克里斯托弗诺兰科幻电影的人文精神与叙事Word文档下载推荐.docx
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诺兰科幻电影中的人文精神8
（一）诺兰电影人文关怀8
1、对复杂人性的解剖8
2、对人性弱点的揭示8
3、对人性光辉的宣扬8
（二）美国文化的隐性植入8
1、感官刺激8
2、优势认同9
3、价值观传播9
（三）电影主题的悲剧性9
1、无望的返乡之旅9
2、荒诞的复仇之路10
3、自缚的欺骗迷局10
五、克里斯托弗·
诺兰科幻电影的影响与启示11
（一）诺兰引领的“暗黑潮流”11
1、亦真亦假11
2、残酷生活的揭露12
（二）诺兰对中国电影的影响与启示12
1、用电影本身推动电影发展12
2、对中国文化与价值的输出12
3、体现人文关怀和社会价值13
4、对悲剧题材的挖掘13
六、总结14
参考文献14
摘要：
诺兰最为当今时代最为盛名的导演之一，其电影中蕴含的独特美学一直都是人们所关注和研究的热点。
本文首先对诺兰电影创作的背景进行了一个论述，并且对前文有关于诺兰的研究做了一个基础的了解，之后从诺兰生平经历开始，从诺兰科幻电影的叙事手法与其电影中蕴含的人文精神出发，对其进行了具体细致的阐述，将诺兰科幻电影的叙事手法概括为非线性的叙事结构、悬念性的故事情节以及开放式的故事结局，将诺兰电影中的人文精神从悲剧意识的体现、美国文化的植入以及诺兰电影中的人文关怀进行了阐述。
最后，根据诺兰电影的特点提取出其中值得中国电影借鉴和学习的部分，希望能够提高大众对于诺兰以及诺兰电影的了解，同时也希望能够促进中国电影的进一步发展。
关键词：
诺兰；
科幻电影；
叙事；
人文精神
ThehumanisticspiritandnarrativeofChristopherJohnathanJamesNolan'
ssciencefictionfilm
Abstract:
Nolanisoneofthemostfamousdirectorsinthemoderntimes,andtheuniqueaestheticsinthefilmhasbeenahottopicofpeople'
sattentionandresearch.
Firstly,backgroundofthecreationofNolanmovieswereadiscourse,andoftheprecedinghaveabasicunderstandingoftheresearchaboutNolan,afterNolan'
slifefromexperienceandfromNolansci-fimovienarrativeandfilmcontainsthehumanitiesspiritof,thewerespecificanddetailedelaboration,theNolansci-fimovienarrativesummaryforthenonlinearnarrativestructure,suspensefulstorylineandopenendingtothestory,Nolan'
sfilmsinthehumanisticspiritfromtheembodimentoftragicconsciousness,AmericancultureimplantandConnaughtbluefilminthehumanisticcarearedescribed.Finally,accordingtothecharacteristicsofNolanfilmextractWhichisworthlearningandlearningpartoftheChinesefilm,hopingtoimprovethepublic'
sunderstandingofNolanandNolanmovies,butalsohopestopromotethefurtherdevelopmentofChina'
sfilm.
