江苏拙政园导游词五篇导游词Word文档下载推荐.docx

江苏拙政园导游词五篇导游词Word文档下载推荐.docx

《江苏拙政园导游词五篇导游词Word文档下载推荐.docx》由会员分享，可在线阅读，更多相关《江苏拙政园导游词五篇导游词Word文档下载推荐.docx（9页珍藏版）》请在冰豆网上搜索。

兰雪堂"

兰雪"

两字出自李白"

春风洒兰雪"

之句，象征着主人潇洒如春风，洁净如兰雪的高尚情操。

中间屏门上有一幅漆雕画，是拙政园的全景图。

从图上看，拙政园为三个部分：

东部，曾取名为"

归田园居"

，以田园风光为主;

中部，也称为"

复园"

，以池岛假山取胜，是拙政园的精华所在;

西部，也称为"

补园"

，园内建筑物大都建成于清代，其建筑风格明显有别于东部和中部。

从图上看，拙政园没有明显的中轴线，没有传统的对称格局，大都是因地制宜，错落有致，疏朗开阔，近乎自然，是苏州诸多园林中布局最为成功的范例。

走出"

，迎面看到一座假山，青翠的竹丛和古树，簇拥着一座巨大的石峰，状如云朵，岿然兀立，西侧有两块形状怪异的湖石，两石中间夹着一条羊肠小道。

中间这座石峰叫做"

缀云峰"

，像一个巨大的屏风，挡住来宾们的视线，这种"

开门见山"

的造园手法，被称作为"

障景"

，起着引人入胜的作用。

许多人来到这里，都有一种"

似曾相识"

的感觉。

这是因为许多来宾都看过中国古典文学巨着《红楼梦》，书中描写的大观园进门处的假山，同这座假山极为相似。

《红楼梦》第十七回《大观园试才题对额，荣国府归省庆元宵》中有这样一段故事：

贾政父子进大观园题景，开门进去，只见一带翠幢挡在面前。

众清客都道：

好山，好山!

"

贾政道：

非此一山，一进来园中所有之景悉入目中，更有何趣?

……往前一望，见白石崚嶒，或如鬼怪，或似猛兽，纵横拱立。

上面苔藓斑驳，或藤萝掩映，其中微露羊肠小径。

这段描写，用在这里非常贴切，可能是偶然的巧合。

然而，两园类似的情况还有许多。

过了假山，来宾们看到的是拙政园的东部主要景色。

明代崇祯年间，刑部侍郎王心一买下东部后，建造"

园内有山岛、荷池、松冈、竹坞，好一派田园风光。

这一部分的主要建筑物，除了"

外，还有"

秫香馆"

、"

天泉阁"

芙蓉榭"

等。

芙蓉榭"

，就是建筑在荷花池边上的水榭。

榭，是苏州园林建筑中的一种类型，造型轻巧，建在水边或高坡上，下面架空或半架空。

芙蓉，有木芙蓉和水芙蓉。

木芙蓉是一种变色花，早晨朝霞初现时是淡红色，中午阳光直射时变成紫红色，傍晚夕阳西下时又变成粉红色，甚为珍贵。

水芙蓉，是指荷花或莲花。

毛泽东主席诗词中"

芙蓉国里尽朝晖"

，指的是水芙蓉。

的正面一池荷花，背后是一堵高墙，一边开阔、一边封闭的强烈反差，恰如其分地烘托了宁静的气氛。

加拿大温哥华"

逸园"

中的水榭，就参照了这个设计，前面是一泓池水，后面是一堵高墙，很有苏州古典园林的味道。

如果您走到芙蓉榭的门前向西面看，可以见到这个水榭进门的门框上装了一个雕花的圆光罩，透过这个圆光罩可以看到前面的小桥流水，犹如一幅镶嵌在圆形镜框里的油画。

如果您走过去再看看仔细，又可以发现这个水榭临水的门框上装了一个雕花的长方形落地罩，前面的河水曲折婉蜒，两岸桃红柳绿，把人引入了一种宁静安谧、淳朴自然的境界中去。

这是苏州园林中一种比较常见的造景手法，叫做"

框景"

园主想通过这种手法，把来宾们的视线集中到最佳角度，以达到令人满意的效果。

天泉阁"

，矗立在一片翠绿的草坪上，攒尖戗角，重檐八面，在蓝天白云下显得格外醒目。

相传，这里原来是元代大弘寺的遗址。

筑园时，在寺井上造了"

天泉阁"

