积极修辞在电影语言中的运用Word格式文档下载.docx

积极修辞在电影语言中的运用Word格式文档下载.docx

《积极修辞在电影语言中的运用Word格式文档下载.docx》由会员分享，可在线阅读，更多相关《积极修辞在电影语言中的运用Word格式文档下载.docx（5页珍藏版）》请在冰豆网上搜索。

电影语言修辞也分为积极修辞和消极修辞。

当然，和文字表达一样，电影语言也有不同的语体，比如文艺电影语体、科技电影语体、新闻电影语体、广告电影语体等。

在这些不同的语体中。

电影语言的运用也是各有不同的。

　　电影语言的修辞则是通过对镜头（画面）、声音的选择实现的。

不管是积极修辞还是消极修辞都是如此。

对电影修辞格的分类，李显杰白勺c《电影修辞学――镜像与话语》这本书第一次对电影镜像的修辞学之中的关键问题――电影镜像的修辞格的功能和形态进行了系统全面的研究。

是国内第一本关于把电影和修辞结合起来进行研究的专著，颇有开创性。

中分成两大类别十三种：

“单镜语”意义上的影像辞格，包括长镜、特写、递进、叠印、重复、闪现、插入、变格、形变、碎切：

“多镜语”意义上的影像辞格：

偏重、喻意、幻构。

《修辞――电视语言在纪录片中的高级运用》一文对纪录片中电视语言的修辞手法进行了深入而全面的归纳和分析。

并借鉴陈望道《修辞学发凡》中的两大分野将之分为消极修辞、积极修辞以及超常规修辞。

其中消极修辞分为固定镜头的选择、运动镜头的选择、写实音响、人物语言、客观音乐：

积极修辞分为三种：

画面蒙太奇、声音蒙太奇、声画蒙太奇：

超常规修辞分为：

隐喻、象征、模糊、诗化、无声、空镜头、字幕、节奏、特技。

这篇文章更多的是从电影技术而不是语言学的角度进行探讨。

苗瑞在《论影视辞格及其特征》一文对影视辞格进行了概述，并概括了影视辞格的特征，在这些问题上作了有益的探索。

　　目前，修辞学研究的范围比较广泛，但是对电影修辞地研究甚少。

既然电影是一种语言艺术，它就一定会有电影语言的修辞问题，而且也应该有它特写的修辞手法，而事实上。

电影在表意过程中的确建立了自己的独特的有别于文本修辞的表现方法。

本文仅以李安的电影《色?

戒》为例，从语言学的角度，对电影语言中修辞的运用从两方面作一简要分析。

　　二、画面修辞在电影语言中的运用

　　1　对比

　　对比是将两组相对立的镜头组合在一起，从而表现出对立的双方之间的大悲大喜或其它相对立的情绪或情形的反差，让观众在这一巨大的反差之中加深对对立面的情绪或其它情形的差别的理解，从而加深观众对人物的理解和对角色的认同。

　　当易先生从珠宝店仓惶逃离之后，王佳芝怀着复杂的心情叫了一辆黄包车。

这时候，电影运用了对比这种修辞手法。

年轻的黄包车夫一边轻快地拉着王佳芝，一边回头与王佳芝拉家常，一边问王佳芝是不是回家。

这时候，带着灿烂笑容、一脸阳光、轻松愉快的车夫的面部表情和看起来平静、实则内心波澜起伏的、似笑又似哭、神情黯然的王佳芝形成了明显的对比，同时和黄包车前面三个快速旋转的风筝也形成了鲜明的对比，快速旋转的风筝在这里一方面象征了王佳芝内心激烈的不平静。

另一方面也象征了幸福美好的生活，还有黄包车夫的问话“回家”，这一切都是多么美好和令人向往啊。

可是王佳芝自己知道等待她的将会是什么?

回家?

自己有家吗?

自己还能回家吗?

所以她迟疑了好久才回答车夫的问话，然后拿出衣领下面的可以让她没有痛苦地结束生命的药丸思考着。

　　2　隐喻、象征

　　隐喻是运用一个反复出现并对人物的言行产生重大影响的视觉形象来表达某种含义或思想的修辞方式。

李安的电影《色?

