中国电影史课后答案Word文档格式.docx
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思考题：
1、中国第一部国产电影是什么？
它是在哪一年拍摄的？
谈谈你对草创时期中国电影的印象.。
《定军山》中国人自己摄制影片最早是在1905年秋天，是由北京丰泰照相馆的老板任庆泰（字景丰）拍摄的。
2、试述20世纪20年代发生的“国产电影运动”。
首先是制片机构的勃兴其次是影片产量的扶摇上升再次是电影“国货”在一段时间内大受市场欢迎。
与制片业的迅速发展同步，20年代中期中国电影的相关产业也呈现出一种良好的发展势头：
影院投资——到1926年底，全国影院达156家，其中上海39家。
电影教育——到1926年底，全国先后开办过各类电影培训机构18所（其中3所由外国人开办）。
这些培训机构一般附属于制片公司，但也专门性质的，如1924年成立的“中华电影学校”。
这是中国第一所较正规的电影培训机构，曾培养出胡蝶等知名演员。
电影出版物——仅1925年出版的专业性电影杂志就有20多种，一些大报如《申报》、《民国日报》等还相继开办了专门的电影副刊。
在各制片公司的竞争过程中，大家都希望创立自己的“精神品牌”，于是就出现了“海上各影片公司莫不各有其个性和特别之作风”的动人景观。
“明星”、“长城”、“神州”、“上海影戏”、“大中华百合”、“天一”等几个创作群体创作的影片，都带有明显的流派特点。
3、《孤儿救祖记》对早期民族电影产生了怎样的影响？
《孤儿救祖记》是我国第一部在商业上和艺术上都获得成功的国产片。
《孤儿救祖记》的大获成功，使明星公司走出了困境，进入一个新的发展时期。
《孤儿救祖记》的成功，不仅从经济上挽救了明星公司，并使其成为中国早期举足轻重的制片机构，而且标志着民族电影草创阶段的结束和初盛时期的到来，它的直接影响是促成了一个“国产电影运
动”，中国电影人的主体创造意识第一次得到了普遍意义上的觉醒。
4、20世纪20年代的商业电影都有哪些类型？
它们由盛到衰的原因是什么？
从1926年下半年开始的4年多时间里，中国影坛相继形成了“古装片”、“武侠片”、“神怪片”三股商业电影创作热潮。
作为古装片风行之由头的，是1926年夏天“天一”公司出品的《梁祝痛史》、《白蛇传》等片及其在营业上的成功。
它不仅使“天一”公司在出品方针上完全转向了“古装”一路，而且也给其他制片公司提供了一种商业信息，从而很快形成了一个声势浩大的“古装片运动”。
“武侠片”在制作上一般采取低成本、短周期、大批量（包括“多集片”）的商业制作原则。
在演员的选择上很看中“明星效应”，并在不同的影片中重复使用。
当时各公司都拥有本公司的叫座的“侠星”，如“大中华百合”的王元龙。
的比重压倒了武侠内容。
在这种情况下，1928年“明星”公司在很短的时间内推出了《火烧红莲寺》前三集，由张石川导演，宣告“神怪片”开始形成一股强大的势头，并很快占领了大部分国产片市场。
真是：
“红莲寺”的一把火掀起了持续几年的拍摄神怪片的狂潮。
20世纪20年代中期以后出现的上述三种电影现象，对丰富民族电影的创作类型做出了一定的贡献。
但最终由于愈演愈烈的粗制滥造之风，使得我国的民族电影业走向了危途。
中国电影在告别20年代、进入30年代的时候，陷入了一种难堪的困顿境地。
第二讲
1、20世纪30年代中国的三大电影制片机构是（ace）。
a、明星公司b、大中华百合公司c、天一公司d、长城画片公司e、联华公司
2、联华公司的创办人是著名的电影事业家、编剧、导演（c）。
a、张石川b、郑正秋c、罗明佑d、但杜宇
3、20世纪30年代，被称作“无冕影后”的是（c）。
a、王汉伦b、张织云c、阮玲玉d、胡蝶
4、被誉为“灵魂的写实主义”的默片巨作《神女》的导演是（c）。
a、孙瑜b、蔡楚生c、吴永刚d、卜万苍
5、我国第一部有声故事片是（c）。