这座建筑物，从外面看似乎是两层，在里边看却只有一层。

欣赏苏州园林里的建筑物，高的楼阁要仰视。

如果您站在"

的戗角下，凝视飘动的浮云，您似乎感到楼阁正在蓝天中翱翔。

这就是苏州园林建筑物上大都建有戗角的奥秘。

这些戗角，除了有利于采光和通风外，主要是增加了动感和美感，成了苏州建筑的地方特色之一。

，顾名思义，就是观赏稻麦飘香的地方。

明代"

的主人在园林内造有秫香楼，"

楼可四望，每当夏秋之交，家田种秫，皆在望中。

现在见到的"

，其主体建筑是60年代重修拙政园时从东山搬迁而来，体型偏大，与原景略有不同。

值得一提的是，西南角樟树旁，有一处池岛假山小品。

这座湖石假山上顶着一块大石头，外形很像一只翻底待修的小木船。

前面湖面开阔，四周灌木丛生，不远处有几株芦苇，正像太湖边上一个小小的港湾。

古代苏州园林的园主，有的是朝廷大臣，有的是封疆大吏，有的是外放州县，也曾经"

安邦济世"

，劳碌了一阵子，因为种种原因卸任还乡，在远离京都的苏州，他们找到了安静的"

港湾"

这里风俗清雅，物产丰富，既可以享尽清福，又可以避开政敌，成了达官贵人隐退后选择的最佳地点。

正是由于这个原因，他们对佛教的"

空无学说"

、道教的"

出世思想"

、儒家的"

隐逸主张"

特别欣赏，就以"

避世、淡泊"

为主题，营造山林野趣，想在独立的小天地里实现自己的人格理想。

正所谓，"

扁舟一叶，浪迹天涯，人迹罕至，方为我家"

拙政园东部和中部，是用一条长长的复廊隔开的。

走廊的墙壁上开有25个漏窗，就像精雕细作的剪纸图案，镶嵌在长长的画轴上面。

人们信步走在游廊里，随着漏窗花纹的更换，园内的景色也在不断地变幻。

这种现象，称作"

移步换景"

如果您再仔细看一看，漏窗上不同的图案，所表现的都是水波纹和冰棱纹，池中欢快的涟漪叠印在窗上凝固的波纹上，更加渲染了苏州水文化的氛围。

当我们打开复廊里的黑漆大门，就来到了中部花园。

来宾们站在倚虹轩旁，向西眺望时，大家的第一印象应该是，这里池面宽广，景色秀丽。

细心的朋友们还可以发现，在亭台楼阁之旁，在小桥流水之上，在古树花木之间，屹立着一座宝塔，给人以一种"

庭院深深深几许"

这一借景手法，运用得很成功，园主确实是费尽了心机。

因为中部花园东西长，南北窄，有一种压抑感，于是园主利用低洼的地势凿池叠山。

用假山遮住两边的围墙，而池面上留出了大量的空间，使人感到开阔而深远。

中部花园里的建筑物，大小不同，形状各异，高低错落，疏密有致。

每一个建筑物都是一个极佳的观景点，而每一个建筑物也都是景点的重要组成部分。

拙政园的中部花园大致可以分为三个景区。

来宾们通过游览三个各具特色的景区，游兴可逐步达到高潮。

第一个景区，以池岛假山为主，包括假山山堍的"

梧竹的居"

，假山山顶的"

待霜"

亭和"

雪香云蔚"

等景点。

池岛假山，也称为水陆假山，是中部的主体假山。

这"

一池三岛"

基本上是苏州假山的传统格局，其要领是：

池岸曲折，水绕山转"

这座假山设计极佳，确实是"

大手笔"

，完全符合我国山水画的传统技法。

从东面看，一山高过一山;

从南面看，一山连接一山;

从西面看，一山压倒众山。

用绘画术语来讲，分别是"

深远山水"

平远山水"

高远山水"

，表达的是宋代苏东坡诗中"

横看成岭侧成峰，远近高低各不同"

的意境。

下面，我们先来观赏"

梧竹幽居"

，俗称"

月到风来亭"

，位于中部花园的最东面，同"

倚虹亭"

相邻。

是因为靠在形似长虹的复廊上而得名。

造型非常别致，四个大大的圆洞门使人马上联想起八月十五晚上的月亮。

如果您站在亭子里向外看，这四个圆洞门又恰似四个巨大的镜框，镶嵌着苏州园林一年四季的风光。

南面桃红柳绿，西面嫩荷吐尖，北面梧桐秋雨，东面梅花怒放。

亭内有"

