摄影中质感与细节的表现文档格式.docx

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大自然的光线随处可见，咱们何不先从这里入手？

自然光是不断变化的光线，也是非常有规律地变化。

掌握这些特点就可以利用自然光，更好地为我们拍摄而服务。

多云或阴天的时候，阳光就如一个大型柔光灯，使主体获得很均匀的照射。

适合拍摄表现细腻平滑的主体。

如电镀的金属器件，可以令其表面带上柔和的光泽，表现出光滑的材质。

顺光表现细腻的整体质感。

为了表现质感，最明显和常用的是侧光，光线以较低角度照射物体表面。

这会在木器、石器和纺织物上产生极好的效果。

但是它要求点光源，室外摄影就用太阳光，室内则需要用闪光灯。

如果你离得很近观察，你会看到从每个细小的凸凹不平的表面上形成的长长的，反差较大的阴影，效果强烈。

侧光是一种强调光，最适合用来表现主体的立体感，因为侧光可以造就阴影，除了人物轮廓的浮突外，表面粗糙的木材、石材或金属也很适合，令它们表面投射出点点的阴影，强调了纹理的质感。

清晨或傍晚阳光低角度照射的时候就是获得侧光的时候，也可以利用建筑物上的窗户、树丛遮档的空隙来获得间接的侧光。

对于一些透明的物体，也可以利用侧光照射下的反光加强通透的质感。

然而，侧光并不总是行之有效的。

当侧光恰到好处时，它的效果会很好，但是有时阴影

多了，也显得乱。

当效果太强的时候，就会出现这种现象。

选择一个室外景物，你自己观察

其在太阳移动时所产生的效果。

首先，当光线角度造成越来越大的阴影时，出现的质感越来

越明显。

但是当阴影部分开始变长，以致占据了大部分画面时，问题就出来了，这种效果就

受到破坏了。

运用侧光的部分技巧，就是要能判断什么时候的光线角度最合适。

如果被摄体表面有凹陷很深的部分，或者形状复杂，那么会出现另一个困难。

侧光既能

够很好地表现出物体表面的质感，但是它也会从物体结构的其余部分投射出巨大的，漆黑的

阴影。

有一天当我拍摄一艘旧船尾部的残骸时，我碰到过这种例子。

我很好地表现了生锈的

轮轴的质感，但是当我印制照片时，我发现轮轴周围其余部分投射的杂乱阴影却很突出。

尽管侧光有其缺点，它仍是摄影家所掌握的一种得心应手的有用的武器。

不一定要用太

阳光，把闪光灯不装在相机上就可以提供一种室内摄影用的侧光。

样张

使用侧光拍摄，景深是个值得考虑的重要问题。

如果被摄体与相机平行，可以使用大光圈，以便在不损失主要被摄体的清晰度的情况下使杂乱的背景模糊。

这会取得使被摄体看起

来有更清晰的效果，使主体更加引人注目。

如果你的单镜头反光相机具有景深预测按钮，那

么你可以使用它来判断拍摄该使物体的最佳光圈。

逆光也是一种可用作强调的光线，特性与逆光很相似，只是方向刚好与镜头相对。

除了与侧光相似的使用外，逆光还可以制造透射的效果。

树叶等较薄的材质，在逆光的照射下，会透亮发光。

剪影、轮廓光影也是逆光的常见效果。

使用逆光拍摄时注意避免镜头产生眩光，寻找适当的位置与使用遮光罩是解决的有效方法。

除了侧光之外，还有表现质感的其他办法。

例如，逆光可能是特别有效的，当这种光照射

到物体表面到达相机时，你从来没有想到的细枝末节和不可名状的东西都会呈现出来。

在某些情况下，逆光能象侧光一样取得很好的效果，只是要使相机对着光，而不是让光线从侧面照射。

逆光真正美妙的地方是拍摄湿润的或稍稍有点发光的表面一一光反射出成千上万

个小亮点，非常抢眼。

由于有很多亮光，曝光必须小心。

明亮的强光部分进入侧光表，结果会造成曝光不足，产生半剪影效果。

如果你正想取得那种效果，当然是再好不过的了，但是应当记住，如果你

希望取得比较正常的效果，那么你要增加一档或二档曝光。

许多自动相机上的逆光控制按钮在这种情况下是很有用的。

你必须注意的另一个问题是镜头的光晕，你拍摄湿润表面的强光部分通常不会出问题，

