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五
明代短篇小说
明代戏曲
汤显祖与《牡丹亭》
八
清
清代文学绪论
清代诗词
清代散文
清代戏曲
蒲松龄与《聊斋志异》
吴敬梓与《儒林外史》
曹雪芹与《红楼梦》
合计
34
第六编元代文学史
【教学目的】
通过本章的教学，使学生了解元代社会的基本特点、元代文学的特点和成就及其学习的意义，掌握元曲、元杂剧等重要术语的涵义及其区别，认识本门课程的教学要求和学习方法。
【重点难点】
元曲概念内涵，元杂剧的形成、基本体制和兴盛的原因。
第一节元代社会概述
一、疆域广阔，国力强盛
二、民族压迫和民族歧视深重
三、思想多元化，文化政策宽松
四、科举废止，儒生地位低下
第二节元代文学概述
一、元代文学的特点
1．价值追求：
“言志”、“教化”和“明道”，是元前中国文学在内容方面的普遍追求。
元代之后的中国古代文学，“俗乐”与“闲情”的价值被突出出来。
2．创作主体：
元代之前的文学巨匠，多是为封建正统观念所容纳的人物。
元之后的文学巨匠们多半是不能为封建正统观念所接受的人物。
3．文学性质：
元代之后，文学创作群体与文学接受群体之间，不再是一个等同的社会阶层，戏曲演出甚至还波及到农村，元曲接受群体之广大，是唐诗宋词无法同日而语的。
4．表现方式：
元代之前的文学以抒情为主，元代之后的文学以叙事为主。
由雅文学为主体向俗文学为主体的结构转变，还标志着中国古代文学的最终走向成熟。
5．文学形象：
在元代之后，中国文学中出现了一大批具有长久生命力的人物形象。
二、元代文学的成就
【元曲】是元代文学的代表样式，广义的“元曲”包括元杂剧和元散曲，因为元杂剧成就高于元散曲，所以“元曲”有时专指元杂剧。
【散套】元曲术语，又叫套数，是统属于一个宫调的成套的散曲。
第三节元杂剧
一、杂剧的形成和基本体制
【元杂剧】是直接继承金院本、宋杂剧，又糅合了诸宫调的多种特点，并从其它民间伎艺中吸取了某些成分而发展起来的古代戏曲种类，代表了元代文学的最高成就，意味着古代戏曲艺术的成熟。
1．结构体制
2．音乐体制
3．演出要素
4．角色体制
【楔子】本意指一端平厚、一端扁锐的竹木片，多用于插入榫缝或空隙中，起固定或堵塞作用。
引申到杂剧中，是指对剧情起交代或连接作用的短小的开场戏或过场戏，是整部剧本中的有机部分。
【末本】元杂剧术语，“末”指男性角色，全剧职能由正末或正旦主唱，由正末主唱的剧本称末本。
二、元杂剧兴盛的原因
1．元杂剧是古代文学艺术发展到一定阶段的结果。
2．城市经济的繁荣和艺术表演的社会化、商业化，是促使戏剧成熟与兴盛的必要的物质基础。
3．蒙古贵族的爱好对元杂剧的兴盛也起了很重要的作用。
4．元杂剧的繁荣，与元蒙时代对教坊和艺人的重视有关。
5．元代科举制度的废止，形成了元杂剧专业作家群，促进了元杂剧的兴盛。
【思考题】
1．名词：
元曲，元杂剧，旦本，末本。
2．元代社会的基本特征是什么？
3．元代文学的特点和成就主要表现在哪些方面？
4．元杂剧的体制特征主要有哪些？
5．元杂剧兴盛的主要原因是什么？
第一章关汉卿及其创作
通过本章的教学，使学生了解关汉卿的生平和为人、创作概况，认识关汉卿杂剧的艺术成就。
关汉卿杂剧的艺术成就。
第一节关汉卿的生平与个性
一、生平
二、个性
第二节关汉卿的创作
一、历史剧
二、爱情风月剧
三、公案剧
第三节关汉卿杂剧的艺术成就
一、题材选择
关剧题材广泛，几无所限制，人物形象丰富多样，开拓了中国戏曲多方面的表现功能。
