摄像机red one试用说明Word格式文档下载.docx
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2］或者一个双链路[4:
4:
4]1080pHD-SDI输出显示图片。
D）HDMI预览输出：
HDMI预览输出可以同时显示720p的拍摄画面，以及分格线，附加层，还有操作菜单，还需要翻译LOOKAROUND。
E）HD-SDI预览输出：
“Mini-BNC”［1.0/2.3］单链路HD-SDI预览输出可以同时显示720p的拍摄画面,以及分格线，附加层，还有操作菜单，还需要翻译LOOKAROUND。
F）同步偶合器（Genlock）接口：
“Mini-BNC”［1.0/2.3］。
G）USB2.0跟配件连接。
H）USB2.0跟电脑连接。
I）TA5音频输出：
这个端口有一个标准的5针的XLR类型的TA5连接头，可以用来均衡两个音频通道。
J）时间码输入/输出－时间码接口有一个标准的5针LEMO连接头，用来把时间码和音频设备进行匹配。
摄影机刻录双SMPTE的时间码轨迹。
K）Mini-XLR音频输入：
四个能提供少量电源的音频输入端口，可以连接话筒以及音频输入等。
它们可以按照48KHz频率将16/24位的音频进行无压缩录制。
L）电子取景器连接头－有17针的LEMO接口可以和720p（包括：
拍摄画面,以及分格线，附加层，还有操作菜单，还需要翻译LOOKAROUND）的RED电子取景器连接，它可以传送基于DVI的720p信号，电源和接口控件。
M）REDLCD连接头有17针的LEMO接口可以和720p（包括：
拍摄画面，以及分格线，附加层，还有操作菜单。
还需要翻译LOOKAROUND）的REDLCD连接。
它可以传送基于DVI的720p信号，电源和接口控件
N）Aux/RS232Aux/RS232有12针的LEMO接口，支持额定参数5v,750mA，可以连接各种镜头的电动器或者控制器。
了解Mysterium™
关于格式的讨论会带来许多问题，如数据传输率，帧速率，视域，景深。
Mysterium™感光器是一个令人惊讶的技术，以下来介绍一下。
Mysterium™基础
Mysterium™是一个1200万像素24.4mmx13.7mm拜尔排列[单层]CMOS镜头。
它是一个4900x2580像素的活性矩阵，每个像素是5.4微米。
当动态像素矩阵达到4900x2580的时候，最大录制分辨率就是4900x2580。
摄影机感光器上额外的像素是用来校准的，额外的像素不用很清楚的了解，我们只要了解它们是用来校准感光器的黑色电平。
动态范围
TheMysterium™感光器有一个超过66dBd的动态范围。
粗略地讲，6dB大概是一档光和一位记录数据。
以下的图片是一个测试的结果，揭示了11.3档的动态范围。
取决于选中的录制格式［察看格式部分］，从感光器输出的格式是以12位线性格式录制的。
12位的数据可以记录12档。
以下是解释：
当进入一个点的光子量没有足够大，会造成生成的信号量比噪音量小。
任何感光器都有这样的问题。
这也是为什么大的像素可以在弱光下收集到更多的光子。
RED的观光器有一个更多的电子容量可以产生更大的最大电信号，因此就有更高的信噪比和动态范围。
简单地可以推导出，REDONE可以记录下在Mysterium™感光器能够收集到的每个动态范围内的点。
色彩空间和比特率
从Mysterium™输出的数据都是通过一个12位模数转换器转换得到的数字数据。
除非你选用10位的格式，否则在REDONE中都是12位，但是这是什么意思呢？
你现在看的显示器是8位色的［常叫做24位真色］。
这意味着每个色彩通道［红色，绿色，蓝色］可以被表示成256个数值中的一个［0－255］。
在单色通道中，0的值代表全黑，255代表单色100%饱和。
在RGB中，所有颜色都可以通过红色，绿色和蓝色三个通道的值来表达。
也就是说在8位RGB中可以有256x256x256［16777216］种色彩。
这就是为什么会有24位真色彩－每个色彩通道有8位。
那么8位代表什么呢？
简单地说，8位［256种］可以表达出2^8或者2x2x2x2x2x2x2x2个值。