但是太阳可能在画面之中，或是接近画面边缘，这就容易产生镜头光晕。

你可以使用镜头遮光罩以作防备，但遮光罩要有适当的长度，既要取得好效果，又要不遮着镜头。

如果这样不产生光晕的话，然后你可以试着收小光圈。

镜头开到最大光圈时通常容易出现光晕，而且成像质量不好，但是收小光圈可以得到明显改善。

甚至常见的热点”以及雾用

也可以消除。

景深预测钮在这里就很有用了。

关于景深问题，拍摄逆光的被摄体，相机与被摄体之间的角度很小，拍摄离得很近的被

摄体更是这样，为了保持全片清晰，需要使用小光圈。

到此为止，我们已经研究了如何表现粗糙物体表面的质感。

但是你如何拍摄平整和带光

泽的物体呢？

不管它们有无质感”，毫不否认，光滑是许多物体的特点。

例如，玻璃器皿有它最迷人的方面。

那么你如何用相机记录它这一特点呢？

很显然，无论是侧光还是逆光都不适用，因为玻璃没有表面细节要加以表现。

所需要的

倒是强调缺乏质感的某种方法。

要想知道如何拍摄，不妨观察几幅有关汽车的广告照片。

答案就在于光亮的表面容易有反光。

广告摄影师多使用大片的照明，因为他们经常拍摄

光亮平滑的物体。

例如，玻璃杯全反射出用来强调它的光滑面的这种光线。

你可以自己试一试。

我们之中没有多少人有摄影室那种复杂的照明，但是简单的窗户光

就可以试验。

玻璃瓶子即使在最好的条件下也是难拍的东西。

但是你可以试着把它放在离窗户几英尺远的地方，观察反光如何真实地表现出玻璃瓶的形状和质感。

为了拍摄平整光泽的表面，你需要的是一种大而均匀的光源。

这种光源很容易安排。

你

在室内，正如我们所见到的那样，你

（不是闪光灯直接射向被摄体的那种

一般可以用几棵树或大楼之间的空白天空作均匀光源。

可以使用窗户光或者闪光灯发出的经反射表面反回的光光）。

如果你有幻灯银幕，那你又可以把它派上用场，当你需要的时候可以把它支起来。

不要

忘记小银幕都专门设计成高反光的，因此你用它进行反射闪光时，光线损失最小。

你必须通过改变相机的位置试验最好的反光效果，直到你看见射到被摄体的光线方向正确为止。

对

光线一直照射着物体，你能够

于室内照片来说，你可以设法用幻灯机的光代替闪光，这样,准确地观察到所发生的情况。

你运用这种技巧不仅限于拍摄固体物，水也是许多照片的主题。

有时水面完全静止，有

时变化无常和泛起涟漪。

但是，你会发现，比如说当你拍摄河面的时候，如果你选择周围有高的堤岸或树包围的地点，仍然可见的小块天空将映现在水面，你就能拍出美丽的水面。

你对不同类型的光影响不同物体的效果研究得越深，你就越容易懂得如何取得这些极为特殊的效果。

实际上，你几乎可以说，质感就是你可以感觉到的某种东西。

质感表现实例：

水

水有多种的形态，如流动的泉水、静止的水珠或水面，还有高速运动的喷泉等。

每种形态的水都的各自最美的质感，也就需要使用不同的拍摄手法去充份展现出它们的美态。

静态的水：

泸沽湖

摄影：

川哥

遇见清澈见底的湖泊、山泉的时候，可以抓住它们通透、品莹的特质为重点来表现。

首先，要避免水面的反光，可使用偏震镜或利用顺光的方向拍摄。

并且找出水底中适合的背景，来突出湖水清澈的质感。

流动的水：

溪流山泉（Net）

在山间游玩，很多时都会找到流趟的山泉。

大多数时候可以运用慢速快门曝光，让流动

的泉水表现出如丝、如烟般柔美的质感。

此时阳光不太强烈最好，不然的话，为了达到足够慢的快门，就需要加上灰镜减光。

快门也不是越慢越好，大概0.5-1秒左右就可。

高速运动的水：

喷泉

对动态的水不一定非要慢速柔化的方式拍摄。

也可以对高速运动的水或喷泉，使用高速

快门去凝固运动的瞬间，强调其汹涌喷发的强烈质感。

好的光线有且于使用高速快门，也让

色彩更加艳丽。

如果刚好有侧光或逆光的照射，除了水珠会更显透亮外，水雾还可以折射出

彩虹，增添了环境的气氛。

金属

金属类产品要表现其质感往往需要在影棚中，使用大型柔光面光源，再精细布光后方可