的楹额。

梧桐，是圣洁高昂的树;

翠竹，是刚柔忠义之物。

正所谓：

家有梧桐树，何愁凤不至。

两旁有一副对联：

爽借清风明借月，动观流水静观山。

慢慢品味，细细咀嚼，眼前似乎出现了两幅山水图画：

一幅是皓月当空，夜色朦胧，清风徐来，沁人肺腑;

另一幅是阳光明媚，鸟语花香，心动水动，心静山静。

用心琢磨一下园主此时此刻的心境，大概同张大千讲的"

心似闲蛩无一事，细看贝叶立多时"

，有着异曲同工之妙。

如果有的来宾读过孔子《论语》，看了这副对联，可能有另外一种心得。

孔子讲：

智者乐水，仁者乐山。

智者动，仁者静。

知者乐，仁者寿。

那么，是否可以讲，这副对联的上联是用清风明月来描绘自然风光的无限美好，下联是用乐山乐水来揭示旅游观光对陶冶情操的作用。

只有到了这个时候，来宾们才会逐步领悟到苏州古典园林既要模拟自然山水之美景，以达到"

悦耳悦目"

的艺术效果，更重要的是要创造诗情画意的韵味，以追求"

悦心悦意"

的心理感觉，再升华到"

悦志悦神"

的精神享受。

如果您作会到了这种韵味，那么您就开始入门了。

当我们跨过九曲石板桥，沿着弯弯曲曲的山间小道缓步登山时，迎面见到的是"

亭。

出自唐代苏州刺史韦应物"

书后欲题三百颗，洞庭须待满林霜"

的诗句，字里行间透出了一股霜浓橘红的山野气息和泥土芳香。

我们穿过丛林，越过小溪，步上石阶，就来到了"

雪香云蔚亭"

它位于岛的中央制高点。

在这里向周围了望，觉得中部花园像一幅苍劲古朴画卷，展现在我们的面前。

在这幅画轴上，有高有低，有近有远，有大有小，有宽有窄，有疏有密，有闹有静。

还有"

山花野鸟之间"

的楹额和"

蝉噪林愈静;

鸟鸣山更幽"

的对联。

如果坐在这里歇歇脚，看看景，静静心，真有点超尘脱凡的感觉，自己的身心已经同大自然完全融合起来了。

《小城故事》歌词中有一句"

看似一幅画，听像一首歌"

，用在苏州拙政园里真是恰如其分。

是否可以说，"

是对苏州古典园林的"

天人合一"

顺应自然"

的哲学思想和"

咫尺山林"

小中见大"

的审美观念，最通俗、最绝妙的注解。

当来宾们在第一景区游览，游兴到达高潮时，园主又及时将我们的注意力转向了另一个角度，从山上移到了池塘。

这就是中部花园的第二个景区。

第二个景区是以荷花池水为中心，围绕水面有"

荷风四面"

香洲"

见山楼"

小飞虹"

小沧浪"

倚玉轩"

远香堂"

湖中岛上有"

荷风四面亭"

，这里四面环水，三面植柳，真是绝佳的风景点。

上挂有一副对联：

四壁荷花三面柳，半潭秋水一房山"

廖廖几笔，勾画出了拙政园春夏秋冬的风景特色。

其妙处还有，联中蕴含着一、二、三、四的序数。

这副对联的上联，仿照济南大明湖"

清代书法家铁保所书的楹联：

四面荷花三面柳，一城山色半城湖"

这副对联的下联，仿照唐代诗人李洞的诗句"

看待诗人无别物，半潭秋水一房山"

内容略作改动，用在这里，恰到好处。

同"

隔水相望。

的"

洲"

舟"

同音，实际上是一座船型建筑物，可称为石舫或旱船，似乎是一只官船在荷花丛里徐徐而行。

值得一提的是，"

这艘石舫，集中了亭、台、楼、阁、榭五种建筑种类。

船头为荷花台，茶室为四方亭，船舱为面水榭，船楼为澄观楼，船尾为野航阁。

实际上，在苏州诸多园林中，几乎都建有石舫。

从地理原因来讲，苏州是典型的江南水乡，古代大都以舟代步，家家临河，处处通船，在花园里建石舫以应景。

从建筑角度来讲苏州园林建筑的种类有亭台楼阁，厅堂馆斋，轩榭廊桥，再加上舫，可以使建筑物形状多样，多姿多彩。

再从政治角度来讲，石舫可以经常提醒人们"

