宋词与宋代文化Word格式.docx

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如五代欧阳炯的《花间集序》说：

“递叶叶之花笺，文抽丽锦，举纤纤之玉指，拍按香檀。

不无清绝之词，用助妖娆之态。

”可见晚唐五代词是写给歌妓舞女们唱的，使她们更加妖娆可爱，更加性感动人。

欧阳修在《采桑子》词的序中也说，自己填词也不过是“因翻旧阕之词，写以新声之调。

敢薄伎，聊佐清欢。

”

细腻柔婉这一文体特征与宋人向、细腻、敏感精神状态一拍即合，宋词将宋人细腻敏感到近于神经质的心理表现得淋漓尽致：

先　　［青门引］

乍暖还轻冷，风雨晚来方定。

庭轩寂寞近清明，残花中酒，又是去年病。

楼头画角风吹醒，入夜重门静。

那堪更被明月，隔墙送过秋千影。

“暖”而说“乍”，“冷”而言“轻”；

风吹影动以“弄”字来刻画，风吹角响以“醒”字来形容，体物既微妙，下字更精细，抒情也含蓄有味。

观　［浣溪沙］

漠漠轻寒上小楼，晓阴无赖似穷秋，淡烟流水画屏幽。

　　自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁，宝帘闲挂小银钩。

“寒”决非刺骨如冰，只是“轻”而已；

“阴”也并不晦暗，只是“晓阴”罢了；

“飞花”如“梦”那样“轻”，“丝雨”似“愁”那样“细”；

“流水”见自“画屏”，因而为“幽”；

“宝帘”已被“挂”起，所以是“闲”，全篇的字面细而且柔，用笔轻而不重，生动地传出了词人那精微深婉的体验。

笔轻、语丽、情柔，典型地体现了观的艺术个性。

这二首词都以纤柔清丽的词风，表现词人细腻幽微的感受，它们在艺术堪称绝唱。

（２）宋代文人的文化心理与宋词柔婉雅致的词风

宋代的文化总体上呈现出一种精致、优雅、细腻而又有点颓唐的特点，宋代文人具有极其雅致的审美趣味，具有极高的文化素养，同时又具有很强的幻灭感，似乎总有一咱打不起精神的倦怠意绪，即使旷达如东坡，即使刚正如仲淹，即使富贵如晏殊，在词中也常表现出幻灭、颓唐、倦怠的情绪，表现一些优美、精致然而狭小的境界：

仲淹《幕遮》：

碧云天，黄叶地。

秋色连波，波上塞烟翠。

山映斜阳天接水，芳草无情，更在斜阳外。

　　黯乡魂，追旅思。

夜夜除非，好梦留人睡。

明月高楼休独倚。

酒入愁肠，化作相思泪。

［渔家傲］：

塞下秋来风景异，雁去无留意。

四面边声连角起，千嶂里，长烟落日孤城闭。

浊酒一杯家万里，燕然未勒归无计。

羌管悠悠霜满地，人不寐，将军白发征夫泪!

这与“先忧天下之忧而忧，后乐天下之乐而乐”的仲淹判若两人。

又如晏殊《浣溪沙》二首：

一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台，夕阳西下几时回？

　　无可奈何花落去，似曾相识燕归来，小园香径独徘徊。

一向年光有限身，等闲离别易销魂，酒筵歌舞莫辞频。

　　满目河山空念远，落花风雨更伤春，不如怜取眼前人。

晏殊一生安享尊荣富贵，是当时所有男人都艳羡的“太平宰相”，可他仍然感到“无可奈何”，致慨于“落花伤春”，徘徊于“小园香径”，乍读这两首词还会误以为作者是多愁善感的伤春少女。

又如欧阳修《南歌子》：

凤髻金泥带，龙纹玉掌梳。

走来窗下笑相扶，爱道‘画眉深浅入时无’。

弄笔偎人久，描花试手初。

等闲妨了绣工夫，笑问‘双鸳鸯字怎生书’？

超脱旷达的轼更在诗词中常说“古今如梦”、“君臣一梦”、“人间如梦”、“未转头时皆梦”。

《和子由渑池怀旧》

人生到处知何似?

应似飞鸿踏雪泥。

泥上偶然留指爪，鸿飞哪复计东西?

老僧已死成新塔，坏壁无由见旧题。

往日崎岖还记否?

路长人困蹇驴嘶。

［念奴娇］《赤壁怀古》

大江东去，浪淘尽、千古风流人物。

故垒西边，人道是，三国周郎赤壁。

乱石崩云，惊涛裂岸，卷起千堆雪。

江山如画，一时多少豪杰!