a、《劳工之爱情》b、《渔光曲》c、《歌女红牡丹》d、《生死恨》
6、我国第一部真正以有声电影手法创作的影片《桃李劫》的编剧、主演是（d）。
a、洪深b、郑君里c、赵丹d、袁牧之
7、20世纪30年代中国有声电影的集大成之作是（d）。
a、《歌女红牡丹》b、《桃李劫》c、《十字街头》d、《马路天使》
8、我国第一部在国际上获奖的影片是（a）。
a、《渔光曲》b、《空谷兰》c、《姊妹花》d、《春蚕》
9、我国第一部彩色戏曲片是（a）。
a、《生死恨》b、《歌女红牡丹》c、《帘锦枫》d、《霓虹关》
1、联华公司倡导的“国片复兴运动”是如何兴起的？
取得了怎样的艺术成就？
在《故都春梦》的上映广告上，罗明佑就打出了“复兴国片”的标志，提出了拍摄国产片的四大纲领：
一是普及社会教育；
二是对抗外片垄断；
三是提倡艺术及道德；
四是尊重演员人格。
从1930年底开始的一年间，“联华”公司基本上是每月一片，相继推出了《野草闲花》、《恋爱与义务》、《一煎梅》、《自由魂》、《桃花泣血记》等11部影片。
在这些影片中，《野草闲花》、《恋爱与义务》和《桃花泣血记》被认为是体现“国片复兴运动”创作成就的代表性作品
“联华”公司初期创作的影片，如果只从数量上来说，在当时整个影坛所占的比例并不算大，但其注重艺术质量的制片实践，却为提高国产电影的文化地位、改变观众结构和重新赢得市场起到了积极的作用。
从一定意义上说，“国片复兴运动”为不久以后兴起的、标志着中国电影艺术整体跃进的“新兴电影运动”（“左翼电影运动”）做了某种准备。
2、为什么说《神女》是中国默片时代的典范性作品？
影片的风格在当时被誉为“灵魂的写实主义”，因为影片中的女主人公挣扎在一种痛苦的“两重生活”之中，她的挣扎不仅是一种生存的挣扎，更是一种灵魂的挣扎。
在影片中，编导吴永刚表达了他对于生活在社会底层的弱者的深切的同情和对无私母爱的赞美。
影片具有较为明显的批判现实的意味，正如吴永刚在《〈神女〉完成之后》一文中所说的：
“在上海，尤其可以见到这种现象：
她们被人蹂躏，被人唾弃，被当作榨取金钱的工具，过着非人的生活。
这是整个社会的问题，这是社会经济制度的病态。
”
值得一提的是，本片的主演阮玲玉的出色表现为影片增色不少。
阮玲玉在本片中演活了一个被侮辱、被损害、善良而崇高的下层妇女形象。
在没有对话、又极少使用字幕的情况下，演员通过其细腻的面部表情（尤其是眼神）和她的形体动作，在看似不经意之间，就能准确地传达出人物思想的跃动，表现出人物丰富的内心世界，这是很不容易的。
一般认为，阮玲玉代表着中国默片表演艺术的最高水平，而《神女》则是她本人表演艺术生涯中的最高点。
1、阮玲玉之死说明的什么？
阮玲玉在“联华”公司先后主演了多部反映黑暗社会中妇女遭受苦难的影片。
有反映家庭悲剧的《恋爱与义务》、《归来》；
有描写少女遭受摧残的《野草闲花》、《桃花泣血记》、《再会吧，上海》；
有反映妓女悲惨生活的《故都春梦》、《玉堂春》、《神女》、《人生》；
有以日寇侵华为背景的《三个摩登女性》、《小玩意》；
有抨击社会弊端的《城市之夜》和暴露知识妇女悲惨命运、控诉吃人社会的《新女性》，等等
阮玲玉自杀身亡的噩耗传出后，在社会上引起了极大的轰动，前往胶州路万国殡仪馆瞻仰遗容的人川流不息。
1935年3月14日，阮玲玉的灵柩运往联义山庄安葬。
从万国殡仪馆到联义山庄20多里路，沿途夹道致哀的有30多万人。
《纽约时报》驻上海的记者报道说，这是“全世界最伟大的哀礼”！
4、《桃李劫》作为中国第一部真正以有声电影手法创作的影片，其在声画结合上有什么特点？
《桃李劫》是袁牧之编剧兼主演的一部赢得30年代极高评价的优秀影片；
也是我国最早以有声电影手法技巧创作的影片，音响第一次成为我国电影的一种艺术元素。
《桃李劫》还相当成功地运用了有声电影的技巧，使音响成为艺术的有机元素。
