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从毕际有的文章来看,新建的石隐园只为旧园的五分之一,园中建有假山、池塘和远心亭、霞绮轩、效樊堂等建筑,栽植银杏、梨树、竹子和海棠、木瓜、绣球、芍药、蔷薇等树木花草,是一座小巧玲珑的私家园林。
石隐园自建成、改建后,淄川的缙绅文人多有题咏。
据《淄川县?
艺文志》记载,毕自严写有五言古诗《石隐园怀古》,孙蕙写有五言古诗《过毕存吾石隐园(园为大司农白阳公别墅)》袁藩写有三首五言诗《石隐园修邑志成,赋别载积先生》,李尧臣写有五言诗《雨后登石隐园山》等等。
蒲松龄自康熙十八年(1679)到毕际有家担任私塾先生后,几乎“日日窥园”(《念奴娇?
新秋月夜,病中感赋,呈袁宣四孝廉》),先后写有21题42首歌咏石隐园的诗词。
蒲松龄在这些诗词中,栩栩如生地描述了石隐园春夏秋冬的景观,淋漓尽致地抒发了自己的真情实感,从中可以看出,石隐园是蒲松龄心灵获得慰藉、精神得以寄托的场所。
二、表现逃避现实的隐居思想
石隐园花木繁盛,处所清幽,是避暑纳凉的好地方。
康熙十八年,蒲松龄一到毕府,就写了两首七言律诗《石隐园》,从林木、花卉、亭舍、邱壑以及气温等方面描写了石隐园的春景,表达了作者敬仰毕际有弃官隐居的高尚品格及自己消极遁世的隐
居思想。
春雨瘦,海棠如为晚妆慵。
池牵紫荇丝盈尺,石绣苍苔翠万重。
惆怅当年高卧意,凭临涧壑仰芳踪。
”诗尾联用谢安东山高卧的典故,赞扬毕际有退隐家乡,希望他东山再起。
谢安,字安石,东晋宰相,是知名的政治家、军事家。
少以清谈知名,最初被司徒征辟,除任佐著作郎,都以病辞去,隐居于会稽郡山阴县之东
云:
“红
山。
被后世人视为良相的代表,“高洁”的典范。
诗中典故出自
晋书?
谢安传》:
“卿累违朝旨,高卧东山”。
诗其点疏篱绿满园,武陵邱壑汉时村。
春风入槛花魂冷,午昼开窗树色昏。
书舍藤萝常抱壁,山亭虎豹日当门。
萧萧松竹盈三径,石上阴浓坐不温。
”首联中的“武陵邱壑汉时村”即陶渊明笔下的桃花源,蒲松龄在此借指石隐园。
桃花源是东晋陶渊明在《桃花源记》中臆造的一处世外乐园,陶渊明通过对桃花源安宁和谐、自由平等生活的描绘,表现了追求美好生活的理想和对现实生活的不满。
七言律诗《次韵毕刺史归田》诗其三尾联“武陵天地非尘境,不必巢由更买山”,将毕际有比作尧时的隐士巢父、许由,
劝说毕氏不必买山而隐,石隐园即非尘世。
这首诗同《石隐园》一样,都有称赞毕际有回乡隐居的意思。
以上三首诗表面来看是赞颂毕际有隐居乡间,实际上也有“借他人酒杯,浇自己块垒”之意,通过歌咏石隐园来排遣自己不能实现青云之志的积郁。
袁藩,字宣四,康熙二年中举人,后数赴春闱不第,他与毕际有交好,是蒲松龄的词友。
康熙二十四年(1685),袁藩受毕际有之邀,协助校刊其父毕自严的《石隐园藏稿》,住在石隐园中。
因病住在绰然堂的蒲松龄与袁藩不时聚会,相互唱和。
蒲松龄填词《贺新凉?