Keywords:
Nolan;
sciencefictionfilm;
narrative;
humanisticspirit
一、绪论
（1）研究背景
克里斯托弗·
诺兰凭借其独树一帜的电影风格在好莱坞大放异彩，将商业电影和艺术电影之间的鸿沟完美弥合，但凡他操刀的电影无一例外全部口碑票房双线飘红，打破了传统的好莱坞电影完全商业化的制作套路。
而诺兰之所以能获得巨大成功，显然与他天马行空的叙事手法与电影剧情主题之下包含的人文精神密不可分，故本课题将以这两大特点为突破口，全面挖掘克里斯托弗·
诺兰科幻电影的魅力根源。
（2）研究目的与意义
深入解读克里斯托弗·
诺兰的科幻电影，分析其主要叙事手法与剧情主题之下所包含的人文精神。
尝试分析克里斯托弗·
诺兰能够在全球范围内大获成功的原因，以及他对全球电影产业（包括中国电影）造成的冲击与影响，为改良中国科幻电影裹足不前的现状提供理论参考和经验借鉴。
（3）研究方法与手段
文献研究法：
通过查找与翻阅相关的文献资料，来对于本课题的研究现状进行一个大致的了解，对于本课题的研究有一个更加深刻的认识。
概括归纳法：
从具体的局部出发，通过概括和归纳，提炼出一些全局性的、关键性的、带有规律的问题，进行重点剖析和研究，使论文从抽象到具体，从分散到全局。
（4）国内外研究综述
1、国外现状
当前国外对诺兰科幻电影的研究主要体现在以下四个方面：
第一、关于导演克里斯托弗·
诺兰电影整体特征的研究，包括对其所有电影整体风格的研究，也包括对某一部电影的整体风格的研究，但是它们存在的问题都是论述全面但不够深入。
第二、从叙事手法的角度研究，有的是从电影整体叙事策略和叙事结构的角度分析其影片，有的从后现代的反叙事手法对诺兰电影进行文化批判，这方面的研究目前看是远远不够的，诺兰电影叙事风格形成原因的研究尚属空白。
第三、从电影主题方面研究的成果也比较少，能够抓住其电影的主要特征进行论述的文章更是少之又少。
第四、从后现代的角度、从精神分析的角度、从哲学的角度和从女性的角度对诺兰电影研究的成果开始出现，但是研究还不系统，还属支离破碎的状况。
同时研究论文也频繁择取诺兰执导的某一影像文本进行研究,尤以大热的《记忆碎片》、《黑暗骑士》、《盗梦空间》为最，有关诺兰电影叙事及“人文精神”方面,大多数有论文仅仅是浅尝辄止，并未做深入探讨。
2、国内现状
有趣的是，国内对于克里斯托弗·
诺兰的电影研究竟然相较国外要先进许多。
尽管诺兰是当代导演，他的成功页是近期（近十年）才逐步达到高峰，可以搜集到的短篇论文和报纸短评数量却超过几十篇。
其中有黄珞写的《独立制作与新好莱坞模式的殊途同归——克里斯托弗·
诺兰电影艺术探析》，他讲的是诺兰如何把他在独立电影时期的风格糅合到好莱坞电影中；
牛欣炜的《克里斯托弗·
诺兰——非线性叙事的幻象世界》、匡国燕的《盗梦空见：
套层叙事的堆栈解析》和陈叶知的《非线性叙事下的观影效果彰显——谈克里斯托弗·
诺兰的叙事特点》等十几篇论文，分析了诺兰电影的叙事结构和《盗梦空间》的套层风格；
郭倩的《从精神分析角度解读“盗梦空间”》、等几篇文章从精神分析学角度分析了《盗梦空间》的意识形态；
高剑敏的《盗梦空间的类型分析》、李洁的《克里斯托弗·
诺兰电影作品中“欺骗”母题研究》等几篇论文分析了盗梦空间的混合类型；
彭晓韵的《传统技法的华丽转身——筑造梦境的视觉盛宴》和很多电子文献分析了诺兰的场景拍摄的秘笈；
苗渲明的《黑色奇迹——克里斯托弗·
诺兰》、聂亮的《对话克里斯托弗·
诺兰》等几篇论文分析了诺兰了经历和作品；
徐枫的《开放体系与电影——笔谈“盗梦空间”》分析了诺兰走向好莱坞电影取得成功，对以往独立电影风格保留了什么，丢失了什么，得到了什么。