特别是老校长探望学生时的监狱铁门声，陶建平赴刑时的镣铐声及枪声，一连串音响与画面结合起来，造成一种强烈的艺术环境氛围，撼动着每个观众的心灵。
作为一部有声片，《桃李劫》成功地运用了有声电影的技巧，音响、歌唱和画面得到较好的结合。
它已不再像此前的国产有声片那样，仅仅把“音”与“影”简单地相“加”，而是创造性地使用了“音”与“影”的“乘法”。
它第一次把对话、音乐和音响这三个声音艺术要素纳入到整体银幕构思当中，使声音产生推动电影剧情发展的功能。
第三讲
1、“新兴电影运动”的开山之作是（c）。
a、《野草闲花》b、《马路天使》c、《三个摩登女性》d、《狂流》
2、被称作“新兴电影运动”开山之作的影片《三个摩登女性》的编剧是（a）。
a、田汉b、夏衍c、阳翰笙d、袁牧之
3、夏衍编剧的影片《春蚕》是根据（c）的同名小说改编的。
a、鲁迅b、许地山c、茅盾d、巴金
4、《姊妹花》的主演是（b）。
a、阮玲玉b、胡蝶c、陈玉梅d、宣景琳
5、《渔光曲》的主演是有“野猫”之称的（a）。
a、王人美b、陈波儿c、黎莉莉d、王莹
6、阮玲玉拍摄的最后一部重要作品是（d）。
a、《三个摩登女性》b、《小玩意》c、《神女》d、《新女性》
7、左翼电影的代表作《风云儿女》是由（d）公司摄制的。
a、明星b、联华c、艺华d、电通
8、田汉作词、聂耳作曲的《义勇军进行曲》是影片（d）的主题歌。
a、《大路》b、《青年进行曲》c、《壮志凌云》d、《风云儿女》
9、“国防电影”最重要的代表作是（a）。
a、《狼山喋血记》b、《恋爱与义务》c、《桃花泣血记》d、《民族生存》
10、“国防电影”的代表作《狼山喋血记》的导演是（b）。
a、沈浮b、费穆c、吴永刚d、孙瑜
1、“新兴电影运动”是在怎样的历史背景下产生和发展的？
它在发展过程中经历了哪几个阶段？
其代表性作品有哪些？
新兴电影运动（左翼电影运动），是中国共产党领导的、反帝反封建的革命电影运动。
它主张电影应当揭露帝国主义的侵略、地主资产阶级的剥削，以及国民党反动派的压迫，描写无产阶级、农民群众的阶级斗争，使电影为革命斗争服务。
新兴电影运动出现于1933-1937年，它以振兴国产影片促进电影进步为号召，以变革与创新为核心，广泛团结业内人士，运用电影积极投入全民族的反对日本帝国主义的伟大斗争。
“新兴电影”中的“新”，也是相对于商业主义的“旧”电影而言的。
新兴电影运动是在内忧外患日益加剧的时代背景下兴起的。
1931年的“九一八”事变和1932年的“一二八”事变，把中华民族推到了生死存亡的边缘。
同时，政治的腐败和经济的凋敝，又使广大民众与统治者的矛盾趋于尖锐化。
社会的巨大变化和动荡，必然会对电影产生巨大的影响。
首先，民族危机激发了全民性的爱国意识和救国愿望，观众对银幕上的刀光剑影、柔情蜜意，已经没有任何兴趣，甚至感到厌恶。
其次，战事的发生给电影业带来重大的损失。
要摆脱电影业自身的生存困境，就必须拍摄反映现实生活和大众愿望的影片。
第一阶段（1933年）：
左翼电影的迅速崛起
1932年，夏衍等人应邀加入明星公司，阳翰笙、王莹、沈西苓等一批左翼文化人也陆续以编剧、演员、美工师的身份进入各制片公司。
以夏衍为首的这批电影人，很快便对整个电影界产生了深刻的影响。
第二阶段（1934~1935年）：
左翼电影在曲折中发展
“艺华事件”后，国民党政府加强了对影片的检查，企图用“剪刀”来遏止左翼电影。
尽管如此，新兴电影运动仍然以顽强的姿态生长着、发展着，左翼电影人甚至开辟了新的阵地，成立了电通影片公司，继续扩大左翼电影的力量。
从1934年初到1935年底的两年间，左翼电影人陆续拍出了一些有分量的影片。
第三阶段（1936~1937年）：
新兴电影运动的重新高涨
由于国内外形势的变化，1935年12月9日爆发了北平青年学生爱国运动，再次掀起抗日运动的新高潮。
新兴电影运动也由此进入到一个新的阶段。