喜宣四兄扶病能至,挑灯伏枕,吟成四阕,用秋水轩唱和韵》。
第二阕描写袁藩寓居石隐园中的远心亭:
“名
园台榭红窗显。
远心亭鸾惊鱼奋,墨文粉扁。
幽似武陵溪畔路,
远心亭匾额题字,字为墨书,匾为白色。
“武陵溪畔路”,即陶
路清静幽深,点明石隐园就是作者和袁藩隐居人世间的桃花源。
两人在这世外桃源各逞口辩,恣意谈论,不知有汉、无论魏晋,
齿上飞花明月夜,姑妄言不必凭何典”(引文同上),感觉自己便是远离尘嚣的隐士。
三、追求自在闲适的生活情感
康熙二十八年(1689)夏天,蒲松龄忍受不了盛夏的溽热,搬到石隐园中的远心亭居住。
在这个清凉世界,蒲松龄十分惬意,高兴地写了两首七言律诗《逃暑石隐园》,叙述避暑石隐园的自
如客饥投肆,初漏无声静入禅。
石丈犹堪文字友,薇花定结喜欢缘。
雨余帘外松风冷,竟到匡床搅夜眠。
午漏沉沉日影迟,遮栏草树绿横披。
小山?
|笏如人拙,瘦竹无心类我痴。
瀹茗炉烧风落果,落花蹊放旅生葵。
池亭住久浑相
识,小苦奔波未忍移。
树、路边的紫薇花、假山旁的瘦竹和傲然屹立的海岳石、众峰参差的万笏山,衬托了石隐园“无声静入禅”的寂静和清幽,表达了作者宁愿遭受一日两餐的奔波之苦,也不想离开石隐园这个清凉环境的愿望。
蒲松龄在石隐园里,与海岳石成为文友,与紫薇花结成姻缘,听着万木丛中蝉声齐鸣,看着蓝天白云下红绿相间的荷塘,喝着亲手烹煮的茶水,吹着凉意习习的松风,身体不受酷热的折磨,思想不受世俗杂务的束缚,感觉自己真正成了一个自由自在的人。
接下来,作者又写了七言古诗《读书石隐园,两餐仍赴旧斋》,进一步传达了作者“小苦奔波未忍移”的意愿。
该诗描写了石隐园“当午几榻还生凉”,“半夜单衾寒欲僵”的清凉环境,反映了对旧斋“溽暑年年胜炮烙”,“甘坐夕阳受酷虐”的厌恶情绪,最后以轻松诙谐的笔调,表现了进驻石隐园的喜悦心情:
“花树喜我至,浓阴绕屋声萧萧;
山禽喜我至,凌晨格磔鸣松梢。
两餐往还足二里,归去汗浃如流水。
如流水,何妨哉?
解襟习习清风来。
”从远心亭到原来的书斋绰然堂就餐,
绕假山、过池塘,距离足有一华里,在烈日炎炎的夏日,每走趟,都要汗流浃背,尽管如此,蒲松龄还是乐此不疲,因为在石隐园可以享受更多的清凉和幽静。
康熙三十一年(1692),蒲松龄填词《扫花游?
晚春石隐园坐雨》,描写了石隐园的晚春雨景。
作者眼中的石隐园清新可爱:
“小池涨碧,正病柳摇波,影儿低?
z。
嫩寒院宇。
又浅红乱落,满庭烟雨。
鱼鸟窥人,伴我阑干倦抚。
”“看梅胎渐满,绿阴芳树。
甚处雕梁,著个泥香燕乳。
”石隐园中柳条摇曳,落红遍地,梅花欲开,池水碧绿,燕子育雏,鱼鸟窥人,一幅生机盎然的自然景象。
蒲松龄吮吸着春风,沐浴着春雨,欣赏着美丽的春景,却有一丝淡淡的忧愁,因为无论自己如何费尽心血,都留不住春天的脚步,“春已归去”,无处寻觅,只得“努力爱春”,方能
康熙四十七年(1708),蒲松龄写了七言律诗《石隐园》,诗云:
“年年设榻听新蝉,风景今年胜去年。
雨过松香生客梦,萍开水碧见云天。
老藤绕屋龙蛇出,怪石当门虎豹眠。
我以蛙鸣间鱼跃,俨然鼓吹小山边。
”作者为尾联自注:
“有石类蛙鸣,余移置鱼跃石侧。
”诗中写道,与上年“蓬蒿没径”、?