二、艺术体制
1．情节结构严谨，场面安排紧凑。
2．戏剧冲突激烈，节奏感强。
3．关目处理变化多端。
三、语言风格
自然质朴，本色当行。
1．为什么说关汉卿是元杂剧的奠基人？
（1）关汉卿一生创作杂剧多达67种，占现存元杂剧剧目的十分之一，在240多位元杂剧作家中首屈一指。
（2）关汉卿杂剧题材广泛；
人物形象丰富多样；
揭露罪恶、高扬正义，开拓了中国戏曲多方面的表现功能。
（3）关汉卿杂剧是名副其实的场上之曲：
情节紧凑；
节奏张弛有度；
善于设置悬念；
语言本色。
（4）关汉卿是元代剧坛最杰出的代表，他的创作推动了元杂剧走向成熟。
2．关汉卿杂剧的艺术成就主要有哪些方面？
第二章元代其他杂剧作家
通过本章教学，使学生了解到王实甫、白朴、马致远、郑光祖等重要杂剧作家的生平、创作和成就，掌握《西厢记》、《梧桐雨》、《墙头马上》、《汉宫秋》、《倩女离魂》的题材源流变化，了解杂剧南移及其衰微的原因。
《西厢记》题材流变，杂剧衰微原因。
第一节王实甫与《西厢记》
一、王实甫的生平与创作
二、《西厢记》题材的流传与变异
1．西厢本事：
唐中叶元稹文言小说《莺莺传》（又称《会真记》），主题是“始乱之，终弃之”。
2．秦观、毛滂曾将其改写成歌舞曲《调笑转踏》，写到崔张相会为止，以歌颂崔张爱情为主。
3．赵令畤（zhì
）改为鼓子词《商调·
蝶恋花》，卷首称“最恨多才情太浅，等闲不念离人怨”，明确谴责张生的薄情。
4．金代董解元的《西厢记诸宫调》扩展为一部五万字的讲唱文学巨著，又名《弦索西厢》、《西厢搊弹词》。
（参见教材第六编第一章第六节）改变了结局；
增加情节，改造人物，将其写成一个追求婚姻自由的故事，赋予了它反封建的主题。
艺术上也有很大创新。
5．王实甫以《董西厢》为蓝本，对其进行艺术再创造写成五本二十一折大型杂剧。
《西厢记》成功的因素之一就是它的反封建主题，它反映了青年一代要争取自己的美满婚姻和和封建婚姻制度的矛盾，大胆地唱出了“愿天下有情人终成眷属”的主张。
第二节白朴和《梧桐雨》、《墙头马上》
一、白朴的生平和创作
二、《梧桐雨》
三、《墙头马上》
第三节马致远和《汉宫秋》
一、马致远的生平与创作
二、《汉宫秋》
第四节郑光祖和《倩女离魂》
一、杂剧的南移和衰微
衰落原因：
1．创作：
作品明显体现出南方的人文色彩，创作风格趋向典雅。
杂剧作家增长脱离现实的倾向。
宣扬伦理的题旨日益加强，积极的抗争精神日渐消退；
原先本色与当行并重的做法，转为侧重辞藻的华美；
整本缺乏佳构，不太适合场上演出。
2．表演：
由于杂剧原产于北方，和北方的方言、音乐、民俗文化有密切联系，创作中心南移对其生长不利，故其后为南戏取代。
3．体制：
体制上的缺陷，是导致其衰微的主要原因。
相比之下，南戏更合于戏剧的本质，当它吸收了杂剧优长，由粗转精，便赢得了观众。
二、郑光祖的生平与创作
三、《倩女离魂》
离魂是剧中的主要情节，剧作家处理得比较出色和巧妙。
将倩女的灵魂与躯体分开后，一方面可以细致真切地表现她魂魄无拘无束的大胆与执著，写出其不愿受封建伦理道德束缚而追求婚姻幸福的真性情；
另一方面则可通过她的病体所受的折磨，反映现实中多情女子相恋的痛苦。
1．《西厢记》题材的流变情况如何？
2．白朴的《墙头马上》、《梧桐雨》各写了什么内容？
3．马致远《汉宫秋》的主题是什么？
4．元杂剧衰微的主要原因是什么？
5．《倩女离魂》的情节有何特点？
其美学价值如何？
第三章南戏
通过本章教学，使学生了解南戏的体制特点、南戏代表作、荆刘拜杀四大戏文，掌握南戏、南戏之祖、荆刘拜杀等术语的涵义。
