剧本格式范文Word下载.docx

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　　调音师吃了口蛋糕老板　　吃死你我也不管，我来这可不是看你摆吃饭排场的　　我想知道你的调音单怎么一个月之内翻倍了。

　　调音师　　你的客户欣赏我的工作这奇怪吗？

　　老板　　（不屑）　　有点　　调音师又吃了口蛋糕调音师　　有人投诉吗？

　　老板　　还没有　　调音师　　生产力提高了也要抄我鱿鱼吗？

　　老板激动起来，拍着桌子，边说边用手指在比划着老板　　胡说我今早接个电话，找我的忙人调音师　　你能解释一下吗？

　　调音师喝了喝咖啡，用毛巾擦了擦嘴角　　电电影剧本格式范名称（大写并下画线）　　编剧：

XXX序幕：

画外音故事背景介绍等引出片名　　片名：

ABC　　淡入　　场景外貌或镜头、摄像机角度的简单推荐性的提示　　详细描述第一个镜头中的主题“角色1的动作”。

如需要还可以描　　述镜头中的道具、角色做的“动作”以及环境等等。

　　（说话的方式情绪等）　　画外音　　台词1的具体内容......　　详细面熟第二个镜头中的主体“角色2”的下一个动作。

　　角色2　　（说话的方式情绪等）　　台词2的具体内容......　　转场方式　　2.外景或内景场景发生的地点2黑夜2.场景外貌或镜头、摄像机角度的简单推荐性的提示　　详细描述第一个镜头中的主题“角色1的动作”。

　　角色3　　（说话的方式情绪等）　　台词3的具体内容......　　详细面熟第二个镜头中的主体“角色2”的下一个动作。

如果到了页末在右下角标注continued　　CONTINUED　　新一页　　角色1　　（第二次出现名字及以后只加粗不要下划线）　　（说话的方式情绪等）　　台词4具体内容......　　篇二：

戏剧剧本格式范　　剧名　　作者名　　人物△△△——主角基本描述（年龄、职业、个性、爱好等）　　△△△——与主角关系及其基本描述。

　　△△△——与前面人物关系及其基本描述。

　　时间某年某月某日　　地点某地　　第一场　　呼啸的风声在无明中肆虐不止，一名衣衫褴褛的行者出现在舞台边上，他每走一步都会屈膝跪下，再五体投地叩三个响头。

强风将他明显疲惫的身体刮得左摇右晃，使他前行艰难异常。

——舞台提示　　一开始行者显得还算镇定，但他眼中渐渐有了迷茫。

终于，又一阵突至的强风将他狠狠地推倒在地，行者挣扎了几下却没能站起来，不过他还是竭力用手撑起上身，愤然地看向天空。

——舞台提示　　行者是罪孽太深了吗？

还是我苦行得不够？

三日三夜，滴水没进，粒米未食；

三夜三日，　　惟有黑暗，总是狂风。

无休无止！

无止无休！

我行了多远？

我将至何处？

迷途？

糊涂！

糊涂？

迷途！

——人物对话　　桑多杰啊哦呃～～～～——人物对话　　（正文）　　剧终。

　　篇三：

电影剧本格式及范文　　爱文库核心用户上传　　朝阳wlsh0908整理　　电影剧本的格式及范文　　文字形式的电影剧本实际上是三种情况：

1、电影剧本（“电影文学剧本”）：

编剧完成2、分镜头剧本：

导演完成　　3、完成台本：

场记记录完成　　我们所讲的电影剧本都是指第一种情况，即由编剧完成的剧本。

　　一、电影剧本的几种写作格式1、文学剧本式：

　　特点：

可读性强（文学作品的可读性）。

电影感弱。

　　例1、“春天，踩着湿淋淋的步子来到了。

”　　以上“例1”文学性强，可读性强，充满诗情画意。

可是，导演分镜头时，却不得不作以下的工作：

　　①、删掉许多纯属于文学的、视听语言无法表现的内容。

②、重新用视听语言表现那些可以表现的“诗情画意”。

故这种电影剧本一方面要使导演费较大的精力去分镜头，更重要的是，使编剧在剧本阶段未能把更多的精力放在电影思维上。

　　这样做的结果：

既影响了剧本作为电影剧本它的艺术质量，同时也会妨碍你的剧本的成活。

　　2、格里叶式　　特点：

电影感强　　可读性弱例1、《去年在马里昂巴德》：

（开头）：

　　“开始是一阵猝然响起的浪漫、热烈的音乐，这音乐就象我们在某些带有强烈的、激动人心的高潮的影片结尾时所听到的一样（这是一个由木管、铜管和弦乐等等组成的巨大的交响乐团演奏的）。

