摸。
（3）Housetower
场地：
这座建筑的场地是一块位于高密度住宅区的狭长区域。
周围完全符合日本高密度建造后留下许多零碎的剩余空间的情形，于是新的观念（包括对场地的新的认识）也应运而生。
如果仍旧持着传统的对场地景观的看法，那么建筑一扇窗也开不了，因为能看的所有的景观就是一米内邻居的院墙。
于是petlandscape观念告诉我们，建筑之间的空隙或者甚至一堵墙都是独特的景观。
于是对场地的处理就有了新的方式。
即为了逃避这种压抑的气氛并且派生出一种建筑行为，设计开始就主动退界，让出了几乎三分之一的基地，然后把建筑拉伸到尽可能的高度。
得出的体量高度11.4米并且有3米的正面空地，这怪异的体量出现在彻底的断绝与周边繁杂的碎片式的住宅区关系。
于是housetower就在沿街表皮做了个小小的厚度，满足了类型传承、视线控制、日常功能、行为暗示等多个方面的要求，非常精妙。
白天
晚上
日本独特地域特点的环境中，housetower通过运用典型场地的类型学与周围环境的独特结合，形成了他们特有的形式，虽小但却以自己的方式独特的存在着。
立面形式：
与乡下建筑行为完全不同的是，与周边环境的距离并不是一个开放的问题。
建筑的表面积变得比基地面积还要大。
通过对立面最少的人工处理，来达到最大的表面积。
大的立面被直立在高密度住宅区域，这样达到了一种与周边重复的不协调的建筑立面元素的距离感，产生了一种“留白”的状态。
从街道的视角，从室外看是一个特别的尺度，让住宅有了一点庄严感。
同时通过有趣的窗户选择性的与周边环境交流。
方窗让人联想到瞭望塔，拱形窗户直接安装在立面上，方窗加拱窗让人联想到城堡。
同时立面上不均等的拱窗与室内空间又是呼应的。
拱窗上下正好被二层楼板分开，这都是housetower立面设计的特别之处。
内部形式：
频繁地使用楼梯间这种元素去强调连续性，同时在微小的空间中用楼梯以及隔层代替墙的作用来在整个大的空间中分割出许多有趣的空间。
满足了这种狭小空间的特殊要求，可以相对使内部空间较通透。
同时通过小楼板的组合与楼梯轻微的错位作用于一个连续的对话使用楼梯和夹层。
于是不同的场所可以遥遥相望，而同时彼此
联系。
工作室的人自己提出：
“我们采取【occupancy】的感觉而非强烈的分隔手段在连续的空间中去营造一种微妙的空间咬合关系,所以当你漫步在建筑中时你会遇上各种不同方式的【occupancy】。
总结：
在高密度住区，基地没有富余之处，致使向基地中心退让并与外界发生互动的策略在此地难以施展，而这种策略在郊外却行之有效。
为了使这建造种行为在高密度住区得以延续，我们尝试着提出一个连接地表与天空的体量，它将提供大量留白区域（即立面），以便植入大窗。
除了在既有场地中回应各具体要素外，这些大窗户还因将高密度住区转化为室内景观而特色鲜明。
这将成为高密度住区建造原理的明显诉求。
细分的小踏步和大尺寸楼梯平台的建立与安插在克制垂直体量中的窗户相匹配。
住户的生活方式、家具摆设、设备电器占据着空间，而这些空间亦因贴近人的身体行事而变得有机。
（4）Mini住宅
这是AtelierBow-Wow在乡下建筑行为的一个案例。
院子固定在南侧，住宅固定在北侧的方式可以被视为标准的乡下建筑行为。
除了南部地区，一旦基地被不断分割，住宅与住宅之间的距离就会不断的减小。
建造越多越凌乱。
为了逃避这样的恶性循环，建筑师企图找到新的可以适应小场地并且可以推广复制的建筑行为。
场地中央突出一个小体量的建筑。
因此建筑变成三层高，并减少占地面。
消除使场地显
得狭小的栏杆，视线可以看到基地深处。
为了弥补街道与室内的对视，因此建筑抬高半层的地下室。
另外，每层制造一个开放的空间，开口可以面向任何方向。
原则即为建立建筑与周边环境的距离，接着在每个方向上重新制造关系。
Mini住宅的主要体量与各方向伸出的次体量调节建筑与周边环境的关系。
由于基地极其微小，体量包含了两部分，一部分是退让基地边界的主要体量，一部分是主要体量悬挑出来的次体量。
用地边界与主要体量的距离决定了次体量的大小。
布置次体量的时候根据周边的环境，比如：
柿子树。
这样周边环境与建筑体量变成了相互依存，密不可分的关系。
Mini住宅拓展了基地的边界，但是与基地周边的关系被垂直的墙所隔绝。
与之形成强烈对比的，水平向的屋檐给了一个开口使得建筑可以拥抱周边环境。
然而，把屋檐突出的部分用玻璃封闭，这样就形成了一个可以反射室外光线进入室内的窗户。
在室外，水平向的窗户可以让人清晰的看到室内的天花板。
在室内，如果保持一定距离是看不见室外的，如果靠近一点可以看见街道。