1936年1月，由欧阳予倩、蔡楚生、周剑云等人发起成立了上海电影界救国会，发表宣言，主张“组织救国的统一战线，参加民族解放运动”,“摄制鼓吹民族解放的影片”等。
为适应现实斗争的新的需要，1936年5月电影界提出了“国防电影”的口号，强调电影必须担当起挽救民族危机的战斗任务。
“国防电影”这一概念的提出和“国防电影”的拍摄，是新兴电影运动的新发展、是它在新的历史环境中的一种延伸。
2、在中国电影史上，1933年被称为“中国电影年”。
为什么？
新兴电影运动在1933年迅速崛起，并改变了中国电影的面貌。
制片业得到恢复而且有了新的发展，许多影片公司不同程度上改变了自己的制片方针，从单纯追求商业利润转变为服从现实需要，注重维护民族利益、关心国家命运，表达反抗日本侵略的爱国主义精神。
1933年，《三个摩登女性》、
《狂流》等一大批表现新的思想、描写新的内容的影片陆续上映，给人以耳目一新的感觉。
1933年也因此被称作“中国电影年”。
3、什么是“国防电影”？
其代表作是什么？
“国防电影”有两种含义：
一种是广义的，即通过宽泛的取材，反映帝国主义军事侵略和经济侵略下的各种现实生活问题。
属于这类的影片有：
洪深编剧、程步高导演的《新旧上海》，蔡楚生编导的《迷途的羔羊》，欧阳予倩编剧、程步高导演的《小玲子》，夏衍编剧、张石川导演的《压岁钱》，沈西苓编导的《十字街头》，袁牧之编导的《马路天使》，沈浮编导的《天作之合》等一批富于批判意义的作品。
狭义的“国防电影”，则是专指直接反映抗敌斗争、号召大众团结御侮的影片。
其中以《狼山喋血记》和《壮志凌云》为代表。
4、左右翼电影人围绕“软性电影”展开的论争说明了什么？
在30年代前、中期中国电影理论的发展中，“软性电影”理论以直言不讳地标榜艺术第一而独树一帜。
在一些重要理论问题上，他们与左翼影评人的观点根本对立，因而双方展开了一场针锋相对的论战。
“软”、“硬”之争，成为当时引人注目的电影景观。
“软性电影”理论的代表人物有黄嘉谟、刘呐鸥、穆时英、江兼霞等。
概括起来说，“软性电影”理论的主要特征是：
以保护新生电影自居，强调艺术特性，强调形式作用，强调娱乐功能，带有某种唯艺术的理论倾向。
《化身姑娘》上映时，全国抗日救亡运动正进行得如火如荼。
所谓的“软性电影”自然受到了很多观众和左翼电影人的抵制，左翼电影人还对“软性电影”理论进行了抨击。
指责那些“眼睛吃冰淇淋的贩卖人”是“有意地叫观众忘记现实，忘记敌人的侵略和屠杀，忘记民族英雄的浴血斗争”，而使人们“迷醉于男化女、女化男的各种胡闹的玩意里”。
左翼电影人指斥这类影片是毒害人的“鸦片烟”。
他们认为，随着外敌的入侵，电影已不再是消遣品，它肩负着唤起民众、指导民众的责任。
“软性电影”论者钻研电影特性，尊重艺术规律，强调运用电影特有的形式和手段，表现和传达感情与情绪，使观众产生共鸣而得到精神上的愉悦和慰籍。
他们抵制“意识一元论”，反对空洞的宣传，认为这样会把电影变成枯燥无味的思想教材。
应该说，他们的这些主张在理论上是有可取之处的，在实践上也是有助于国产影片艺术水平的提高的。
另一方面，“软性电影”论者在强调电影的艺术特性的同时，不分青红皂白地一概反对宣传和教育。
特别是在论战中，把当时的新兴电影创作及其理论当作抨击的目标，实际上使自己置于进步的对立面。
第四讲
1、抗战时期大后方最大的电影制片机构是（a）。
a、中国电影制片厂b、中央电影摄影场c、西北影业公司d、东北电影制片厂
2、抗战时期，中国电影制片厂拍摄了我国第一部表现民族团结抗日的故事片（b）。
a、《保家乡》b、《塞上风云》c、《胜利进行曲》d、《民族抗战》
3、孤岛时期创造票房记录的影片《木兰从军》的主演是有“孤岛影后”之称的（a）。
a、陈云裳b、袁美云c、陈燕燕d、上官云珠
4、中国第一部动画长片是由万氏兄弟绘制的（b）。
a、《大闹天宫》b、《铁扇公主》c、《哪吒》d、《大闹画室》