水可载舟，亦可覆舟"

的道理。

园主想借此表白自己"

处江湖之远，则忧其君"

的心迹。

经过九曲石桥，沿着游廊走，就来到了"

，古代叫做"

藕香榭"

三面环水，似乎苍龙嬉水。

是龙头，爬山廊是龙身，云墙是龙尾，门洞是龙嘴，曲桥是龙须。

上层有蠡壳和合窗，楼下用落地长窗，室内明式桌椅茶几，梁上悬挂小方什景灯，完整地保留着那种古色古香的风貌。

从"

沿着游廊往南走，可以来到"

位于第二景区的北部，是主景区，视野开阔，"

疏可走马"

而"

得真亭"

这一带是第二景区的南部，是次景区，空间窄小，"

密不透风"

的出典是《楚辞.渔父》，原话是"

沧浪之水清兮，可以濯我缨;

沧浪之水浊兮，可以濯我足"

用现代的语言来解释，就是倘若朝廷清明，我就洗洗帽缨，准备出仕辅助朝纲;

倘若朝廷昏庸，我就洗洗双脚，决心隐退逍遥自在。

是一座三开间的水阁，南窗北槛，两面临水，跨水而居，构成一个闲静的水院。

站在"

前往北看，廊桥"

倒映在水里，水波荡漾，犹如彩虹。

这里是观赏水景的最佳去处。

只见藕香榭前各路水源汇聚一池，似乎"

浩浩汤汤，横无际涯"

到了香洲前，突然分流回去，其中一条支流弯弯曲曲，扑面而来，经过"

，过"

，有一种余味未尽的感觉。

这样的理水手法，符合苏州古典园林关于"

水面有聚有散，聚处以辽阔见长，散处以曲折取胜"

的要领，可称一绝。

往东走，就来到了"

欣赏"

，可以使来宾们的游兴达到游览这一景区的最高潮。

，位于中部花园的中心位置，前面有一条小河种有莲花，后面有一片水池，广植荷花。

夏天荷花盛开，清香一阵阵飘到堂内，所以取宋代周敦颐《爱莲说》一文中"

香远益清"

之句成了堂名。

四面都镶有玻璃窗，可以坐在厅里一边品茶，一边聊天，一边看景。

厅的南边是一座峻峭的黄石假山，北边是池岛假山，东边山坡上有"

绣绮亭"

，西边池塘边有"

，给人以近山远水，山高水低的感觉。

的楹额，早先是乾隆年间着名学者沈德潜的手笔，因已佚失，由近代书法家张辛稼补写。

两边有一副对联，共有80字，是苏州诸多园林中最长的对联，记载了当年八旗奉直会馆达官贵人聚会时的盛况。

苏州古典园林建筑物，十分重视意境的设计，往往在园中的主要景点上，配以古诗古文中的词句，用大量的匾额楹联来点缀。

这些匾额楹联，立意深远，意境含蓄，情调高雅，文字隽永，书法美妙，既记述了名园的历史，又点明了景点的精华，还抒发了园主的情怀。

拙政园中部花园的第三个景区是"

枇杷园"

位于"

的东南面，是拙政园中部花园里的园中园，因种有枇杷树而得名。

的园门设计得很巧妙。

来宾们走到这里，见到前面一道云墙，两面种有牡丹，正所谓"

山穷水尽疑无路"

了。

真没有料到，只要再往前走，就可以发现，黄石堆砌的假山遮住了旁边的一个门洞。

随着人们一步一步走近，门洞就一点点扩大。

到了门口，才发现门洞像一轮明月，镶嵌在白色的云墙上。

过门洞后再往前走，这轮明月又被这边的湖石假山慢慢地遮住了。

看着月洞门和牡丹花，不禁使人想到"

闭月羞花"

的典故。

这个月洞门又像一个巨大的宝镜，庭院里的景物似乎是院外景物的影子。

园主巧妙地选择了辟月洞门最佳位置，使"

月洞门"

嘉实亭"

三点同处在一条视线上，并通过月洞门联系前后佳景，从而组成一组对景。

由此可见，苏州古典园林在辟门开窗时，除考虑到出入和采光外，尤其注意撷取画面，力求处处有景，景随步移。

第三个景区是以庭院建筑为主，有"

玲珑馆"

听雨轩"

和"

海棠春坞"

这些建筑物又把空间分割为三个小院。

这种造景手法，称为"

隔景"

