电影类型的分类.doc
《电影类型的分类.doc》由会员分享,可在线阅读,更多相关《电影类型的分类.doc(4页珍藏版)》请在冰豆网上搜索。
![电影类型的分类.doc](https://file1.bdocx.com/fileroot1/2022-10/25/77013185-1d12-443a-901c-77c940b19d99/77013185-1d12-443a-901c-77c940b19d991.gif)
电影类型的分类
有恐怖鬼片
科幻、魔幻
冒险
喜剧
古装武侠历史
枪战动作
浪漫爱情
惊悚悬疑
看电影的时候,经常说这个片是恐怖片那个是青春片,还有什么苦情片乱七八糟的,看多了还有什么类型反类型,让人头大如斗。
那么,类型片究竟是什么?
我想,看看提出这些类型的美国人是怎么说的,至少有助于理清思路,做出自己的判断。
因此,找来wikipedia上关于电影类型(CinematicGenre)的词条,翻译好贴在这里供同好参考。
这篇词条基本上说清了一些东西,但也就是启蒙水平,刚够我这样的业余爱好者扫盲(甚至连我都不能完全打发,比方说里面就没有提到校园片或曰青春片),所以也不用看得多么权威。
网上百科全书么,其实就是你我这样的人写的。
至少,看完可以在互吹的时候多几样趁手的家伙。
想看原文的,可以点击这里,保证是全文转载(wiki那点事儿,大家也都知道)。
上附各子词条的链接,可以深入了解。
想用的尽管拿去,但请勿用于商业用途,再注上是本人翻译即可
电影类型(CinematicGenre):
在电影理论中,类型是指(商业)影片分类的基本手段。
一种“类型”通常是指构成影片的叙事元素有相似之处的一些电影。
影片类型划分:
常用的划分影片类型的标准有三个:
场景、情绪、形式。
场景是指影片发生的地点。
情绪是指全片传达的感情刺激。
影片也可能在拍摄时使用特定设备或呈现为特定样式,即形式。
●场景
·犯罪片:
人物出现在犯罪行为领域
·黑色电影:
主要人物出现在虚无主义、存在主义的领域,或用这样的手法描写主人公
·历史片:
发生在过去
·科幻片:
人物出现在不同的现实中,通常是未来或太空
·体育片:
体育项目以及属于某项运动的场所
·战争片:
战场以及属于某场战争的场所
·西部片:
美国西部从殖民地时期到现代
●情绪
·动作片:
通常包含一场“好”“坏”之间的道德争斗,通过暴力或物理力量进行
·冒险片:
包含危险、风险、和/或机遇,经常含有高度幻想
·喜剧片:
试图引发笑声
·剧情片:
主要关注角色的发展
·幻想片:
现实之外的玄想虚构(例如:
神话,传奇)
·恐怖片:
试图引发观众的恐惧
·推理片:
通过发现与解决一系列线索从未知到已知的前进过程
·爱情片:
详述浪漫爱情的元素
·惊悚片:
试图引发观众的兴奋或紧张
●形式
·动画片:
通过手工或计算机制作的静态图片连续呈现制造的动态错觉
·传记片:
不同程度改变事实基础,将真人的生活戏剧化的影片
·纪录片:
对事件或人物的真实追踪,用来获得对某一观点或问题的理解
·实验电影(先锋电影):
为测试观众反应或拓展影片制作/故事呈现的边界创作出来后公映的影片
·音乐片:
不时用所有或部分角色歌唱穿插的影片
·短片:
在较短时间内努力包含“标准长度”影片的诸元素
●年龄
·儿童片:
幼儿电影,与家庭片相比,并不试图吸引幼儿以外的观众
·家庭片:
试图吸引各年龄层人士,且适合幼儿观众观看。
例如迪斯尼影片
·成人片:
仅为成年观众准备的影片,内容可能含有暴力、使人不安的主题、淫秽语言或明确的性行为。
成人片也可能作为色情片的同义词使用
影片类型批评:
类型不是什么?
影片分类手段除类型外还有其他标准。
例如作者(auteur)标准根据导演划分影片。
有些分类标准也被随意称为类型,但这样的定义是有问题的。
例如,独立电影有时被当作类型,但实际上独立制作不能决定影片的故事情节,这样的影片可以属于任何类型。
有人认为类型需要与影片风格进行区别。
影片的风格涉及摄影、剪辑、音响等,某种风格可以运用于任何类型。
影片类型确定的是影片最明显的内容,影片风格则确定用何方式将这(些)类型呈现于银幕上。
风格可以由情节结构、场景设计、灯光、摄影、表演以及其他有意图的成片艺术元素决定。
也有人说这种区分过于简单化,因为有些类型主要是通过其风格识别。
许多史家就黑色电影展开争论,焦点在于其究竟是一种类型,还是只是全盛期常被效仿的一种影片制作风格。
影片类型可以定义吗?
类型通常是一个模糊概念,没有明确的界限。
许多作品跨越了多种风格。
就这一点,电影理论家史录伯(RobertStam)写道:
一些持续存在的疑问始终困扰着类型理论。
类型真的在世界中“在那儿”,还是仅仅是分析家的构造?
类型有有限的分类法还是原则上是无限的?
类型是时间无关的、柏拉图式本质还是短暂的、受时间限制的实体?
类型是受文化限制的还是跨文化的?
……类型分析应该是描述性的还是说明性的?
……
有些类型是基于故事内容的(战争片),有些则是从文学(喜剧、情节剧)或其他媒体(音乐剧)借用而来。
有些基于演员(阿斯泰-罗杰斯片)或票房(票房大片),有些则基于艺术状态(艺术片)、种族身份(黑人片)、地域(西部片)或性取向(酷儿片)。
(史录伯2000,14)
许多类型是由观众或相应的支持出版物如杂志、网站建立的。
难以用类型划分的影片通常不太成功。
因此,影片类型在行销、批评与消费领域也有用处。
好莱坞故事顾问图毕强(JohnTruby)说:
“……你必须知道如何超越种类(类型),这样才能给观众带来原创与惊讶的感觉。
”[1]有些编剧将类型作为决定剧本使用何种情节或内容的手段,他们通过学习某些类型的影片得到范例。
这也是某些编剧得以将成功影片的元素复制到新剧本中的方法,但这类剧本通常原创性不足。
正如图毕所说,“编剧对写类型剧本所知甚多,但未曾加工该类型的节奏,使其以原创面孔出现。
”[2]
对编剧来说,违反既有作品中的元素,使用不同或相反的元素是有意义的。
原创性与惊讶是形成优秀电影故事的元素。
例如,意大利西部片为人所熟知就是因为颠覆了西部片的类型,让好人既坏又好。
在此之前,西部片有一些如今称为类型俗套(genreclichés)的内容,例如好人戴白帽,坏人戴黑帽,好人永远在决斗中胜出。
在意大利西部片打破了类型“规则”后,俗套西部片也消失了。