5、日本发动侵华战争后，在中国国土上最早建立的电影制片机构是（a）。
a、“满洲映画协会”b、“新民映画协会”
c、“华北电影股份有限公司”d、“中华联合制片股份有限公司”
6、作为共产党领导的根据地电影创建标志的“延安电影团”诞生于（a）。
【篇二：
1、世界上第一部电影是由（）卢米埃尔兄弟拍摄的。
2、中国最早放映电影的地方是（）。
a、上海b、北京c、天津d、香港
3、中国第一部国产影片是（）。
4、中国第一部国产影片《定军山》的拍摄者是（）。
a、黎民伟b、张石川c、郑正秋d、任庆泰
5、中国第一部短故事片是（）。
6、中国电影史上的第一位女演员是（）。
7、在中国电影史上被称为香港电影之父的是（）。
a、张石川b、郑正秋c、黎民伟d、但杜宇
8、中国第一部在海外放映的电影是（）。
a、《难夫难妻》b、《庄子试妻》c、《孤儿救祖记》d、《掷果缘》
9、被誉为“尝试时期中国短故事片创作的压卷之作”的是（）。
a、《庄子试妻》b、《孤儿救祖记》c、《劳工之爱情》d、《黑籍冤魂》
10、中国早期长故事片的代表性作品有（）。
a、《庄子试妻》b、《黑籍冤魂》c、《阎瑞生》d、《海誓》e、《红粉骷髅》11、20世纪20年代中国最大的民营电影公司是（）。
a、新民公司b、华美公司c、明星公司d、幻仙公司
12、明星公司三巨头是（）。
a、张石川b、郑正秋c、黎民伟d、周剑云e、洪深
13、影片《孤儿救祖记》的编剧是（）。
a、张石川b、郑正秋c、黎民伟d、洪深
14、上海影戏公司的创办人是（）。
a、汪煦昌b、但杜宇c、王元龙d、邵醉翁
15、20世纪20年代以《梁祝痛史》等影片掀起古装片拍摄浪潮的是（）。
a、明星公司b、上海影戏公司c、大中华百合公司d、天一公司
16、被称作武侠神怪片鼻祖的影片是明星公司拍摄的（）。
17、中国电影早期的“四大名旦”指的是：
（）
a、王汉伦b、严珊珊c、张织云d、宣景琳e、杨耐梅
1、中国第一部国产电影是什么？
谈谈你对草创时期中国电影的印象。
2、试述20世纪20年代发生的“国产电影运动”。
1、20世纪30年代中国的三大电影制片机构是（）。
a、明星公司b、大中华百合公司c、天一公司d、长城画片公司e、联华公司
2、联华公司的创办人是著名的电影事业家、编剧、导演（）。
3、影片《故都春梦》的导演是有“诗人导演”美誉的（）。
a、孙瑜b、卜万苍c、陆涵章d、程步高
4、体现“国片复兴运动”创作成就的代表性作品有（）。
a、《劳工之爱情》b、《西厢记》c、《野草闲花》
d、《恋爱与义务》e、《桃花泣血记》
5、20世纪30年代，被称作“无冕影后”的是（）。
a、王汉伦b、张织云c、阮玲玉d、胡蝶
6、被誉为“灵魂的写实主义”的默片巨作《神女》的导演是（）。
7、我国第一部有声故事片是（）。
8、我国第一部有声故事片《歌女红牡丹》的主演是早期电影皇后（）。
a、阮玲玉b、胡蝶c、陈玉梅d、张织云
9、我国第一部真正以有声电影手法创作的影片《桃李劫》的编剧、主演是（）。
10、20世纪30年代中国有声电影的集大成之作是（）。
11、《夜半歌声》的导演是以“恐怖片导演”蜚声影坛的（）。
a、金山b、马徐维邦c、史东山d、袁牧之
12、我国第一部在国际上获奖的影片是（）。
13、我国第一部彩色戏曲片是（）。
14、《毕业歌》是影片（）的主题歌。
a、《故都春梦》b、《野草闲花》c、《三个摩登女性》d、《桃李劫》
15、“金嗓子”周璇在影片《马路天使》中演唱的歌曲（）至今脍炙人口。
a、《夜上海》b、《花样的年华》c、《四季歌》
d、《天涯歌女》e、《歌女之歌》
1、联华公司倡导的“国片复兴运动”是如何兴起的？
2、为什么说《神女》是中国默片时代的典范性作品？
3、阮玲玉之死说明的什
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