词的知识下Word文档格式.docx

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平平、平仄。

　少见拗句：

仄仄。

　罕见拗句：

仄平　　“平平”、“平仄”常用，往往要入韵。

而“仄仄”很少见，“仄平”更罕见！

　（１）用“平平”的例如《南乡子》上下阕第四句：

　　《南乡子·

登京口北固亭有怀》宋·

辛弃疾　　何处望神州？

满眼风光北固楼。

千古兴亡多少事？

悠悠！

不尽长江滚滚流。

　　年少万兜鍪，坐断东南战未休。

天下英雄谁敌手？

曹刘！

生子当如孙仲谋。

　（２）用“平仄”的例如《如梦令》第五、六句，而且常用叠句：

　　《如梦令》宋·

李清照　　昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。

试问卷帘人，却道海棠依旧。

知否？

应是绿肥红瘦！

　（３）有些词调下阕首句是五字句或六字句，可以拆成２＋３或２＋４的句式。

这时的二字句必须入韵！

　　《满庭芳》下阕首句“平平平仄仄”可以变成“平平，平仄仄。

”　　《霜天晓角》下阕首句“（平）平平仄仄”可以变成“（平）仄、平仄仄。

”“仄仄”也见于这句。

　　《沁园春》下阕首句可以变成“平平，（仄）仄平平。

”３、三字句　　律句：

平平仄、平仄仄、仄平平、仄仄平。

　　常见拗句：

仄仄仄、仄平仄。

　　少见拗句：

平仄平、平平平　（１）律句如果单独使用，往往不用“仄仄平”。

“平平仄”和“平仄仄”往往可以变通。

　（２）拗句“仄平仄”往往可以替换“平（仄）仄”。

“仄仄仄”往往可以用“仄平仄”、“平仄仄”等变通。

　（３）“平仄平”、“平平平”较少见，《长相思》上下阕首句可以用。

　　林逋《长相思》吴山青，越山青。

两岸青山相送迎。

谁知离别情。

君泪盈，妾泪盈。

罗带同心结未成，江头潮已平。

　（４）两个三字句组合，常见的有：

　　平仄仄，仄平平。

《捣练子》、《渔父》、《鹧鸪天》等。

在小令里，这种格式非常严格，不能变通。

在长调里，前句前２字往往可平可仄。

切记：

后句第二字不能用仄！

　　仄平平，平仄仄。

《苏幕遮》、《祝英台近》等。

　　（仄）（仄）仄，（仄）平仄。

《相见欢》、《满江红》等。

　　仄平平，仄平平。

《江城子》。

　　仄仄平，仄仄平。

《长相思》。

　（５）三个、四个三字句组合。

常见的有：

仄平平。

《诉衷情》　　（仄）（平）仄，（平）（仄）仄，仄平平。

《水调歌头》、《六州歌头》　　一字豆领四个三字句，如《六州歌头》下阕首句：

仄——平（平）仄，（平）（平）仄，（平）（平）仄，仄平平。

４、四字句　　律句：

（平）平（仄）仄（含：

平平平仄、仄平平仄、仄平仄仄）、（仄）仄平平（含：

平仄平平）　　　常见拗句：

平仄仄平、仄仄仄平、平仄平仄、平平仄平。

仄平仄平、仄仄平仄、平仄仄仄。

　　罕见拗句：

仄仄仄仄、平平平平、仄平平平。

　（１）律句和“特种律”句　　律句常见“（平）平（仄）仄”和“（仄）仄平平”。

前者有二种格式是“仄平平仄”和“平平平仄”，合起来是“（仄）平平仄”，有的格律研究家（王力等人）认为这是一种“特种律”句，第三字必须用平声。

翻开王力主编的《诗词格律》等有关书籍上的词谱，有许多“特种律”句。

但是经过严格的校对，这些所谓的“特种律”句，一个接一个地被否定！

如果每个词牌用１６首作品校对，９０％以上的特种律都被推翻！

如果用３２首作品，则９９％以上的都被推翻。

综合大量校对结果，古人喜欢使用“仄平平仄”这种格式，但是仍然可以用“平平仄仄”、“仄平仄仄”；

除了极少数句子因语法要求必须用“仄平平仄”外，几乎没有“特种律”！

六字句情况也大致相同！

　（２）常见拗句：

　　平仄仄平　《一丛花》上下阕倒数第三句。

　　仄仄仄平　《沁园春》第三句。

　　平仄平仄　《永遇乐》第三句。

　　平平仄平　《太常引》上下阕末句。

　（３）少见拗句：

　　仄平仄平　《沁园春》第三句。

　　仄仄平仄　《雨霖铃》第三句。

　　平仄仄仄　《沁园春》第一句。

　（４）罕见拗句：

仄仄仄仄、平平平平、仄平平平、　　这三种句式非常罕见，常见半常见词调是见不到的。

史达祖《寿楼春》中罕见拗句很多，其中就有“平平平平”、“仄平平平”。

５、五字句　（１）律句：

（仄）仄仄平平、（仄）仄平平仄、平平（仄）仄平、（平）平平仄仄。

常见拗句：

仄平平仄平、（平）平仄平仄（与律诗不同，在词里本句第一字有时是可以用仄的）、（仄）仄仄平仄。

少见拗句：

（平）平仄平平、（仄）仄（平）仄仄。

（平）平仄仄仄。

罕见拗句：

其它组合的五字句都是罕见拗句！

（上一下四的五字句除外）。

　（２）五字句（上一下四）首字多用仄，很少用平声。

后四字同四字句，常用律句，少用常见拗句，其它极罕见（没有见到）。

　（３）注意：

五字句律句和上一下四句有时可以互换，但是可平可仄字的位置要相应变化，仄（平）平（仄）仄（上一下四）←→（仄）平平仄仄仄（仄）仄平平（上一下四）←→（仄）仄仄平平例如：

　　《摸鱼儿》辛弃疾　　更能消几番风雨？

匆匆春又归去。

惜春常怕花开早，何况落红无数！

春且住！

且说道、天涯芳草无归路。

怨春不语，算只有殷勤，画檐蛛网，尽日惹飞絮。

　　长门事，准拟佳期又误。

蛾眉曾有人妒。

千金纵买相如赋，脉脉此情谁诉？

君莫舞！

君不见、玉环飞燕皆尘土。

闲愁最苦。

休去倚危栏，斜阳正在，烟柳断肠处！

（休去倚危栏是上二下三“（仄）仄仄平平”，但一般都是上一下四“仄（仄）仄平平”，辛弃疾另两首也是上一下四。

）６、六字句，可以看作二字句加四字句或四字句加二字句。

　（１）律句：

（平）平（仄）仄平平、（仄）仄（平）平（仄）仄；

六字句是四字句的扩展，它也和四字句一样，有所谓的“特种律”句“（仄）仄（仄）平平仄”，但是严格校对后，“特种律”还是被推翻了！

　　《如梦令》三十三字　单调，仄韵。

别名:

《忆仙姿》《宴桃源》《比梅》《无梦令》等。

仄仄仄平平仄，仄仄仄平平仄。

仄仄仄平平，仄仄仄平平仄。

平仄，平仄，仄仄仄平平仄。

＊　＊　　·

　＊　＊　　·

　＊　　　　　＊　＊　　·

　　·

例句：

《如梦令》宋·

李清照昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。

●注：

四个六字句多用“仄仄仄平平仄”少用“仄仄平平仄仄”。

　　　　　　　　　　　＊　＊　　·

　　　　＊　＊　　·

各家词谱，基本都把《如梦令》的四个四字句标注成“特种律”的格式（第五字必平！

）当我们读李清照另一首《如梦令》时却难以理解：

　　常记溪亭日暮，沉醉不知归路。

兴尽晚回舟，误入藕花深处。

争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。

　　第一句第五字“日”是入声，难道李清照出律吗？

——这肯定不可能的！

经过校对后发现，虽然词人喜欢用“特种律”，仍然可以用律句！

二者仅是统计学上的差别！

　（仄）仄（仄）仄平平　《念奴娇》下阕第一句。

　（平）平（仄）仄平仄　《念奴娇》上下阕末句。

　（平）平（仄）仄仄仄　《水调歌头》上阕第三句，下阕第四句。

　（平）平（仄）平（平）仄　《齐天乐》上阕第二句，下阕首句。

　（仄）仄（平）平仄平　《一萼红》下阕倒数第二句。

其它都属于罕见拗句。

７、七字句　　七字句是五字句的扩展，所以变化基本相同。

　（１）律句（平）平（仄）仄仄平平、（平）平（仄）仄平平仄、（仄）仄平平（仄）仄平、（仄）仄（平）平平仄仄。

（仄）仄仄平平仄平、（仄）仄（平）平仄平仄（与律诗不同，在词里本句第三字有时是可以用仄的）、（平）平（仄）仄仄平仄。

　（平）平（仄）仄（平）仄仄　《西河》第三段首句。

　（仄）仄（平）平仄仄仄　（仄）仄（平）平平平仄　《贺新郎》有四个七字句可以用这种格式。

其它组合的七字句都是罕见拗句！

（上三下四的七字句除外）。

　（５）七字句（上三下四）三字豆情况前面已经介绍。

８、八字句　　多用上三下五，即三字豆加五字律句（也可用上一下七）。

一般来说，三字豆末字为平，五字律句仄起。

三字豆末字为仄，五字律句平起。

但是不是绝对的。

　　岳飞《满江红》：

待从头、收拾旧山河，　　毛主席《沁园春》：

引无数、英雄尽折腰。

９、九字句　　常用上二下七、上四下五或上六下三，也可以是三字豆加六字律句（可以换一字豆加两个四字句）。

最常见的格式是：

仄仄平平仄仄仄平平＊　＊　＊　　　·

例如《虞美人》、《相见欢》、《南歌子》等。

１０、十字句　　罕见，《摸鱼儿》上下阕各有一个十字句。

格式为三字豆加七字律句：

仄仄仄、平平仄仄仄平平。

＊＊　　＊　＊　　　·

１１、十一字句　　常用上四下七或上六下五，后五字往往是律句。

如《水调歌头》的上下阕各有一个十一字句。

如果是上五下六，则为：

平平仄仄平仄，仄仄仄平平。

＊　＊　＊　　＊　　　·

　如果是上四下七，则为：

平平仄仄，平仄平仄仄平平。

＊　＊　　＊＊＊　　　·

　　（三）词的拗救。

　　词的拗救和律诗有所不同：

律诗拗了，往往必须救，而词往往是拗而不救。

词中仅有本句自救，即律诗中孤平的自救！

该用“平平仄仄平”的地方，第一字用了仄声（孤平，即：

仄平仄仄平），第三字应该补偿一个平声，变成“仄平平仄平”。

七言则是由“（仄）仄平平仄仄平”换成“（仄）仄仄平平仄平”。