南戏体制特点，南戏之祖。
第一节南戏
一、南戏
【南戏】“南曲戏文”的简称。
宋元时用南曲演唱的戏曲形式，和北方的杂剧、院本相对称，由宋杂剧、唱赚、宋词以及里巷歌谣等综合发展而成，是产生并首先流行于我国南方的戏曲。
二、南戏的体制特点
（1）音乐单元：
南戏曲调可以自由选择曲调；
北剧有严密的宫调组织。
（2）音乐风格：
南曲轻柔婉转；
北剧高亢劲切。
（3）器乐伴奏：
南戏以管乐为主，以鼓板为节；
北剧以弦乐为主。
（4）演唱形式：
南戏灵活多变；
北剧一般只能一人主唱。
（5）剧本结构：
南戏以“出”为单位，可长可短；
北杂剧一般一本四折一楔子，结构固定。
（6）角色分工：
南戏脚色体制比较完备，“生、旦、净、末、丑、外、贴”七个脚色基本定型；
北杂剧只有“末、旦、净”三类脚色比较固定。
（7）曲白特征：
南戏俚俗浅露；
北杂剧曲雅而白俗。
（参见教材相关内容）
第二节高明和“南戏之祖”
一、高明的生平与创作
二、南戏之祖
【南戏之祖】元末高明所作南戏《琵琶记》，代表了南戏艺术的最高成就，对后来南戏各种声腔的发展有深远影响，奠定了明清传奇的基本格局，所以又有“南戏之祖”之称。
第三节荆刘拜杀四大戏文
一、“荆刘拜杀”
【荆刘拜杀】元末著名的四大南戏《荆钗记》、《刘知远白兔记》、《拜月亭记》、《杀狗记》的合称，又称“四大戏文”。
二、作品简介
南戏，南戏之祖，荆刘拜杀。
2．南戏和北杂剧在体制上有什么不同？
3．何谓四大戏文？
它们在题材内容方面有何共同点？
第四章元代诗文
通过本章的学习，了解元代诗文创作的概况，掌握元散曲概念的内涵及重要作家，认识元代诗歌的特殊风貌。
元散曲。
第一节元代诗文概说（自学）
一、元代散文
二、元代诗歌
第二节元散曲
一、元散曲定义
【散曲】金元时期北方新兴的入乐歌唱的一种新诗体，可用于抒情、写景、叙事，包括小令、套数和带过曲，代表了元代诗歌的最高成就。
杂剧中的曲词称“剧曲”，与散曲中的套数联系密切：
杂剧每一折是一个音乐单元，也就是一套曲子，四支套数可以组合成四折结构的一个剧本。
换言之，一套剧曲可以独立为一支套数。
二、元散曲的形式和种类
三、元散曲的代表作家
元散曲。
2．散曲与词有何异同？
3．元散曲与元杂剧的关系如何？
第七编明代文学史
通过本章的教学，使学生了解明代社会的基本特点、明代文学的特点和成就，掌握章回小说的文体特征。
明代文学的基本特征，章回小说的繁荣及其文体特征。
第一节明代社会特征
一、政治特征：
政治黑暗，强化君主专制。
二、思想文化特征
提倡程朱理学，对知识分子采取笼络和高压相结合的手段。
明中叶思想界张扬个性、肯定人欲，有利于思想解放，但过分宣扬色利欲望的追求与满足，又导致诲淫导欲、伤风败俗作品的问世。
三、经济特征
经济上恢复和发展农业生产，大力扶持工商业和手工业的发展。
第二节明代文学特征
一、基本特征和主要成就
1．小说、戏曲等通俗文学地位提高，各类创作全面繁荣。
（教材P11）
其中小说的勃兴最为引人注目。
特别是章回小说的发展和定型，对中国文学作出了最为宝贵的贡献。
戏曲（P12）作品繁荣，题材广泛，艺术演进。
2．文学群体众多，流派纷呈。
（P15）
3．大批民间艺人和下层文人跻身文坛，雅文学（诗词散文）与俗文学（戏曲小说）出现交融的景象。
文人的市民化和市民化读者群的形成，改变了文学作品的风貌。
（P5）
4．追求文学的独立性和主体性，注重情感表达，肯定自我，以实现对个体意识和欲望的表达。
（P10、13）