上述论文都是以诺兰的某个特性来研究问题，他们研究不够广，不够深，只是针对诺兰的某一点来挖掘价值，没有把诺兰的叙事体系与人文精神内涵整合成一个体系来研究。
诺兰的生平与创作
（一）诺兰的生平经历
诺兰（ChristopherJohnathanJamesNolan），1970年7月30日出生于伦敦，英国男导演、编剧、摄影师及制片人。
诺兰的电影经历主要可分成两个阶段，第一个阶段英国创作阶段，后一个阶段是美国创作阶段，一个阶段是个人创作的经验积累阶段，后一个阶段是个人风格成型阶段。
1998年，诺兰导演了他个人电影史上的处女作《追随》，开辟了具有个人特色的电影之旅。
随后，将诺兰的电影事业推向新高度的是年的《记忆碎片》，该片在各大电影节上频频获奖，其中包括独立精神奖的最佳脚本及最佳导演奖，圣丹斯国际电影节的最佳电影剧本奖，广播电影协会的最佳电影脚本奖，还有大家十分熟悉的金球奖和奥斯卡奖的最佳电影剧本提名。
继《记忆碎片》之后，诺兰又拍摄了以“失眠”为主题的《失眠症》，《蝙蝠侠：
幵战时刻》、《致命魔术》、《蝙蝠侠：
黑暗骑士》、《盗梦空间》等电影在票房和口碑双赢的时候，也为诺兰的个人创作风格奠定的稳固的基石，诺兰用他独特的电影技巧，游走在真实与幻境之间，为观众呈现了一部部精彩的影片。
（2）诺兰的科幻电影执导历程
1996年，诺兰拍摄了个人首部故事片《追随》，在旧金山电影节上放映并受到关注。
2000年，诺兰凭《记忆碎片》获得第74届奥斯卡和第59届金球奖最佳原创剧本提名。
2005年，执导拍摄电影《蝙蝠侠：
侠影之谜》。
2006年，执导作品《致命魔术》以其诡异的气氛和精细的结构获土星奖最佳科幻电影。
2008年，凭借电影《黑暗骑士》获第35届土星奖最佳编剧奖，该片上映一周就打破北美多项票房纪录成为全球第四部票房达到10亿美元的电影。
2012年，再度执导系列电影《蝙蝠侠：
黑暗骑士崛起》，该片获土星奖最佳导演提名。
2010年，凭《盗梦空间》获得金球奖最佳导演及最佳原创剧本提名。
2015年3月，凭借执导电影《星际穿越》入围第41届美国科幻恐怖电影奖土星奖最佳导演。
诺兰科幻电影中的叙事手法
（一）非线性叙事结构
诺兰的叙述风格即使是在大师云集的好莱坞也能够保持自己独特的特色，其中很大的原因在于诺兰拥有非常独特的非线性叙述结构，这种建立在小说改编艺术基础之上的叙事结构能够然诺兰的电影呈现出与众不同的特点。
在传统的电影叙述结构中，电影情节的发生和推进，都是要依靠标志性的时间或者是情节来进行推动，但是在诺兰的电影中，这种传统的依照时间作为参考的电影叙述模式已经改变，故事的发生不需要依靠于时间的改变而进行。
《记忆碎片》是诺兰在非线性叙事风格中的上乘之作。
在《记忆碎片》这部电影中，电影分成了两个部分，一个部分是主人公的杀妻仇人被主人公手刃，另外一个部分是随着影片的发展,这个仇人的身份却真假难辨。
在电影中，诺兰通过不间断的在两个部分之间的来回切换来推进情节的发展，让观众获得更多的线索，然后在结尾的时候，让这两个部分相遇，带来了良好的悬疑效果，从而也让影片变得更加的与众不同。
（2）悬念性叙事风格
在诺兰的电影中，悬疑存在于电影的每一帧中，这种悬疑可以大体的飞卫两种，一种是侦探风格的悬念的制作，另外一种是悬念与欺骗相结合。
1、侦探风格的悬念
诺兰的电影给观众带来的较多的体验是神秘与诡异，在诺兰的电影中，主人公不仅有《追随》中那位喜好偷偷尾随别人跟踪的准作家，还有《记忆碎片》中依靠着速记纹身来剥丝抽茧寻找杀妻真凶的复仇丈夫，这都是一种较为典型的同情节的推移来放出线索让观众参与到悬念的侦破环节中来。
在诺兰的电影中，提起具有这种侦探风格的悬念的电影就一定会有《致命魔术》这部电影的名字。