I草而入的景象比起来,今年园中景物胜过去年,一派生机盎然的景象。
松香入梦,碧水映天,老藤绕屋,怪石当门,也是园中的一片新气象。
鉴于此,作者童心大发,把一块类似青蛙的石块放置在鱼跃石旁,让青蛙与鱼作伴,两者和鸣,奏出世上最美妙的音乐,
作者于闲暇之时在此驻足聆听,愉悦身心。
四、叙述读书写作的精神享受
康熙二十七年(1688),毕际有在石隐园(即东园)建成效樊堂,蒲松龄为此写了两首七言律诗《毕刺史效樊堂落成》。
“东园雅地旧蒿莱,初构三楹压绿苔”,说的就是此事。
康熙三十年
1691)六月初一日,蒲松龄移住石隐园的效樊堂,专门写有七言律诗《六月初一日,移斋东园》,记录此事。
该诗描写了效樊堂环境的清幽、气候的凉爽、景物的优美,从中透露出了作者的安闲之情。
诗云:
“斗室蒸腾汗似浆,移斋初至效樊堂。
山衔斜?
莺炝?
树,雨洒平芜绿满匡。
几榻纵横缃帙乱,门窗洞豁野风凉。
书套,此处借指成套的书籍。
蒲松龄的床榻上纵横交错地摆满了书籍,说明他在这里可以心情舒畅地读书,不受世俗干扰。
毕府从始祖开始就重视读书,毕自严十分喜欢购书、藏书、读书,专门建筑了万卷楼用来收藏购置的书籍,毕际有也很喜欢购书、读书,到蒲松龄任教毕府时,万卷楼的藏书已达5万多册。
石隐园实在是蒲松龄静心读书、专心写作的一处最理想的场所。
蒲松龄写的两首七言律诗《读书效樊堂》,记载了在石隐园读书的情况。
第一首诗主要描写效樊堂周边环境的清幽。
“效樊堂下青草芳,效樊堂上日影长。
果震清泉荐甘冷,花飞红雨散寒香。
桔槔声醒邯郸梦,竹树风摇枕簟凉。
夜色迢迢更漏静,一帘月影上匡床。
”诗颔联说,瓜果放在清泉中浸泡,十分凉爽;
红色花瓣纷纷落下,带着寒香。
诗后两联说,夜深人静,凉风习习,月光洒在作者的床上,照着睡梦中的诗人。
这大概就是所有读书人憧憬的幸福境界吧。
枕畔堆书卷。
强吟哦,曲肱搦笔,将愁生遣。
”(《贺新
凉?