这也解释了为什么需要更高的比特率。
因为可能表达出的值会随着比特率的增加而成倍增加，这样当一个通道可以提升到10－12位的空间，就可以体现更多的优势。
正如以上所说，你现在用的显示器就是8位的。
这也是你平时所熟悉的格式如DVDs，以及多数的DV格式等等。
也有10位的显示器和投影机可以支持正在流行的10位标准格式如D5。
8位可以表达出2^8，10位可以表达出2^10，12位可以表达出2^12。
8位
2^8
每个通道有256个值
总共可以显示16777216种颜色
10位
2^10
每个通道有1024个值
总共可以显示1073741824种颜色
12位
2^12
每个通道有4096个值
总共可以显示68719476736种颜色
这也可以显示出使用12位的数据要远优越于用8位的。
数据传输率
当你有能力使用Mysterium™来记录680亿个色彩时，数据的传输率将是下一个关键的问题。
首先RAW格式的数据。
由于RAW数据的特性，关于颜色的信息都会被记录在一个单通道中。
这就是说RAW格式的数据传输率明显要低于RGB格式的传输率［因为RGB格式需要有个红，绿，蓝的通道］。
未压缩4.5k的RAW格式每秒24帧的数据传输率可以达到323MB/秒。
如果是这样的数据量就需要从一个摄影机绕出一根很巨大的数据线到一个大型的RAID［想像成一个电冰箱］。
没有人愿意把一个电冰箱大的设备连接在摄影机上的。
所以如何解决这个问题？
拉到下面看看REDCODE的部分就知道了。
那么关于未压缩格式呢？
迄今为止对于4.5k在24帧每秒未压缩的RAW格式，给出的数字就是323MB/秒，其它格式的传输率可以大概的估算出。
假设未压缩的传输率是323MB/秒，那么可以得出未压缩4.5k的RAW每格是13.46MB。
我们也知道4.5k就是4520x2540像素，2k就是2048x1304像素。
估计出未压缩的RAW数据传输率
这些数据都是估算的
4.5K@60p-807.50MB/秒
4.5K@30p-403.75MB/秒
4.5K@24p-323MB/秒
2K@120p-375.67MB/秒
2K@60p-187.84MB/秒
2K@30p-93.92MB/秒
2K@24p-75.13MB/秒
您可以先看看REDCODE部分
拜尔排列
相关拜尔的资料http:
//en.wikipedia.org/wiki/Bayer_pattern
使用拜尔排列的感光器的好处是距离可以更远，范围更宽。
拜尔过滤片是一个色彩过滤矩阵，可以用来整理入射光线红绿蓝的波长到一个方形格子中。
从过滤片的输出信号会被感光器所接受，以12位的通道记录数值。
为了避免Moiré
e（摩尔纹）,在拜尔过滤片上有一个光学低通过滤器［OLPF］。
由于Mysterium™捕捉的所有三个颜色的波长是同一深度［不同于3-ccd系统］，所以标准的胶片摄影机的镜头［摄像的或者拍照的］都可以使用，以下有更多关于镜头部分的介绍。
由于我们讨论的拜尔排列的感光器，所存储的数据格式都是RAW图像格式。
可以参考http:
//en.wikipedia.org/wiki/Raw_image_format，了解更多的资料。
景深和视域
正如上面提到的，Mysterium™是一个超级35mm［S35mm］大小的感光器。
这就意味着使用REDONE拍摄的影片的景深特性和用胶片摄影机拍摄的是一样的。
我使用了“景深特性”这个词汇，因为景深在不同的格式下实际上不会改变。
也就是说一个F:
1.4的50mm镜头是和35mm，S16mm或2/3"
B4是一样的。
记住影响景深有三个要素：
焦距，光圈系数和物体的距离。
焦距越长景深越浅，光圈系数越大景深越浅，物体的距离越近景深越浅。
当它使用到S35mm的感光器区域，会使用到所有动态的像素。
当使用了S16mm感光器的区域，只有一块区域用到。
每个格式是从另一个格式中剪切下来的，就像以下的图片。
这图片是用85mm的镜头拍摄的，是在一个S35mm的1.85:
1门剪切成16:
9的比率。
正如你所见，不同剪切格式的外框区域其景深是一点都没有改变过。