出现这样的情况，不能算作“出律”的！

六、入声、上声可以代替平声的问题　　有人认为古人写词时常用入声、上声代替平声使用，许多词牌的一些字必须用平声！

——有人说这是因为入声可以代替平声。

其它一些词人在四个四字句第五字用仄声时也多是入声或上声。

　　再看看其它词牌，也有许多类似的例子。

《菩萨蛮》上下阕末句第三字有人认为必须用平，理由就是入声、上声可以代替平声！

（多数词人用仄时用的都是入声或上声）。

此外，《好事近》《更漏子》等词牌中的“仄平平仄”、“仄仄仄平平仄”等句式，明明倒数第二字有人用仄声（多数是入声和上声），词谱却非要规定必须平！

——看起来很有道理呀！

？

可实际上是不对的！

　　古人确实有用入声、上声代替平声的情况，但是不是常规。

如韦庄的“白头誓不归”（《菩萨蛮》）、辛弃疾的“可怜白发生”（《破阵子》）、杨万里的“看十五十六”（《好事近》）等，如果不用这个理论解释，肯定是出律的！

但是，这种情况很少见！

　　综合以上情况，入声和上声代替平声确实存在，但是是在不得已情况下的补救办法，并非常规。

绝大多数情况下，入声和上声仍然是作仄声的！

至于为什么有人认为入声和上声代替平声很常见，实际上这些所谓的“格律专家”（首推龙榆生）根本没有仔细校对过词谱！

却把古人的话曲解并当成不可违反的理论！

七、词的押韵和对仗　

（一）、词的押韵和对仗　　和律诗一样，词也讲究押韵，平声、入声单用，上声去声通用。

　　由于有许多词牌，所以词的押韵和律诗有些不同，有的词牌必须用平声韵，有的必须用仄声韵，还有的是平仄韵交替押韵。

某词牌规定用平声韵，就不能用仄声韵；

规定用仄声韵，就不能用平声韵。

除非有另一体。

　　同时用平声韵和仄声韵的词牌有两种情况，一种是平仄韵同部，另一种是平仄韵不同部。

同部的如《西江月》：

‖仄仄平平仄仄，平平仄仄平平。

平平仄仄仄平平，仄仄平平仄仄。

‖‖＊　＊　＊　　＊　＊　　·

　＊　＊　＊　·

　＊　＊　＊·

　‖　例：

《西江月》　宋·

辛弃疾明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉。

稻花香里说丰年，听取蛙声一片。

七八个星天外，两三点雨山前。

旧时茅店社林边，路转溪桥忽见。

韵脚“蝉、年、片、前、边、见”都是同部的。

不同部的如《菩萨蛮》：

平平仄仄平平仄，平平仄仄平平仄。

（换平）＊　＊　　　·

　＊　＊　　　·

仄仄仄平平，仄平平仄平。

（换仄）＊　　　·

　＊　＊　·

平平平仄仄，仄仄平平仄。

（换平）＊　　　·

　＊　　　·

＊　　　·

　例：

《菩萨蛮》唐·

李白平林漠漠烟如织，寒山一带伤心碧。

暝色入高楼，有人楼上愁。

玉阶空伫立，宿鸟归飞急。

何处是归程，长亭连短亭。

　　入声韵独立性很强，有些词牌习惯上是用入声韵的，例如：

《忆秦娥》、《念奴娇》、《满江红》等。

但是并非不能用上声和去声韵。

（二）词的对仗　　词的对仗，有固定的，有一般用对仗的，也有自由的。

　　固定的对仗，例如《西江月》上下阕的前两句。

此类固定的对仗是很少见的。

（实际上，西江月这两句也有少数的词人没有用对仗）　　一般用对仗的（也可不用），例如《沁园春》上阕第二三句，第四五句和第六七句，第八九句；

下阕第三四句和第五六句，第七八句。

又如《浣溪沙》下阕头两句。

再如《满江红》上阕第五六句，下阕第六七句。

　　凡是前后句字数相同的，都有用对仗的可能。

但是用不用对仗是完全自由的！