喜宣四兄扶病能至,挑灯伏枕,吟成四阕,用秋水轩唱和韵》)词中所述情景,正是蒲松龄在石隐园读书,特别是写作时的真实反映。
据专家考证,《聊斋志异》近500篇作品部分在毕府完成,当然有不少篇目写于石隐园了。
这些篇目包括以下内容:
一是带有鲜明毕府生活痕迹的作品,像聊斋名篇《狐梦》、《绛妃》、
黄英》、《马介甫》等,如《狐梦》篇末注明“康熙二十一年腊月十九日,毕子(指毕怡庵)与余抵足绰然堂”,讲述巧遇狐仙之梦。
《绛妃》是一篇自叙体的梦幻故事,开篇便说:
“癸亥岁,余馆于毕刺史公之绰然堂。
公家花木最盛,暇辄从公杖履,
得恣游赏。
”文中的癸亥岁,即康熙二十二年(1683),所谓毕家“花木最盛”处,便是石隐园。
《黄英》讲述菊花精发家故事。
蒲松龄作于康熙三十年的诗《辛未九月至济南,游东流水,即为毕刺史物色菊种》,写的是去济南替毕际有寻找菊种过程,估计于此构思了《黄英》。
二是体现教书应试生活轨迹的作品,如科举名篇《贾奉雉》、《于去恶》、《司文郎》、《王子安》、《胡四娘》、《三生》等。
三是取材于毕府万卷楼藏书,对前人题材重新构筑的作品。
南开大学朱一玄教授认为,约百篇聊斋故事可从前人作品考证出“本事”,如《向杲》、《续黄粱》、《侠女》、
凤阳士人》、《翩翩》、《促织》、《姊妹易嫁》、《阿绣》等名作。
蒲松龄在大量阅读毕府藏书,充分理解文章本意的基础上,吸收精华,推陈出新,创作出了流传百世的不朽作品,毕府
的万卷藏书功不可没,真可谓“书充栋,凭君剪”(《贺新凉
的无奈心理
康熙三十二年(1693)春天,毕际有去世,毕盛钜成为尚书第的主人。
毕盛钜不像其父那样儒雅,他对石隐园的关心当然不如其父。
石隐园因为缺乏管理,逐渐荒芜,蒲松龄居住的亭舍竟然改作毕家的粮仓。
康熙四十二年(1703)初冬,蒲松龄写有五言古诗《冬初过石隐园即景》。
此时,石隐园因为无人管理,加之大自然摧残,变得凋败荒凉,扫人游兴。
作者游览石隐园,本来想“披襟时一快”,却不料园内“满眼尽凋败”:
“黄叶深三尺,畦平没疆界。
薜荔交纵横,苔枯粉壁疥。
偎墙细草生,犹趁夕阳晒。
女贞杂青红,枝重攫拿懈。
双桧植绿帚,修竹挥长铩。
叶空树影疏,秋杪禽声杀。
柏折倒横藤,山行屐齿碍。
冬寒无居人,花床任崩坏。
”“?
u筇过松桥,跫然鸟雀怪。
”面对这种景象,作者感叹:
原先来到此园赏景,感觉胸怀宽阔,现在则感到天地狭隘,心情为之悲惨凄凉。
作于康熙四十六年(1707)的七言绝句《避暑石隐园,蓬蒿没径,借亭为廪,不可斋矣。
感而书此》描述了石隐园的破败情景:
蓬蒿遮挡道路,亭舍竟然成为粮仓,蒲松龄失去了往年避暑的住处。
面对这种状况,作者以嘲弄之笔进行了委婉的讽刺。
诗云:
“山色围青秀可餐,于今倾侧渐凋残。
平泉亭舍封高廪,不减刘家黑牡丹。
”诗的大意是,石隐园四周自然景色秀丽可餐,石隐园内远心亭却年久失修,亭边景物也凋落残败。
毕家将远心亭改作粮仓,是在炫耀自家的富裕呢?
真是大煞风景!
诗中“刘家黑牡丹”,出自宋朝苏轼《墨花》:
“独有狂居士,求为黑牡丹。
”程?
t注:
“唐末刘训者,京师富人。
京师春游,以观牡丹为胜赏。
训邀客赏花,乃系水牛数百在前,
指曰:
此刘氏黑牡丹也。
'
”蒲松龄以这个典故讽刺毕盛钜是个土财主,只知炫富,不懂观赏胜景的雅趣。
接下来的另一首五言绝句《题壁》,蒲松龄借滥竽充数的典故,进一步嘲讽了毕家
借亭为廪”的行为。
“辟疆亦已遥,景物风流尽。
荒草没行径,亭储三百?
铩!
笔?
中的“辟疆”是齐宣王的名字。
非子?
内储说上》:
“齐宣王使人吹竽,必三百人。
南郭处士请为王吹竽,宣王说之,廪食以数百人。
”诗的大意是,齐宣王喜听集体吹竽的传说已经很久远了,齐国都城临淄的繁华景象也不
存在了;
石隐园荒草埋没了路径,远心亭现在储藏了三百?