片头字幕是常规的样式：

人名等等都是用朴素的字体写成，黑色的字体后面衬着灰色的背景，或者是白色的字体后面衬着灰色的背景；

这些名字或者一组一组的名字都镶在方框内，框子按照一种正常的甚至是较为缓慢的节奏，一个接一个在银幕上出现。

这种努力是应该肯定的。

但是作为编剧来讲，这样做有以下不利之处：

　　①、可读性弱，不单指一般人的阅读，主要是指描写太细、太繁琐。

以至妨碍了导演、制片人抓住主要情节，主要人物。

　　②、不利于导演为影片作出他的贡献。

电影主要是编剧、导演两个人的事。

　　这些同样会妨碍剧本的成活　　3、日本式　　特点：

电影感强　　可读性强（电影的可读性）　　《啊，无声的朋友》编剧：

铃木尚之（日本）　　1、满洲旷野、夜（1944年）　　货物火车在远方行驶。

火车头的前灯和车尾乘务员室的尾灯幻影般地移动着。

　　2、满洲旷野、夜　　火车在黑暗中奔驰。

　　3、满洲旷野、夜　　随着尖历的汽笛声，火车头迎面而来。

前灯刺目的光芒。

火车在轰隆轰隆的车轮声中掠过画面。

绵延不绝的黑色货车车皮。

　　4、同上　　一节黑色油漆已经剥蚀的车身，满洲铁路的标志和车号的数目字在星光下隐约泛出白色。

　　车门微开着，车厢里黑暗无比。

单调的车轮声。

尖锐短促的汽笛声。

单调的车轮声。

　　5、车厢内　　军曹松本在黑暗中点名的声音。

重叠着其他分队长点名的声音。

?

　　百濑点火抽烟，他的脸在黑暗中显现。

　　百濑深深吸了一口烟后，把香烟递给旁边的吉成。

吉成的脸在香烟火星中闪现。

香烟在十三个分队队员之间依次轮转。

?

　　小队长的声音：

“哪个在抽烟？

不准抽。

”?

　　松本把香烟在靴上擦熄。

松本：

“大家都睡吧。

”民次痛苦地喘着气。

　　6、上海陆军医院病房，日　　民次躺在角落里的床上，呆呆地凝视着屋顶。

　　二、电影剧本的写作格式　　一个合格的电影剧本应该做到以下几点：

　　1、可视性强，用画面叙事。

　　“电影剧本究竟是什么？

一部电影剧本就是一个由画面讲述出来的故事。

”悉德．菲尔德　　2、画面力求具体，避免过于笼统。

　　3、努力运用声音元素。

　　不要过多地寄托于录音、或导演，声音应该体现在剧本阶段。

　　4、文字清爽、干净。

　　文字着重表现影片中主要的影像、声音、剪辑的内容，不拖泥带水，不过多文学上的修饰。

　　5、以场分段，以场景来划分文字的自然段落。

　　6、注意“段”与“段”之间的“转场处理”。

　　《约会》编剧：

石森史郎　　①、公园傍晚　　?

　　萤子独自坐在长凳上等待着。

她的脸随着列车的汽笛声和列车猛进的隆隆声　　逐渐扩大到几乎占着整个画面。

　　②、野外夜　　列车向北驶去、透过车窗露出的灯光划着一条水平线。

　　③、列车车厢过道夜　　几个要下车的旅客带着怕冷的表情从车厢里走出来。

（列车停，一男人上车）列车开动　　男人的脚走进车厢。

　　④、车厢里夜　　男人的脚在通道上走来。

　　7、每段开头注明场号、地点、时间。

如：

　　22、长安街、晨23、李芸卧室、晚　　8、不用或少用专业电影术语　　主要是区分“分镜头”，“分镜头剧本”让导演去干，其实全是电影思维，“不戴领章、帽徽的解放军”。

　　上面“转场”的例子是剪辑，我们可再看③、车厢过道夜男人的脚走进车厢。

　　它停了一下?

但又走进来。

　　脚步又停住了，一个身子沉重地在一个空座位上坐下。

脚上的皮鞋尖碰到了对面座位上的一个妇女的栗色皮鞋。

那双女皮鞋避开了男人的皮鞋尖。

　　在女皮鞋旁边，有一双落后于时代的低跟皮鞋，看上去样式虽然老，却是即坚固又实用。

　　附近的座位上，传来了笑声。

　　那边是四个登山打扮的年轻人，围坐着正在打麻将。

高兴的欢呼声、悔恨的喊叫声，此起彼落。

　　这边是一个旅行团，占住了车厢的一角——大概都是些农妇?

张开嘴可看到黄金或白金的全口假牙，她们喋喋不休地说个不停，吃个没完。

发着耀眼的闪光的嘴絮絮叨叨说个不停的嘴狼吞虎咽的嘴　　一个少年看着出神的脸。

　　《啊，无声的朋友》　　编剧：

（景别、光，括弧内的内容系引用者所加，提示该段文字中所提供的主要视听内容。

）　　2、满洲旷野、夜　　火车在黑暗中奔驰。

（一个新的机位和景别）　　3、满洲旷野、夜　　随着尖历的汽笛声，火车头迎面而来。

（声音、角度）前灯刺目的光芒。

（光、角度、景别）　　火车在轰隆轰隆的车轮声中掠过画面。

（景别、角度、声音）绵延不绝的黑色货车车皮。

（镜头的长度）　　4、同上　　一节黑色油漆已经剥蚀的车身，满洲铁路的标志和车号的数目字在星光下隐约泛出白色。

（跟移、景别）　　车门微开着，车厢里黑暗无比。

（跟移、景别、光）单调的车轮声。

（声音）尖锐短促的汽笛声。

（声音）单调的车轮声。

（声音）　　《剧本格式范文》