这张图片的背景在S35mm的区域和S16mm的区域的拍摄目标上都显得很模糊。
只有当两个格式的视域匹配了，每个格式的景深显示不同。
想想以上的图片。
S16mm的景深显然比35mm要窄。
如果我放了一个S16mm的摄影机在S35mm摄像机旁边去拍摄一个测试的物体，而且想要匹配两个摄影机的景深，我会需要在S16mm的摄影机上放一个短点的镜头。
正如在S35mm摄影机用85mm镜头拍摄的图像，需要在S16mm摄影机需要大约40mm的镜头来匹配同等的景深。
在这个例子中，当焦距有所改变，景深也会改变。
85mm镜头@F:
2.8@10英寸[25.4mm]物体的距离有7英寸[17.78mm]景深（S35mm）
2.8@10英寸[25.4mm]物体的距离有2英尺9英寸[83.82mm]景深（S16mm）
这就是为什么人们会有这个误区，总以为不同的格式会有不同的景深特性。
他们总是在切换格式的时候忘记切换焦距来保持某个景深。
更准确地说每个格式有唯一的景深特性，但是可以有不同的视域特性。
另外一个方法可以在格式之间看到不同的视域特性，这里不同格式的景深是相同的。
但是正如上面所看到的，人们在不同的背景下，对给出的景深要选择什么样焦距的镜头，会有不同想法。
以下是你所熟悉的一些流行的格式：
1/4英寸CDD
1/3英寸CDD
1/2英寸CDD
2/3英寸CDD
超级16mm胶片
35mm胶片
超级35mm胶片
Canon1.6剪切数字SLR
Nikon35mm数字SLR
全帧Canon数字SLR
全帧静态摄影胶片
65mm动态胶片
70mm动态胶片
用过这些格式的人多少会有些模糊的理解，到底给出什么样的焦距的景深才合适。
当一个50mm的镜头就相当于普通拍摄电影片的镜头。
这在1/3英寸格式中是非常长的镜头，在700mm格式下也是非常宽的镜头。
那么我们该怎么了解所有的这些呢？
一些人会想转变一下不就可以了？
我个人不那么认为。
转换格式可是让一种焦距格式转成另一种焦距格式。
比如，由于一个25mm的镜头在S16mm格式下大概会和一个50mm镜头在S35mm下的景深一样。
从S16mm到S35mm的转换需要2倍的变化。
虽然这样转变是非常容易，但是很容易混淆。
没有人会突然拿出一个计算器来计算出什么类型的镜头适合什么格式的摄像机。
重要的是，要记住不同格式之间的焦距是不会自动改变的。
如果在REDONE上用拍摄照片的镜头［全帧照片胶片格式］，你不需要把“25mmprime”用其它的来替换。
因为这25mmprime在全帧照相机的视域会比在REDONE上要宽，但焦距都一样。
REDONE支持的格式
未压缩的RAW、REDCODERAW、REDCODERBG、2540p、4k、2k、1080p、720p……
什么是4k？
胶片
说到数码摄像机，大多数人脑海中出现的第一个问题肯定是它和胶片摄像机有什么区别？
为了回答这个问题，你必须先要有一个基本的了解：
对各种胶片格式相对数字格式的对应关系。
关于胶片的分辨率有不同的观点。
很少人会说2k扫描已经足够了，就算这是现在数字的标准。
很多人说4k才算够多的分辨率。
但是还有一些人说6k或8k才能和35mm的胶片相抗衡。
一个从胶片扫描出来的4k图像和纯4K的图像还是存在着一定的区别。
正如上面所提到的，2k是必要的标准胶片中间数字分辨率。
在讨论不同格式的优点和缺陷之前，我们必须要先知道不同格式的含义。
就RED来说，“4k”是指一个4096x2304的像素分辨率。
分辨率的高宽比是1:
1.77。
由于有很多种高宽比的可能性［用RED和胶片扫描都一样］，水平的像素值是固定的，而垂直的像素值是可以变换的，比如，1:
1.854k可以是4096x2214的分辨率。
如果想要一个高宽比为1:
2.35，那么分辨率可以是4096x1743。
这里所说的4k是指水平的像素数量是4096。
这个是关于2k的分辨率，2k是指水平的分辨率为2048个像素。
这就是说4k的分辨率是2k的4倍［不要因为名字的关系认为是2倍］。
和胶片一样的性质，S35mm的胶片可以拍摄S16mm大小的胶片，那么4k的也可以用来拍摄2k的画面。
从我们开始讨论胶片时，这很容易通过4k分配2k来联想到S35mm可以分配S16mm。