二、章回小说的繁荣及其原因
1．时代因素：
君臣文士对俗文学的爱好，客观上破坏了传统的文化政策，为小说戏曲文学地位的提高及其繁荣创造了条件。
李梦阳、王慎中、李贽等人为俗文学大声疾呼，对提高小说戏曲的地位起了十分重要的作用。
（P10）
2．市场需求：
市民阶层的壮大，形成了新的读者群，市场需求促进了通俗文学创作的繁荣。
小说作为一种商品进入文化阅读视野，经济杠杆的作用激发了作家创作的热情。
（P11）
3．传播渠道：
城市商业经济的繁荣，刻坊、印刷业的发展，为长篇小说能从作者及时传播给读者提供了物质基础。
口头流传的方式面临挑战，书面阅读功能得到极大程度的发挥。
4．审美情趣：
明代读者的审美趣味发生变化，从传统的意境欣赏转向对世俗生活的观照。
三、章回小说的文体特征
1．概念
【章回小说】以章回分段叙事的长篇小说。
每回用单句或两句相对仗的句子标目，以揭示本回的主要内容。
由民间说话艺术中“讲史”一家发展演变而来，为中国古代长篇小说的唯一体裁。
2．体制特征（参见教材相关部分）
1）章目：
分章叙事，分回标目，初期目录单句为主、字数参差，后为双句对偶、渐趋工整；
2）正文：
每回故事相对独立，段落整齐，但前后勾连、首尾相接，全书构成统一的整体；
3）结构：
保存了宋元话本开头用开场诗、结尾用散场诗的形式，首尾开合照应；
4）叙事：
以“话说”（却说、且说）起首，中间穿插诗词、韵散结合，在情节关键处收束，用“欲知后事如何，且听下回分解”的套语。
3．艺术特征
可从成书、创作意识、题材、人物形象、情节结构、语言等六个方面来概括总结。
（参见教材11-12页）
章回小说。
2．明代文学的主要特征如何？
3．明代长篇小说繁荣的原因和特点是什么？
4．明代长篇小说有哪些主要类型？
5．章回小说的文体特征是什么？
第一章《三国志演义》的成书与流传
通过本章的学习，了解《三国志演义》的成书过程、作者、版本等相关知识，掌握历史演义体小说的形成和基本特征，认识《三国志演义》对后世社会与文学的影响。
《三国志演义》的成书过程，历史演义概念。
第一节《三国志演义》的成书
一、史书杂传
以陈寿《三国志》和裴松之《注》为代表的史传文学，为《三国志演义》的成书提供了基本素材和基本框架。
范晔《后汉书》北宋司马光的《资治通鉴》、另外还有野史杂传如《汉末英雄传》、《曹瞒传》等，都为《三国演义》的成书提供了内容素材。
二、笔记小说
六朝时多种笔记如《魏晋新语》、《语林》、《世说新语》、《搜神记》等，也为它的成书提供了素材。
小说则有《三国志平话》、《太平广记》等。
三、唐宋诗文
唐人咏三国故事的诗歌，也是《三国演义》创作素材的一个重要来源，对罗贯中的创作思想都产生过积极影响。
有不少唐诗被直接搬进《演义》中，成为整个作品的有机组成部分，增强了作品的艺术魅力。
四、戏曲说唱
宋代讲唱文艺中，三国故事倍受欢迎，当时讲史一家中有专门讲说三国故事的科目和专业艺人。
除傀儡戏和影戏中采用大量三国题材外，宋元戏文和金院本中也出现了大量的三国故事剧。
元代三国戏空前繁荣，大量出现的三国故事杂剧，同罗贯中《三国演义》的创作有直接而密切的关系。
第二节《三国志演义》的作者和版本
一、作者
二、版本
第三节《三国志演义》的影响与流传
一、历史演义小说的成熟
【历史演义】中国古代章回小说的一种类型。
它运用通俗的语言，以争战兴废、朝代更替等历史事件为题材组织、敷衍成完整的故事，并借此表明一定的政治思想、道德观念和审美理想。
（参见教材21页）
二、文学影响
三、社会影响
历史演义。