遥想公瑾当年，小乔初嫁了，雄姿英发。

羽扇纶巾，谈笑间、樯橹灰飞烟灭。

故国神游，多情应笑我，早生华发。

人生如梦，一樽还酹江月。

［西江月］

世事一场大梦，人生几度秋凉。

夜来风雨已鸣廊，看取眉头鬓上。

　　酒贱常愁客少，月明多被云妨。

中秋谁与共孤光，把盏凄然北望。

那位风流潦倒的柳永更是一副嬉皮士的样子：

《传花枝》

平生自负，风流才调。

口儿里、道知。

唱新词，改难令，总知颠倒。

解刷扮，能兵嗽，表里都俏。

每遇着、饮席歌筵，人人尽道。

可惜许老了。

阎罗大伯曾教来，道人生，但不须烦恼。

遇良辰，当美景，追欢买笑。

剩取活百十年，只恁厮好。

若限满，鬼使来追，待倩个、淹通著到。

《鹤冲天》

黄金榜上，偶失龙头望。

明代暂遗贤，如何向？

未遂风云便，争不恣狂荡？

何须论得丧。

才子词人，自是白衣卿相！

烟花巷陌，依约丹青屏障。

幸有意中人，堪寻访。

且恁偎红翠，风流事，平生畅。

青春都一饷。

忍把浮名，换了浅斟低唱。

比较一下唐诗就可见出不同的胸襟与境界：

王昌龄《从军行》七首之四、五

长云暗雪山，孤城遥望玉门关。

黄沙百战穿金甲，不破楼兰终不还。

大漠风尘日色昏，红旗半卷出辕门。

前军夜战洮，已报生擒吐谷浑。

王之焕《登颧雀楼》

白日依山尽，黄河入海流。

欲穷千里目，更上一层楼。

白《行路难》

金樽清酒斗十千，玉盘珍羞值万钱。

停杯投箸不能食，拔剑四顾心茫然。

欲渡黄河冰塞川，将登太行雪满山。

闲来垂钓碧溪上，忽复乘舟梦日边。

行路难，行路难，多歧路，今安在？

长风破浪会有时，直挂云帆济沧海。

杜甫《望岳》

岱宗夫如何？

齐鲁青未了。

造化钟神秀，阴阳割昏晓。

荡胸生层云，决眦入归鸟。

会当凌绝顶，一览众山小。

高适《塞下曲》：

结束浮云骏，翩翩出从戎，且凭天子怒，复倚将军雄。

万鼓雷殷地，千旗火生风，日轮驻霜戈，月魄悬雕弓。

阵云匝，黑山兵气冲。

战酣太白高，战罢旄头空。

万里不惜死，一朝得成功，画图麒麟阁，入朝明光宫。

大笑向文士，一经何足穷，古人昧此道，往往成老翁。

高适《送侍御赴安西》

行子对飞蓬，多鞭指铁骢。

功名万里外，心事一杯中。

虏障燕支北，城太白东。

离魂莫惆怅，看起宝刀雄。

岑参《送副使赴碛西官军》

火山六月应更热，赤亭道口行人绝。

知君惯度祈连城，岂能愁见轮台月？

脱鞍暂入酒家垆，送君万里西击胡。

功名只向马上取，真是英雄一丈夫。

岑参《轮台歌奉送封大夫出师西征》

轮台城头夜吹角，轮台城北旄头落。

羽书昨夜过渠黎，单于已在金。

戍楼西望烟尘黑，汉兵屯在轮台北。

上将拥旄西出征，平明吹笛大军行。

四边伐鼓雪海涌，三军大呼阴山动。

虏塞兵气连云屯，战场白骨缠草根。

剑河风急雪片阔，沙口石冻马蹄脱。

亚相勤王甘苦辛，誓将报主静边尘。

古来青史谁不见，今见功名胜古人。

王维《少年行》

营州少年厌原野，狐裘蒙茸猎城下。

虏酒千钟不醉人，胡儿十岁能骑马。

出身仕汉羽林郎，初随骠骑战渔阳。

孰知不向边庭苦，纵死犹闻侠骨香！

（３）商业的繁荣、城市的发展与词的娱乐性

文学作品不过是文学家在用笔向人倾诉衷肠，俗话说“在什么山上唱什么歌，见什么人说什么话”，每个作者下笔之时心中都有一个潜在的倾诉对象，这种潜在的倾诉对象不仅决定词的容，也决定词的语言、风格和品味。