这种建在乡村的住宅的限制无疑比城市中拥挤的环境所造成的限制要少很多，但是由于城市不断地向外扩张，也给乡村建筑带来了的一些问题，需要建筑师去寻求适合其发展的建筑行为。
Mini住宅就是这种类型住宅的尝试，不同的立面形式与周围环境的对话，且能够很好的控制也周围环境的距离，而不至于出现城市中拥挤混乱的局面。
同时空间布置合理且利用充分，另外，次体量结合神位、阳台、储藏等功能。
通过跨域主体量外立面的次体量来模糊室内空间的分界。
Mini住宅是在日本高密集的建筑城市环境下，将城市的范围向郊区或乡村扩张，对乡村建筑的一种新的探索和尝试的建筑行为。
希望找到一种适应小场地并且可以推广复制的建筑行为，使乡村的建筑可以积极的发展。
同时这种住宅的建筑行为主要是通过体量的设计与窗户的设计来表现的。
总结——收获
首先关于室内与室外的生活方式设计方面，汪汪工作室对人们的生活、生活环境、生活习惯与建筑设计之间的关系十分关注，建筑的行为学意义就是在于能将所有使用者的行为收集到一个空间里。
贝岛桃代曾在采访中提到她从小就喜欢想象人们在房子里会发生的事，她知道建筑最终是容纳人的日常行为的，这种能动的力可以使一个原则以另外一种不同的方式加以阐释。
当然，犬吠工作室不认为建筑是一种能够培植全新的生活方式的容器，对于他们来说日常生活是一种重复的习惯，而正是这种每天不断重复的行为形成了建筑的部分状况；
同时，这种习惯又是不同个体所共有的，这构成了个体可以相互交流的基础，也是真正的公共空间建立的基础；
而日常的习惯又是有差异的，这种差异体现在不同时间和不同个体之间，决定了另一种现实存在的条件。
这不只限于房子内部，对于室外空间或公共空间也是如此，冢本由晴就提到过：
“我关心城市的公共空间，公共空间必须满足人们在其中活动的各种要求，而这种活动具有不定性。
这种不定性是我关心的。
”这种对人们日常生活的关注正是一个建筑师最需要的，对生活方式通过观察达到了解熟知，从而融汇生成一个收集容纳它们的空间。
这种看似是自然而然的建筑成果才是最适合使用的，使人们的生活与建筑真正地产生联系，息息相关、不可分离。
至于说到设计风格，我们可以从犬吠工作室的几个作品中看出，他们并不追求一致性和鲜明风格，甚至希望尽量避免太多的美学判断的介入。
从表象的角度看，他们的作品确实是“匿名”的，并没有建筑师个人的标签和符号。
但是，他们又试图从城市的现实中寻找类型，这种类型本身不是关于形态的而是关于生成逻辑的，根据具体情况而产生，因地制宜，受文化影响。
这种逻辑并不意味着与日常生活息息相关的建筑就是一种不可动摇的体制编码下的物质结果，不是把建筑看作是“自动”的，或者说完全“被动”地屈从外力，以最少操作达成最大效果。
塚本由晴提出“限制并不是坏事，看你怎么消解。
有的人因为限制而不能达到自己的目的，那么限制就是坏的，而我可以很好地利用限制，实现我的设计，这就是好的。
”
提到限制、消解限制与生成逻辑，便牵涉到环境方面的问题。
在当代东京，随着城市的高速发展，人口愈发密集，而用地也日益紧张起来，在这样的社会环境下、在住宅面积狭小、人口拥挤的日本，怎样为一栋最小的建筑设计出生动、多变的功能和舒适的居住环境，是建筑师们面临的一项关键挑战。
而他们所提出的宠物建筑这一概念就很可能成为一种新的建造趋势。
能在嘈杂拥挤的老建筑中脱颖而出，却又不显突兀，完美的完成新旧建筑的对话，创造出新的生活方式，也是他们正在探寻的一大方向，他们提出：
“人群和建筑之间应该保持恰当的协调关系。
如果建筑太“跳”，就不协调。
我希望住在我设计的房子里的人能安心、舒适、不受干扰地生活。
怎样让人们在建筑中更长时间地存在，是建筑师必须考虑的。
”这也是我们应从他们的设计中找寻经验、提取精华的重要一点，我们应该完善自己对建筑与城市间关系的认识，创造出更有发展前景的特色建筑。
其实和东京一样，正处于高速地发展当中是当今许多城市都在面临的社会环境问题，于是汪汪工作室提出的这种带有明显的宠物特性的“宠物建筑”就成了我们该关注了解和学习的一项实用且前景远大的概念，它们也许只是存在于繁华城市中最不起眼的地方；
有可能就位于那些城市密集的建筑间，只有一米宽的空间，有可能就是处于夹在公路和铁路之间的那些狭长的石块路上；
在那些城市发展过程中的大量产生着附带夹缝中、也可能来自于城市的边界，正类似于我们中国的城乡结合部地带，总之宠物建筑会在许多地方默默地产生和存在，用它们独有的精巧舒适的魅力使人着迷。
参考文献
[1][美]米歇尔·
加林多编.《亚洲建筑设计资料集锦》.中国建筑工业出版社.2010年
[2]刘莉芳刘倩著.
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