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作文我爱手袋经典读后感有感
【作文】我爱手袋经典读后感有感
《我爱手袋》是一本由KateZhou著作，新经典出版的平装图书，本书定价：
68，页数：
320，特精心从网络上整理的一些读者的读后感，希望对大家能有帮助。
《我爱手袋》读后感
（一）：
个性主张的彰显
我不记得我从什么时候开始喜欢包包了。
因为我喜欢拿很多东西，所以我需要一只包。
第一只贵一点的包包是在巴黎买的范思哲手袋。
范思哲是我唯一了解一点的设计师。
那时我根本不知道什么大牌包。
但是那只包我一直留着。
我是想知道自己为什么喜欢包包。
为什么喜欢买包。
我现在发现在买包这件事上，我不用征求我妈妈的意见，我的审美是独立的。
买其他东西她都会说不好看。
严重打击我的审美。
我上一季买的大衣，到昨天她还会说不好看。
我在想，我为什么那么听从和在意她的意见。
但是买包没有这个负担，我看中的包包基本都比较好用而且我认为也好看的。
在买包这件事上，我非产自信。
这本书的观点我都认同，但是显然我和作者的审美标准不同！
她挑的包包我都不喜欢，但是关于那些大牌包包的知识填补了我的空白。
包包的故事让我敬佩啊！
什么事情能做好都值得让人佩服。
把自己打扮美丽也不是件容易的事。
穿出自信和优雅更不是件容易的事。
感谢这本书给我的意见！
《我爱手袋》读后感
（二）：
直男眼中的手袋文化
我想手袋之于大部分男生，就像球鞋之于大部分女生，不感兴趣也一窍不通，不就是普普通通的日用品，为何能令这么多人为之痴狂，付出远比实际价值高得多的精力与金钱？
甚至能存在一套完整的商业链，成为收藏者的热门选择。
但这两个群体只要相互类比一下，就可以彼此理解，真正抓人眼球的，远远不只是物体本身，而是它背后所代表的文化符号乃至生活方式。
在我眼里，高跟鞋、口红与手袋都代表着一种女性特有的个性与魅力，并非作为一种条条框框将女性禁锢在其中，而是彰显这种个性与魅力的重要窗口。
不同的历史时期，女性在社会上有着不同的定位和不同的追求，手袋一直都是她们随身携带的武器。
十九世纪欧洲女性的手袋，是她们雍容华贵的点缀，一战之后女性走入了职场，手袋不再仅仅是她们手腕上的香囊，而是强化她们气场的工具。
此后物质主义流行的年代、嬉皮年代、保守主义的80年代，手袋都经历了不同程度的演变和进化。
书中提到了一个典型例子，撒切尔夫人的黑色菲拉格慕成为了震慑议员的“惊堂木”，此后英语中的handbag可以当动词使用，意为女性政治家对待政敌的强硬态度。
虽说可以理解手袋之于女性的意义，但我还是为其繁多的种类和风格吃了一惊，老牌手袋公司的经典设计、小众新兴设计师的精巧创意，都让我眼前一亮。
对于书中介绍的33款“itbag”（指“必须拥有”的经典手袋），虽说我这个门外汉远不能深刻理解其设计风格，但我还是可以体会到手袋融入主人整体风格之中的协调之美。
不同款式手袋的大小、颜色、形状、材质，乃至一颗金属配饰、一种压纹风格，都可能引爆一种时尚风潮。
设计师眼里手袋就像是画家的画布，供他们尽情泼洒才华，甚至能让他们将自己的渴望和诉求尽皆糅合其中。
无论是爱马仕经典的铂金包、古驰的竹节手柄、蔻依金属锁头的神来之笔，还是L.L.Bean简单实用的帆布袋，百花齐放，都蕴含着不同的美。
除了做工和品相之外，手袋的优劣恐怕只能是相对的，好坏并不在于价格，而在于手袋的风格是否能与你的个人风格融为一体，是否其品牌设计所代表的寓意正与你的人生追求相合。
手袋应当是表达自我的另一幅喉舌，流行一直在变，而风格永存。
《我爱手袋》读后感（三）：
就是一本广告
这本书的本质是品牌营销和淘宝店广告。
因此请不要期待作者像鹫田清一在《古怪的身体》那样总结出时尚和人之间的哲学思考，或者像ChristianDior写《迪奥的时尚笔记》那样做出自己的时尚宣言。
事实上，你要是把这本书真当成书，那你就输了。
这本书就是小红书level的消费指南，理发店随手翻本时装杂志的功能——看看最近有什么好买的，简单介绍一下品牌渊源和设计师如何蹭热点话题，仅此而已。