得到满意的效果。

特别是表面光亮的反光类金属材质。

而我们普通的摄影初学者却没有这方

面的设备使用可能。

这时可以考虑在特别的自然光线下拍摄，如阴天的下午，阳光透过厚厚

的云层漫射，相当于一个超大的柔化面光源。

如下图，对表面光亮的金属器件，既可以突出

特有的金属光泽，又不会形成强烈的光斑，很好地表现出细腻的电镀质感。

在拍摄的时候，多移动你的机位或主体的摆位。

寻找一个最理想的照射角度，强调重要位置下的光泽、质感。

对于一些表面非光亮平滑的金属材质，可以用另一个方式去突出质感，包括表面材质与

造形的立体感。

侧光在这个时候相当好用。

利用下午接近黄昏的阳光，从侧面照射主体，寻

找一个视觉最佳的位置，以光比反差突出了主体的立体质感与表面材质的纹理。

柔和光线

有助于表现更多细节，但效果比较平淡。

利用黄昏下的侧光，既能突出的轮廓，也可以强

调材质的质感

如果要表现一些光泽非常强烈的金属，如银器、锡器的。

反光较硬的光斑也有助于表现

出如镜子般亮滑的特质。

并不一定有强的反光就不是好的效果。

如下图，较强的光斑加上周

围环境变形的的影子，反而能把银器的质感交代得更淋离尽至。

植物

花

花给人的印象是自然、生气。

对于一些体形较细小的花朵，可以得用柔和的阳光，特写

的拍摄手法去清晰描写花的结构细节与纹理质感。

而对于体形较大的花朵还可以利用侧光、逆光这类强调的光线，来表现花瓣薄而细腻的质感，花儿形态立体的质感，更可加利用上面

的水珠，增添生命的质感。

叶

树叶也可以有类似花朵的表现方式。

除了正常的特写拍摄表现叶上的纹理质感外。

逆光拍摄树叶是经常用到的手法，因为可以更强烈地表现了树叶薄而透亮的质感，让叶片上的光感与阴暗环境的反差，进一步增加照片的环境气氛，更显行机。

木质纹理

同样，利用侧光也可以很好的表现出木质纹理的立体感。

动物

很多动物身上都有极具特色的皮肤纹理。

就拿蜥蜴来举例子。

这种蜥蜴身上满布有鳞片。

如果在顺光或柔光的情况下拍摄，难以表现出鳞片皮肤的质感。

快到傍晚的时候，斜射的阳

光穿过树叶的缝隙打在树干上，这时候蜥蜴也被这种类似小面种点状光源的侧光照射，身上

鳞片带上了阴影，立体感把鳞片的质感大大加强了，虽然不是特写的照片，同样可以收到非

常好的表现效果。

柔和顺光表现质感略觉平淡

大侧光表现了清晰立体的皮肤质感

除了可以表现皮肤的质感外，一些昆虫也很特别。

如下图采蜜中的蝇子，如果光表现它身上皮肤的质感，你会不会觉得有点恶心呢？

但是，当它刚好把吸满蜜的肚子对着阳光的时

候，逆光让肚子透亮了起来，晶莹的质感又把它变得有点可爱起来了。

利用逆光透射生动有趣

玻璃产品

用侧光与逆光来表现玻璃器具的透亮与反光效果，是常用的质感表现手法。

与金属一样，

通常需要在影棚中布光，找到最理想的角度拍摄。

在室内环境，也可以利用自然光形成的侧光来拍摄。

比如房子中的窗户射入来的光线。

把玻璃器具放置在光线照射的范围中，然后不

断改变相机或主体的角度，从中找出最为理想的位置。

利用侧面窗户入射的小面积侧光，营造适当的反光，表现透明的质感

左图：

镜头玻璃镀膜很漂亮，但光线照射的位置不对，表现相当平淡

右图：

移动镜头的位置，用侧光照射镜头玻璃，呈现镀膜漂亮的反光，质感非常突出

人像

别误会，人像照片的质感并不一定是指人的皮肤。

当然，很多人像类照片中，都是特写

人像的局部，并且把皮肤的纹理质感清晰的描写出来。

这只是其中的一种应用。

另一个可以理解为环境的质感。

当你拍摄的人像照片包含了环境的时候，不同的用光方式，还可以表达环境的质感，通过环境营造的气氛来为照片增色。

柔和的顺光环境，可以表现舒服的环境气氛，同时也可以完整地表现出人物的各个细节，如细腻的皮肤、装容等。

柔光人像

侧光下的高反差环境使照片

侧光用来强调人物轮廓的特征，展现出较强的立体感质感。

带上特别的情调。

侧光人像