戒》中的戒指是一个隐喻。

那一枚硕大的六克拉的“鸽子蛋”在影片中出现了四次。

第一次是在影片一开始被易太太提到。

在麻将桌上。

易太太抱怨易先生不肯给她买那枚心仪的戒指。

第二次是易先生让王佳芝独自带着他的名片去珠宝店，王佳芝在那里第一次看到了这枚戒指。

第三次是王佳芝打电话通知其同伴准备行动，然后王佳芝和易先生一起去取这枚戒指。

　　如果说第一次看到这枚戒指时，只是感到很吃惊，她没有想到易先生送给她这么贵重的礼物。

这时，她刺杀易先生的决定还是很坚决的。

那么在第二次和易先生一起去取这枚戒指时，尤其是当易先生含情默默、面带微笑地要求王佳芝戴上时，王佳芝对易先生的态度彻底发生了改变。

这枚戒指，在电影中就是一个隐喻，是被父亲孤独地遗留在上海的王佳芝内心一直渴望的爱。

正因为如此，一枚戒指让王佳芝在最关键的时刻改变了主意，让给了她戒指也即爱的易先生一条生路。

同时也改变了她自己的命运。

所以，不能说王佳芝仅仅因为一只六克拉的戒指就改变了主意。

而是得到了长久以来渴望的爱让她改变了主意。

这是道具的象征。

　　象征是主观地运用某种视觉形象表达某种含义的修辞方式。

影片中王佳芝及他的同学在被处决之时，夜幕之下，刑场下面巨大的、深不可测的、黑沉沉的湖象征了他们的命运和此刻的心情。

所以虽然影片并没有出现他们被枪决的场景，但对观众却更有震撼力，更让观众为他们悲惨的结局而伤感、叹息。

这是形象的象征。

事实上。

正如张智华在《影视文化传播》中所说：

“象征具有隐喻性，或者说隐喻是象征的基础。

象征高于隐喻，是隐喻的提升，比隐喻更深刻、更完美、更动人。

　　3　特写

　　特写“打破了原本的叙事链条，呈现出一种刻意的关注”（李显杰）。

是对人物的头像或某一特定物品的特别关注，从而在镜头上显示出超常性的聚集，从而将观众的注意力集中在人物的头像或某一特定物品上，让观众能够通过特写体察人物的内心世界，体会某一特定物品对影片的重要性。

　　戒指在影片中有两次特写。

一次是易先生看着王佳芝戴在手上时，动情地看着这枚象征着易先生对王佳芝的爱的戒指，这时候是王佳芝手上的戒指的特写。

第二次是当王佳芝被处决之前，那枚戒指被放在易先生的桌子上的特写。

戒指在影片中是一个很重要的隐喻，两次特写加深了观众的印象，让人更深切地体会一枚小小的戒指之所以导致王佳芝改变命运的原因。

　　在王佳芝终于找到机会准备和同学一起刺杀易先生时，电影多次出现王佳芝和易先生面部表情特写。

从一开始进入珠宝店王佳芝的镇定淡然和易先生的一脸平静，到王佳芝戴上戒指后复杂的表情和易先生脸上温柔怜惜表情，再到王佳芝异常紧张激动的脸部表情特写和易先生由高兴到惊愕到脸色突变，让观众体会到了王佳芝内心激烈的不平静和思想斗争，以及在这一过程中的心理变化。