有一点是要承认的，那就是作者——还是管她叫店主比较合适——店主的审美是在线的，比瑞丽之类的垃圾货色好多了。
店主介绍的小众牌子的包，有几个我看着还挺别致的，淘宝搜了一下，第一个出来的就是店主的淘宝店。
点进去看了下价格，同时打开若干个海淘APP比了一下价格，海淘APP没有品牌方大活动的时候，店主家的价格还是相当有竞争力的，就是每个颜色的数量都不多，被剩下的往往颜色很尴尬。
对于“时尚”这个东西，我一直是看看就算的态度，东西而已，有需要、喜欢、承担得起就买，买了就拿来用，其他的附加价值都是从业者和得利者吹出来的泡沫，并不用当真。
平心而论，这本品牌宣传册能说人话、看起来不讨人厌，甚至还解决了几个我一直以来的疑问。
自从几年前开始流行迷你包，我就一直get不到这个东西存在的意义——从实用角度讲，装不下任何有意义的东西；从审美角度讲，港真我并不觉得很好看。
我一直把这样莫名其妙的设计归入“你们有钱人的思路太狂野”的类别内。
店主点醒了我，她说你不觉得有些迷你包模糊了首饰和包的界限吗？
这句话一出来我就明白了，敢情这走的时候实验艺术的道路，刻意打破固有概念的界限来激发反思。
从这个概念上看，迷你包这个东西就顿时从无意义，变成了有意义。
同理还有一堆莫名其妙的晚宴包——我每次在海淘APP看到长得像书一样的手包、像拳击手套一样的手包、像箱子一样的手包，都觉得这帮有钱人真是吃饱了撑的。
如果非得给这些吃饱了撑的行为加上一层艺术外壳（和洗钱手段），我就可以理解这些莫名其妙的设计存在的意义了。
店主还是成功安利了我两个牌子。
一个是zacposen，他们家主打的那个包，我一直觉得特别丑，像个被煮破了皮的饺子，连带着我对这个牌子彻底失去了兴趣。
店主给的几个新款成功引起了我的兴趣。
另一个牌子是KozhaNumbers，非常符合我一贯的暗黑审美。
《我爱手袋》读后感（四）：
喜爱不一定非要拥有
没有想到会在新年前收到这样的一本书，暗自好笑，“是想推荐我买包包吗？
”不，要我是因为一点诱惑就随便冲动消费的那种人，家里应该也摆了好多个包包了。
曾听说过这样一句话，说这世界上没有一个女人不爱包，因为“包”治百病。
诚然，我身边的许多女生朋友都爱包。
有一年要买好几个包包的妹子，也有喜欢用包来搭配各种衣物的精致女孩，也有不少特地去欧美或者赴港台就是为了买包的。
香奈儿、古琦、蔻驰、LV、爱马仕都是身边女同事经常喜欢背的牌子。
然而我并不是带着买包的心态来看待这本书的，相反，我觉得这本书写得很精致，很小资，图片和挎包的人也都非常美丽，翻阅书籍比本身拥有一个大牌的包可能来得更加舒适，我是喜欢书本的人，但其中给我留下最深印象的反而是英国女演员和歌手简·柏金（JaneBirkin）所背的藤条篮子，无论到哪里她都会带着它，即便后来Hermes总裁让-路易·杜迈以这只篮子为灵感设计出BirkinBag，她也并没有使用并成为代言人，而这款包反而成为了贵妇的象征，与简·柏金无拘无束的波西米亚风格相去甚远。
我没有买过什么太像样的品牌包，毕业初期艰苦阶段，包包都扔在电动车篮子中，没钱也不会去买品牌。
而后因为工作需要东奔西跑，整天捧着电脑，遂改背双肩包，实用而耐用。
有段时间用帆布包，发现真心爱死了帆布包，便捷舒适又环保，还非常柔软，可以放书本也适合我这种杂物特别多的人。
我的杂物一般有：
钥匙、充电宝、Kindle，或者书本，笔记本，录音笔，U盘等等，我实在活得是不够精致的。
我也不太惜物，所以其实不配拥有太好的东西，就像女同事有个香港代购的2万以上的香奈儿，很精致的一个小包，吐槽说经常高铁出行，扔在传送带上被各种不知何物的袋子挤压蹂躏，很快就不像样子。
“贫穷女孩不配拥有好的包包”，她自嘲道。
但是在一起去上班的途中，她和另一位同事兴奋地谈着各种“邮差包”、“信封包”的时候，我在前面开车，我看着前面宽广的马路，在心底对自己说，“每个人想要的不一样。
”
“是的，我们想要的不一样。
”每个人都各有追求，本无对错。