2．《三国志演义》的题材主要来源于哪些方面？
3．嘉靖本《三国志演义》和毛本《三国演义》在体式上有什么区别？
第二章《水浒传》的成书与流传
通过本章的学习，了解《水浒传》的成书过程、作者、版本等相关知识，掌握英雄传奇体小说的形成和基本特征，认识《水浒传》对后世社会与文学的影响。
《水浒传》的成书与流传，英雄传奇概念。
第一节《水浒传》的成书
一、史书
《宋史·
徽宗本纪》、《宋史·
张叔夜传》、《宋史·
侯蒙传》（参见教材P38）
二、笔记诗文
南宋龚开《宋江三十六人赞》（参见教材P38）、南宋王偁《东都事略》、徐直之《忠义彦通方公传》、宋洪迈《夷坚志》、李若水（l092一1126）《忠愍集》卷二《捕盗偶成》诗。
三、说唱
在南宋的瓦子、勾栏中，说唱“小说”的盛况空前，其中最受杭州听众欢迎的为数最多的便是以“水浒故事”为题材的“小说”话本，有“杆棒”类“小说”《花和尚》、《武行者》，“朴刀”类“小说”《青面兽》，“公案”类“小说”《石头孙立》、《戴宗》以及《拦路虎》、《徐京落草》、《李从吉》等。
四、讲史（平话）
《大宋宣和遗事》，又称《新镌平话宣和遗事》。
五、元杂剧
今存元杂剧“水浒戏”共六种：
高文秀《黑旋风双献功》、康进之《梁山泊黑旋风负荆》、李文蔚《同乐院燕青博鱼》、无名氏《鲁智深喜赏黄花峪》、无名氏《争报恩三虎下山》（三虎为关胜、徐宁、花荣）、李致远《大妇小妻还牢末》（出场人物有：
宋江、李逵、史进、刘唐、阮小五）。
第二节《水浒传》的作者和版本
第三节《水浒传》的影响和流传
一、英雄传奇小说的成熟
【英雄传奇】中国古代章回小说的一种类型。
它以一定的历史人物、事件为依据虚构情节，以塑造一个或几个传奇式的英雄人物为重点，一般从“说公案”、“朴刀杆棒”、“说铁骑儿”一类的话本小说发展而来。
二、影响与流传
英雄传奇。
2．《水浒传》的成书与《三国演义》有何相似之处？
3．小说《水浒传》和元杂剧“水浒戏”在内容选取上有何差异？
第三章明代诗文
通过本章的学习，了解明代诗文创作的重要流派和代表作家作品，掌握台阁体、茶陵派、前后七子、唐宋派、公安派、竟陵派等概念的内涵，认识散曲在明代的发展及其特点，了解明民歌内容和风格方面的特征。
前后七子、唐宋派、公安派的理论与创作。
第一节明初诗歌与散文
一、明初诗歌
二、明初散文
三、台阁体与茶陵派
【台阁体】指明永乐、弘治年间以馆阁名臣杨士奇、杨荣、杨溥等为代表作家的一种文学创作风格，因三杨均台阁重臣而得名。
诗文多为“颂圣德，歌太平”的应制、题赠、酬应之作，艺术上追求平正典丽。
【茶陵派】明成化弘治年间，以李东阳为代表的诗歌流派。
针对台阁体卑冗委琐的风气，提出诗学汉唐的复古主张。
第二节明代中期的文学复古
一、李梦阳与前七子
二、王世贞与后七子
【前后七子】明弘治、嘉靖年间以李梦阳、何景明、王世贞、李攀龙为代表的文学群体。
他们的共同文学主张是“文必秦汉，诗必盛唐”，对扫荡“台阁体”文风和八股文的恶劣影响起了一定的积极作用。
但有片面尊古、创作上一味模拟甚至剽窃的严重弊端。
前后七子文学复古的得失与影响：
1．重视文学的独立性和对文学本质的新理解。
2．文学主张与创作实践的距离。
3．对后世文坛的影响。
前后七子发起的文学复古思潮给后世文坛带来了直接与间接、正面与负面的种种影响。
三、唐宋派
【唐宋派】明嘉靖年间，归有光、王慎中、唐顺之、茅坤等人反对前后七子的复古主义，提倡学习唐宋古文而形成的文学流派。
主张文以明道，创作出一些富有文学意味的篇章。
第三节晚明诗文
一、李贽
二、公安派
