刘氏竹编工艺的传承保护与开发研究.docx

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刘氏竹编工艺的传承保护与开发研究

刘氏竹编工艺的传承保护与开发研究

早在新石器时期的良渚文化遗物中，就已经出现竹编器具，竹编也用于陶胎的制作．殷商时代，竹编纹样丰富，在陶的印纹上出现了方格纹、米字纹、回纹、波纹等竹编纹饰．随着历史的发展，竹编除了实用性功能外还扩展其装饰性功能的应用，竹编的用途进一步扩大，编织越来越精巧，还和漆器等工艺结合起来，创制了不少高雅的竹编器皿．如珍藏书画的画盒、盛放首饰的小圆盒、安置食品的描金大圆盒等．竹编主要集中在四川、广东、浙江、云南等地．竹编工艺的门派、种类也十分丰富，如东阳竹编、四川竹编等，浙江嵊州、四川青神和渠县被评为"中国竹编之乡"．2008年6月，渠县"刘氏竹编"入选国家级非物质文化遗产名录（序号:

350，编号:

Ⅶ－51）。

竹编工艺美术品的发展及现状

编织工艺品属我国11大工艺美术品类之一．编织是人类最古老手工艺之一，宋代浙江东阳竹编已有龙灯、花灯、走马灯、香蓝、花篮、竹帘画等品种．至明清，浙江、江苏、湖南、四川、福建、广东的草编、藤编、竹编等制作繁荣，并从19世纪末开始出口．［2］23新中国成立后，党和政府十分重视传统工艺美术的保护和发展，提出了对工艺品实行"保护、发展、提高"的方针，工艺美术得到进一步发展．20世纪50年代，在新中国最困难的发展时期，传统工艺美术再次发挥了日用、创汇、就业诸多的重要功能．仅创汇而言，至20世纪80年代达到历史高位，竹编工艺美术品和其他工艺美术品成为出口创汇的重要来源之一，得到很好的发展，以至于只要有竹资源的地方，就有竹编工艺厂．四川地区竹资源丰富，域内就有成都竹编工艺厂、长宁工艺美术厂、安岳竹编厂、渠县工艺美术厂等数十家生产竹编工艺品的厂家，从业人数上千人．俞樟根、龚玉文、刘宗凡、卢光华、龚道勇等五位竹编艺术家被评为中国工艺美术大师．20世纪90年代中后期，随着市场经济的日益发展，纯属手工劳动的工艺美术行业逐渐暴露出一些深层次矛盾，人民生活方式的变化，工艺美术品的社会需求土壤发生巨变，传统工艺美术的生产与出口形势发生了重大转变，大量工艺美术企业生产停顿，不少企业倒闭，技术人员改行重新创业，整个工艺美术行业面临前所未有的挑战．竹编工艺品也不例外，各竹编厂的生存状况因地区和品种而各异．［2］24竹编工艺品产品总数20个，发展良好的有6个，占30%;生存困难的11个，占55%;濒危的有1个，占5%;停产的2个，占10%．

竹编工艺美术品存在的问题及原因分析

通过对四川省相关部门和部分竹编工艺美术停产企业和生存困难企业的调查，可以找到目前竹编工艺美术品存在的问题．从表1中可以看出部分竹编工艺品厂停产的主要原因是不适应市场经济而自然淘汰．从表2可以看出，部分竹编工艺美术品如瓷胎竹编等竹编工艺品大多存在市场需求不足、产品附加值低、技艺人员新生力量不足等原因而举步维艰、生存困难，龚扇、竹编字画、竹帘画等则是因为技艺复杂、市场占有率低等原因生存困难．竹编工艺美术品除了上述一些具体的问题外，还存在一些共性问题．一是政府的相关职能部门对竹编工艺等传统工艺美术品的认识不到位，支持力度不够．不少地区的政府相关部门对国家颁布的《传统工艺美术保护条例》知之甚少，缺乏认识．还没有把本地工艺美术行业作为文化产业的一个重要组成部分，列入支持发展的议事日程，致使不少技艺和传承人无人问津，对辖区内的工艺美术产品不甚了了．二是现有工艺美术企业（作坊）大多呈"小、散、差、低"状况，布局分散，生产条件差，市场化程度和自我发展能力低．三是工艺美术专业从业人员严重缺乏，技艺人员年龄老化，技艺传承面临诸多困难．一方面是传承技艺生产条件艰苦，掌握技艺的难度大，很难招收到愿意潜心学习的年轻学员．另一方面企业受经济条件的限制，无法承担培养学艺人员的经费支出和接纳大专院校培养出来的专业人才．四是科技投入严重不足，直接影响新工艺、新设备、新材料与传统工艺的结合应用和新产品的研发，缺乏艺术含量和附加值高的创新产品．［2］8562"刘氏竹编"的传承、创新及艺术特色渠县"刘氏竹编"具有特定的地域资源和深厚的历史文化．《考工记》强调工艺制作优质须遵循四个原则:

天时、地气、材美、工巧，［3］"刘氏竹编"也不例外．渠县境内盛产近百种竹子，尤以慈竹资源特别丰富，竹编工艺已有近千年历史．农户宅旁，家家种慈竹，户户有竹林，山野河岸之间，也有大量慈竹分布．这里的慈竹节稀筒长，质细柔和，纤维韧性强，富有弹性，易于启蔑拉丝，耐水、耐酸、耐碱，性能稳定，是竹编工艺品的上乘材料．渠县竹编工艺是用慈竹作材料，制作生产工具，编织生活用具，在此基础上衍生、创造出来的编织工艺．渠县竹编以经纬编织法为主，贯以穿、插、钉、锁、缠、套多种技巧，产品现有各种篮、盘、碗、灯、扇、盆、椅、画等近百个大类、八百多个花色品种，近年来又开发出艺术竹编，有壁挂、花插、茶具、凉帽、竹包、仿古家具、竹丝彩绘等品种，尤以竹编书画堪称一绝．2003年，渠县被文化部命名为"中国竹编艺术之乡"．渠县竹编工艺技术精湛、文化品味浓郁，在四川乃至全国具有代表性．它产生在以渠江镇为中心地带的全县范围内，其诞生时间可以追溯至2300年前．古代賨人用竹材编制劳动工具和生活用具．到了唐代，渠县竹编业已经很发达了．至清代，渠县竹丝宫扇、细篾凉席等非常有名，成为朝庭贡品．民国初年，渠县竹丝宫扇，精美绝伦，成为达官贵人的收藏珍品．解放后，渠县刘氏竹编业更加兴旺，品种丰富多彩，技艺精益求精，20世纪70年代后，渠县竹编工艺得到迅速恢复与发展，实体单位也由"渠县工艺美术小组"壮大为"四川省渠县工艺美术厂"．渠县"刘氏竹编"工艺主要传承人刘嘉峰首创了竹编字画、提花编织法，不仅推动了渠县竹编工艺的发展，而且推动了全国竹编技艺的发展．

"刘氏竹编"的传承情况通过表3可以看出"刘氏竹编"传承的代际关系．"刘氏竹编"第一、二、三代均为父子传承，且是传男不传女．至第四代刘嘉峰增加了"刘氏竹编"的师传传承方式，于1973年，经四川省工艺美术公司介绍向自贡第三代"龚扇"传人龚玉文和龚长荣学习"龚扇"技术，学习外姓技艺．还于1980年起开始传艺授徒，举办培训班，增加社会传承方式，不限男女，30余年间，培训竹编技艺人员800余人，遍及全国．#p#分页标题#e#

"刘氏竹编"的创新

"刘氏竹编"第四代传承人刘嘉峰自6岁起学习竹编技术，1975年后，对成都瓷胎竹编、自贡"龚扇"等多种民间竹编技术进行研究，在继承优秀的传统技艺基础上，不断创新发展．1972年受提花织物织造原理的启发，发明了独具特色的竹编"提花编织法"，能编织各种书法、山水、花鸟、人物等图案．1980年首创竹编字画、提花瓷胎竹编、双面竹丝编、竹编台屏等系列竹编工艺新品．1988年，通过中国技术成果鉴定，刘氏"提花编织法"广泛流传，将我国的竹编技术提高到了一个新的水平，并形成了一个独特的竹编艺术流派——————刘氏竹编．刘嘉峰也于2003年将1973年成立的四川省渠县工艺美术（小组）厂购买下来，更名为四川"刘氏竹编"工艺有限公司，自任董事长，推广他创新的竹编工艺，"刘氏竹编"工艺得以产业化发展．2008年，为喜迎北京奥运会的召开，该公司在创作主题上也进行了创新，专门创作了福娃为主题的作品．

"刘氏竹编"的精湛工艺

"工欲善其事必先利其器"，"刘氏竹编"常用的工具有蔑尺（丈量尺寸）、蔑刀（破竹、起蔑、分丝、剖削之用）、刮刀（刮蔑）、蔑锹（穿引蔑丝）、风钢刀（分层）、剑门（控制蔑丝的宽窄）、钩针、剪刀、胶布、排针等．"刘氏竹编"有六种基本编法，十字编法、黑白点子法、平行压丝法、之字压丝法、自然压丝法、多层换丝法;另有人字型、绞纹、菱形纹、坐标、描图等编织方法．立体竹编起头有中空圆头开头法、方形开头法、椭圆开头法、圆形开头法等．收口的方法有缠口、编口、锁口、衬口倒插等．渠县"刘氏竹编"工艺品生产从砍伐竹子到成品有30多道工序，技艺复杂，工序繁多，而且每道工序精细严密，是现代技术和机器无法替代的，编织一件工艺品少则半月、多则数月．工艺产品数十个大类，近千个花色品种，主要有"瓷胎竹编"和"竹编字画"两大系列产品．瓷胎竹编工艺流程:

锯节－去青－破竹－露色－烤色－起片－刮削－定色－冲揉－抽丝－染色－起底－排经－编织－添经－成图－收边－整理－油漆．竹编字画:

原竹－锯节－去青－破竹－起片－刮削－拉丝－制图－编织－成图－整理－装裱．瓷胎竹编和竹编字画的工艺大致相同，可归纳为以下几个流程:

一是选材．竹材要求非常特殊，选本地生长在土壤肥沃的阴山处，年青无疤痕，节长80厘米以上少见阳光的竹子为原竹，取节最长的几段锯节破竹数片．二是分割处理．经剖丝、剖削、切丝、磨光等工艺制成薄如蝉翼、细如发丝、透明晶莹的竹丝，每平方厘米抽24－32丝．三是染色．烧开水，放入染料染色，然后风干，不腐不蛀，永不褪色．四是制图．将原稿进行技术处理，二次创作为黑白为主的图案，制成编织图，然后放在编织竹丝下，用压条压紧．五是编织．运用挑、压、破、拼等绝技，提花纺织的原理，使用快速描图法编织．通过虚实和明暗的变化，将名家书画、山水花鸟的笔法气势、章法布局、神韵情趣用竹编艺术展示出来．六是装裱．三分画，七分裱，一幅竹编书画，按照传统书画的装裱形式装帧，更显高雅华贵，古朴典雅．整个流程中有两个关键环节，一是花竹丝，作品的细腻程度在于竹丝的粗细，最细的竹丝只有头发丝的只有0．03毫米，不到一根头发丝的二分之一，一不小心就容易断，而且稍有差池，会造成厚薄不均匀;二是画稿，一般画画的不懂工艺，设计的画稿不能进行编织，要对原稿进行二次创作，技术处理成黑白为主的图案，制成编织图方能编织．因此，"刘氏竹编"的精品一般都是传承人自己花竹丝、自己设计画稿．

"刘氏竹编"的艺术特色

刘嘉峰从1973年开始专业从事竹编工艺品的设计制作，近40年间创作了大量的竹编艺术精品，现持有彩色瓷胎竹编《龙纹梅瓶》、提花瓷胎竹编《龙凤呈祥》、薄胎提花竹编《国宝》、《天伦之乐》;双面竹丝编《哪吒》、《威震山河》、《月中观音》、《天女散花》;竹编字画手卷《文姬归汉图》、《维摩演教图》、《清明上河图》、《富春山居图》、《芙蓉锦鸡图》、《东篱赏菊图》;竹编字画挂屏《虢国夫人游春图》;竹编字画屏风《琵琶行》、《兰亭序》、《天堂》等各种实物作品数十件，件件都是精品，兼具"材美"与"工巧"．双面竹丝编台屏《天女散花》（如图1）．该作品以每平方厘米64丝光亮透明、薄如蝉翼的纤细竹丝，利用光线折射，经纬方向竹丝呈现不同色彩的原理，依照画稿，采用挑、压、分、穿等多种竹编技法精心编织而成．转动揺镜，在光线折射的作用下，画面上的图案时明时暗、时深时浅，天女手捧鲜花，飞翔于天空，若隐若现，灵动飘逸，具有魔术般的艺术效果，给人奇妙的视觉感受．彩色瓷胎竹编《龙纹梅瓶》（如图2）．该作品打破了瓷胎竹编图案简单、色彩单一的传统编织技术，将竹丝制作成多种色彩，采用藏头断丝、挑压分合等独特技艺，将传统的龙纹图案用彩色竹丝编织出来，使作品具有让人震撼的视觉效果和强烈的感染力．作品以胎成型，色彩丰富，技艺技法独特，如浅浮雕般的龙呼之欲出，具有浓郁的民族风格和地方特色．该作品获第九届中国工艺美术大师作品暨国际艺术精品博览会2008年"天工艺苑•百花杯"金奖．薄胎提花竹编瓶《国宝》（如图3）．该作品选用川东优质慈竹为原料，精制成细如发丝、透明莹洁的纤薄竹丝，依照画稿精心编织而成．作者对传统的瓷胎竹编编织技术进行了又一次创新，将竹编字画（平面竹编）技术结合到瓷胎竹编编织技法中．该作品涉及新颖、编工精细、技法丰富、技巧独特，是立体竹编和平面竹编融为一体的典范．画面兼工带写，一对憨态可掬的大熊猫嬉戏、觅食于竹林之中，极富笔情墨趣，具有浓郁的民族风格和熊猫故乡的地方特色．竹编字画手卷《文姬归汉图》（如图4）．该作品精度为每平方厘米48丝，以东汉末年蔡文姬一心归汉，风餐露宿，一路艰辛的场景为题材．选用川东一年生优质慈竹为原料，用起、揉、撕、刮、分等十多道工序，精制成黑白两色纤细竹丝，采用挑、压、破