但我倒是很佩服作者，从单纯的喜欢到中国专业买手，将所爱变成职业并为之发展，也是很了不起了。
说点题外话，我还记得幼儿园开学的第一天，母亲没有给我买书包，只是让我背了她的一个旧皮包过去上学，那一天的路上我挎着那个包尴尬又难过，因为没有一个新的书包，我一点也不喜欢那个皮包。
时至今日虽然我们家早已脱贫，但如果母亲看到这些包包要上万一个的价格肯定也会觉得“疯了”，我看这其中有些包包的年代在七八十年代甚至更早，要知道那样的年代里普通家庭的收入可能只有几百元一年。
“的确是疯了”，花这么多钱买个包。
但时代再变，包包的盛行说明经济在不断变好。
然而我还是觉得，“喜欢不一定就要拥有”，真正的喜欢，远远地欣赏，即便像我这样通过书本，我也感觉挺棒。
《我爱手袋》读后感（五）：
云想衣裳花想容
“靓包是我清晨的那杯缺不了的咖啡，是雨后窗外的那一道意外的彩虹，是百看不厌的《欲望都市》和《电子情书》，是我永远的inspiration。
一句话，包包里有美，有艺术，有文化，有故事。
”这是KateZhou十二年前在自己“靓包博客”里写第一篇博客时，留下的爱包缘起。
如今那个1992年毕业于清华大学机电工程系，1993年留学美国，获得理海大学计算机工程硕士学位和得克萨斯大学奥斯汀分校MBA学位，并先后担任软件工程师和高级管理咨询师（德勤咨询）；辞职后于2021年创办KateZhouHandbags（凯特周手袋），成为凯特周设计师精品CEO兼买手的北京女孩儿，已经能把自己十多年的爱包体验与感受用一本书的厚度呈现给世人，那就是《我爱手袋》。
“手袋不是大学问，但每款都真诚而尖锐地映射出时代的审美和文化，是不可小觑的历史的见证。
手袋是个包罗万象妙趣横生的世界。
”KateZhous如是说。
《我爱手袋》不仅介绍了国际知名的手袋品牌与近年来兴起的独立设计师品牌、购买与搭配手袋的诀窍，也谈到中国女性消费观念的转变。
它是一本手袋知识普及书、也是一本走近时尚的启蒙书，更是一本手袋搭配的扫盲书。
从历史的角度看，手袋发展史就是一部女性发展史。
KateZhou从百年手袋品牌、手袋历史上的33款ItBag（指炙手可热、必须拥有的手袋）介绍，讲到众多现代小众设计师手袋品牌的兴起与普及，让读者对手袋发展有了一个概念性的认识。
至少对于我这个名牌盲来说，总算认全了九个百年手袋品牌以及它们各自的独特魅力和在手袋史上的杰出贡献。
诸如爱马仕（Hermès）是第一个在手袋上采用拉链的品牌；普拉达（Prada）的重要贡献是创造出以尼龙为材质的奢侈品手袋；古驰（Gucci）因二战后物质匮乏推出的竹节手柄设计，却阴差阳错地载入手袋史设计手册；香奈儿（Chanel）拥有金属链条和菱格绗缝的革命性原创设计......
但是，不论服饰还是手袋，潮流必须顺应时代的变迁。
“人无我有，是原创。
历久弥新，是经典。
原创是经典的必要条件，经典是原创的终极成就。
现代的时尚爱好者一不跟分，二部凑合，只被原创打动，只为原创买单。
”“因为手袋不仅是女性表达个性和展现魅力的法宝，还是取悦和满足自己的载体，甚至是实现自我价值的象征。
”大牌经典不仅追逐者甚多，也容易被抄袭，所以，背出自己的特色和个性，就成为现代女性的追求目标。
“特别是新一代消费者生活在多元化的环境中，从小学习多种语言，在全球旅行中接触世界各地的文化。
他们见多识广，思维开放而包容，审美取向自然趋向于表达这种现代生活方式和价值观的国际风格。
”
一个成功的设计师品牌既需要鲜明的个性，有需要被主流消费者所接受。
ItBag不再由百年品牌占据，越来越多的的个性化手袋悄然成为新一代经典。
《我爱手袋》300多页文字，几百幅美图。
既养心有又养眼，但这本书给与我启发最大的地方是面对奢侈品的态度。
好友以前特别喜欢名牌包，我总觉得用上万元钱买一个包实在有点败家。
但是KateZhou对购买奢侈品牌包时这样说“用得起是什么概念？
如果你买一只三万元的包包就像普通人买三百元的包
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