　　在王佳芝及她的同学在被处决之时，电影用了一个特写，以俯视的角度展露出夜幕之中。

深深的岩石之下，那一个巨大的仿佛深不见底的湖。

让人感到恐怖。

　　当易先生从珠宝店仓惶逃离之后。

王佳芝坐上了一辆黄包车。

这时，电影出现了几个特写镜头。

一是车夫年轻而欢快的笑脸。

一是随风旋转的风筝、与之相反的是王佳芝无限悲凉甚或有点呆滞的脸部表情特写。

王佳芝不知道接下来等待她的将会是什么。

这几个富有对比意义的特写镜头很好地反衬了王佳芝的内心世界。

类似这样的特写影片中还有很多。

　　4　重复

　　重复是电影中不止一次地出现同一镜头，从而强调某一主题，加深观众对主题的理解。

电影开始时的场景是王佳芝第二次去珠宝店之前，她乘汽车到闹市，进咖啡馆。

打电话给同学们准备刺杀计划。

然后镜头切换到几年前王佳芝随同学辗转跋涉的场景。

从而开始了整个故事的叙述。

后来又回到影片开始时王佳芝第二次去珠宝店之前在咖啡馆的场景。

这一段情节在电影中重复出现。

不过。

重复中有不同。

第一次是从王佳芝的视角出现的，观众并不知道接电话的另一方是谁，同时对王佳芝打电话的内容也无从了解。

但当这一内容重复出现时，这回从同学们的视角显示暗杀行动已经准备好了，这时观众已经能够理解对话中所用的暗语。

重复使观众对打电话的双方有了全面的了解，从而将整个故事情节很好地衔接起来。

在镜头语言的重复中，导演达到了某种强调目的和表达某种含蓄意义的目的，同时也赶到了辅助主题的作用。

　　5　插入

　　电影中的人物在陷入沉思时，大脑中的想法不可能像文本作品可以借助文字来表达，这时就需要借助在叙述过程中插入其它镜头来告诉观众。

电影中王佳芝在刺杀失败后坐在黄包车上，神情恍惚，脸上带着苦笑，手中拿着那枚致命折药丸陷入了思考，这时镜头插入到四年前她独自在舞台上徘徊，下面的同学叫她的名字。

之后加入了这个刺杀计划。

可是历时四年，现在这个计划失败了。

所以让她又想起了事情的开始。

这样的镜头处理让故事的叙述显得合情合理，能加深观众对人物思想感情的理解。

　　6　叠印

　　叠印是将两个或两个以上的镜头呈现在同一个画面，李显杰将其定义为“对时间与空间的‘折叠’，即从时间角度讲，叠印将叙事的线性时间打断，而将过去时间中的事件（影像）或将来时间中可能发生的事件（比如幻想中的影像）与当下时间内发生的事件（影像）共处此时：

从空间上看，则是把两种以上的空间叠加起来，以营造出一种特殊的多重并置空间。

”电影中王佳芝第二次去珠宝店之前，乘汽车到闹市，进咖啡馆。

之后，她默默地坐在那里，这时几年前王佳芝随同学辗转跋涉的场景和她独坐沉思的场景叠印在一起，把两种空间叠加起来。

打断了故事叙述的连续性，从而引出整个故事的开始。

这种叠印修辞手法是电影修辞中一种独特的表现手法，在以文字载体的作品中是无法实现这种修辞方式的。

　　三、声音修辞在电影语言中的运用背景音乐

　　在电影中，同一具有主观特征的背景音乐在不同的场景出现，可以表达出不同的意义。

可以用来表达人物的情感和内心世界。

电影中有一段背景音乐曾反复出现。

第一次是在电车上。

王佳芝和同学们演出完回家的路上，同学们在争抢王佳芝抽过的烟。

王佳芝暗恋的男生邝裕民对她很有好感，同学们在打打闹闹，邝裕民坐在他的身后，一切都是多么美好，王佳芝的心情也是非常愉悦的。

这时候背景音乐衬托的是王佳芝愉悦的心情和美好生活的期待。

　　第二次背景是在王佳芝刺杀计划失败，独自坐在黄包坐上不知何去何从，不知道接下来等待她的命运是什么，满心的不安和茫然。

这时候背景音乐再次出现。

但是却让人感觉心酸。

因为这段背景音乐第一次出现在欢快的场景，而第二次则出现在让人黯然伤神的场景。

不觉让人心生悲凉。

这种对比也更让观众体会到了王佳芝内心的不平静。

这段背景音乐的运用很好地表现了人内心世界。

　　其实，影片中画面修辞和声音修辞都还有很多种值得归纳，例如色彩和有声语言、音响等。

这些修辞手法共同形成了李安电影的独特魅力。

而且，修辞学在电影语言中应该有更多更广泛的内容可以研究。