锪甘场Q酝庵?
意是,齐宣王空有喜欢听竽的名声,毕盛钜将石隐园的亭堂改作粮仓,还不如享有“风流”虚名的齐宣王呢!
蒲松龄把这首诗题写在远心亭的墙壁上,其嘲讽意味不言自明。
写于同年的七言古诗《?
I园歌》,形象地描绘了石隐园的荒芜景象,描写了作者为到霞绮轩避暑,督率僮仆?
I园辟径的
劳作过程。
雨后暑湿如炊笼,我行避匿园亭中。
园中年余无人到,启扉弥望皆蒿蓬。
燕去燕来任嘲哳,花开花落由青红。
旅生桑梓过肩顶,熏似燎原火腾烘。
披荆拨艾趑趄入,蚊飞扑面眯双瞳。
屐埋丰草疑踏絮,惧践蛇蝮骇心胸。
人迹跫跫惊群类,伏鸱暴起穿晴空。
霞绮亭深闭窗户,斧削一径裁能通。
开门设榻置书卷,朝芟暮?
I督斋僮。
挥汗捋?
s荒楚,卷云跳掷飞青虫。
狂花运斤繁枝尽,石鼠失窟诸技穷。
碍路横藤施松树,绕窗秀壑仍天工。
潦水久积余浑落,乱石藉卧群羊同。
三日空阔眼界易,散发跣足倚孤桐。
苔厚尘绝树浓茂,一开快襟当清风。
诗中写道,石隐园一年多没有人来,园内草木疯长,鸟兽乱窜,一派荒凉景象。
作者率领僮仆刀削斧劈,经过三天辛勤劳作,石隐园才恢复了往日景象。
诗末借用宋玉《风赋》的典故,表达了作者辛勤劳作之后“一开快襟当清风”的喜悦心情。
六、抒发念兹在兹的不尽思绪
随着蒲松龄在毕府生活时间的推延,他对石隐园的喜爱,已经深入到内心深处,念念不忘,以至于梦游石隐园。
康熙四十七年(1708)是蒲松龄撤帐归家的前一年,这年元
新月
宵节的前一天,即正月十四日,蒲松龄在家休年假,夜里梦到自己独自游览石隐园。
蒲松龄梦中的石隐园“露冷似秋”,初上,柳丝丝下垂”,一派冷清、恬静的夜景,犹如人间仙境。
蒲松龄梦醒后感慨良久,写出了七绝《志梦》,记录此事,诗云:
银河高耿柳平桥,月色昏黄更寂寥。
深院无人夜清冷,天风吹处暗香飘。
”诗中说道,昏黄的月光笼罩着石隐园,明亮的银河横亘在天际,秋风吹送桂花香气,柳条轻拂蔓松桥,蒲松龄独自一人漫步石隐园,感觉别有一番滋味在心头。
蒲松龄抛家舍业,在毕家一住就是30年,他虽然不时感叹“直将家舍作邮亭”,却一直没有离开毕家,也没有另觅新馆,估计与他深深地眷恋着石隐园有关。
在蒲松龄看来,毕府就是他的另一个家,石隐园就是他的精神寄托。
唐朝白居易的七言律诗《春题湖上》尾联写道:
未能抛得杭州去,一半勾留是此湖。
”白居易以不舍意作结,而言“一半勾留”,言外正有余情,这“言外余情”便是诗人对西湖深沉的喜爱之情。
套用白居易的诗句,我们是不是可以说蒲松龄“未能抛得毕家去,一半勾留是此园”――相信蒲松龄可能会认可这个推论。
蒲松龄离开我们已近三百年了,石隐园早已荒废,当年的景点难觅踪迹,可是蒲松龄咏赞石隐园的诗词依然流传世间,供人吟诵。
一个人生活在世间,总有自己的喜怒哀乐,总要借助气候、景观、花木等倾诉个人的情感,而石隐园正是蒲松龄寄托个人追求的精神家园。