　　词的对仗，有两点与律诗不同。

第一，词的对仗不一定要以平对仄，以仄对平。

第二，词的对仗允许同字相对。

如：

“我住长江头，君住长江尾。

”（李之仪《卜算子》）　八、词谱的制定（例作的选择；

古人制定词谱的方法和局限；

正体和变体的区分）　

（一）例作的选择　　制定词谱，先要选例作。

例作的选择直接影响到词谱的准确性。

一般应选唐朝、五代、宋朝的作品。

宋朝以后，由于元朝统治者重武轻文，词的格律规则部分失传，词人对格律的理解已经和前人不同，有的词人仅仅满足于字数和句数的相同，平仄全然不顾，所以不能使用他们的作品。

至于现代的作品，更不能作为例作来校对词谱了（少数合律的还是可以用来举例的，）！

（二）古人制定词谱的方法和局限　　古人制定词谱，将古人同词牌的作品放在一起，比较其句读、押韵、平仄以及变通与否，制成词谱，规定字数、句数、平仄、押韵、对仗等要求，以及哪些字可平可仄等。

格式有不同的，另列一体，选最早或最常见的名家所作一体作正体。

　　但是这种方法有缺陷：

第一，有的词牌例作太少，或者编者见到的作品太少，词谱中就会有许多可平可仄字校对不出来！

严重影响词谱的准确性。

第二，正体和变体区分不合理，区分过于严格，反而使正体的例作更加缺乏！

如《满江红》，戴复古有首作品比正常格式多押一个韵，其它格式根本没有明显区别，就被另立一体。

又如《水调歌头》，贺铸又一首作品用了平仄韵同部通押（他喜欢这样做，其它词牌也好如此），也被另立一体！

还有什么样的体是正体，有人认为最早的是正体，名家作品是正体。

实际上有的作品出现虽早，但是格律没有定型，后人模仿者极少，根本不能做正体！

如李煜的《破阵子》（四十年来家国）、韩幄的《生查子》（侍女动妆奁）等。

还有的词牌，格律根本没有定型，各家，甚至同一词人的各首作品格式都不一致，根本没有正体可选！

　　那么正体和变体如何区分呢？

　（三）正体和变体的区分　１、正体的特点：

（１）符合格律规则，以律句为主或基本用律句。

（２）使用频率最高和（或）出现最早。

　２、变体特点：

在正体基础上，出现字数、句读、平仄、押韵等变化，但是大部分格式仍然与正体一致的变调称为变体，变化过多，就不再是变体，而是同名异调！

　３、成为正体的条件：

正体的使用频率最好能占该词牌的５０％以上或更高。

而且使用频率最好明显高于使用频率最高的变体。

出现最早并不是正体的决定条件。

　４、正体和变体如何划分？

　　总则：

按格律严格程度，小令＞中调＞长调，正体变体划分的严格程度亦相同。

（１）字数变化：

某句字数的增减都能成为变体，如《卜算子》。

不过有人认为是衬字。

（２）平仄句式的变化：

如果某一句的平仄格式变化，如“平平仄仄”变成“仄仄平平”，就可能是变体。

变化可以是一种律句变成另一种律句，也可以是律句和拗句的转换。

在小令里很严格，在长调里如果不涉及关键句子，且多个句子变化交织，可以不算变体。

如《水调歌头》、《念奴娇》、《沁园春》等。

（３）押韵变化：

平仄韵全篇变动，同时拌有句式平仄变化，肯定是变体！

如《满江红》、《忆秦娥》等词牌有平韵、仄韵两体。

如果只是１、２句押韵的增减，往往可以不算变体。

例如《沁园春》首句可以入韵，但是这是完全自由的，所以不算变体。

（４）句读变化：

明显的句读变化肯定是变体。

但是要注意：

五字句可以拆成２＋３，六字句可以拆成２＋４，九字句可以由上三下六变成上六下四。

十一字句可以是上四下七或上五下六。

等等。

一般可以不认为是变体。