也就是说S35mm的胶片约是S16mm胶片表面积的4倍，之后会揭晓。
由于现在标准的扫描35mm的胶片使用2k，以下是一些例子。
这些图片是用Kodak的5218生胶片拍摄的，然后用2k扫描出来的。
以上照片聚集了在用Photoshop里2k的DPX文件，你可以看到剪切下来的100%图像，甚至在2k的情况下粒子结构也是很显而易见的。
虽然5218的胶片材料很快，但是扫描出来还是很模糊，所以当胶片出现粒子，这个画面会显得十分尖锐。
锐聚焦的区域非常的清晰，这是才是我们要的图片。
当这些扫描出来的图像看上去很好了，一些胶片的弱点也显现出来。
2k的分辨率不能真正的显示出独立粒子的细节方面，正如显示出随机噪音一样。
在这些100%的剪切中不能真的看到胶片颗粒。
如果用4k扫描，数据传输率会是巨大的，但是图像的质量是极其好的。
现在我们还没能用4k来扫描35mm的胶片，但是可以用2k来扫描S16mm的胶片。
这里剪切的分辨率会和4k扫描S35mm的一样。
记得S35mm的胶片是S16mm胶片的4倍，同样4k的大小是2k的4倍。
那么按照这样的算法，一个2k扫描S16mm的粒子细部和4k扫描35mm胶片的细部是一样的。
记住这些，然后看看以下两个测试。
这些都是用35mm的胶片拍摄的，拍摄这些测试的图片是在相似的灯光条件下使用同一个镜头，把35mmprime用在S16mm的摄影机上了。
看到100%的剪切就可以说明问题了，颗粒结构更明显了，而且总体的锐度和细部有所减少。
数码电影
不同于胶片，数码电影不是靠粒子工作。
4K拍摄的会明显比4k扫描胶片出来的效果更尖锐，您可以看到以下的示例。
这些基本上可以说明一些了吧，这些图像都避免了噪声和各种粒子。
这张用4k拍摄的图片远优于S16mm拍摄用2k扫描的效果［等同于4k扫描S35mm］。
格式
虽然Mysterium™有一个4520x2540的动态像素矩阵，不是生成所有的格式都一样的。
使用REDONE的好处之一就是使用一个感光器就可以拍摄成许多不同的格式。
以下是这些可用的格式：
Super35mm感光区域
2540p
24.4mmx13.7mm
35mm感光区域
4k
22.2mmx12.6mm
Super16mm感光区域
2k
11.1mmx6.3mm
2/3"
［1.693mm］B4感光区域
1080p
10.4mmx5.9mm
许多人都把S35mm和35mm的电影格式和满格的35mm静态格式相混淆。
满格的35mm静态格式是36.0mmx24.0mm，非常类似于VistaVision电影格式。
几乎现在每个影片的拍摄都是用35mm或S35mm负相区。
相对RED讨论的所有格式的比较，可以看到以下的图片。
要注意“ArriStandard35mm”不在图的中央，所以相对其他格式的尺寸，它不能被对比，也就是说它的尺寸相比其他格式的尺寸明显小了，请不要用这个垂直线作为相差距离的依据。
需要注意的是“Arri标准35mm”区不在这条轴上。
除了以上描述的格式，还加了Canon的1.6的剪切数字单反格式Nikon的35mm数字单反格式。
Canon和Nikon的数字单反格式有点类似于用Mysterium™的35mm成像格式。
不同格式都有不同的视域和景深特性。
关键是RED的4k感光区域［这个区域通常表述为35mm而不是S35mm］仅仅在周边与Arri的S35mm的区域不同。
RED的S35mm4.5k感光区域实际上要大于Arri的S35mm的区域。
你可以清楚地看到有关4k感光区域的RED“35mm”的清晰度和我们过去所说的标准的35mm或学术的35mm有很大的不同。
RED的4k“35mm”的感光区域在某种程度上来说几乎接近于胶片的S35mm格式。
Mysterium™是通过“剪切”自身的感光区域来拍摄更小的格式。
如果使用S16mm的感光区域来拍2k，只有感光的区域才能有效。
外部的区域［用S16mm的镜头在35mm不会使用到的区域］将会被忽略。
这就是“剪切”的意思，拍剪切的2k就像拍S16mm的2k一样。
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