《致命魔术》这部电影发生的时间是一个雨夜，各种身份不同的人由于一场暴雨而聚集到了一起，在这种电闪雷鸣的天气下，这些人一个接着一个的死去，随着人物的死亡更多的线索也出现了，伴随着主人公不断地推力凶手是谁，观众也开始对这些线索进行分析，但是随着被锁定为嫌疑人接二连三的死亡，观众对凶手是谁也会呈现出更大的兴趣，特别是在电影中，还穿插了一些不属于那个破案环境的情景，因此会给观众带来更大的谜团，凶手到底是谁？
他的目的是什么？
为什么这个人会死去？
在不断的抛出悬念中，来提高观众的观影兴致和参与程度。
2、悬念与欺骗的结合
在诺兰很多的电影中，悬念都是伴随着欺骗出现的，这种欺骗存在的意义也是多样的。
在电影《追随》中，主人公所做出的所有选择都是在一步步的陷入到一个圈套之中，这个巨大的欺骗的网络构成了主人公的悲剧命运，在这部电影中，诺兰所要传递出来的是一种个人的力量在面对社会和时代命运时是无从选择的理念。
在电影《记忆碎片》中，诺兰通过非线性叙事结构为观众呈现了一个为了找到杀妻仇人而努力的主人公，通过电影中线索的抽丝剥茧，在影片的最后观众才知道自己被主人公欺骗了，这个他一直以来在寻找的杀人凶手其实就是他自己，而他寻找杀人凶手的目的是为了在潜意识里给自己找到一个开脱的理由。
在这种悬念与欺骗中，电影中的人物你很难区分敌对双方哪个是邪恶的，哪个是正义的，欺骗的双方在道德的评判上都是存在争议的，很难把欺骗者和不道德、受骗者和道德直接划上等号。
这样，诺兰的电影利用欺骗所带来的悬念，充分展示了这个世界的复杂的不确定性。
（3）开放式故事结局
悬念在一部电影中所起到的作用，不仅仅是为了让观众密切的关注情节的懂爱发展，时刻沉浸在电影所营造的氛围中，悬念中对于未知的无法掌控则成为了让一部电影回味无穷的重点。
在诺兰的电影中，开放式结局构成了悬念的延续，在其著名的《盗梦空间》中，主人公最后回去的是不是现实还是主人公会被永远的困在自己的梦境中？
那个陀螺最后到底会不会停？
这些没有答案的谜题留给观众的是更加深层次的回味。
开放式结局可以给观众更多的想象空间，让观众在享受了影片高潮后仍能意犹未尽，正如中国画的“留白”，是音乐中的弦外之音，电影中的言外之意。
对比了两位大师后，从内心向两位致敬，两位都很有风格，制作严谨，追求卓著，
希区柯克是他那个时代的先锋军，他对视觉语言的实验不仅具有突破性和创新意
识，而且最难得是具有鲜明个性，诺兰也一样，站在巨人的肩上，他汲取了急需的营养，不断突破电影的界限，将新的概念灌输到电影中，诺兰也已经为后人建立了新的巨人丰碑。
诺兰科幻电影中的人文精神
（一）诺兰电影人文关怀
1、对复杂人性的解剖
在诺兰的电影里，对于人性的解剖成为了一种常态。
在诺兰的电影中，人在性格上的差异以及与他人之间的复杂关系造成了电影中的矛盾冲突，推动着情节的发展。
规则这个在诺兰的电影里存在深深的印记，这一点在《蝙蝠侠》系列中体现的尤为明显，但是在规则面前，人性会因为自己的渴望和需求而变得扭曲，就会呈现出对规则不同方式的破坏。
小丑无原则地破坏规则，Rachel狂热者般地坚守规则，Harvey利用规则实现公平，Ra’sAlGhul无视规则清洗种族，当然，还有蝙蝠侠超越规则去维持规则，并且自己设定了一个最低规则，然后不依靠规则而依靠自律来维系它，这是人性在面对与自己有利或者是不利的环境中所做出的自然反应。
对于扭曲的人性的展示，可以说是艺术上使用夸张手法做出的一种表达，并且这样的夸张是不违背自然规律，直指人性本质的。
诺兰在解放了自己的想象力之后，给观众提供了一个个人性扭曲、人格具有障碍的“标本”，令观众唏嘘不已。