，以便丰富园景，掩藏新景。

三个小院，既隔又连，互相穿插，在空间处理和景物设置方面富有变化。

每个庭院的天井，用肉眼看大小一般，但用脚步量一下却发现相差甚大。

原来"

前的云墙造得较矮，视野开阔就显得大。

尺寸比较小，但开了几个漏窗，使天井显得比较宽敞。

前的天井面积比较大，就开了一个小池塘，使天井大小适宜，园景丰富。

当年，园主喜欢同家眷在这里，一边品尝苏州的船点，一边细听那雨滴打在瓦楞片上、芭蕉叶上、碎石地上，发出"

滴滴答答"

淅淅沥沥"

劈里啪啦"

的声音，陶醉在大自然的音乐创作之中。

这里似乎是中部花园交响乐的第三乐章。

第一乐章，可称为"

高山之颠"

;

第二乐章，可称之为"

沧海之滨"

第三乐章，可称之为"

天伦之乐"

里有一副对联"

春秋多佳日;

山水有清音"

，用在这里，惟妙惟肖。

当来宾们从中部花园，穿过"

别有洞天"

的圆洞门后，就来到了西部花园。

西部花园的主体建筑是"

卅六鸳鸯馆"

十八曼陀罗花馆"

这座建筑物是美化了的"

鸳鸯厅"

结构;

外面看是一个屋顶，里边是四个屋面;

外面看是一个大厅，里边分为两个客厅;

北面客厅是夏天纳凉用的，南面客厅是冬天取暖用的。

进门时，圆洞门上方有四个砖雕的篆体字"

得少佳趣"

意思是说，进得门来，才能渐入佳境，稍得乐趣。

这个大厅建于清代，精雕细刻，摆设考究，气派非凡。

北厅的楹额"

是清代状元洪钧墨宝，南厅的楹额"

，是清代状元陆润庠佳作。

馆，是宾客聚会的地方，宽敞而幽静，四通而八达。

鸳鸯是美满姻缘的代名词，曼陀罗花是延年益寿的吉祥物。

据印光法师编撰的《阿弥陀经注释》中介绍，西方极乐世界每天都普降曼陀罗花。

当今世上，只有多福多寿的人才能见到。

传说，曼陀罗花与山茶花相似，所以，这里种十八棵宝株山茶应景。

这个大厅造型别致，椽子为弓形和弧形，四角有耳房，相传是园主听昆曲的地方。

史书记载，补园主人张履谦特别喜欢昆曲，经常同"

曲圣"

俞粟庐先生在这里切磋曲艺，每当清唱演出进入高潮时，总有一种"

余音绕梁，三日不绝"

四角的耳房，是供演员换妆，佣人居住的地方。

这里的蓝白相间的玻璃窗很雅致，每当盛夏烈日时，阳光透过窗户变成一道道蓝白相间的光束，洒在地上，泛起一阵阵寒意。

如果来宾们有兴趣的话，可以用眼睛靠近蓝色的玻璃窗往外看，只见屋顶上、树枝上、石块上、荷叶上，都像是披上了一层白雪。

留听阁"

的西面，楹额由清代湖南巡抚吴大澄所书。

留听阁"

出自唐代李商隐的"

秋阴不散霜飞晚，留得残荷听雨声"

之句。

南面飞罩是银杏木立体雕刻松、竹、海、雀的花纹，构图匀称，手法精巧。

隔扇裙板上刻有蟠螭（夔龙）图案，据说是太平天国忠王府内的遗物，>

有较高的艺术价值和历史价值。

倒影楼"

的北面。

之所以取名为"

倒影楼"

，是因为从前面的池塘里可以清楚地看到这幢楼阁的倒影。

楼的下层，叫"

拜文揖沈之斋"

用时髦的话来讲，就是"

文征明先生和沈石田先生纪念馆"

文征明是明代"

四大才子"

有的资料说，他参与了拙政园的规划设计。

也有的资料说，他依照园景画了31幅图，各配以诗词，并作了《王氏拙政园记》，使名园增辉。

沈石田先生曾经是文征明先生绘画方面的指导老师。

他们对苏州文化艺术的发展作出过重大贡献。

中间屏门上雕刻有扬州八怪之一郑板桥的无根竹图，并配有诗词，也是不可多得的珍贵文物。

前面有一条曲折婉蜒的水廊，地面贴着池面。

池面上波光粼粼，地面上高低起伏，使人感到正踩在池面上随水飘浮。

水廊的西面有一组楼阁群，最近的是"

与谁同坐轩"

轩，是形似车厢的建筑物，两头有门框而不上门，随意进出;

两旁墙上开有窗口，以便观景。

与谁同坐?