【公安派】晚明时期以袁宗道、袁宏道、袁中道为首的猛烈反对前后七子拟古主义的文学流派，因其代表作家“三袁”是湖北公安人，故称为“公安派”。
提倡“独抒性灵，不拘格套”，强调表达作者的个性化思想感情。
三、竟陵派
【竟陵派】晚明时期，以钟惺、谭元春为代表的文学流派，因他们都是湖北竟陵人而得名。
提出重“真诗”、“性灵”，追求一种幽深奇僻、孤往独来的文学审美情趣。
四、晚明小品文
【晚明小品文】晚明时期盛行的一种文体，它体制比较短小精炼，序、记、跋、传等各体皆用，题材趋于生活化、个人化，表达率真直露、注重真情实感。
五、明末文坛
【复社】明崇祯初年，张溥、张采等发起的带有政治团体性质的文学社团，以“复古学”为宗旨，欲借助复兴传统精神来挽救明朝政府的危亡。
【几社】明崇祯初年，陈子龙、夏允彝等人创建的带有政治团体性质的文学社团。
第四节明代散曲
一、特点
二、代表作家
第五节明代民歌
二、代表作
台阁体，茶陵派，前后七子，唐宋派，公安派，竟陵派。
2．前后七子的文学复古有何得失和影响？
3．唐宋派的文学创作和他们的文学主张是否一致？
请举例说明。
第四章《西游记》的成书与流传
通过本章的学习，了解《西游记》的成书过程、作者、版本等相关知识，掌握神魔小说的基本特征，认识《西游记》对后世文学的影响。
《西游记》的成书，神魔小说概念。
第一节《西游记》的成书、作者、版本
一、成书过程
1.唐宋时期是由历史故事向民间故事、俗讲演变的阶段。
玄奘奉旨口述西行见闻，由门徒辨机辑录成《大唐西域记》（见教材P126），其弟子慧立、彦悰又写了《大唐大慈恩寺三藏法师传》，宋南戏有《陈光蕊江流和尚》，金院本有《唐三藏》，宋时刊印“讲经”话本《大唐三藏取经诗话》。
2.元代是取经故事进入平话与戏曲创作而渐趋定型的阶段。
杂剧有元代吴昌龄的《唐三藏西天取经》、元末明初无名氏的《二郎神锁齐天大圣》、杨景贤的《西游记》。
元明之际出现了一部《西游记平话》。
3.明代是西游故事的总结与写定阶段。
二、作者与版本
第二节《西游记》的成就和影响
一、成就
【神魔小说】中国古代章回小说的一种类型。
它以神魔斗法故事为主要题材，尚“奇”贵“幻”，以游戏笔墨讽刺、批判封建社会的世态人情，折射现实生活中政治、伦理、宗教等方面的矛盾斗争。
（见教材P126）
二、影响
神魔小说。
2．《西游记》成书过程中有哪些重要的典籍和文学作品？
第五章明代短篇小说
通过本章的学习，使学生了解短篇小说的几种基本体式，掌握话本、拟话本、“三言二拍”、“灯话三种”等重要概念的涵义，认识古代短篇小说发生发展的过程。
话本、拟话本、“三言二拍”、“灯话三种”。
第一节话本与拟话本
一、话本小说的体制特征
【话本】唐宋元时流播于书场的口传故事称“说话”，以口传故事为蓝本的文字记录本，以及受说话体式影响而衍生的其他故事文本，统称为话本。
体制特征
（1）题目。
（2）入话。
（3）头回。
（4）正话。
（5）篇尾。
二、拟话本小说的体制特征
【拟话本】宋元以后文人对已有的话本小说进行编撰、加工，或是模拟话本小说的说书体式而创作的白话短篇小说，习称拟话本。
兴盛原因
（1）话本小说的广泛刊行和流播，进入了市场化运作，经济杠杆刺激了文人投身其中，从对旧话本的加工润饰，进而发展到亲自编撰创作，促进了拟话本小说的大量面世。
（2）从小说体制和形式已在早期的说话艺术发展定型，并成为市民受众习惯的审美接受方式。
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