在《致命魔术》之中，原本是好兄弟的安杰尔和波登表面上因为安杰尔的妻子死于魔术事故而决裂，事实上两人都有着近乎变态的，想要在表演魔术方面达到登峰造极境界的追求。
这种偏执的求使得他们一次又一次地报复对方，并且因为对方曾经伤害过自己而心安理得。
2、对人性弱点的揭示
在西方现代文化中，批判性是一个关键词，而电影也深受这种批判精神的影响，对人性弱点的揭示便是批判性的具体表现之一。
诺兰极为善于表现人性问题造成的负面经验，将人性的种种弱点置于较为极端的状态下暴露出来，逼迫观众也在娱乐之中直面自己内心满目疮痍的一面，拓展观众的视阈。
这种自省精神、自审意识是诺兰电影中最为可贵的特点之一。
以《盗梦空间》为例，柯布妻子的死因其弱点是贪恋着与爱人无穷无尽的长相厮守；
而柯布受人摆布的弱点则是因为他最初给妻子“植入”了怀疑现实的理念导致妻子自杀；
柯布之所以被齐藤所利用，陷入不成功便成仁的绝境之中，又是因为柯布之前被别人利用来对齐藤进行盗梦。
包括齐藤在内的人们除了要在盗梦过程中不断地战胜自己的潜意识，在现实生活里他们还需要不断地对抗自己人性的弱点，做出种种不得已的选择。
3、对人性光辉的宣扬
诺兰不是一个彻头彻尾的悲观主义者，虽然在诺兰的电影中总是能够看到人性格的各种弱点和不足，但是在这些弱点之后，人性的光辉中所存在的善良、正义、同情心、道德等，这些人性中美好的一面总是能够驱走黑暗带来光明和希望。
在诺兰的《蝙蝠侠：
暗夜骑士》中，由于担心自己的亲人死于小丑的恐怖袭击，民众一致对曾无数次解救过他们的蝙蝠侠施予压力，要求他到警方面前摘下面具，束手就擒，人性的丑恶一览无余。
然而在影片的结尾，当小丑再次考验民众，给予两条船上的人一个爆炸遥控器，声明谁先炸死对方谁就能活时，包括往日穷凶极恶的监狱犯人在内的人最终都没有按下遥控器，小丑因为惊讶于自己的失策而被警方击毙。
而对于主人公来说，人性的光辉一面更是多次让这个世界充满了希望。
（2）美国文化的隐性植入
以好莱坞为代表的美国文化的输出，在某种程度上其功能作用的体现是十分明显的，但是诺兰电影中对于美国文化的输出却是多层次的。
1、感官刺激
作为美国文化输出的一个主要方面，诺兰的电影中视觉特效的使用、绚烂的叙述手法以及跳跃式的剪辑技巧等，都能够带给观众视觉上的享受，另外还有美国文化长期输出所带来的优势，譬如说观众对于欧美明星的熟知与期待等，这种电影内涵之外的因素的存在，能够为诺兰电影以及其中内涵的美国文化进行宣传。
2、优势认同
在诺兰以及其他的美国电影中，有一种意识的宣传是无处不在的，那就是对美国世界地位的推崇以及对于自由的无限追捧。
在诺兰的电影中，这种对于美国社会以及文化的认同还是有的，但也是伴随着批判和反思出现的，可以说这种文化内涵不仅能够让观众更加理解导演冷静批判背后的思想，而且也能够对美国民众产生一定的影响。
3、价值观传播
如果说文化的传播是强大于高级军事武器的一种存在，那么价值观的传播就是文化传播中包裹着蜜糖的原子弹，让观众在潜移默化和认同之时对自己已有的价值观认知产生改编甚至是颠覆。
在社会包容度较高的美国导演的电影中，诺兰通过对于各式各样人物的描写、稀奇古怪事情的追踪让形形色色的人都能够在他的镜头下找到自己的行为动机，一旦自己的这种行为动机是被认可的，那么自己就能够找到更多的社会认同感，因此就能够带动美国式价值观的传播。
（3）电影主题的悲剧性
1、无望的返乡之旅
返乡这个概念的起源和发展是根植在西方文化土壤中的，也成为了很多西方人的情结，这种情结在电影艺术的体现中，就成为了对于“回家”中所发生的一系列故事的叙述。
返乡可以是从一个地方回到另外一个地方，也可以是将事件的发生从一个逻辑归顺到另外一个逻辑，也可以是对于个人命运的时代思考，这种返乡概念一直都存在于西方电影之中，在诺兰的电影里也有诸多表现。