明月、清风、我。

这是苏东坡的诗句，表达了诗人孤芳自赏的心情。

园主借此表示自己的清高。

仔细再看，"

，好像一把扇子，轩顶的瓦面像折扇的扇面，后面"

笠亭"

的尖顶恰似折扇的扇把，简直连接得天衣无缝。

以拙政园为代表的苏州园林，处处是充满着诗情画意的青山绿水，时时是洋溢着温情脉脉的家庭气氛，全园体现了淡泊明志的人生哲理，正是古人们苦苦追求的"

人间天堂"

江苏拙政园导游词五篇

（二）

拙政园在江苏苏州市娄门内。

是苏州四大古名园之一。

初为唐代诗人陆龟蒙的住宅，元时为大宏寺。

明正德年同御史王献臣辞职回乡，买下寺产，改建成宅园，并借用晋代潘岳《嗣居赋》中：

“……，此亦拙者之力政也”的语意，取“拙政”二字为园名。

1860～1863年曾为太平天国忠王府的一部分。

1954年对外开放。

拙政园又分东园、中园、西园三部分。

东园山池相间，点缀有秫香馆、兰雪堂等建筑。

西部水面迂回，布局紧凑，依山傍水建以亭阁，其中主体建筑鸳鸯厅是当时园主人宴请宾客和听曲的场所，厅内陈设考究。

晴天由室内透过蓝色玻璃窗观看室外景色犹如一片雪景。

园中“与谁同坐轩”乃为扇亭，扇面两侧实墙上开着两个扇形空窗，一个对着“鸳鸯厅”，而后面面山的那一窗中又正好映入山上的笠亭，而笠亭的顶盖又恰好配成一个完整的扇子。

“与谁同坐，明月、清风、我”，所以一见匾额，就会想起苏东坡，并立时感到这里可赏水中之月，可受清风之爽。

中园是拙政园的精华部分，其总体布局以水池为中心，亭台楼榭皆临水而建，有的亭榭则直出水中，具有江南水乡的特色。

主体建筑远香堂位于水池南岸，隔池与主景东西两山岛相望，池水清澈广阔，遍植荷花，山岛上林荫匝地，水岸藤萝纷披，两山溪谷间架有小桥，山岛上各建一亭，西为雪香云蔚亭，东为待霜亭，四季景色因时而异。

远香堂之西的“倚玉轩”与其西面船舫形的“香洲”遥遥相对，两者与其北面的“荷风四面亭”成三足鼎立之势，都可随势赏荷。

倚玉轩之西有一曲水湾深入南部居宅，这里有三间水阁“小沧浪”，它以北面的廊桥“小飞虹”分隔空间，构成一个幽静的水院，而香洲即位于这一水湾口之两侧。

拙政园中园的布局以荷花池为中心，远香堂为其主体建筑，池中两岛为其主景，其他建筑大都临水并面向远香堂，从建筑物名称来看，也大都与荷花有关。

王献臣之所以要如此大力宣扬荷花，主要是为了表达他孤高不群的清高品格。

此园以水为主，水面的占五分之三，建筑群多临水，保持了明代清逸古朴的造园风格，是我国江南园林的代表作品。

1997年12月4日列入"

世界遗产名录"

江苏拙政园导游词五篇（三）

尊敬的游客，今天我们来到的是苏州古典园林之一--拙政园。

拙政园有着非常悠久的历史。

占地78亩，全园分东、中、西三部分，始建于明代正德四年。

相传王献臣以晋代潘岳自比，潘岳的《闲居赋》中有这样一段文字：

庶浮云之志，筑室种树，逍遥自得。

池沼足以渔钓，春税足以代耕。

灌园粥蔬，以供朝夕之膳;

牧羊酤酪，以俟伏腊之费。

孝乎惟孝，友于兄弟，此亦拙者之为政也。

王献臣取其中"

拙政"

二字为园名，借以发泄胸中之郁愤。

这样美丽的环境，请游客们注意卫生、保持清洁。

游客们，我们现在来到的是十景塘，相信大家已经看到了，满池荷花齐开放，非常的美丽，稍后大家可以在这里拍照留念。

这些荷花有的还是花苞，圆鼓鼓的，有些荷花已经长出了小莲蓬，还有的是新长出的嫩芽。

请大家爱护这些荷