北宋词因受众不同，呈现出不同的艺术风貌——有的是所谓“雅词”，有的是所谓“俗调”。

前者取悦的受众是高雅的士人君子，后者取悦的受众是俗气的市井小民。

先的《醉垂鞭》：

双蝶绣罗裙，东池宴，初相见。

朱粉不深匀，闲花淡淡春。

细看诸般好，人人道，柳腰身。

昨日乱山昏，来时衣上云。

再如晏几道《临江仙》：

梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂，去年春恨却来时，落花人独立，微雨燕双飞。

记得小苹初见，两重心字罗衣，琵琶弦上说相思，当时明月在，曾照彩云归。

《鹧鸪天》

小令尊前见玉箫，银灯一曲太妖娆。

歌中醉倒谁能恨，唱罢归来酒未消。

春悄悄，夜迢迢，碧云天共楚宫遥。

梦魂惯得无拘检，又踏花过桥。

［鹧鸪天］

彩袖殷勤捧玉钟，当年拼却醉颜红。

舞低柳楼心月，歌尽桃花扇底风。

从别后，忆相逢，几回魂梦与君同?

今宵剩把银釭照，犹恐相逢是梦中。

轼［江城子］《乙卯正月二十日夜记梦》：

十年生死两茫茫，不思量，自难忘。

千里孤坟，无处话凄凉。

纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。

夜来幽梦忽还乡，小轩窗，正梳妆。

相顾无言，唯有泪千行。

料得年年肠断处，明月夜，短松冈。

柳永是城市文明热情的讴歌者，更宋代商业文明的宠儿，他在当时受到市井百姓空前的欢迎，他同时代的人说“凡有井水饮处，皆能歌柳词。

”他一生对功名利禄十分厌倦，对男女艳情十分眷恋。

前者如：

《凤归云》

向深秋，雨余爽气肃西郊。

陌上夜阑，襟袖起凉飙。

天末残星，流电未灭，闪闪隔林梢。

又是晓鸡声断，阳乌光动，渐分山路迢迢。

驱驱行役，苒苒光阴，蝇头利禄，蜗角功名，毕竟何事，谩相高？

抛掷云泉，狎玩尘土，壮节等闲消。

幸有五湖烟浪，一船风月，会须归去老渔樵。

后者如：

《木兰花令》

有个人人真攀羡。

问着佯佯回却面。

你若无意向他人，为甚梦中频相见。

不如闻早还却愿。

免使牵人虚魂乱。

风流肠肚不坚牢，只恐被伊牵引断。

《定风波》

自春来，惨绿愁红，芳心是事可可。

日上花梢，莺穿柳带，犹压香衾卧。

暧酥消，腻云亸。

终日恹恹倦梳裹。

无那。

恨薄情一去，音书无个。

早知恁么，悔当初，不把雕鞍锁。

向鸡窗，只与蛮笺象管，拘束教吟课。

镇相随，莫抛躲。

针线闲拈伴伊坐。

和我，免使年少，光阴虚过。

《菊花新》

欲掩香帏论缱绻，先敛双蛾愁夜短。

催促少年郎，先去睡，鸳衾图暖。

须臾放了残针线。

解罗裳，恣情无限。

留取帐前灯，时时看伊娇面。

《锦堂春》

坠髻慵梳，愁蛾懒画，心绪是事阑珊。

觉新来憔悴，金缕衣宽。

认得这疏狂意下，向人诮譬如闲。

把芳容整顿，恁地轻孤，争忍心安。

依前过了旧约，甚当初赚我，偷翦云鬟。

几时得归来，香阁深关。

待伊要、尤云殢雨，缠绣衾，不与同欢。

尽更深，款款问伊，今后更敢无端。

《法曲第二》

青翼传情，香径偷期，自觉当初草草。

未省同衾枕，便轻许相将，平生欢笑。

怎生向，人间好事到头少。

漫悔懊。

细追思，恨从前容易，致得恩爱成烦恼。

心下事千种，尽凭音耗。

以此萦牵，等伊来，自家问道。

洎相见，喜欢存问，又还忘了。

《八声甘州》

对潇潇暮雨洒江天，一番洗清秋。

渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼。

是处红衰翠减，冉冉物华休。

惟有长江水，无语东流。

不忍登高临远，望故乡渺邈，归思难收。

叹年来踪迹，何事苦淹留？

想佳人，妆楼顒望，误几回，天际识归舟。

争知我，倚阑干处，正恁凝愁。

《雨霖铃》

寒蝉凄切。

对长亭晚，骤雨初歇。

都门帐饮无绪，方留恋处，兰舟催发。

执手相看泪眼，竟无语凝咽。

念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

多情自古伤离别，更那堪，冷落清秋节！

今宵酒醒何处？

柳岸，晓风残月。

此去经年，应是良辰好景虚设。

便纵有千种风情，更与何人说？