返乡存在的对立面就是离乡，因此在诺兰的电影中，一定会有一个理由让主人公远离自己所熟知的那个环境，然后通过努力来回到某个环境，比如莱纳德在《记忆碎片》追凶的初衷便是妻子的惨死；
安吉尔在《致命术》的表演事故中痛失爱妻也成为他后与波登争锋相对的理由。
但是事实上是有些缺憾一旦发生，就永远不可能回到最原始的状态，因此在诺兰的电影中，返乡是一种基本无望的旅程，主人公能够遵循的解决方案有两种，一种是通过永远在路上的状态来弥补返乡无望的事实，另外一种是以小团圆来弥补更大的悲伤。
通过以上的论述可以看出，诺兰把自己电影里的返乡定位成了一种求而不得的无望之悲。
无法归家的叙事内核，也正是其执导的电影背离正统归家形式结构的重要特征。
2、荒诞的复仇之路
在西方文学中，复仇是构成了悲剧结构的重要因素，在故事创作中，复仇主要分为以下三种主题，首先是由于家族血海深仇引发的复仇，第二种是因为由爱生恨的复仇，最后一种是个人或者集体为了反抗某种环境或者是意识而进行的反抗式行为。
受到文学创作的影响，西方的电影在创作中也基本上延续着以上三个方面的复仇主题进行，但是在诺兰的电影中，复仇产生的原因和行为的方式都是有所不同的。
在诺兰电影中，复仇的存在并不是出于某种目的，而是当主人公在某种特定的生活情境之下无奈中做出的宣泄式的情感与行为释放，比如《致命魔术》
中的构陷和欺骗就成为魔术师之间的复仇选择；
《记忆碎片》和“黑暗骑士三部
曲”则一致表现为暴力的回馈。
另外，由于这种复仇对象的模糊性，会使得主人公在愤怒中迷失自我，因此在诺兰的电影中，主人公通常带着明显的复仇目的，但是却往往得不到解脱。
这种复仇目的与结果之间存在的落差，加深了电影的悲剧色彩，这也是构成了诺兰电影与众不同的地方，诺兰电影中的角色在进行复仇的时候，都是由于个人道德与理念在和社会行为模式产生了分歧，因此这种复仇在很大程度上都是基于对于自我的批判和反思，而不是简单的用仇恨的方式去解决仇恨的问题。
3、自缚的欺骗迷局
欺骗是普遍存在于社会中的一种现象，同时也被运用在各种艺术形式中，在诺兰的电影中，这种欺骗意义的深度挖掘，让他的电影变得更为深刻和复杂。
在诺兰的电影中，欺骗总是伴随着与之相关的潜意识、梦境和记忆的因素，因此诺兰的电影呈现出一种游离潜意识幻象与现实之间的空隙，让故事中人或在场观众都陷入无法明辨虚实的忧思。
而另一方面，欺骗现象在其电影中主要以“自欺”方式呈现，却甚少达成心理学上所述的“欺人”目的。
在这里，主人公既是欺骗者，也是欺骗对象。
用诺兰访谈中的原话来说，那就是：
“你在和自己下棋，却没有意识到你是你自己的对手。
”出于一种自我保护意识的投射，其欺骗的本质是为掩饰无法承受的真相或抑制难以愈合的创伤。
这里以《记忆碎片》为例。
借助记忆的欺骗特性，该片赋以主人公“短期失忆症”的自欺能力。
其中有言，“记忆是一种演绎，而不是记录”。
它非但不可靠，还会扭曲，会变形，是一种重构的、再现的现象。
“如声道经过磁场留下些干扰印记一样，记忆似乎也保留下已获印象造成的一些素乱印迹，记忆仅仅是从这种纯心理性刺激出发，经过诱发，召回‘被重构’的原初影像。
”“短期失忆症”正为此提供了干扰的作用，仅为莱纳德保留妻子遭遇他者暴行的愤怒印记，也助其抹除误杀妻子的事实——使他在每一次短暂碰触真相之后旋即忘却，并为自己捏造出下一个复仇的“目标”及其“线索”。
譬如将泰迪设定为“凶手”，从警察档案中撕去重要的第页，知悉真相后烧掉自己曾经完成复仇、一脸愉悦的宝丽来快照……包括假想一个叫萨米杰肯斯的存在来转移自身遭遇。
按泰迪的话来说，这都是
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